第五課 明暗的造型

1、觀察任一物體在不同光線下的變化，比如（早中晚、一年四季、雨霧雪晴、）、（燈光，遠近，冷暖變化） 莫奈的這組畫其中有三張，畫的都是同一個教堂的門口，一張畫是早晨，一莫奈的這組畫其中有三張，畫的都是同一個教堂的門口，一張畫是早晨，一張畫是中午，一張畫是晚上，構圖都相同。早上的畫是蒙蒙的，中午是強烈的陽張畫是中午，一張畫是晚上，構圖都相同。早上的畫是蒙蒙的，中午是強烈的陽光，晚上是發(fā)紅的黃昏的落日的反映。這位老先生曾經(jīng)反對過他們，看了莫奈的光，晚上是發(fā)紅的黃昏的落日的反映。這位老先生曾經(jīng)反對過他們，看了莫奈的畫之后的一天早上經(jīng)過教畫之后的一天早上經(jīng)過教 堂的門口，發(fā)現(xiàn)門邊的景色真像莫奈所畫的一樣，感

2、堂的門口，發(fā)現(xiàn)門邊的景色真像莫奈所畫的一樣，感到震驚。原來世界上還這么美，還可以這么畫，美還可以這么去表現(xiàn)。莫奈把人到震驚。原來世界上還這么美，還可以這么畫，美還可以這么去表現(xiàn)。莫奈把人對于美的概念開辟出了新天地，打開了他們的眼界，叫醒了他們。對于美的概念開辟出了新天地，打開了他們的眼界，叫醒了他們。 莫奈畢生致力于光與色的研究，光是他畫中永恒的主角。為了研究不同時莫奈畢生致力于光與色的研究，光是他畫中永恒的主角。為了研究不同時間陽光下景物的色彩變化，莫奈共畫了間陽光下景物的色彩變化，莫奈共畫了20幅這座教堂的連作幅這座教堂的連作 。 明暗變化的基本規(guī)律明暗變化的基本規(guī)律 1、明暗變化的兩大面

3、在光的照射下，物體呈受光與背光兩大面即亮部與暗部。球體在光線照射下產(chǎn)生的明暗現(xiàn)象球體在光線照射下產(chǎn)生的明暗現(xiàn)象結論：三大面：背光面，受光面，側光面。即結論：三大面：背光面，受光面，側光面。即黑，白，灰黑，白，灰受光面背光面測光面請同學指出立方體的三大面請同學指出立方體的三大面立方體在光線照射下產(chǎn)生的明暗現(xiàn)象受光面背光面測光面明暗變化的基本規(guī)律明暗變化的基本規(guī)律 2、明暗變化的三大面 由于物體的立體性，因此在平面中產(chǎn)生受光面與背光面之間的灰面，即構成黑、白、灰的基本節(jié)奏 。(二二)、五調子、五調子亮面(高光)灰面明暗交界線投影反光受光面(明)亮面灰面背光面(暗)明暗交界線反光投影。五調子中常見問

4、題五調子中常見問題明暗交界線明暗交界線：它其實是面與面色調的交接，并不是真的一條：它其實是面與面色調的交接，并不是真的一條“線線”。也不止一條。也不止一條。反光反光：暗部的一部分，一般明度不超過亮部。：暗部的一部分，一般明度不超過亮部。投影投影：投影是有形狀的，投影的明度一般跟物體明度拉開。：投影是有形狀的，投影的明度一般跟物體明度拉開。高光高光：物體上最亮的地方，一般留出不畫。：物體上最亮的地方，一般留出不畫。中間調子中間調子：一般最后畫的，主觀控制層次變化，容易畫灰。：一般最后畫的，主觀控制層次變化，容易畫灰。 明暗變化的基本規(guī)律 3、明暗變化的五調子五調子是指亮色調、中間色調、明暗交界線

5、、反光、投影。（1）亮色調。亮色調是受光線（90度）直接照射的受光面，是色調中最明亮和最響亮的部分。亮色調中的受光焦點稱為“高光”。高光的面積很小，不是任何物體都有高光（一般只有光滑的物體才能出現(xiàn)），因而不單獨作為調子。明暗變化的基本規(guī)律 （2）中間色調（灰面）。中間色調是物體受光線側射的地方，介于亮色調和明暗交界線之間的過度帶。色階接近，層次豐富。明暗變化的基本規(guī)律明暗變化的基本規(guī)律（3）明暗交界線：由于它受到環(huán)境光的影響，但又受不到主要光源的照射，因此對比強烈，給人的感覺調子最深。明暗交界線實際并非是一條“線”，而是一條狹長的、有著轉折起伏的體面。明暗變化的基本規(guī)律 （4）反光部。暗部由于受周圍物體的反射作用，會產(chǎn)生反光。反光作為暗部的一部分，一般要比亮 部 最 深 的 中 間 顏 色 要 深 。明暗變化的基本規(guī)律明暗變化的基本規(guī)律 （5）投影。就是物體本身影子的部分。它作為一個大的色塊出現(xiàn)，也算五調子之一。投影的邊沿近處清楚，漸遠的模糊！明暗變化的基本規(guī)律明暗變化的基本規(guī)律 為了更加明確地理解明暗調子，根據(jù)光源和物體的體面形成的角度，我們以1-6的調子變化說明明暗調子在物體上所呈現(xiàn)的形式。分別給下列標號指出名稱分別給下列標號指出名稱, ,并找出光源并找出光源? ? 一、明暗與造型 1、光與明暗 2、明暗與結構二、明暗變化的