《因?yàn)槲也荒芡Ｏ聛淼却郎瘛分庾x

1、因?yàn)槲也荒芡Ｏ聛淼却郎裰庾x艾米莉?迪金森，像惠特曼一樣是19世紀(jì)著名的美國詩人，他們都有反傳統(tǒng)傾向，對詩歌的傳統(tǒng)規(guī)范做出了桀驁不馴的叛逆姿態(tài)。有人說：“惠特曼和迪金森寫詩，都好像從不曾有人寫過詩似的。”但是他們風(fēng)格迥異?；萏芈乃囆g(shù)境界是宏觀的、外向的；而迪金森則趨向于微觀、內(nèi)省，其氣質(zhì)近乎于“婉約”。迪金森倡導(dǎo)，詩如其人；詩即其人。她的詩正充分反映了她的獨(dú)特個性。她觸及的主題豐富，有愛情，有自然，有戰(zhàn)爭，但是她筆下的死亡不同凡響，與當(dāng)時(shí)流行的感傷主線大異其趣。因?yàn)槲也荒芡Ｏ聛淼却郎袷堑辖鹕劳鲈姷慕?jīng)典之作，詩歌展示了她坦然接受死亡的豁然態(tài)度和對死亡迥異的看法。同時(shí)也運(yùn)用委婉的手法將死亡

2、塑造成一個個可愛可敬的形象。首先，作者在全詩中探討的是死亡的主題和她面臨死亡的態(tài)度。在第一、二詩節(jié)中，出現(xiàn)了第一個隱喻，即“Deathisdeparture”。在詩中，她將死神比作紳士，他是如此溫柔、善良和彬彬有禮，讓女主人公放下手中的工作和休閑來與他共度旅程，將馬車比作將她帶向墳?zāi)沟撵`柩，這二者構(gòu)成了源域“離開”的概念，從而使讀者更好地感受死亡降臨時(shí)作者的心理狀態(tài)。前兩個詩節(jié)中的第二個概念隱喻，即“Lifeisajourney”。正因?yàn)槿松锹猛?，才會有目的地，有終結(jié)，有死亡。所以，在接下來的第三節(jié)詩中，死神紳士帶她遨游了人的一生。其次，第三節(jié)詩中，出現(xiàn)的兩個概念隱喻是：“Peopleare

3、plants”、“Lifeisaday”。首先，在人類的認(rèn)知世界中，人和植物有著類似的生命周期，植物經(jīng)歷了發(fā)芽、開花、結(jié)果至凋零，人同樣經(jīng)歷著童年、成熟期、暮年至死亡。同樣，人的一生如同日起日落，人類通常將“早上七八點(diǎn)鐘的太陽”比作少年，“正午十二點(diǎn)鐘的太陽”比作壯年，而將“黃昏”比作垂暮之年的老人。因此，作者通過以上兩個隱喻象征了人生旅程中的三個必經(jīng)階段：青少年、中年和老年，表明她珍惜世間美好的東西，為世間事物的衰敗而感傷，但她深知這是自然規(guī)律的必然，從而強(qiáng)調(diào)死亡也是人生必經(jīng)階段，死亡能把人帶向永恒。接下來，第四節(jié)詩中意象的描寫可以概括為一個隱喻：“Deathisdark”，在死神紳士帶著女

4、主人公一路前行，經(jīng)歷了早上、中午和傍晚之后，在暮色中依然沒有停下腳步。由于暮色沉沉，陣陣寒意侵襲著女主人公，露珠清冷使人顫抖冰冷，喻指死亡的開始，所以這個隱喻非常恰當(dāng)。女主人公身著的長衫和披肩抵擋不住黑夜的寒冷，其實(shí)她所穿的即是人死后穿的壽衣。然后，在最后兩個詩節(jié)中，描寫了女主人公來到墓前時(shí)的所見，這里隱現(xiàn)著一個隱喻，“Deathisthefinaldestination”。其中“House喻指墳?zāi)梗弧癛oof”喻指墓碑，作者通過利用房子的特征來刻畫墳?zāi)梗髦杆劳鼍腿缤丶乙话?，是人類最后的歸宿。這些都刻畫出她面對死亡從容不迫的態(tài)度，并且對死亡場景的刻畫沒有傳統(tǒng)文學(xué)所賦予的陰森恐怖，而是一場與

5、兩位紳士起的悠閑旅行。最后，全詩涵蓋了一個概念隱喻，人生是一場旅行，作為旅客，會經(jīng)歷種種，我們見證了少年、中年、老年和死亡，最后死亡把人引向永恒，在永恒的國度里，“我”對時(shí)間不再敏感。圖形背景理論是由丹麥心理學(xué)家EdgarRubin于1915年的著作中提出，格式塔心理學(xué)家借鑒它來研究知覺及描寫空間組織的方式。Rubin著名的“人臉/花瓶幻想”證明了人類知覺由圖形和背景兩部分組成。圖形是指清晰的、突出的實(shí)體，是人類知覺到的事物；背景則是指模糊的、未分化的、襯托圖形的東西。該理論以突顯原則為基礎(chǔ)，提出當(dāng)人類在觀看某一客體時(shí)，通常把這一客體作為知覺上突顯的圖形，而把未分化的環(huán)境作為背景。而人類在認(rèn)知

6、過程中，往往會把自己的注意力有選擇性地集中在自己感興趣的地方，對其他部分就會忽略，這就是知覺選擇性，即注意原則。在這首詩中，視覺上和聽覺上的圖形背景關(guān)系非常突出明顯。首先，整個詩中英文字母大寫比較多，容易引起讀者的注意，這種非常規(guī)的偏離就使得突出部分與詩中剩余部分構(gòu)成了圖形背景關(guān)系。這種反常的手法其一是為了突出詩中包含的主要意象，其二是為了強(qiáng)調(diào)作者認(rèn)為重要的詞匯。其次，這首詩中出現(xiàn)了22處破折號，引起讀者在破折號處思考其用意，起到突出的作用。這些破折號一般用來表示停頓，借以加強(qiáng)語氣，使詩行富于音樂美。最后，獨(dú)特的韻律是構(gòu)成艾米莉。迪金森詩歌美感的一個及其重要的方面，其韻律模式是非常規(guī)的，其押韻

7、模式對詩歌意義的表達(dá)也具有重要作用。因?yàn)槲也荒芡Ｏ聛淼却郎裾w上采用了民謠式的四音步和三音步交替的四行詩節(jié)形式，但是迪金森推陳出新地運(yùn)用不完全韻來營造輕松、舒緩的心境。這首詩由四行詩組成，除了第13行和14行，其他詩行基本上遵循四音步和三音步交替的韻律模式；除了第一詩節(jié)外，詩歌幾乎使用了不和諧的韻腳。盡管整首詩講述著作者對死亡的深刻見解，但是其非常規(guī)的韻律模式也反映了她并不是如常人一般恐懼死亡，從而使讀者在讀詩后獲得不一樣的情感體驗(yàn)。從整體來看，艾米莉?迪金森是獨(dú)特的，她的詩歌用數(shù)字做標(biāo)題，句子高度斷裂，破折號不循規(guī)則，節(jié)奏頓挫突然，思緒跳躍，文字簡約，如同來自異域的電報(bào)，橫跨時(shí)空，感覺神秘，韻律陡峭而詭異，激情如火，但會在瞬間凝固成冰。她的詩兼具早期意象派詩歌、贊美詩和民謠的風(fēng)格，既深奧莫測，又普通