書法讀書筆記

1、書法讀書筆記印章的蓋法（一）姓名章 姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一 姓一名亦可?？蠲?，印字；款字，則用姓名章?？钣行?，可用名章，款無姓，或不落款者， 應(yīng)用姓名章，以利辨識作者。古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書尊長，當(dāng)用名章；平輩間用 字章；尊長給卑幼，用別號章即可。反之，則貽笑大方。現(xiàn)代書畫家張大千認為，姓名章的 形狀以“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。 ”姓名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱 一白，兩章大小相宜?？钗灿枚嗾聲r，次序是先姓名章，后字、號章。（二）閑章閑章亦稱布局章，包括引首章

2、、攔邊章、壓角章和腰章。1、引首章引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱“隨形章” ，是隨石料的造型順勢刻成的的章， 一般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書 法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過于整齊，需“破形” ；款尾印章分量太重， 需“提升”；作品上印章分布單調(diào)，需“調(diào)整” ，這時應(yīng)考慮蓋引首章。引首章按內(nèi)容可分為如下幾種：（1）齋號章 世傳齋號章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此風(fēng)漸盛，書家?guī)缀跞巳擞旋S號章。明書法家文征明云： “我之書屋多起造于印上。 ”齋號通常稱齋、堂、室、 樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風(fēng)

3、閣、來禽館、賞雨軒、 樂天庵等。（2）雅趣章 即古之吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發(fā)人深思的成語警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內(nèi)容廣泛，有勉人學(xué)習(xí)的，如“琢” 、 “師法”、“書癡”、“精于勤” 、“藝無涯”、“師古不泥” 、“廣采博取” 、“觀書為樂” 、“人好學(xué) 則明”、“長期積累偶然得之”等；有表露情懷的，如“恃德” 、“明志”、“清趣”、“樂而康”、 “苦中樂”、“惜分陰”、“孺子?！薄ⅰ坝駶嵄濉?、“淡然天趣”、“老驥伏櫪”等；有表達筆墨 情趣的，如“潑墨” 、“筆耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追” 、“業(yè)在硯 田”等；有祝愿吉祥

4、的，如“如愿” 、“長樂”、“美不老”、“吉日良辰” 、“人壽年豐” 、“書翰 長壽”、“天長地久”等。（3）年號章 用于記載書法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0 年、八十年代、九十年代等。4）月號章 用于記載書法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。1、攔邊章攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。2、壓角章蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首” ，取兩下角的稱“押角” 。攔邊章 只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起“攔邊封角” 、“補充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫面的作 用。3、攔腰章長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章， 中間顯得太空， 可加蓋攔腰章

5、， 其內(nèi)容多 為書者的籍貫， 亦可用書家生肖肖形印。 攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章， 三枚章切忌蓋 在一條直線上。上述種種閑章實則不“閑” ，若鈴印得當(dāng)，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的 作用。正如現(xiàn)代書畫家潘天壽所說： “起首章、壓角章也與名號章一樣，可以起到使畫面上 色彩變化呼應(yīng)、破除平板，以及穩(wěn)正平衡等效用。 ”（三）鑒藏章鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據(jù)載，鑒藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自書“貞觀”二字 作連珠印，唐玄宗作“開元”二字連珠印，皆用于御藏書畫。后來鑒藏名稱頗多，如收藏， 珍秘、審定、鑒賞、過目等。鑒藏用章，應(yīng)視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。有些鑒 藏者為了自

6、己流芳千古，蓋章時往往破壞畫面，這是要注意防止的。三、鈐印的藝術(shù)書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的， 而是有一定法度的。 如若印蓋得不當(dāng)， 非但不能錦上添 花，反而會弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此，怎樣鈐印，需要認真對待，精心斟 酌。通常情況可掌握以下幾點：1、大小適宜印章大小， 應(yīng)與作品的幅式大小相匹配， 應(yīng)與題款字相等為宜，小一點亦可，不能大于題款 字，大則不雅。如若款字細小，紙地逼仄，可用小聯(lián)珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不 一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩(wěn)， 避免頭重腳輕之弊。 倘屬幾人合作，幾人印章大小 亦應(yīng)相當(dāng)。2、數(shù)量宜少 鈐印數(shù)目，古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二，用三不用

7、四，蓋取奇數(shù)，其扶陽抑陰之意乎。 ” 印數(shù)不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印，需擇不同形式的印面， 避免雷同。3、位置恰當(dāng)鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補之；疏處 如覺空蕩，可借印章充實，宛如挪動小小的“秤砣” ，使畫面均衡熨貼?？钗残彰⒆痔栒?的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右?？钗灿?章要保持適當(dāng)間隔， 既忌擁擠， 亦防松散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章，忌排放在一 邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。4、輕重權(quán)衡就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文

8、印，保持兩者 和諧一致； 墨色濃重之作，宜鈐白文印， 使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強烈對比， 相映 成趣。若一幅作品鈐用數(shù)印，印色應(yīng)有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化， 又協(xié)調(diào)一致。5、風(fēng)格一致印章的風(fēng)格，應(yīng)與作品的書體， 風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致。 如單刀直入的急就印章， 不宜鈐蓋在工整 秀麗的小楷作品上， 奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則， 便格格不入，直接影響書法作品的藝術(shù)效果。鈐用閑章，不僅要注意使其內(nèi)容與作品正文渾然一體， 不可違悖， 而且應(yīng)注意保持印章內(nèi)容與風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致， 如“祖國河山” 印不能刻得支離破 碎，“一代英豪”印不能刻得纖細無力。如此等等。四

9、、印泥的使用與保養(yǎng)一枚精美的印章， 如果沒有質(zhì)地細膩厚重光潔的印泥， 就不能將其風(fēng)神充分地顯現(xiàn)出來， 效 果就會大為遜色。 一般說， 大字多用殷紅印泥。 小字多用朱紅印泥。 尤其在字帖黑底上鈐印， 則必須用朱紅印泥。 清朝以來紅色加重， 甚至為求古雅效果而多用古印泥， 以求其深沉凝重。 更有講究者，鈐蓋一遍，惟恐其色過淺，遂重蓋一遍，以增其厚重。當(dāng)然需相重如一，這只 能借助印規(guī)才能辦到。鈐印時下面的墊物，可用膠皮或其他較軟物，但不能過軟， 過軟易失 印跡。印泥的材料是由朱砂、油脂和艾絨三者混合一起組成的。 朱砂質(zhì)重、油脂質(zhì)輕，若長期不調(diào) 和，兩者會分離，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾結(jié)變質(zhì)，

10、不好使用。因此，每隔一段 時間，要用骨制的槳（不可用金屬制品）把印泥翻拌一下，使三者勻和。翻拌時，要順一個 方向，不要來回倒。印泥要經(jīng)常保持清潔。印章蘸泥前，應(yīng)先揩擦干凈；特別是新制石印要 注意清除筆道內(nèi)的石屑，以免污染印泥。蘸泥時，用力不宜過重，忌在印泥中央猛撳，可順 印泥的絲縷，用推拉的手法，多蘸幾次，使印泥均勻地沾在印面上。鈐蓋時，要持正按下， 用力均勻，勿動搖，勿偏重一側(cè)或一角，這樣，鈐印效果就會比較理想。印章的材料有多種， 常用的價格又能接受的有壽山、青田等普通石料。 高檔也有雞血、 田黃 等等。溧陽周城蘆蕩有一種葉臘石， 就是一種刻印材料， 市面上也有稱溧陽石的。 如有機會， 可以

11、找些來試試。書法作品落款的基本常識落款是指書法作品中除正文內(nèi)容以外的書寫內(nèi)容。落款包括：正文內(nèi)容的出處、贈送對象、 創(chuàng)作緣由、創(chuàng)作時間、作者姓名字號等。一、落款的格式落款有“雙款” “單款”兩種。雙款是將書贈對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上 款，后者為下款。上款寫明作品內(nèi)容的名稱、出處、受贈人的姓名；下款記述創(chuàng)作年月、創(chuàng) 作地點、 作者姓名等。上款： 位置應(yīng)比較高， 以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、 謙詞。 下款： 寫時間、地點、姓名、謙詞。有下款沒有上款的稱為單款， 單款可以包括上款的內(nèi)容， 也可以不包括上款的內(nèi)容。 如果沒 有書贈對象，就只落單款。單款有長款、短款、窮款之分。長款即在

12、正文出處書寫時間、名號、地點前面再加上作者創(chuàng) 作這幅作品的感想或緣由， 文字應(yīng)情真意長， 使人玩味無窮。 它不僅起能到調(diào)整作品重心的 作用，也從中體現(xiàn)出作者的人品和修養(yǎng)。短款即只落正文出處、時間、名號、地點等其中幾 項。若作品空白較多或出于構(gòu)圖的需要， 可以落長款；若作品內(nèi)容占畫面較滿，則需要落短 款或窮款。如果余紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號，謂之“窮款” 。書法作品在謀篇布局時， 要考慮到落款的位置。如果書贈對聯(lián)，須將上款寫在上聯(lián)，下款落 在下聯(lián)；其他作品格式一般都寫在左邊，如分兩行落款，則上款寫在前行，下款寫在后行； 若單行落款，則上款寫在上半部，下款寫在下半部，以示禮貌。單款和雙

13、款都不能和正文平 齊，要有參差，才不致平板，一般上下都要空出幾個字的位置，而且落款要盡量上靠，寧可 上緊下松，不可上松下緊。落款的字體， 一般是隸不用篆， 楷不用隸， 行草不用楷書。 落款， 一般是“文古款今”“文 正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆書、章草、楷、行書；正文若是隸書、 楷書、魏碑，落款可用楷書或行書；草書落款，除用于自身為草書外，因較難識別，一般不 用于落款。 實際運用最多的落款字體還是行書，既易識別，又顯活潑。 款字的大小應(yīng)小于正 文字體的大小，以使主次分明。以上落款形式， 是針對豎幅作品而言的。 對于橫幅作品， 一般只落下款而不落上款。與豎幅 作品相同的是，

14、落款的起頭與結(jié)尾， 都不能到達或超過作品正文的最上面和最下面的一個字。二、上（下）款客套詞或敬詞 上款客套詞或敬詞： 雅屬、雅賞、雅評、雅鑒、雅教、雅存、 珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法 鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、請正、指正、教之、正腕、正舉、 存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩 下款客套詞或敬詞：書法題款用：敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節(jié)臨、書、錄、 題、筆、寫、臨、篆篆刻邊款用：刻作、刻石、刊石、治石、篆刻、記、制 三、稱謂輩：吾師、學(xué)

15、長、道長、先生、女士 平輩或小輩：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟） 、仁兄（弟） 、道兄、道友、學(xué)友、方 家、先生、小姐、法家（在書畫或某方面有專長者）關(guān)系較親密：學(xué)（仁）弟、吾（賢）弟老師對學(xué)生：學(xué)（賢）弟、學(xué)（仁）棣、賢契、賢弟同 學(xué)：學(xué)長、學(xué)兄、同窗、同硯、同席四、落款時間的寫法落款用農(nóng)歷（陰歷） ，則全是農(nóng)歷；用陽歷則全用陽歷 。傳統(tǒng)內(nèi)容不宜用陽歷。從左開始書 寫，落款在右；從右開始書寫，落款在左。落款時時季的雅稱： 【農(nóng)歷一月】月正、新正、孟春、首春、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春、初春、端春、肇春、 獻春、春王、華歲、歲歲、肇歲、開歲、獻歲、芳歲、初歲、初月、初陽、孟陽、

16、新陽、春 陽、春王、太簇、歲始、王正月、初空月、霞初月、初春月、陬月、王月、端月、孟陬、泰 月、謹月、建寅、寅月、楊月、孟春月、三微月、三正、三之日、睦月、上月【農(nóng)歷二月】如月、梅見月、梅月、麗月、卯月、杏月、酣月、令月、跳月、小草生月、衣更著夾鐘、仲 鐘、仲春、仲陽、中和月、四陽月、四之月、春中、婚月、媒月、大壯、竹秋、花 朝農(nóng)歷三月】 暮春、末春、季春、晚春、杪春、褉春、蠶月、花月、桐月、桃月、夬月、嘉月、辰月、稻月、櫻筍月、姑洗、桃浪、雩風(fēng)、五陽月、桃季月、花飛月、小清明、竹秋【農(nóng)歷四月】乏月、荒月、陽月、農(nóng)月、乾月、巳月、畏月、云月、槐月、麥月、朱月、余月、首夏、夏首、孟夏、初夏、維夏

17、、始夏、槐夏、得鳥羽月、花殘月、仲侶、純陽、純乾、正陽月、和 月、麥秋月、麥候、麥序、六陽、榎月、梅溽【農(nóng)歷五月】仲夏、超夏、中夏、始月、星月、皇月、一陽月、蒲月、蘭月、忙月、午月、榴月、毒月、惡月、橘月、月不見月、吹喜月、皋月、蕤賓、榴月、端陽月、暑月、鶉月、鳴蜩、夏五、 賤男染月、小刑、天中、芒種、啟明、郁蒸【農(nóng)歷六月】且月、荷月、暑月、焦月、伏月、季月、未月、暮夏、杪夏、晚夏、季夏、長夏、極暑、組 暑、溽暑、林鐘、精陽【農(nóng)歷七月】孟秋、首秋、上秋、瓜秋、早秋、新秋、肇秋、蘭秋、蘭月、申月、巧月、瓜月、涼月、相 月、文月、七夕月、女郎花月、文披月、大慶月、三陰月、夷則、初商、孟商、瓜時【農(nóng)

18、歷八月】仲秋、秋半、秋高、橘春、清秋、正秋、桂秋、獲月、壯月、桂月、葉月、秋風(fēng)月、酉月、 月見月、紅染月、南呂、仲商、柘月、雁來月、中律、四陰月、爽月、大清月、竹小春【農(nóng)歷九月】菊月、授衣月、青女月、小田月、剝月、貫月、霜月、長月、戌月、朽月、詠月、玄月、禰覺月、菊開月、紅葉月、季秋、暮秋、晚秋、菊秋、秋末、殘秋、涼秋、素秋、五陰月、窮 秋、杪秋、秋商、暮商、季白、無射、霜序【農(nóng)歷十月】陽月、亥月、吉月、良月、陽月、坤月、正陽月、小陽春、神無月、拾月、時雨月、初霜月、 應(yīng)鐘、初冬、孟冬、上冬、開冬、玄冬、玄英、小春、大章、始冰、極陽、陽止【農(nóng)歷十一月】仲冬、中冬、正冬、暢月、霜月、霜見月、子月

19、、辜月、葭月、紙月、復(fù)月、天正月、一陽 月、廣寒月、龍潛月、雪月、寒月、黃鐘、陽復(fù)、陽祭、冰壯、三至、亞歲、中寒【農(nóng)歷十二月】臘月、除月、丑月、嚴月、冰月、余月、極月、涂月、地正月、二陽月、嘉平月、三冬月、 梅初月、春待月、季冬、暮冬、晚冬、杪冬、窮冬、黃冬、臘冬、殘冬、末冬、嚴冬、師走、 大呂、星回節(jié)、殷正、清祀、冬素書法作品落款的基本常識落款是指書法作品中除正文內(nèi)容以外的書寫內(nèi)容。落款包括：正文內(nèi)容的出處、贈送對象、 創(chuàng)作緣由、創(chuàng)作時間、作者姓名字號等。一、落款的格式落款有“雙款” “單款”兩種。雙款是將書贈對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上 款，后者為下款。上款寫明作品內(nèi)容的名稱、

20、出處、受贈人的姓名；下款記述創(chuàng)作年月、創(chuàng) 作地點、 作者姓名等。上款： 位置應(yīng)比較高， 以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、 謙詞。 下款： 寫時間、地點、姓名、謙詞。有下款沒有上款的稱為單款， 單款可以包括上款的內(nèi)容， 也可以不包括上款的內(nèi)容。 如果沒 有書贈對象，就只落單款。單款有長款、短款、窮款之分。長款即在正文出處書寫時間、名號、地點前面再加上作者創(chuàng) 作這幅作品的感想或緣由， 文字應(yīng)情真意長， 使人玩味無窮。 它不僅起能到調(diào)整作品重心的 作用，也從中體現(xiàn)出作者的人品和修養(yǎng)。短款即只落正文出處、時間、名號、地點等其中幾 項。若作品空白較多或出于構(gòu)圖的需要， 可以落長款；若作品內(nèi)容占畫面較滿，則

21、需要落短 款或窮款。如果余紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號，謂之“窮款” 。書法作品在謀篇布局時， 要考慮到落款的位置。如果書贈對聯(lián)，須將上款寫在上聯(lián)，下款落 在下聯(lián)；其他作品格式一般都寫在左邊，如分兩行落款，則上款寫在前行，下款寫在后行； 若單行落款，則上款寫在上半部，下款寫在下半部，以示禮貌。單款和雙款都不能和正文平 齊，要有參差，才不致平板，一般上下都要空出幾個字的位置，而且落款要盡量上靠，寧可 上緊下松，不可上松下緊。落款的字體， 一般是隸不用篆， 楷不用隸， 行草不用楷書。 落款， 一般是“文古款今”“文 正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆書、章草、楷、行書；正文若

22、是隸書、 楷書、魏碑，落款可用楷書或行書；草書落款，除用于自身為草書外，因較難識別，一般不 用于落款。 實際運用最多的落款字體還是行書，既易識別，又顯活潑。 款字的大小應(yīng)小于正文字體的大小，以使主次分明。以上落款形式， 是針對豎幅作品而言的。 對于橫幅作品， 一般只落下款而不落上款。與豎幅 作品相同的是， 落款的起頭與結(jié)尾， 都不能到達或超過作品正文的最上面和最下面的一個字。二、上（下）款客套詞或敬詞上款客套詞或敬詞：雅屬、雅賞、雅評、雅鑒、雅教、雅存、 珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、 清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法 鑒、法教、博教

23、、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、請正、指正、教之、正腕、正舉、 存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩下款客套詞或敬詞：書法題款用：敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節(jié)臨、書、錄、 題、筆、寫、臨、篆篆刻邊款用：刻作、刻石、刊石、治石、篆刻、記、制三、稱謂輩：吾師、學(xué)長、道長、先生、女士平輩或小輩：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟） 、仁兄（弟） 、道兄、道友、學(xué)友、方 家、先生、小姐、法家（在書畫或某方面有專長者）關(guān)系較親密：學(xué)（仁）弟、吾（賢）弟老師對學(xué)生：學(xué)（賢）弟、學(xué)（仁）棣、賢契、賢弟同 學(xué)：學(xué)長、學(xué)兄、同窗、同硯、同席四、落款時間的寫法落款用農(nóng)歷

24、（陰歷） ，則全是農(nóng)歷；用陽歷則全用陽歷 。傳統(tǒng)內(nèi)容不宜用陽歷。從左開始書 寫，落款在右；從右開始書寫，落款在左。落款時時季的雅稱：【農(nóng)歷一月】月正、新正、孟春、首春、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春、初春、端春、肇春、獻春、春王、華歲、歲歲、肇歲、開歲、獻歲、芳歲、初歲、初月、初陽、孟陽、新陽、春陽、春王、太簇、歲始、王正月、初空月、霞初月、初春月、陬月、王月、端月、孟陬、泰 月、謹月、建寅、寅月、楊月、孟春月、三微月、三正、三之日、睦月、上月【農(nóng)歷二月】如月、梅見月、梅月、麗月、卯月、杏月、酣月、令月、跳月、小草生月、衣更著夾鐘、仲 鐘、仲春、仲陽、中和月、四陽月、四之月、春中、婚月、

25、媒月、大壯、竹秋、花 朝【農(nóng)歷三月】暮春、末春、季春、晚春、杪春、褉春、蠶月、花月、桐月、桃月、夬月、嘉月、辰月、稻 月、櫻筍月、姑洗、桃浪、雩風(fēng)、五陽月、桃季月、花飛月、小清明、竹秋【農(nóng)歷四月】乏月、荒月、陽月、農(nóng)月、乾月、巳月、畏月、云月、槐月、麥月、朱月、余月、首夏、夏 首、孟夏、初夏、維夏、始夏、槐夏、得鳥羽月、花殘月、仲侶、純陽、純乾、正陽月、和 月、麥秋月、麥候、麥序、六陽、榎月、梅溽【農(nóng)歷五月】仲夏、超夏、中夏、始月、星月、皇月、一陽月、蒲月、蘭月、忙月、午月、榴月、毒月、惡月、橘月、月不見月、吹喜月、皋月、蕤賓、榴月、端陽月、暑月、鶉月、鳴蜩、夏五、 賤男染月、小刑、天中、芒種

26、、啟明、郁蒸【農(nóng)歷六月】且月、荷月、暑月、焦月、伏月、季月、未月、暮夏、杪夏、晚夏、季夏、長夏、極暑、組 暑、溽暑、林鐘、精陽【農(nóng)歷七月】孟秋、首秋、上秋、瓜秋、早秋、新秋、肇秋、蘭秋、蘭月、申月、巧月、瓜月、涼月、相 月、文月、七夕月、女郎花月、文披月、大慶月、三陰月、夷則、初商、孟商、瓜時【農(nóng)歷八月】仲秋、秋半、秋高、橘春、清秋、正秋、桂秋、獲月、壯月、桂月、葉月、秋風(fēng)月、酉月、 月見月、紅染月、南呂、仲商、柘月、雁來月、中律、四陰月、爽月、大清月、竹小春【農(nóng)歷九月】菊月、授衣月、青女月、小田月、剝月、貫月、霜月、長月、戌月、朽月、詠月、玄月、禰覺月、菊開月、紅葉月、季秋、暮秋、晚秋、菊秋

27、、秋末、殘秋、涼秋、素秋、五陰月、窮 秋、杪秋、秋商、暮商、季白、無射、霜序【農(nóng)歷十月】陽月、亥月、吉月、良月、陽月、坤月、正陽月、小陽春、神無月、拾月、時雨月、初霜月、 應(yīng)鐘、初冬、孟冬、上冬、開冬、玄冬、玄英、小春、大章、始冰、極陽、陽止【農(nóng)歷十一月】仲冬、中冬、正冬、暢月、霜月、霜見月、子月、辜月、葭月、紙月、復(fù)月、天正月、一陽 月、廣寒月、龍潛月、雪月、寒月、黃鐘、陽復(fù)、陽祭、冰壯、三至、亞歲、中寒【農(nóng)歷十二月】臘月、除月、丑月、嚴月、冰月、余月、極月、涂月、地正月、二陽月、嘉平月、三冬月、 梅初月、春待月、季冬、暮冬、晚冬、杪冬、窮冬、黃冬、臘冬、殘冬、末冬、嚴冬、師走、 大呂、星回

28、節(jié)、殷正、清祀、冬素書法作品落款的基本常識落款是指書法作品中除正文內(nèi)容以外的書寫內(nèi)容。落款包括：正文內(nèi)容的出處、贈送對象、 創(chuàng)作緣由、創(chuàng)作時間、作者姓名字號等。一、落款的格式落款有“雙款” “單款”兩種。雙款是將書贈對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上 款，后者為下款。上款寫明作品內(nèi)容的名稱、出處、受贈人的姓名；下款記述創(chuàng)作年月、創(chuàng) 作地點、 作者姓名等。上款： 位置應(yīng)比較高， 以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、 謙詞。 下款： 寫時間、地點、姓名、謙詞。有下款沒有上款的稱為單款， 單款可以包括上款的內(nèi)容， 也可以不包括上款的內(nèi)容。 如果沒 有書贈對象，就只落單款。單款有長款、短款、窮款之分。

29、長款即在正文出處書寫時間、名號、地點前面再加上作者創(chuàng) 作這幅作品的感想或緣由， 文字應(yīng)情真意長， 使人玩味無窮。 它不僅起能到調(diào)整作品重心的 作用，也從中體現(xiàn)出作者的人品和修養(yǎng)。短款即只落正文出處、時間、名號、地點等其中幾 項。若作品空白較多或出于構(gòu)圖的需要， 可以落長款；若作品內(nèi)容占畫面較滿，則需要落短 款或窮款。如果余紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號，謂之“窮款” 。書法作品在謀篇布局時， 要考慮到落款的位置。如果書贈對聯(lián)，須將上款寫在上聯(lián)，下款落 在下聯(lián)；其他作品格式一般都寫在左邊，如分兩行落款，則上款寫在前行，下款寫在后行；若單行落款，則上款寫在上半部，下款寫在下半部，以示禮貌。單

30、款和雙款都不能和正文平 齊，要有參差，才不致平板，一般上下都要空出幾個字的位置，而且落款要盡量上靠，寧可 上緊下松，不可上松下緊。落款的字體， 一般是隸不用篆， 楷不用隸， 行草不用楷書。 落款， 一般是“文古款今”“文 正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆書、章草、楷、行書；正文若是隸書、 楷書、魏碑，落款可用楷書或行書；草書落款，除用于自身為草書外，因較難識別，一般不 用于落款。 實際運用最多的落款字體還是行書，既易識別，又顯活潑。 款字的大小應(yīng)小于正 文字體的大小，以使主次分明。以上落款形式， 是針對豎幅作品而言的。 對于橫幅作品， 一般只落下款而不落上款。與豎幅 作品相同的

31、是， 落款的起頭與結(jié)尾， 都不能到達或超過作品正文的最上面和最下面的一個字。二、上（下）款客套詞或敬詞上款客套詞或敬詞： 雅屬、雅賞、雅評、雅鑒、雅教、雅存、 珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、 清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法 鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、請正、指正、教之、正腕、正舉、 存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩下款客套詞或敬詞：書法題款用：敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節(jié)臨、書、錄、 題、筆、寫、臨、篆篆刻邊款用：刻作、刻石、刊石、治石、篆刻、記、制三、稱謂輩：吾師、

32、學(xué)長、道長、先生、女士、仁兄（弟） 、道兄、道友、學(xué)友、方平輩或小輩：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟）家、先生、小姐、法家（在書畫或某方面有專長者）關(guān)系較親密：學(xué)（仁）弟、吾（賢）弟老師對學(xué)生：學(xué)（賢）弟、學(xué)（仁）棣、賢契、賢弟同 學(xué)：學(xué)長、學(xué)兄、同窗、同硯、同席四、落款時間的寫法落款用農(nóng)歷（陰歷） ，則全是農(nóng)歷；用陽歷則全用陽歷 。傳統(tǒng)內(nèi)容不宜用陽歷。從左開始書 寫，落款在右；從右開始書寫，落款在左。落款時時季的雅稱：【農(nóng)歷一月】月正、新正、孟春、首春、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春、初春、端春、肇春、 獻春、春王、華歲、歲歲、肇歲、開歲、獻歲、芳歲、初歲、初月、初陽、孟陽、新陽、

33、春 陽、春王、太簇、歲始、王正月、初空月、霞初月、初春月、陬月、王月、端月、孟陬、泰 月、謹月、建寅、寅月、楊月、孟春月、三微月、三正、三之日、睦月、上月【農(nóng)歷二月】如月、梅見月、梅月、麗月、卯月、杏月、酣月、令月、跳月、小草生月、衣更著夾鐘、仲 鐘、仲春、仲陽、中和月、四陽月、四之月、春中、婚月、媒月、大壯、竹秋、花 朝【農(nóng)歷三月】暮春、末春、季春、晚春、杪春、褉春、蠶月、花月、桐月、桃月、夬月、嘉月、辰月、稻 月、櫻筍月、姑洗、桃浪、雩風(fēng)、五陽月、桃季月、花飛月、小清明、竹秋【農(nóng)歷四月】乏月、荒月、陽月、農(nóng)月、乾月、巳月、畏月、云月、槐月、麥月、朱月、余月、首夏、夏 首、孟夏、初夏、維夏、

34、始夏、槐夏、得鳥羽月、花殘月、仲侶、純陽、純乾、正陽月、和 月、麥秋月、麥候、麥序、六陽、榎月、梅溽【農(nóng)歷五月】仲夏、超夏、中夏、始月、星月、皇月、一陽月、蒲月、蘭月、忙月、午月、榴月、毒月、 惡月、橘月、月不見月、吹喜月、皋月、蕤賓、榴月、端陽月、暑月、鶉月、鳴蜩、夏五、 賤男染月、小刑、天中、芒種、啟明、郁蒸【農(nóng)歷六月】且月、荷月、暑月、焦月、伏月、季月、未月、暮夏、杪夏、晚夏、季夏、長夏、極暑、組 暑、溽暑、林鐘、精陽【農(nóng)歷七月】孟秋、首秋、上秋、瓜秋、早秋、新秋、肇秋、蘭秋、蘭月、申月、巧月、瓜月、涼月、相 月、文月、七夕月、女郎花月、文披月、大慶月、三陰月、夷則、初商、孟商、瓜時農(nóng)歷

35、八月】 仲秋、秋半、秋高、橘春、清秋、正秋、桂秋、獲月、壯月、桂月、葉月、秋風(fēng)月、酉月、月見月、紅染月、南呂、仲商、柘月、雁來月、中律、四陰月、爽月、大清月、竹小春【農(nóng)歷九月】菊月、授衣月、青女月、小田月、剝月、貫月、霜月、長月、戌月、朽月、詠月、玄月、禰覺月、菊開月、紅葉月、季秋、暮秋、晚秋、菊秋、秋末、殘秋、涼秋、素秋、五陰月、窮 秋、杪秋、秋商、暮商、季白、無射、霜序【農(nóng)歷十月】陽月、亥月、吉月、良月、陽月、坤月、正陽月、小陽春、神無月、拾月、時雨月、初霜月、 應(yīng)鐘、初冬、孟冬、上冬、開冬、玄冬、玄英、小春、大章、始冰、極陽、陽止【農(nóng)歷十一月】仲冬、中冬、正冬、暢月、霜月、霜見月、子月、

36、辜月、葭月、紙月、復(fù)月、天正月、一陽 月、廣寒月、龍潛月、雪月、寒月、黃鐘、陽復(fù)、陽祭、冰壯、三至、亞歲、中寒【農(nóng)歷十二月】臘月、除月、丑月、嚴月、冰月、余月、極月、涂月、地正月、二陽月、嘉平月、三冬月、 梅初月、春待月、季冬、暮冬、晚冬、杪冬、窮冬、黃冬、臘冬、殘冬、末冬、嚴冬、師走、 大呂、星回節(jié)、殷正、清祀、冬素書法作品落款的基本常識落款是指書法作品中除正文內(nèi)容以外的書寫內(nèi)容。落款包括：正文內(nèi)容的出處、贈送對象、 創(chuàng)作緣由、創(chuàng)作時間、作者姓名字號等。一、落款的格式下款：如果沒落款有“雙款” “單款”兩種。雙款是將書贈對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上 款，后者為下款。上款寫明作品內(nèi)

37、容的名稱、出處、受贈人的姓名；下款記述創(chuàng)作年月、創(chuàng) 作地點、 作者姓名等。上款： 位置應(yīng)比較高， 以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、 謙詞。 寫時間、地點、姓名、謙詞。有下款沒有上款的稱為單款， 單款可以包括上款的內(nèi)容， 也可以不包括上款的內(nèi)容。 有書贈對象，就只落單款。單款有長款、短款、窮款之分。長款即在正文出處書寫時間、名號、地點前面再加上作者創(chuàng) 作這幅作品的感想或緣由， 文字應(yīng)情真意長， 使人玩味無窮。 它不僅起能到調(diào)整作品重心的 作用，也從中體現(xiàn)出作者的人品和修養(yǎng)。短款即只落正文出處、時間、名號、地點等其中幾 項。若作品空白較多或出于構(gòu)圖的需要， 可以落長款；若作品內(nèi)容占畫面較滿，則需要落

38、短 款或窮款。如果余紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號，謂之“窮款” 。書法作品在謀篇布局時， 要考慮到落款的位置。如果書贈對聯(lián)，須將上款寫在上聯(lián)，下款落 在下聯(lián)；其他作品格式一般都寫在左邊，如分兩行落款，則上款寫在前行，下款寫在后行； 若單行落款，則上款寫在上半部，下款寫在下半部，以示禮貌。單款和雙款都不能和正文平 齊，要有參差，才不致平板，一般上下都要空出幾個字的位置，而且落款要盡量上靠，寧可 上緊下松，不可上松下緊。落款的字體， 一般是隸不用篆， 楷不用隸， 行草不用楷書。 落款， 一般是“文古款今”“文 正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆書、章草、楷、行書；正文若是隸書

39、、 楷書、魏碑，落款可用楷書或行書；草書落款，除用于自身為草書外，因較難識別，一般不 用于落款。 實際運用最多的落款字體還是行書，既易識別，又顯活潑。 款字的大小應(yīng)小于正 文字體的大小，以使主次分明。以上落款形式， 是針對豎幅作品而言的。 對于橫幅作品， 一般只落下款而不落上款。與豎幅 作品相同的是， 落款的起頭與結(jié)尾， 都不能到達或超過作品正文的最上面和最下面的一個字。二、上（下）款客套詞或敬詞上款客套詞或敬詞：雅屬、雅賞、雅評、雅鑒、雅教、雅存、 珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、 清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法 鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、請正、指正、教之、正腕、正舉、 存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩下款客套詞或敬詞：書法題款用：敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節(jié)臨、書、錄、 題、筆、寫、臨、篆篆刻邊款用：刻作、刻石、刊石、治石、篆刻、記、制三、稱謂輩：吾師、學(xué)長、道長、先生、女士平輩或小輩：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟）、仁兄