淺析音階練習(xí)對單簧管演奏的重要性

1、淺析音階練習(xí)對單簧管演奏的重要性第一章 緒論1.1 研究背景單簧管在演奏中具有許多技術(shù)特點， 如演奏的音域?qū)挕?力度對比鮮明、 音響效果華麗等等， 想要表現(xiàn)如此豐富的音樂音效， 掌握一套行之有效的基本練習(xí)方法和過程才能夠更好的提高演奏的水平， 是表演者演奏達到最好的效果， 提高演奏者的演奏意識。 單簧管演奏的練習(xí)方式多種多樣， 而音階練習(xí)對于單簧管的演奏是多種練習(xí)方式當(dāng)中十分重要的一種， 其是一種最佳的音樂練習(xí)形式， 因為它將手指的靈活和雙手的協(xié)調(diào)練習(xí)與速度、 力度和耐力的培養(yǎng)結(jié)合在了一起。 此外，還能從中得到寶貴的樂耳鍛煉與節(jié)奏訓(xùn)練。 音階是構(gòu)成器樂作品的主要素材，尤其是古典器樂方面， 音階

2、練習(xí)是其素材的主要構(gòu)成部分。 每一位器樂演奏者都應(yīng)當(dāng)進行音階方面的練習(xí)， 這是進行器樂演奏的十分重要的一課， 也可以說是所有練習(xí)當(dāng)中最難的一課。 本文即是基于此， 對單簧管的音階練習(xí)進行研究， 通過闡述單簧管的音階形式， 從嘴型練習(xí)、 指法練習(xí)、 氣息練習(xí)三方面分析單簧管的音階練習(xí)技巧， 以說明音階練習(xí)的重要性， 并闡述單簧管在交響樂中的運用。 期望通過我的淺析，可以給予演奏者以啟示，在演奏中更好的運用單簧管。1.2 研究目的與意義任何一曲優(yōu)秀的音樂作品需要的是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，音階練習(xí)即是對單簧管演奏音樂作品的形式練習(xí)。首先，音階的練習(xí)能夠使演奏者很好的掌握音樂演奏的技巧， 有助于培養(yǎng)演

3、奏者的藝術(shù)感受能力，演奏者對音樂的審美也是從不斷的練習(xí)中體會和感受的。其次，單簧管音階練習(xí)， 絕對不是簡單而機械的單一動作的不斷重復(fù)，其需要演奏者調(diào)動身體、思維、心理以及身體的各個方面，綜合協(xié)調(diào)，并且在一遍遍的演奏練習(xí)中感受音樂的魅力，將身體、靈魂與音樂合二為一，融為一體。在練習(xí)中不斷有新的發(fā)現(xiàn)，形成自己獨到的見解，才有可能不僅僅是一名演奏者，而是一名音樂家，甚至成為藝術(shù)家。再次，單簧管音域不斷拓寬，演奏者需要提升自己的水平與創(chuàng)新，新的演奏技巧也同樣需要不斷的更新與發(fā)現(xiàn)。演奏者只有不斷的在平日的技巧練習(xí)中總結(jié)經(jīng)驗，了解單簧管音色與音階練習(xí)的關(guān)系和聯(lián)系， 才能挖掘出更多的演奏技巧， 也才能夠在演

4、奏技巧方面1開拓創(chuàng)新，拓寬音樂演奏的不同風(fēng)格。 總而言之，如果想成為一名優(yōu)秀的演奏者，只有在平時生活中多加練習(xí)，注重技巧訓(xùn)練， 尤其注重音階練習(xí)， 感受藝術(shù)的魅力，具備多種演奏技能， 并且具備深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，才能在自己的演奏領(lǐng)域有所提高，成為一名高水平綜合性藝術(shù)家。1.3 文獻綜述國內(nèi)外現(xiàn)在對于音階練習(xí)對單簧管演奏的重要性這一方面研究的作品只有少數(shù)幾篇，更無人對其進行系統(tǒng)的分析與研究。筆者對很多文獻進行研究， 并對相關(guān)論文、 著作進行研讀， 發(fā)現(xiàn)僅有一篇與筆者所寫論文研究方向具有相似性。 那就是衛(wèi)陽老師的 淺析音階練習(xí)在單簧管教學(xué)中的重要性。文中對手指的訓(xùn)練進行了詳細的論述，指出手指的訓(xùn)練對于

5、演奏出華美的樂章有十分重要的作用， 手指的訓(xùn)練正是學(xué)習(xí)單簧管演奏的關(guān)鍵之一，音階練習(xí)可以訓(xùn)練手指的獨立性、靈活性以及十個手指的協(xié)調(diào)配合能力。在卿烈軍老師的著作 怎樣提高單簧管演奏水平 中提到：單簧管的音階練習(xí)是一種最佳的音樂練習(xí)形式，因為它將手指的靈活和雙手的協(xié)調(diào)練習(xí)與速度、力度和耐力的培養(yǎng)結(jié)合在了一起。 此外，還能從中得到寶貴的樂耳鍛煉與節(jié)奏訓(xùn)練。通過遲錚老師的著作 單簧管演奏入門與提高 與李重光老師的著作 音樂理論基礎(chǔ)，得知音階是構(gòu)成器樂作品，尤其是古典器樂作品的主要素材。在單簧管的生涯中， 音階練習(xí)是每一位演奏者的基礎(chǔ)課， 練習(xí)好音階的訓(xùn)練才能夠在單簧管演奏中有較好的表現(xiàn)。 音階練習(xí)與訓(xùn)

6、練作為器樂演奏基本技巧中最重要的緩解其實也是一種需要長期積累，是從量變到質(zhì)變的過程。國內(nèi)外對于音階練習(xí)對單簧管演奏的重要性研究比較少，陶純孝老師的單簧管的演奏與教學(xué)也提到了這點，并對音階練習(xí)進行了歸納，主要現(xiàn)在： 1. 在各種不同的奏法的音階句型中，鍛煉每個手指往上和往下的移動的準(zhǔn)確和及時。 2. 在三度音程的連續(xù)進行中，鍛煉向上跳進兩個手指抬起，一個手指落下。向下跳進時，一個手指抬起，兩個手指落下。 3. 在各種不同的琶音走句中，鍛煉一個、兩個和三個手指的同時準(zhǔn)確動作。 音階訓(xùn)練可以作為對氣息、 手指技巧以及吐音等單簧管基礎(chǔ)訓(xùn)練和調(diào)式、 調(diào)性的綜合訓(xùn)練。 練得越多指法就越快， 將來演奏曲目也

7、就會越來越順利。2通過幾位老師的論文及文獻， 認為普遍的論文及文獻都是通過闡述音階練習(xí)的重要性，運用對比法、 規(guī)律法和總結(jié)法作為研究方法， 來說明音階練習(xí)對單簧管演奏中的重要性。國內(nèi)外的文獻與論文普遍都是在論述單簧管音階的基礎(chǔ)性，缺少了單簧管演奏中音階運用的實際方法的講述。 理論始終不能代替實踐， 本文將從聯(lián)系方法著手， 以較為實務(wù)的角度歸納出日常練習(xí)中需要注意的事項， 同時結(jié)合以前的研究成果， 旨在陳述一篇較為完整的， 并且針對單簧管音階練習(xí)的文章。第二章 單簧管的音階形式音階就是以全音、 半音以及其他音程順次排列的一串音。 調(diào)式中的音， 按照高低次序（上行或下行） ，由主音到主音排列起來就

8、叫音階。調(diào)的結(jié)構(gòu)形態(tài)，側(cè)重于就音列內(nèi)部各音之間音程關(guān)系的規(guī)格來指稱音列。 音階中的每一個音都可以當(dāng)主音以建立調(diào)式，可形成七種不同的七聲自然調(diào)式。基本音階為 C 調(diào)大音階，音階分為“大音階”和“小音階” ，即“大調(diào)式”和“小調(diào)式” 。大音階由 7 個音組成，其中第 3、4 音之間和第 7、8 音之間是半音程，其他音之間是全音程。小音階第 2、 3 音之間和 5、6 音之間為半音程。第三章 單簧管的音階練習(xí)技巧單簧管的音階練習(xí)技巧基本包括嘴型、指法、氣息、各個方面，把握這幾個方面的技巧，正確運用并熟練掌握，能夠使演奏出的樂曲更生動，更有表現(xiàn)力。演奏時嘴型、 手指、氣息合理配合可以使演奏者在演奏過程

9、中感到更加舒適， 沒有壓力，演奏的時間也會延長，效果更好。3.1嘴型練習(xí)嘴型在單簧管演奏中具有十分重要的作用。 演奏者在演奏過程中， 單簧管笛頭部分放入嘴中， 用整個嘴唇包圍住笛頭， 整個嘴唇處于一種緊閉狀態(tài)， 上嘴唇貼近上牙，距離笛頭一公分處， 上牙齒與笛頭成為一個斜面， 可以很好的掌握氣息流動。與此同時，下嘴唇微微墊住下牙，嘴角上揚成微笑狀，嘴唇包圍于哨片與笛頭面板分開的位置， 一呼一吸間的氣息， 并于舌頭頂住哨片離開哨片的一剎那間使單簧管發(fā)出聲音。 演奏者的嘴唇與所演奏的單簧管之間具有十分緊密、 密切的聯(lián)系，在練習(xí)過程中， 我們常常用打哈欠的感覺來形容吹奏的感覺， 這是形容吹奏者在吹奏過

10、程中吹奏的感受，同時也是為了使單簧管的音質(zhì)聽上去寬闊、3舒展，猶如打哈欠帶來的舒展的感受一般。在吹奏低音過程中，聲音不沉悶，不憋悶，在吹奏高音過程中， 聲音不刺耳，不擁擠，整個吹奏給人的感覺是舒服的，整首曲子吹奏后是和諧的、 人是輕松的， 才是一個好的表演吹奏過程。 如果高低音不分，口腔隨意打開，吹奏出來的聲音也會是呆板生硬、毫無變化的，使單簧管的特點毫無展現(xiàn)之處，壓制單簧管音色的表達能力。演奏者還應(yīng)當(dāng)掌握唇振的方法， 唇振的訓(xùn)練也是演奏好單簧管的一個訓(xùn)練方法，也是吹奏單簧管的一個基本功。練習(xí)唇振時候，將兩嘴唇收緊，兩唇之間留有一個細小風(fēng)口， 通過呼氣產(chǎn)生氣流， 通過兩唇之間的風(fēng)口振動嘴唇，并

11、發(fā)出聲音。每天練習(xí)唇振，從低音到高音，再從高音到低音來回吹奏，可以使唇振的吹奏效果更加圓潤、 飽滿。這樣吹奏者的嘴部肌肉活動更為靈活，增加嘴部肌肉的耐力，演奏起來也更為輕松自如，多加唇振的練習(xí)將會對演奏單簧管起到重要、有效的幫助。3.2指法練習(xí)單簧管對手型的要求同樣是非常重要的， 演奏者手指的擺放舒適， 手腕的按壓適當(dāng)，都可以減少演奏者演奏過程中產(chǎn)生的疲勞感， 演奏出的音樂也會反映手型的輕松愉快。演奏時，演奏者的手指、手腕應(yīng)當(dāng)擺放在正確的位置，這是為了在運指時方便手指及時觸及音孔，如同我們在電腦打字時一樣，手指擺放正確，可以提升我們打字的速度， 觸碰按鍵的準(zhǔn)確度。 單簧管演奏時也是一樣的， 手

12、指、手腕擺放正確， 在運指時候就會輕松自如， 觸及音孔也更加準(zhǔn)確無誤。 同時手腕與手指還應(yīng)當(dāng)保持一種輕松、松弛的狀態(tài)，演奏者也會感覺到輕松、愉快，演奏出的曲子才能夠是一種松弛的、 不緊繃的節(jié)奏。 手指也不能抬的太高， 不然就會影響音樂的節(jié)奏感， 更換音孔的速度， 演奏出的音樂則會出現(xiàn)不連貫的現(xiàn)象。 正確的手型應(yīng)是“演奏者在演奏時應(yīng)始終使雙手保持弧型。 ”也就是演奏者在演奏時手腕輕輕向上方抬起， 將樂器的指托放于右手大拇指的指甲根部與第二指關(guān)節(jié)之間作為一個穩(wěn)定的支撐點， 使得大拇指與手背形成一個平角， 這樣便可以起到一個穩(wěn)固單簧管的作用。3.3氣息練習(xí)氣息練習(xí)是掌握好單簧管演奏的重要環(huán)節(jié)。 從多

13、方面的資料或者實踐中可以得知，單簧管的呼吸包括呼氣和吸氣兩方面， 這兩種基本呼吸技法的有效訓(xùn)練可4以使演奏者更好的把握演奏過程中氣息的流動、 掌握氣息的規(guī)律。 氣息需要從口腔中流出，其與口腔口型是不可分離的， 舌頭的靈活運用會使聲音的發(fā)出限制在一定幅度內(nèi)，聽起來舒適有韻味。單簧管演奏有三種呼吸方法：胸式；腹式；胸腹式，目前主流的呼吸方式為胸腹式呼吸。 胸腹式利用胸腔和腹部之間隔膜的力度，使其具有強大的氣流量，用此種方式吹奏單簧管，演奏者不易感到疲勞，它摒棄胸式與腹式的缺點， 汲取兩者的優(yōu)點， 為兩者的最為平衡的相處方式。 通常演奏者在演奏過程中吸氣時做深呼吸狀， 這樣可以使聲音清晰、 通透而深

14、遠。 呼氣時候要慢且均勻，這樣能夠使聲音飽滿而有力。 同時換氣時要松弛一下橫膈膜，使呼出的氣息與吸進的氣息做出調(diào)整與交換， 不至于使演奏者氣息憋悶、 頭腦昏漲?？傊畣位晒艿难葑嗖皇侵徊捎靡环N呼吸方式， 要采用多種呼吸方式， 同時演奏者要根據(jù)多種呼吸方式的練習(xí)選擇最適合自己的氣息運用， 這樣才能使樂器發(fā)出的聲音是雄厚、有力、悠遠且演奏者不易感到疲勞。第四章結(jié)語單簧管在交響樂中的作用是特殊并且重要的， 要想演奏好單簧管的音樂， 必須要做好平時的練習(xí)， 在以上章節(jié)中我們已經(jīng)提出練習(xí)的方式與方法， 只有勤于從以上幾方面著手， 才能夠做好單簧管的演奏， 音階的練習(xí)在單簧管的學(xué)習(xí)中是非常重要的，我們一定要

15、加以重視。4.1音階練習(xí)在單簧管中的重要性在各個不同演奏方法的音階走句中，鍛煉每個手指的靈活性、 精準(zhǔn)性，使每個手指移動的更為準(zhǔn)確、 及時，做到在每一個音符變化時候，手指能夠快速的向上下移動，每一個相同的手指往下移動時的準(zhǔn)確和及時。音階練習(xí)越多， 指法就會越快，將來演奏曲目就會越順利。音階訓(xùn)練鍛煉氣息的運用，平時多進行長音的訓(xùn)練，注意氣息的調(diào)整， 將會對演奏者在單簧管演奏中高音部分的吹奏產(chǎn)生十分重要的作用。 注意對唇形的訓(xùn)練， 可以在吹奏單簧管過程中保持唇部放松，不至于使演奏者感到疲憊。 綜上，音階練習(xí)在單簧管中的作用十分重要，只有做好音階的練習(xí)， 才能夠?qū)位晒苓\用的駕輕就熟，吹奏起來才能夠

16、游刃有余，不僅不疲憊，還能夠吹奏出美好的音樂， 才能夠使單簧管在交響樂中的地位發(fā)揮其淋漓盡致的作用，從而演奏好一場盛大的交響樂。4.2單簧管在交響樂中的運用5單簧管是現(xiàn)代管弦樂團中不可缺少的樂器之一， 它與長笛、 雙簧管、大管共同組成了木管組的四部和聲體系。 長笛的聲音明亮， 大管的聲音低沉， 雙簧管的聲音清脆，而單簧管的聲音具有多變性， 其在和聲當(dāng)中起到承上啟下的作用， 并且在旋律演奏中有著非凡的表現(xiàn)力，單簧管是交響樂中的“演說家” 。在我國，新中國建立之后， 交響樂開始為人們所熟知， 甚至成為一部分人生活的一部分。從前很多的古典音樂都改變成為交響樂， 用一種全新的方式演繹曾經(jīng)的經(jīng)典作品。比

17、如梁山泊與祝英臺 ，運用單簧管與小提琴，一問一答、彼此呼應(yīng)的方式來演繹，讓聽眾感受到了與傳統(tǒng)的演繹方式不同的梁祝 。單簧管在交響樂中的地位越來越重要。 單簧管演奏技術(shù)與要求較之從前也有了很高的要求，其發(fā)展與音樂的實踐相一致。 長期以來在交響樂隊中承擔(dān)的演奏角色， 都證明單簧管是現(xiàn)代管弦樂隊中非常重要的樂器之一。 它具有靈活的演奏裝置， 使用輕巧輕便， 演奏各種性格、 各種技巧的音樂都駕輕就熟。 從音樂的歷史發(fā)展來看，各個時期的作曲家在其音樂作品中都會大量的添加單簧管演奏的篇章， 不僅將單簧管的特質(zhì)完全表現(xiàn)出來，更能夠深刻的表現(xiàn)作曲家的藝術(shù)構(gòu)思與創(chuàng)作手法，最為重要的是它可以將藝術(shù)的表現(xiàn)力完全展現(xiàn)

18、出來， 將音樂的演奏上升至一個更高的臺階。 單簧管在交響樂中的作用不是其他樂器可以替代的， 只有單簧管可以將交響樂的音樂內(nèi)涵深刻的刻畫出來， 讓一場交響樂完美落幕， 讓每一位聽眾深刻的感受到交響樂的震撼力， 交響樂作品的豐富內(nèi)蘊得意完整的展現(xiàn)。 單簧管在交響樂中的重要地位不可撼動， 傾聽它的聲音， 欣賞它的內(nèi)在美， 陶醉于它的內(nèi)涵。6參考文獻：1 謝?羅扎諾夫 . 單簧管演奏教程 M. 北京：人民音樂出版社， 2001.2 遲錚 . 單簧管演奏入門與提高 M. 北京：人民音樂出版社， 2004.3 李重光 . 音樂理論基礎(chǔ) M. 北京：人民音樂出版社， 2007.4 王建 . 單簧管的演奏與教學(xué) M. 北京：中央音樂學(xué)院 ，2013.5 卿烈軍 . 怎樣提高單簧管演奏水平 M. 北京：華樂出版社， 2005.6 陳建華 . 管樂器手冊 M. 北京：人民音樂出版社， 2001.7 德米 ?羅加爾 ?列維茨基 . 現(xiàn)代器樂學(xué) M. 北京：人民音樂出版社， 2004.8 柯林 ?羅森 . 單簧管 M. 北京：人民音樂出版社， 2007.9 王洪鳴 . 單簧管的音色探討 M. 北京：人民音樂出版社， 2008.10 王振先 . 單簧管的運指及運指中值得注意的問題J.藝苑， 1995，（ 04）：36-39.11 張望 . 談單簧管演奏中的音樂處理 J. 樂