蘇州園林感想二

1、中國(guó)古園林研究實(shí)習(xí)成果 蘇州博物館感想姓 名： 丁宏翔 班 級(jí)： 一二建筑 學(xué) 號(hào)： 07 指導(dǎo)老師： 吉志偉、陶峰 成 績(jī)： 2015/8/25蘇州博物館感想 在蘇州的時(shí)間里，最讓我難以忘懷的就是貝聿銘先生的蘇州博物館。 “希望從中國(guó)古代山水書畫中尋找園林設(shè)計(jì)的靈感”，這是貝聿銘先生對(duì)蘇州博物館，這個(gè)被稱為自己的“小女兒”的封刀之作的評(píng)價(jià)。雖然常年生活在海外，有著西方教育背景，但貝聿銘先生的作品中卻從來(lái)不缺少中國(guó)元素，在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)精神的方面，蘇州博物館無(wú)疑是成功的，它以自己鮮明的空間特征和獨(dú)樹一幟的結(jié)構(gòu)將現(xiàn)代與傳統(tǒng)完美結(jié)合，塑造出一個(gè)立足現(xiàn)代審美的新中式園林空間。 穿過(guò)一座由玻璃和不銹鋼

2、棚搭建的大門，一個(gè)由鋼梁和金屬百葉構(gòu)成的入口吸引了來(lái)訪者的所有目光。通過(guò)一個(gè)別致的圓形孔洞，人們可以感受到濃濃的中國(guó)情調(diào)。以借景的手法，設(shè)計(jì)師將空間的靈性與活力展現(xiàn)給觀眾，遠(yuǎn)處的山水園林也成為了聯(lián)系內(nèi)外空間的紐帶。 “讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。玻璃頂棚肆無(wú)忌憚地讓室內(nèi)充滿陽(yáng)光，從中我們能夠體會(huì)到光線豐富的語(yǔ)匯和對(duì)空間的影響力。 如果說(shuō)前庭是整個(gè)空間樂(lè)趣的前奏的話，那么只有在走入室內(nèi)之后，才會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)空間的動(dòng)人之處。貝先生一改通常的四方形空間，將中庭設(shè)計(jì)成八角形，同時(shí)隨著層高的遞增而變換墻面造型，體現(xiàn)了錯(cuò)落有致的江南斜坡屋頂?shù)慕ㄖ厣?。其中，三角形與菱形是主要的造型元素，灰色的涂料強(qiáng)調(diào)出各個(gè)

3、形體的轉(zhuǎn)折，形成了豐富、充滿節(jié)奏的空間效果。同時(shí)，由于形體多變，透過(guò)頂窗照射進(jìn)來(lái)的陽(yáng)光形成了有趣且微妙的光影效果，強(qiáng)調(diào)了空間的戲劇性。正對(duì)入口的是一整面落地玻璃，外面的園林景色一覽無(wú)余，成為中庭最引人入勝的風(fēng)景。兩側(cè)的墻面上有兩個(gè)菱形的窗洞，透射出的依然是室外的綠色景觀，像極了兩幅掛在墻上的畫。不難發(fā)現(xiàn)，簡(jiǎn)單的幾何形是設(shè)計(jì)師塑造空間的語(yǔ)言，然而這些現(xiàn)代的設(shè)計(jì)元素通過(guò)穿插與組合，創(chuàng)造出來(lái)的卻是充滿傳統(tǒng)味道的空間氣質(zhì)。中庭的吊燈也是獨(dú)立設(shè)計(jì)的，將傳統(tǒng)中式花燈取其形，再利用方形與菱形的結(jié)構(gòu)將傳統(tǒng)精神完美地與現(xiàn)代材料結(jié)合而成。 連接?xùn)|西兩大展廳的是有著條狀木質(zhì)百葉屋頂?shù)淖呃取|面走廊的盡頭是提供休息的

4、場(chǎng)所，其中一棵百年紫藤是貝老先生精心挑選的，其蜿蜒曲折的枝蔓與頂部四方大氣的花架形成強(qiáng)烈的對(duì)比，陽(yáng)光透過(guò)樹葉在純凈的墻面上形成斑駁的光影，頓時(shí)給空間增添了活力與激情。傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩種審美在此相互碰撞，展現(xiàn)出貝先生對(duì)于現(xiàn)代園林景觀的獨(dú)特見解。 由走廊的盡頭轉(zhuǎn)折是整個(gè)博物館的核心庭院。小橋流水亭臺(tái)樓閣，貝老先生一改中國(guó)園林曲徑通幽的造園傳統(tǒng)，大膽地利用直線與折線創(chuàng)造出簡(jiǎn)潔樸素的庭院。北側(cè)，幾片巨大的石塊、細(xì)膩的沙灘與清澈的池水共同構(gòu)成了具有現(xiàn)代意味的園林小品。以墻為紙，以景為墨，像極了著名的“米氏山水”，別有一番趣味。令人感動(dòng)的是，園中的竹和樹都是設(shè)計(jì)師親自挑選，每一棵都姿態(tài)優(yōu)美，線條柔和，與建筑形

5、成剛?cè)嵯酀?jì)的美。 在兩大展廳的中間，有一處完全以傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法營(yíng)造的展廳，名為宋畫齋。整個(gè)宋畫齋被安排在一個(gè)半露天的庭院中顯得格外搶眼，在與簡(jiǎn)潔現(xiàn)代的展廳的對(duì)比之中彰顯出傳統(tǒng)空間的獨(dú)特神韻。因?yàn)樗未窘Y(jié)構(gòu)的古建筑現(xiàn)已存之不多，所以，整個(gè)小建筑就可以說(shuō)是一件巨型展品，以其精到的制做工藝與地道的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)向人們展示古典的空間特質(zhì)。 情是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的重要范疇之一。情為主，景是客，情景交融，相輔相生，這才是中國(guó)傳統(tǒng)的空間本質(zhì)。蘇州博物館之所以能讓人感受到傳統(tǒng)美學(xué)的魅力，就是因?yàn)樵O(shè)計(jì)師很好地創(chuàng)造出了豐富多樣的空間氣質(zhì)，而光影就是讓這些景與人們產(chǎn)生互動(dòng)與共鳴的直接因素?？梢赃@么說(shuō)，光與影一直是空間設(shè)計(jì)的第四

6、大造型元素，它能讓室內(nèi)室外環(huán)境展現(xiàn)出蓬勃的生命力?！白尮饩€來(lái)做設(shè)計(jì)”是貝氏的名言，在他的作品中，我們能夠體會(huì)到光線的重要意義。而在蘇州博物館，貝老先生再一次讓光影成為了空間的主角。 在建筑的中庭，陽(yáng)光讓整個(gè)空間充滿祥和與大氣?？赡苁墙梃b了傳統(tǒng)“老虎天窗”的做法，中庭的頂部是由玻璃材料做成的采光井。陽(yáng)光肆無(wú)忌憚地透過(guò)玻璃傾瀉下來(lái)，并且隨著時(shí)間的變化而不斷地變換著投射角度。所以在不同的時(shí)刻，參差錯(cuò)落的墻面就會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果，有趣且豐富。同樣，貝先生在處理小空間時(shí)，也一點(diǎn)不吝嗇使用光影這一元素。三角形的二坡屋頂全部是由金屬百葉和玻璃組成的，為了體現(xiàn)傳統(tǒng)園林的特色，所有的金屬百葉都被木質(zhì)的貼面材

7、料所包裹。陽(yáng)光透過(guò)這些條狀結(jié)構(gòu)在墻面上形成了連續(xù)的光影圖案，讓原本單調(diào)的走廊頓時(shí)生機(jī)勃勃，饒有趣味。 頂部是由玻璃材料做成的采光井。陽(yáng)光讓參差錯(cuò)落的墻面呈現(xiàn)出有趣豐富的視覺(jué)效果。 在紫藤園，可以說(shuō)光線是空間氣氛的魔術(shù)師。來(lái)過(guò)此地的人無(wú)不被投射在白墻上的斑駁陰影所折服方形的花架與蜿蜒曲折的紫藤枝葉猶如一枝無(wú)形的畫筆，在墻上、地面上盡情揮灑。在不同的時(shí)，光線會(huì) 令物體產(chǎn)生不同的陰影，似乎時(shí)間也是空間設(shè)計(jì)的重要考量依據(jù)，空間的靈性就這樣產(chǎn)生了。當(dāng)黃昏的陽(yáng)光再一次照射進(jìn)庭院的時(shí)候，所有物體都被一層金黃色的光暈所籠罩，這正是自然賦予空間的生命力所在。在博物館的其他空間的頂部，基本都是由精細(xì)的金屬百葉和玻

8、璃頂棚所構(gòu)建。自然光線透過(guò)木貼面的金屬遮光條交織成光影，給白色墻體帶來(lái)了如音樂(lè)旋律般豐富的節(jié)奏。同時(shí)，還可以根據(jù)天氣的情況調(diào)節(jié)百葉，始終讓展廳內(nèi)部保持最好的光照條件。 在展廳與展廳之間，有許多別有樂(lè)趣的小空間，這些小空間都是露天的，既保證了展廳走廊的光照要求而且也作為一種借景裝飾讓空間更有傳統(tǒng)味道。同時(shí)，每一處小景都有各自的特點(diǎn)，光影給了它們生命。陽(yáng)光透過(guò)密致的竹林星星點(diǎn)點(diǎn)灑落到地面，這是一種情，靜謐安詳;照射假山石而投影在墻面上的影子也是一種情，詩(shī)情畫意。 從樓梯的細(xì)部可以看出設(shè)計(jì)師對(duì)于傳統(tǒng)的理解。同樣，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)讓簡(jiǎn)單的材料煥發(fā)出濃濃的人情味。 任何空間，色彩總是首先進(jìn)入人們的視線，而同時(shí)，

9、色彩比形式更能表現(xiàn)空間的情趣。在中國(guó)的傳統(tǒng)空間美學(xué)中，講求以景敘事，情景交融，色彩在其中當(dāng)然也是扮演了重要的角色。 與貝聿銘先生設(shè)計(jì)的其他城市標(biāo)志性建筑物不同，蘇州博物館采用了一種特別低調(diào)的方式來(lái)展現(xiàn)自己的美。為了與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)，博物館外墻與內(nèi)墻都以純凈的白色作為主基調(diào)，僅僅在空間轉(zhuǎn)折處用灰色的線條來(lái)勾勒外形，同時(shí)，深灰色石材的屋面與白墻相配，為粉墻黛瓦的江南建筑符號(hào)增加了新的詮釋。雨后，灰色的線條則變成深邃的黑色，如同中國(guó)畫中濃重的筆墨，描繪著朦朧的江南煙雨。 室內(nèi)小景的設(shè)計(jì)概念來(lái)源于傳統(tǒng)園林的借景手法，遠(yuǎn)處的風(fēng)景不經(jīng)意之間成為了墻上一幅流動(dòng)的裝飾畫。 主庭院，依然是灰白兩色的主基調(diào)，唯有水

10、面是清透的碧綠。在藍(lán)天的襯托下，整個(gè)空間猶如一幅宋代文人畫，清新淡雅，恬靜唯美。北部是貝老特別得意的園林造景。不遠(yuǎn)萬(wàn)里運(yùn)來(lái)的巨石被一片片“種”入水中，米黃色與淺褐色互為襯托，在白色的背景中非常有精神，大氣且不失精致。在統(tǒng)一的色調(diào)中尋找細(xì)微的色彩變化，營(yíng)造出了宋代著名畫家米芾的水墨畫的獨(dú)特意境。 灰白兩色的墻面作為環(huán)境色彩的高調(diào)部分，著重突出了空間中處于中間調(diào)的其他景物，包括綠色植物、藍(lán)色水面、水中的魚兒以及在建筑中活動(dòng)的人們。就像貝先生所說(shuō)，不要過(guò)分在意建筑，其中活動(dòng)的人們和景色才是真正讓空間呈現(xiàn)經(jīng)久不衰生命力的主角。把建筑和室內(nèi)空間的色彩歸納為簡(jiǎn)單的幾種色彩，是貝老對(duì)于傳統(tǒng)文化的深刻詮釋。如同創(chuàng)作一件繪畫作品，設(shè)