人像攝影構(gòu)圖中的基本形式

1、照相機(jī)人像攝影構(gòu)圖就是安排畫面，確定畫面中主體人物與各個組成部分之間的相互關(guān)系，以便最終構(gòu)成一個統(tǒng)一的畫面。人像攝影構(gòu)圖具有一定的規(guī)律性和適用性，本章將結(jié)合具體圖片談?wù)勅讼駭z影構(gòu)圖的基本形式法則，以便大家在實際拍攝中對人像攝影構(gòu)圖的一般形式有一個系統(tǒng)的理解和認(rèn)識。人像攝影中的三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖是一種典型的常用的構(gòu)圖形式。這種構(gòu)圖形式將人物主體放于畫面中間偏下，并把人物主體的形體或形體組合調(diào)整成三角形的形式，給人的最大感覺是構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺引導(dǎo)力。構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫面不同的動感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。它可分為正三角形、銳角三角形、倒三

2、角形等。在實際拍攝時，人物在畫面中比例和位置的處理及美姿動作的設(shè)計都要符合三角形構(gòu)圖，下面所選的幾張照片都具有很強(qiáng)的典型性。圖、圖是直角三角形構(gòu)圖，穩(wěn)固大方。圖、圖是等邊三角形構(gòu)圖，端莊具有對稱的裝飾性。圖、圖是倒三角形構(gòu)圖，具有不穩(wěn)定性，有動感。黃金分割構(gòu)圖在人像攝影中的運(yùn)用黃金分割是古希臘數(shù)學(xué)家在進(jìn)行線段分割中，發(fā)現(xiàn)的一條具有美的價值的規(guī)律，它是把一根線段分為長短不等的、兩段，使其中長線段的比（即）等于短線段對長線段的比，列式即為：（）：，其比值為。黃金分割被歐洲中世紀(jì)的建筑師、畫家等廣泛應(yīng)用，認(rèn)為是最合適的分割比例，在中國古代稱之為“井”字形構(gòu)圖。黃金分割點(diǎn)，在全景構(gòu)圖中多是表現(xiàn)的對象或

3、視覺中心、趣味中心所處的位置，在中近景構(gòu)圖中，多是景物的主要部位所處的位置。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化富有活力，圖、圖，就是將人物放在畫面的右側(cè)的黃金分割線的位置，這樣人物既是畫面的視覺中心又具有變化。在特寫拍攝時也可以利用這種構(gòu)圖形式，如圖、圖，就是將人物特寫中的主要面部放在了黃金分割點(diǎn)的位置，突出重點(diǎn)。人像攝影中的“”形構(gòu)圖“”形構(gòu)圖是西方古典人物油畫中運(yùn)用較多的構(gòu)圖形式，具有端莊典雅、但又稍有變化的特點(diǎn)，適合表現(xiàn)人物的側(cè)面、半側(cè)面的輪廓，給人們以充分的想象空間，如圖就是使用了“”形構(gòu)圖，給人古典、唯美的感覺。圖圖圖圖光位圖圖光位圖圖光位圖邢亞輝人像攝影構(gòu)圖中的基本形式照相機(jī)人像攝影中的框架式構(gòu)圖

4、人像攝影中的框架式構(gòu)圖就是讓前景把主體影象包圍起來，形成一種框架，這樣的前景能把觀眾視線引向框架內(nèi)的景物，使主體得以突出。 人像攝影中的框架式構(gòu)圖，充分利用了前景來作框架，使畫面的空間感加強(qiáng)，畫面的空間層次增加，突出主體并具有裝飾性。選用的框架一般大多采用比較規(guī)矩的幾何形體，并且要把它們壓暗，不能搶主體，如圖是利用了夾角的框架構(gòu)圖，突出主體。圖是使用了四周框架構(gòu)圖。框架式構(gòu)圖選取前景框架很重要，另外，還要能控制好畫面人物與框架的關(guān)系，人物與遠(yuǎn)處景物的關(guān)系，才能使這種構(gòu)圖特點(diǎn)更明顯，有利于突出主體。圓形構(gòu)圖圓形構(gòu)圖是把主體安排在接近圓心的位置所形成的視覺中心。圓形構(gòu)圖可分為外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是

5、自然形態(tài)的實體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在實心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的效果來體現(xiàn)表現(xiàn)形式的，如圖。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺透視效果是震撼的，視點(diǎn)可以安排在畫面的正中心，也可偏離在中心的方位，如圖。如果采取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，視覺沖擊力大，如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強(qiáng)烈。對角線構(gòu)圖這是一個非常典型的構(gòu)圖表現(xiàn)方法，由主體的位置和形體條件線條，所形成的對角關(guān)系，使畫面產(chǎn)生了極強(qiáng)的動感，其透視也會使拍攝對象變成了斜線，如圖。在攝影畫面構(gòu)圖中，除了利用人物的形體或環(huán)境的物體的位置形成明顯的對角線以外，還可以利用人的視覺感應(yīng)所形成的

6、虛擬對角線來構(gòu)圖，引導(dǎo)人們的視線到畫面深處，如圖就是利用人物的視線和動態(tài)方向形成的對角構(gòu)圖。因此對角線構(gòu)圖在拍攝中要靈活的把握和變化是人像構(gòu)圖的關(guān)鍵?！啊毙螛?gòu)圖“”形構(gòu)圖優(yōu)美而富于節(jié)奏的變化，是藝術(shù)創(chuàng)作中用得較多的構(gòu)圖圖光位圖圖光位圖圖圖圖圖圖（下轉(zhuǎn)第頁） 照相機(jī) 雜，棱角越多，光斑也就越雜碎（圖）。光斑的大小和位置直接會影響被攝體立體感的呈現(xiàn)?？刂坪驼{(diào)整光斑的主要方法是用面積大的柔和光源做主光（燈箱照明角度多采用水平角度或稍高于水平角度），形成一個主光斑。光斑量宜少，一般情況下只可有一個主光斑，其他光斑則可以根據(jù)攝影師所期望的畫面效果而定。光斑宜整不宜碎，越是平整的表面結(jié)構(gòu)（圖），光斑在其表面應(yīng)形成從上到下通體的反射面，這就需要使用大面積的柔光箱。光源的形狀也會影響到光斑的形態(tài)，比如在水龍頭上需要一條細(xì)長的光斑，這就必須用一條長方形的燈箱做主光，如×的燈箱就可以實現(xiàn)。光斑的位置在被攝體的側(cè)面或前面會更好地體現(xiàn)被攝體的立體感，靠近被攝體邊緣的光斑也會有勾畫輪廓的作用。光斑位置的調(diào)整可以通過移動燈位來實現(xiàn)?？傊獍叩亩嗌?、形態(tài)、明度、位置、大小取決于光源的多少、形狀、亮度、光位、面積以及被攝體的外部輪廓形態(tài)。注意事項拍攝不