淺析獨(dú)唱與合唱發(fā)聲訓(xùn)練之異同

1、淺析獨(dú)唱與合唱發(fā)聲訓(xùn)練之異同前言對(duì)于聲樂這門藝術(shù)來講，只有好的聲音是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，演唱者還需要從多方面 提高并完善自己的音樂修養(yǎng)，才能成為真正優(yōu)秀的聲樂藝術(shù)人才。獨(dú)唱與合唱都是 聲樂藝術(shù)，獨(dú)唱一旦歸屬自身聲部集合后應(yīng)為合唱，但合唱不等于獨(dú)唱的集合，本文 就是針對(duì)聲樂的這兩種不同的形式從技術(shù)層面、審美方面、藝術(shù)處理方面、表現(xiàn)形 式方面四個(gè)方面來進(jìn)行對(duì)比研究。合唱與獨(dú)唱這兩種不同的演唱形式，對(duì)于歌唱本身來講并沒有明顯的差異，只 是區(qū)別在于合唱更注重歌唱的群體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，是一種多聲部音樂的演唱形式。而獨(dú) 唱?jiǎng)t更注重個(gè)體性的表現(xiàn)，是一種單一旋律的演唱形式,二者在聽覺上的感受有著明 顯不同的，作為獨(dú)唱者，不

2、能所有人都是一種聲音、一種音色，那樣就沒有新鮮可 言。因此獨(dú)唱者應(yīng)在學(xué)習(xí)中逐漸尋找真正屬于自己的、獨(dú)特的聲音。而對(duì)于合唱者 來講，合唱?jiǎng)t追求聲音的共性,整體的感覺、和諧與統(tǒng)一。因此，很有必要進(jìn)一步探 討兩者之間在聲音訓(xùn)練方面的區(qū)別，本文主要從獨(dú)唱與合唱之別入手，探索合唱藝術(shù) 與獨(dú)唱藝術(shù)在聲音訓(xùn)練方面的異同。獨(dú)唱和合唱都是以人的聲音為表現(xiàn)主體的藝術(shù)，這就決定著兩者在用聲方法上 有很多相同之處!。呼吸、發(fā)聲、共鳴、咬字、吐字的方式是基本一致的。在這個(gè) 基礎(chǔ)上，由于表現(xiàn)形式的不同,在藝術(shù)實(shí)踐中，兩者在聲音形式、訓(xùn)練方法上乂存在 明顯的差異認(rèn)識(shí)它們各自的聲音規(guī)律,將為我們今后進(jìn)行更科學(xué)、更有效的訓(xùn)練,

3、 提供理論依據(jù)。、歌唱技巧的比較（一）特征的比較獨(dú)唱一一由一個(gè)人演唱的形式叫獨(dú)唱。因性別和各人的條件、音色不同，可分 女高，女中，女低，男高，男中，男低。演唱歌曲時(shí)大多數(shù)都是有伴奏的,也不乏許多原 生態(tài)作品不需要伴奏，當(dāng)然也有用人聲作為伴奏的。合唱一一指集體演唱，常有指揮,可有伴奏或無伴奏?？煞侄亢铣?、三部合 唱、四部合唱等。都是獨(dú)立的聲樂藝術(shù)，都是以人聲發(fā)聲為基礎(chǔ)的藝術(shù)，但作為不一 樣的藝術(shù)形式。兩者對(duì)演唱者的要求有共性當(dāng)然也存在一定的差異。（二）呼吸的比較歌唱時(shí)聲音的高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱的不同變化都與呼吸有緊密的聯(lián)系。如果沒 有氣息，就不可能使聲帶振動(dòng)，無法發(fā)出聲音。獨(dú)唱的呼吸方法一般有三種

4、:胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式呼吸法，U前 在聲樂訓(xùn)練中一般采用腹式呼吸法。合唱藝術(shù)中同樣也有三種呼吸法有別于獨(dú)唱,第一是整體呼吸法。第二是輪流 呼吸法。第三是循環(huán)呼吸法。（三）發(fā)聲的比較山于獨(dú)唱是個(gè)性藝術(shù)而合唱是共性藝術(shù)，它們的演唱發(fā)聲乂有所不同,獨(dú)唱是 根據(jù)演唱者各自音色的特點(diǎn)、音樂的表現(xiàn)和獨(dú)特個(gè)性,其至還有發(fā)聲狀態(tài)的不同。 獨(dú)唱演唱者在演唱時(shí)多用真聲，且在演唱藝術(shù)歌曲和演唱歌劇的發(fā)聲狀態(tài)也會(huì)有不 同。如在演唱歌劇的時(shí)候根據(jù)演唱者自身的嗓音也會(huì)作出處理，演唱者在演唱當(dāng)代 藝術(shù)歌曲的聲音狀態(tài)和聲音效果與演唱歌劇時(shí)的聲音狀態(tài)和聲音效果肯定不一樣。 藝術(shù)歌曲的演唱必須嚴(yán)格按照作曲家的寫作去詮釋

5、，在聽覺上給我們的感受是柔和 抒情的，是嚴(yán)謹(jǐn)、理智和極具修養(yǎng)的。合唱者在演唱時(shí)發(fā)聲狀態(tài)大多是混聲狀態(tài)，要 求聲音富有彈性，有控制氣息可以不斷變換在主旋和副旋之間合唱的演唱者在演唱歌曲的能力。因此，合唱更多的是講究聲音的控制、團(tuán)結(jié) 協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。（四）共鳴的比較歌唱的聲音要具備寬廣的音域,宏偉的音量還有優(yōu)美的音色，不僅要做到這些 正確氣息控制和發(fā)聲方法外，還要正確掌握人對(duì)發(fā)音共鳴腔的運(yùn)用。人體的共鳴器 官主要有胸腔、口腔和頭腔三大共鳴腔體。高音區(qū)是以頭腔共鳴為主，中音區(qū)是以 口腔共鳴為主，低音區(qū)則是以胸腔共鳴為主。如果只是氣息產(chǎn)生振動(dòng)發(fā)出聲音，而沒 有打開各共鳴腔體同時(shí)產(chǎn)生共鳴，那么這就像我們平時(shí)

6、說話一樣就是一個(gè)大白嗓 子。演唱者在演唱歌曲時(shí)如果只用說話時(shí)的狀態(tài)，那么他一定不能發(fā)出優(yōu)美動(dòng)聽的 聲音，所以在演唱時(shí)一定要有共鳴。有人認(rèn)為合唱中的聲音只要協(xié)調(diào)和諧就行，不可 以突出自己的真聲，只能用假聲虛著唱，這是不完全正確的。在合唱時(shí)完全用真聲不 利于聲音的統(tǒng)一，但全是假聲也不容易和諧，但是如果沒有真聲與假聲相互混合，純假聲就缺乏了氣息與共鳴的支持的，這樣發(fā)出的聲音會(huì)使人感覺很 “飄”還很“虛”。因此合唱也是需要?dú)庀?、發(fā)聲與共鳴相結(jié)合的，這一點(diǎn)與獨(dú)唱 并沒有矛盾。所以無論合唱還是獨(dú)唱，都必須具備呼吸、發(fā)聲、共鳴這三個(gè)歌唱最基本的要 素。（五）歌唱的語言無論獨(dú)唱還是合唱,對(duì)演唱者的要求大致是一

7、樣的演唱者必須具備清晰的口 齒。那么語言訓(xùn)練就尤為重要了，要使氣息、共鳴、聲音統(tǒng)一、位置、表現(xiàn)等都以 咬字吐詞為中心，離開語言去訓(xùn)練共鳴,聲音再洪亮、優(yōu)美，在藝術(shù)表現(xiàn)上也是缺乏 生命力的。聲音的共鳴與語言的要求不協(xié)調(diào)也會(huì)影響演唱者在歌唱歌曲的完整性。 所以演唱時(shí)一定要字正腔圓。然而合唱中的語言相比獨(dú)唱是更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。?dú)唱時(shí)的 吐字與咬字只要能配合呼吸、發(fā)聲，調(diào)整好腔體以產(chǎn)生良好的共鳴,基本上就差不 多。而合唱?jiǎng)t不能，有的人聲音位置靠前,有的人聲音位置黑后，既要要求語言的清 晰，又要要求整體的統(tǒng)一。二、審美感觀的比較(-).音色的比較評(píng)價(jià)一個(gè)演唱者最直接的要素就是這個(gè)演唱者的音色，無論是聲樂還是器

8、樂音 色都是音樂表現(xiàn)中很重要的一部分。我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的演唱家有著不同的音色。最家喻戶曉的不過世界三大男高音了帕瓦羅蒂多明戈卡雷拉斯他們都是世界 著名獨(dú)唱藝術(shù)家但聽過的人都知道,他們的音色是非常不一樣的。帕瓦羅蒂的嗓音豐 滿、充沛,帶有透明感的明亮。其中高聲區(qū)統(tǒng)一，音色寬療，帶有強(qiáng)烈的自然美感；多 明戈的演唱嗓音豐滿華麗，堅(jiān)強(qiáng)有力,勝任從抒情到戲劇型的各類男高音角色;卡雷 拉斯的歌聲深邃，自然,卑重,柔到極處，帶有一種“含蓄的激情”，三個(gè)人三種音色 卻都是世界著名。那么我們?cè)倏匆幌潞铣羯囊螅澜缰暮铣獔F(tuán)也是數(shù)不勝數(shù)，我們發(fā) 現(xiàn)一個(gè)共同的特點(diǎn),就是單純的聽其音色，你根本無法辨認(rèn)到底是哪

9、個(gè)合唱團(tuán)在演唱, 而是聽辨他們演唱的曲LI特點(diǎn),才能將其區(qū)分，也就是說獨(dú)唱對(duì)于音色的要求比合唱 更為苛刻，它要求每個(gè)獨(dú)唱的人要有自己的特點(diǎn)與個(gè)性，而合唱?jiǎng)t恰好相反，合唱的 音色一定要找一個(gè)共性,最可怕的就是個(gè)性與特點(diǎn)。不知道您是否有幸聽過世界三 大男高音一起演唱的我的太陽，三個(gè)獨(dú)唱的人演繹的合唱還真是讓不少聽眾大跌眼 鏡。因?yàn)樗麄円羯膫€(gè)性完全沖淡了合唱對(duì)音色的要求。完全沒有產(chǎn)生共鳴(二)音準(zhǔn)的比較音準(zhǔn)是每一個(gè)音樂人永恒的目標(biāo)，出了世界標(biāo)準(zhǔn)音a的振幅是442以外任何一 個(gè)音都沒有絕對(duì)的音準(zhǔn),也就是說除了 &我們聽到的任何音都是不準(zhǔn)的。所以，音準(zhǔn) 就成了每個(gè)音樂人永恒的LI標(biāo)。鋼琴都不是

10、絕對(duì)的音準(zhǔn)，更不用說我們變化無常的 嗓子了。音準(zhǔn)對(duì)獨(dú)唱與合唱同等重要，五音不全的人他除了 rap以外什么都唱不了。只 是在獨(dú)唱與合唱的演唱者而言他們注意的方向不一樣。那么音準(zhǔn)對(duì)合唱與獨(dú)唱者的 要求到底是哪一個(gè)更苛刻呢?其實(shí)把握音準(zhǔn)的東西不是你的嗓子，而是你的耳朵，如 果耳朵不能聽辨音準(zhǔn)你也就不可能唱準(zhǔn)，吸收的東西都是錯(cuò)的，怎么可能釋放正確的 呢？先說下獨(dú)唱，獨(dú)唱者沒有一起合作的人，有了一起唱的人也就不叫獨(dú)唱了，那么 獨(dú)唱的人在音準(zhǔn)方面就可以不用考慮他的合作者。他的唯一 LI標(biāo)就是伴奏。演唱的 時(shí)候要通過接收伴奏的音高反饋給他的嗓子進(jìn)行發(fā)音，在這里不存在合作了。合唱 的人則更多要考慮到合作者他們

11、的音準(zhǔn)更難把握，因?yàn)楹铣且运牟亢吐暈榛A(chǔ)，很 少或者很簡(jiǎn)單的作品才采用齊唱的形式一般都分為4個(gè)聲部即女高女中男高男低， 有的則更多如下圖中半個(gè)月亮爬上來此曲采用四部和聲處理運(yùn)用了四個(gè)聲部演唱，這樣的作品對(duì)演唱者音準(zhǔn)的要求 及其強(qiáng)烈尤其是中間聲部的演唱者，他們正處于和旋的三音或五音根音最為基礎(chǔ)，給 人很穩(wěn)定的感覺，高音最有個(gè)性或者就是主旋律那么中間聲部的演唱者要在其中進(jìn) 行調(diào)節(jié)，那樣才會(huì)有和聲的感覺。三、表演形式的比較（一）舞臺(tái)效果比較歌唱是一門表演藝術(shù)，不同的舞臺(tái)形象產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。在去年的建黨 90周年的時(shí)候，全國(guó)上下都舉行了各種文藝活動(dòng)合唱也在我國(guó)逐漸普及。人們對(duì)合 唱的認(rèn)識(shí)逐漸有了

12、更專業(yè)的劃分大合唱、小合唱、混聲合唱、同聲合唱以及無伴奏合唱等，小合唱、混聲合唱、同聲合唱以及無伴奏合唱等，合唱的舞臺(tái)表現(xiàn)形 式也越來越豐富，許多合唱為了體現(xiàn)不同國(guó)家、不同民族的民俗之特點(diǎn)，增加了許多 表演性的形體動(dòng)作，如拍手、跺腳、打響指;還可以使用很豐富的打擊樂器,表現(xiàn)力 大大增強(qiáng),表現(xiàn)手段大大豐富。但相比較,獨(dú)唱的舞臺(tái)表現(xiàn)形式相比較則較為單一， 強(qiáng)調(diào)的是演唱個(gè)體的舞臺(tái)表現(xiàn)。（二）肢體語言的比較隨著音樂的進(jìn)步社會(huì)的發(fā)展，合唱與獨(dú)唱不僅都是聽覺藝術(shù)，也慢慢演變成視 覺藝術(shù)，人們?cè)谘芯扛醚莩耐瑫r(shí)也把鋒芒指向表演，市場(chǎng)需求，這也正說明聲樂 這項(xiàng)藝術(shù)正在進(jìn)步，正在走向普及。作為聲樂演唱者他們的能力也會(huì)越來越強(qiáng)，音樂 表現(xiàn)力不單單通過嗓音來傳達(dá)，肢體語言也越來越重要。獨(dú)唱的音樂表現(xiàn)。我們印象中的獨(dú)唱家都是比較有氣場(chǎng)，因?yàn)樾蝿?shì)的區(qū)別，獨(dú) 唱者更把重心放在演唱，因?yàn)檎麄€(gè)舞臺(tái)只有他一個(gè)人，獨(dú)唱者的音樂表現(xiàn)以氣質(zhì)佳， 形象好，有氣場(chǎng)為佳。合唱的音樂表現(xiàn),與獨(dú)唱相比合唱更為多樣化，我們見過很多種合唱，有的在隊(duì) 形排列上下功夫,一群人擺出一個(gè)形狀，或者一群人作一個(gè)怎么樣怎么樣的動(dòng)作，多 種多樣的音樂表現(xiàn)形式把合唱推到了群眾身邊,更多人越來越喜歡合唱這種形式?？偨Y(jié)總而言之，獨(dú)唱與合唱藝術(shù)作為當(dāng)今歌唱藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式,歇唱者面對(duì)這 兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式往往缺乏準(zhǔn)確的把握,而對(duì)這