第10章拍攝取景的基本常識

1、 第十章第十章 拍攝取景的基本常識拍攝取景的基本常識 有人把繪畫和攝影進行比較，把繪畫稱作加法的有人把繪畫和攝影進行比較，把繪畫稱作加法的藝術(shù)，把藝術(shù)，把攝影稱為減法的藝術(shù)攝影稱為減法的藝術(shù)。 攝影是拍攝者面對廣大的自然界和千姿百態(tài)的自攝影是拍攝者面對廣大的自然界和千姿百態(tài)的自然景物、千變?nèi)f化的人類社會和人生百態(tài)，用攝影鏡然景物、千變?nèi)f化的人類社會和人生百態(tài)，用攝影鏡頭和取景器從中選取有限的空間，用數(shù)十（數(shù)百或上頭和取景器從中選取有限的空間，用數(shù)十（數(shù)百或上千）分之一秒的速度通過照相機和感光片記錄下來。千）分之一秒的速度通過照相機和感光片記錄下來。無論是從空間的角度來看，還是從時間的角度來看，

2、無論是從空間的角度來看，還是從時間的角度來看，攝影是從大中取小，從長中取短的減法來選取和記錄攝影是從大中取小，從長中取短的減法來選取和記錄影像。影像。 “攝影是取景的藝術(shù)。攝影是取景的藝術(shù)?！比【?，從大的方面看，取景，從大的方面看，決定著拍攝者對于主題和題材的選擇；從小的方面看，決定著拍攝者對于主題和題材的選擇；從小的方面看，則決定著畫面布局和景物的表現(xiàn)。則決定著畫面布局和景物的表現(xiàn)。 第一節(jié)第一節(jié) 取景時應(yīng)考慮的基本問題取景時應(yīng)考慮的基本問題 一，拍攝點的選擇一，拍攝點的選擇 拍攝點拍攝點是指拍攝者所處的位置，嚴格地講應(yīng)當(dāng)是是指拍攝者所處的位置，嚴格地講應(yīng)當(dāng)是相機的機位，也是受眾的位置。相機

3、的機位，也是受眾的位置。 “移步換景移步換景”，因為人的視點直接影響觀景的距，因為人的視點直接影響觀景的距離和角度。每移一步，視點改變了，視野范圍發(fā)生了離和角度。每移一步，視點改變了，視野范圍發(fā)生了變化，看到的景物也發(fā)生變化。在拍攝中，相機的機變化，看到的景物也發(fā)生變化。在拍攝中，相機的機位移動，取景范圍就會發(fā)生變化。位移動，取景范圍就會發(fā)生變化。 攝影記者拍攝的第一步是選好拍攝點攝影記者拍攝的第一步是選好拍攝點。 （一）拍攝距離（一）拍攝距離 拍攝距離的改變能引起主體與環(huán)境的關(guān)系的變化，拍攝距離的改變能引起主體與環(huán)境的關(guān)系的變化，對被攝景物的表現(xiàn)有著重大的影響。對被攝景物的表現(xiàn)有著重大的影響

4、。 隨著拍攝距離的改變，以及使用鏡頭焦距的不同，隨著拍攝距離的改變，以及使用鏡頭焦距的不同，能形成各種不同的景別能形成各種不同的景別。不同景別不僅說明取景范圍。不同景別不僅說明取景范圍的大小，而且表現(xiàn)出主體與背景及其他陪體之間的關(guān)的大小，而且表現(xiàn)出主體與背景及其他陪體之間的關(guān)系的改變。系的改變。 人們常把攝影的景別分為遠景、全景、中景、近人們常把攝影的景別分為遠景、全景、中景、近景和特寫五種景和特寫五種。 （1）遠景）遠景。 拍攝到的最大的場面，拍攝距離最遠。拍攝到的最大的場面，拍攝距離最遠。攝影表現(xiàn)攝影表現(xiàn)的遠景，常是自然景物或比較大的場面及人文景觀的遠景，常是自然景物或比較大的場面及人文景

5、觀。圖片表現(xiàn)的重點是場面的浩大，視野的廣闊圖片表現(xiàn)的重點是場面的浩大，視野的廣闊。畫面中。畫面中沒有十分具體的主體和陪體的區(qū)別，沒有十分具體的主體和陪體的區(qū)別，表現(xiàn)的是一種總表現(xiàn)的是一種總體的效果，給人一種宏大氣勢的視覺效果體的效果，給人一種宏大氣勢的視覺效果。 （2）全景）全景。 其范圍比遠景小，拍攝距離與被拍攝景物更近了。其范圍比遠景小，拍攝距離與被拍攝景物更近了。全景用于描述事物的全貌，讓人產(chǎn)生一種對景物的全全景用于描述事物的全貌，讓人產(chǎn)生一種對景物的全面的印象面的印象。被表現(xiàn)的景物充滿畫面。被表現(xiàn)的景物充滿畫面。 在人物攝影中，全景表現(xiàn)的是人的全身，對人物在人物攝影中，全景表現(xiàn)的是人的

6、全身，對人物有全面的整體印象。有全面的整體印象。 （3）中景）中景。 中景拍攝的是人物的半身，其重點表現(xiàn)的是主體中景拍攝的是人物的半身，其重點表現(xiàn)的是主體本身，也在一定意義上說明主體和環(huán)境的關(guān)系本身，也在一定意義上說明主體和環(huán)境的關(guān)系，環(huán)境，環(huán)境退居次要地位，是對主體的說明和陪襯。退居次要地位，是對主體的說明和陪襯。 在拍攝中，為了說明主體和環(huán)境的關(guān)系，常用中在拍攝中，為了說明主體和環(huán)境的關(guān)系，常用中景來表現(xiàn)。景來表現(xiàn)。 拍中景畫面，應(yīng)分清主次，切忌主次難辨或前景、拍中景畫面，應(yīng)分清主次，切忌主次難辨或前景、背景、陪體喧賓奪主。注意將主體和陪體放在畫面不背景、陪體喧賓奪主。注意將主體和陪體放在

7、畫面不同部分，使主體與陪體錯開。同部分，使主體與陪體錯開。 在新聞攝影中，拍攝新聞人物可以用中景，這樣在新聞攝影中，拍攝新聞人物可以用中景，這樣既可以人物為主要表現(xiàn)對象，又可交待其所處的典型既可以人物為主要表現(xiàn)對象，又可交待其所處的典型生活或工作環(huán)境，以增加圖片的信息量。中景更適合生活或工作環(huán)境，以增加圖片的信息量。中景更適合表現(xiàn)動作、情節(jié)。表現(xiàn)動作、情節(jié)。 在新聞攝影中，中景運用更多一些，既能突出主在新聞攝影中，中景運用更多一些，既能突出主體又能適當(dāng)表現(xiàn)環(huán)境，符合新聞攝影的信息量原則體又能適當(dāng)表現(xiàn)環(huán)境，符合新聞攝影的信息量原則。 （4）近景）近景。 近景的表現(xiàn)對象是主體本身近景的表現(xiàn)對象是主

8、體本身。畫面里只有主體。畫面里只有主體本身，沒有陪體，也沒有前景、背景。本身，沒有陪體，也沒有前景、背景。其作用是描其作用是描述和表現(xiàn)主體本身，讓人產(chǎn)生對主體的強烈印象述和表現(xiàn)主體本身，讓人產(chǎn)生對主體的強烈印象。 人物攝影中，近景拍攝人的面部和頭部人物攝影中，近景拍攝人的面部和頭部，用來，用來刻畫人物性格，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，揭示人物思想刻畫人物性格，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，揭示人物思想感情。感情。 在新聞攝影，近景主要表現(xiàn)對象就是新聞主體在新聞攝影，近景主要表現(xiàn)對象就是新聞主體本身，不必考慮其他因素，要求畫面簡潔集中，主本身，不必考慮其他因素，要求畫面簡潔集中，主體形象豐滿、充實。體形象豐滿、充實。

9、 在影視中，近景畫面的作用就是刻畫人物或事在影視中，近景畫面的作用就是刻畫人物或事物本身。物本身。 （5）特寫）特寫 以人物作為參照，以人物作為參照，特寫表現(xiàn)的是人的肢體或局部。特寫表現(xiàn)的是人的肢體或局部。 特寫注重表現(xiàn)的是景物的局部和細節(jié)，用以細致特寫注重表現(xiàn)的是景物的局部和細節(jié)，用以細致描繪、刻畫被攝對象，從細微處揭示事物的特征描繪、刻畫被攝對象，從細微處揭示事物的特征。 從拍攝距離看，特寫是離被攝對象最近距離的拍從拍攝距離看，特寫是離被攝對象最近距離的拍攝，給觀眾以逼近的視覺效果。攝，給觀眾以逼近的視覺效果。被攝體的局部得到突被攝體的局部得到突出強化的表現(xiàn)，能強化視覺效果，讓人產(chǎn)生強烈的

10、視出強化的表現(xiàn)，能強化視覺效果，讓人產(chǎn)生強烈的視覺心理效應(yīng)。覺心理效應(yīng)。 新聞攝影中的特寫性新聞攝影圖片新聞攝影中的特寫性新聞攝影圖片，以細致描繪，以細致描繪人或事物的局部面貌，從富有特征的部位和角度對事人或事物的局部面貌，從富有特征的部位和角度對事物加以揭示，使讀者對新聞人物或事物有細致的了解物加以揭示，使讀者對新聞人物或事物有細致的了解和深刻的理解。和深刻的理解。 提倡特寫性新聞攝影圖片的拍攝，有助于加強新提倡特寫性新聞攝影圖片的拍攝，有助于加強新聞攝影的揭示性。特寫性新聞圖片所具有的特殊視覺聞攝影的揭示性。特寫性新聞圖片所具有的特殊視覺效果，能給讀者造成強烈的心理感受，使讀者產(chǎn)生強效果，

11、能給讀者造成強烈的心理感受，使讀者產(chǎn)生強烈印象。烈印象。遠景遠景全景全景全景全景中景中景近景近景特寫特寫遠景遠景全景全景中景中景近景近景特寫特寫全景全景中景中景近景近景特寫特寫中景既能突出主體又能適當(dāng)表現(xiàn)環(huán)境中景既能突出主體又能適當(dāng)表現(xiàn)環(huán)境特寫特寫特寫特寫 （二）拍攝角度（二）拍攝角度 1，相機的高度或俯仰。，相機的高度或俯仰。 （1）水平視角水平視角。是。是人們最常采用的視角。以水平人們最常采用的視角。以水平視角拍攝景物，不會出現(xiàn)變形現(xiàn)象，景物形象自然視角拍攝景物，不會出現(xiàn)變形現(xiàn)象，景物形象自然。 從傳播學(xué)角度看，要想獲得理想的視覺傳播效果，從傳播學(xué)角度看，要想獲得理想的視覺傳播效果，就要用

12、平視角度拍攝影像，讓接受者用水平視角來觀看就要用平視角度拍攝影像，讓接受者用水平視角來觀看影像，這是人的生理學(xué)和心理學(xué)的共同要求。影像，這是人的生理學(xué)和心理學(xué)的共同要求。 （2）仰角仰角。仰角拍攝會夸大景物的高大形象，容仰角拍攝會夸大景物的高大形象，容易出現(xiàn)近大遠小和傾斜畸變現(xiàn)象易出現(xiàn)近大遠小和傾斜畸變現(xiàn)象。 在需要用夸張手法來表現(xiàn)被攝對象的高大時才用仰在需要用夸張手法來表現(xiàn)被攝對象的高大時才用仰角拍攝。常用仰角來夸張英雄人物、高大兇猛的動物及角拍攝。常用仰角來夸張英雄人物、高大兇猛的動物及高大的建筑和自然景觀；仰角也可用來表現(xiàn)人物高視闊高大的建筑和自然景觀；仰角也可用來表現(xiàn)人物高視闊步的心理

13、或夸張?zhí)S動作。步的心理或夸張?zhí)S動作。 （3）俯角俯角。俯角拍攝與仰角拍攝的視覺效果相反，。俯角拍攝與仰角拍攝的視覺效果相反，能將景物壓縮得看起來更加矮小。能將景物壓縮得看起來更加矮小。 新聞攝影常用俯角來拍攝大的場面，因為俯角能取新聞攝影常用俯角來拍攝大的場面，因為俯角能取得較大的取景范圍。得較大的取景范圍。仰角仰角仰角仰角俯角俯角俯角俯角 2，從被攝對象的哪個角度拍攝？即是從正面、，從被攝對象的哪個角度拍攝？即是從正面、側(cè)面或背面拍攝？側(cè)面或背面拍攝？ 側(cè)面?zhèn)让嬗钟姓齻?cè)面和反側(cè)面之分又有正側(cè)面和反側(cè)面之分。在攝影實踐中，。在攝影實踐中，人們最常采用的是從主體正側(cè)面拍攝。人們最常采用的是從

14、主體正側(cè)面拍攝。 正面正面拍攝的景（人）物表現(xiàn)全面，但畫面平淡、拍攝的景（人）物表現(xiàn)全面，但畫面平淡、缺乏變化。缺乏變化。 背面背面拍攝難以表現(xiàn)被攝對象的本來面目。拍攝難以表現(xiàn)被攝對象的本來面目。 正側(cè)面拍攝既可以使畫面有立體空間感，富于變正側(cè)面拍攝既可以使畫面有立體空間感，富于變化，影像也更加生動，線條往往表現(xiàn)更突出、流暢化，影像也更加生動，線條往往表現(xiàn)更突出、流暢。 拍攝人物，拍攝人物，正面正面會使人物面部器官變得扁平，畫會使人物面部器官變得扁平，畫面缺乏立體感；面缺乏立體感；側(cè)面?zhèn)让婵蓪⑷宋锩娌烤€條表現(xiàn)得生動，可將人物面部線條表現(xiàn)得生動，畫面有立體感。畫面有立體感。 反側(cè)面反側(cè)面和和背面

15、背面常用于表現(xiàn)人物心理的刻畫，通過常用于表現(xiàn)人物心理的刻畫，通過人體的動作而不是面部表情來表現(xiàn)人物的心理活動。人體的動作而不是面部表情來表現(xiàn)人物的心理活動。正面正面正側(cè)面正側(cè)面背面背面選取不同的拍攝角度選取不同的拍攝角度選取不同的拍攝角度選取不同的拍攝角度 二，二，橫豎畫面的確定橫豎畫面的確定 橫豎畫面的選擇，主要應(yīng)根據(jù)被攝對象的特點來橫豎畫面的選擇，主要應(yīng)根據(jù)被攝對象的特點來確定。同一景物畫幅形式不同，視覺效果不同。確定。同一景物畫幅形式不同，視覺效果不同。 （一）被攝景物的形狀。（一）被攝景物的形狀。 對于橫向鋪展的景物，常用橫畫面來表現(xiàn)對于橫向鋪展的景物，常用橫畫面來表現(xiàn)：如江：如江河、

16、湖海；橋梁、堤壩等。河、湖海；橋梁、堤壩等。 對于上下矗立的景物，常用豎畫面來表現(xiàn)對于上下矗立的景物，常用豎畫面來表現(xiàn)：如高：如高山飛瀑、樹木修竹；樓、塔、亭、閣等。山飛瀑、樹木修竹；樓、塔、亭、閣等。 人像攝影常采用豎畫面人像攝影常采用豎畫面。豎畫面又被稱為豎畫面又被稱為“人像人像式畫面式畫面”，橫畫面又被稱為，橫畫面又被稱為“風(fēng)光式畫面風(fēng)光式畫面”。 （二）畫面中主線條對視覺刺激力的強弱。（二）畫面中主線條對視覺刺激力的強弱。 被攝景物形狀非典型橫型或豎型，或畫面線條呈被攝景物形狀非典型橫型或豎型，或畫面線條呈多樣分布時，應(yīng)多樣分布時，應(yīng)以確認主線的形式來確定畫面的橫豎。以確認主線的形式來

17、確定畫面的橫豎。 （三）主體的移動的方向（三）主體的移動的方向 在拍攝動體時，應(yīng)根據(jù)動體運動方向的特點來確在拍攝動體時，應(yīng)根據(jù)動體運動方向的特點來確定畫面的橫豎。定畫面的橫豎。上下運動的動體，常采用豎畫面；橫上下運動的動體，常采用豎畫面；橫向移動的動體，常拍成橫畫面向移動的動體，常拍成橫畫面。 從表現(xiàn)力的角度看，橫畫面適合表現(xiàn)遼闊、廣大、從表現(xiàn)力的角度看，橫畫面適合表現(xiàn)遼闊、廣大、寬敞寬敞，如草原、沙漠、平原、廣場等；，如草原、沙漠、平原、廣場等；豎畫面則適合豎畫面則適合于表現(xiàn)高聳、挺拔、巍峨于表現(xiàn)高聳、挺拔、巍峨，如山峰、大樹、高樓、尖，如山峰、大樹、高樓、尖塔等。塔等。 把同一景物拍成橫、

18、豎不同的畫面，看上去，景把同一景物拍成橫、豎不同的畫面，看上去，景物的形象也會發(fā)生變化。物的形象也會發(fā)生變化。在橫畫面里景物會顯得更加在橫畫面里景物會顯得更加寬闊，在豎畫面里景物會顯得窄而高寬闊，在豎畫面里景物會顯得窄而高。人像式畫面人像式畫面風(fēng)光式畫面風(fēng)光式畫面畫面中主線條對視畫面中主線條對視覺刺激力的強弱覺刺激力的強弱上下運動的動體上下運動的動體上下運動的動體上下運動的動體橫向移動的動體橫向移動的動體橫向移動的動體橫向移動的動體 三，畫面結(jié)構(gòu)中心三，畫面結(jié)構(gòu)中心視覺中心點視覺中心點 1，人的兩眼是對稱平列分布，水平視角為，人的兩眼是對稱平列分布，水平視角為50左左右。右。人的視覺偏愛長方形

19、畫面形式，畫面的結(jié)構(gòu)中心人的視覺偏愛長方形畫面形式，畫面的結(jié)構(gòu)中心則應(yīng)分布在長方形中對稱的兩側(cè)則應(yīng)分布在長方形中對稱的兩側(cè)，而不是長方形的幾，而不是長方形的幾何中心位置。何中心位置。 2，根據(jù)中外古今的畫家、科學(xué)家的結(jié)論：，根據(jù)中外古今的畫家、科學(xué)家的結(jié)論：畫面的畫面的結(jié)構(gòu)中心，應(yīng)當(dāng)是明視中心的位置假如把人的兩結(jié)構(gòu)中心，應(yīng)當(dāng)是明視中心的位置假如把人的兩眼拍成一個對稱的橫畫面，兩眼所在的位置應(yīng)當(dāng)是畫眼拍成一個對稱的橫畫面，兩眼所在的位置應(yīng)當(dāng)是畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。面結(jié)構(gòu)中心的位置。位于兩眼所在位置的景物最引人位于兩眼所在位置的景物最引人注目，注目，主體位于視覺中心位置的畫面，最生動而富于主體位于視

20、覺中心位置的畫面，最生動而富于變化。變化。 畫面的結(jié)構(gòu)中心應(yīng)不止一個。畫面的結(jié)構(gòu)中心應(yīng)不止一個。 3，在拍攝中，主體不應(yīng)位于畫面的在拍攝中，主體不應(yīng)位于畫面的幾何中心幾何中心的位的位置，而應(yīng)位于置，而應(yīng)位于結(jié)構(gòu)中心結(jié)構(gòu)中心上上。如果畫面中只有一個主體，。如果畫面中只有一個主體，則放在結(jié)構(gòu)中心任何一個位置都可以；如果畫面有一則放在結(jié)構(gòu)中心任何一個位置都可以；如果畫面有一個以上的主體，則應(yīng)注意盡量讓它們都位于畫面結(jié)構(gòu)個以上的主體，則應(yīng)注意盡量讓它們都位于畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。中心的位置。明視中心明視中心 四，突出主體四，突出主體 突出主體是攝影藝術(shù)表現(xiàn)的基本原則之一，也是新突出主體是攝影藝術(shù)表現(xiàn)的基

21、本原則之一，也是新聞攝影表現(xiàn)主題的最基本要求聞攝影表現(xiàn)主題的最基本要求。 主體主體是藝術(shù)創(chuàng)作中主題思想的體現(xiàn)者，是新聞攝影是藝術(shù)創(chuàng)作中主題思想的體現(xiàn)者，是新聞攝影圖片中最主要的新聞信息載體，應(yīng)在畫面中占據(jù)突出的圖片中最主要的新聞信息載體，應(yīng)在畫面中占據(jù)突出的地位地位。 攝影如何突出主體？攝影如何突出主體？（P207） （1）利用畫面結(jié)構(gòu)中心的理論，）利用畫面結(jié)構(gòu)中心的理論，把主體置于畫面把主體置于畫面的視覺中心位置的視覺中心位置； （2）利用主體和陪體對比的方法利用主體和陪體對比的方法，如形態(tài)、大小，如形態(tài)、大小的對比，動靜對比，影調(diào)、色彩對比等突出主體；的對比，動靜對比，影調(diào)、色彩對比等突出

22、主體； （3）利用透視規(guī)律突出主體利用透視規(guī)律突出主體； （4）利用景深原理突出主體利用景深原理突出主體。利用對焦虛實的變。利用對焦虛實的變化，也是突出主體的基本方法之一。化，也是突出主體的基本方法之一。把主體置于畫面的視覺中心把主體置于畫面的視覺中心把主體置于畫面的視覺中心把主體置于畫面的視覺中心 （一）（一）對比方法的運用對比方法的運用 1，形態(tài)的對比，形態(tài)的對比 一是讓主體本身的形態(tài)在畫面中占據(jù)突出的地一是讓主體本身的形態(tài)在畫面中占據(jù)突出的地位，從而使主體突出；位，從而使主體突出； 二是用主體形態(tài)與陪體形態(tài)顯著不同的方法來二是用主體形態(tài)與陪體形態(tài)顯著不同的方法來突出主體。突出主體。 2，

23、大小的對比，大小的對比 一是讓主體占據(jù)畫面中大面積的空間，讓陪體一是讓主體占據(jù)畫面中大面積的空間，讓陪體居于次要地位；居于次要地位； 二是可以采用以大襯托小的辦法來突出主體，二是可以采用以大襯托小的辦法來突出主體，即用即用“萬綠叢中一點紅萬綠叢中一點紅”的道理，讓小主體凸現(xiàn)在的道理，讓小主體凸現(xiàn)在大背景之上或大環(huán)境之中。大背景之上或大環(huán)境之中。 3，動靜的對比，動靜的對比 利用人眼的求異功能，讓主體運動而陪體靜止，利用人眼的求異功能，讓主體運動而陪體靜止，或讓陪體運動而主體靜止的方法來突出主體?；蜃屌泱w運動而主體靜止的方法來突出主體。 4，影調(diào)和色調(diào)的對比，影調(diào)和色調(diào)的對比 影調(diào)對比主要是指利

24、用明暗的差別來使主體突出。影調(diào)對比主要是指利用明暗的差別來使主體突出。即壓低陪體影調(diào)，讓主體明亮而突出；或在明亮的背即壓低陪體影調(diào)，讓主體明亮而突出；或在明亮的背景上出現(xiàn)影調(diào)較暗的主體。景上出現(xiàn)影調(diào)較暗的主體。 利用色調(diào)的對比來突出主體的原理與影調(diào)對比的利用色調(diào)的對比來突出主體的原理與影調(diào)對比的原理是一樣的。但要考慮色別、明度、飽和度三種屬原理是一樣的。但要考慮色別、明度、飽和度三種屬性，才能運用好色調(diào)對比。性，才能運用好色調(diào)對比。形態(tài)對比形態(tài)對比大小對比大小對比大小對比大小對比動靜對比動靜對比動靜對比動靜對比壓低陪體影調(diào)，讓主體明亮而突出壓低陪體影調(diào)，讓主體明亮而突出色調(diào)對比色調(diào)對比色調(diào)對比

25、色調(diào)對比 （二）透視規(guī)律的運用（二）透視規(guī)律的運用 透視關(guān)系處理得好能增強空間深度感，加大畫面的透視關(guān)系處理得好能增強空間深度感，加大畫面的內(nèi)涵，還能增強攝影畫面的現(xiàn)場氣氛的表現(xiàn)。內(nèi)涵，還能增強攝影畫面的現(xiàn)場氣氛的表現(xiàn)。 1，線條透視規(guī)律的運用，線條透視規(guī)律的運用 線條透視的規(guī)律是：近大遠?。痪拔锏妮喞€越遠線條透視的規(guī)律是：近大遠??；景物的輪廓線越遠越集中；視平線以上的線條向遠處延伸時往低處走，視越集中；視平線以上的線條向遠處延伸時往低處走，視平線以下的線條向高處延伸；視點右邊線條向左集中，平線以下的線條向高處延伸；視點右邊線條向左集中，左邊線條向右集中左邊線條向右集中等。等。 拍攝時觀察線

26、條透視效果，可將人們視線通過線條拍攝時觀察線條透視效果，可將人們視線通過線條透視效果引向畫面主體，從而使主體突出。透視效果引向畫面主體，從而使主體突出。 2，階調(diào)透視規(guī)律的運用，階調(diào)透視規(guī)律的運用 階調(diào)透視的規(guī)律是：距離近的景物明度低，輪廓清階調(diào)透視的規(guī)律是：距離近的景物明度低，輪廓清晰，反差大，色純度高；距離遠的景物則明度高，輪廓晰，反差大，色純度高；距離遠的景物則明度高，輪廓越來越模糊，反差變小，色純度變低越來越模糊，反差變小，色純度變低。 利用階調(diào)透視效果也能獲得突出主體的效果。利用階調(diào)透視效果也能獲得突出主體的效果。線條透視效果線條透視效果線條透視效果線條透視效果階調(diào)透視效果階調(diào)透視效

27、果階調(diào)透視效果階調(diào)透視效果利用景深原理突出主體利用景深原理突出主體利用景深原理突出主體利用景深原理突出主體 五，前景與背景的運用五，前景與背景的運用 依陪體在畫面中位置的不同，可分為前景和背景。依陪體在畫面中位置的不同，可分為前景和背景。 （一）（一）前景前景 在畫面中位于主體景物之前的物體在畫面中位于主體景物之前的物體。 前景的作用前景的作用：1)襯托主體，使視線引向主體；襯托主體，使視線引向主體； 2）通過前景與主體的對比，顯出景物的立體空間）通過前景與主體的對比，顯出景物的立體空間感，增強畫面縱深感；感，增強畫面縱深感； 3）用來說明主題；）用來說明主題； 4）用來平衡畫面，起均衡作用。

28、）用來平衡畫面，起均衡作用。 5）用來交待環(huán)境、季節(jié)、天氣，增加圖片信息量。）用來交待環(huán)境、季節(jié)、天氣，增加圖片信息量。 依前景的位置和形式不同，可分為畫框式、垂枝式依前景的位置和形式不同，可分為畫框式、垂枝式和突筍式三種和突筍式三種。 選用前景應(yīng)注意選用前景應(yīng)注意：1）前景應(yīng)避開視覺中心點；）前景應(yīng)避開視覺中心點；2）前景色調(diào)不應(yīng)太鮮明奪目；前景色調(diào)不應(yīng)太鮮明奪目；3）不用活動的物體作前景；）不用活動的物體作前景；4）焦點應(yīng)在主體上，而不應(yīng)在前景上。）焦點應(yīng)在主體上，而不應(yīng)在前景上。增強畫面縱深感增強畫面縱深感交待環(huán)境，增加圖片信息量交待環(huán)境，增加圖片信息量 （二）（二）背景背景 畫面中位于

29、主體背后的景物畫面中位于主體背后的景物。 背景的作用背景的作用：1）說明主題，提供背景信息；）說明主題，提供背景信息； 2）交待環(huán)境和拍攝地點的特點；）交待環(huán)境和拍攝地點的特點； 3）增強畫面現(xiàn)場氣氛；）增強畫面現(xiàn)場氣氛； 4）襯托、突出主體。）襯托、突出主體。 背景能提供豐富的注解性、說明性的信息，運用得當(dāng)，背景能提供豐富的注解性、說明性的信息，運用得當(dāng)，能極大地增加圖片的信息含量，增強畫面的表現(xiàn)力、說服能極大地增加圖片的信息含量，增強畫面的表現(xiàn)力、說服力。力。 主體與背景的關(guān)系是對比和照應(yīng)的關(guān)系主體與背景的關(guān)系是對比和照應(yīng)的關(guān)系。 運用背景應(yīng)注意運用背景應(yīng)注意：1）避免主體與背景相互游離，

30、使背）避免主體與背景相互游離，使背景起不到應(yīng)有作用；景起不到應(yīng)有作用；2）避免將主體與背景作同等處理，主）避免將主體與背景作同等處理，主次不分，影響主體的表現(xiàn)。次不分，影響主體的表現(xiàn)。 新聞攝影要充分發(fā)揮背景的作用來增加圖片的信息含新聞攝影要充分發(fā)揮背景的作用來增加圖片的信息含量，增強圖片的表現(xiàn)力和視覺效果，使新聞攝影圖片的內(nèi)量，增強圖片的表現(xiàn)力和視覺效果，使新聞攝影圖片的內(nèi)容更加豐富，形式更加奪目感人容更加豐富，形式更加奪目感人。交待環(huán)境和拍攝地點的特點交待環(huán)境和拍攝地點的特點說明主題說明主題提供背景信息提供背景信息增強畫面現(xiàn)場氣氛增強畫面現(xiàn)場氣氛襯托、突出主體襯托、突出主體 六，陪體的作用

31、六，陪體的作用 陪體陪體是相對于主體而言的畫面構(gòu)成部分，其作用是是相對于主體而言的畫面構(gòu)成部分，其作用是和主體配合構(gòu)成一定的情節(jié)和主體配合構(gòu)成一定的情節(jié)。 情節(jié)的形成：主體處于一種狀態(tài)，由于陪體的動作情節(jié)的形成：主體處于一種狀態(tài)，由于陪體的動作引起反應(yīng)，做出相應(yīng)動作，又引起陪體的反應(yīng)和動引起反應(yīng)，做出相應(yīng)動作，又引起陪體的反應(yīng)和動作作如此反復(fù)，展開情節(jié)。如此反復(fù)，展開情節(jié)。 新聞攝影捕捉的情節(jié)新聞攝影捕捉的情節(jié)，是一種動作和反應(yīng)完美結(jié)合是一種動作和反應(yīng)完美結(jié)合的瞬間，既看到動作本身，又能看到動作引起的反應(yīng)。的瞬間，既看到動作本身，又能看到動作引起的反應(yīng)。即是即是“瞬間情景的孕育性瞬間情景的孕育

32、性”。 新聞攝影圖片新聞攝影圖片展示情景的辦法展示情景的辦法，就是利用陪體，利，就是利用陪體，利用主體與陪體間的有機聯(lián)系來使情節(jié)得到生動的體現(xiàn)。用主體與陪體間的有機聯(lián)系來使情節(jié)得到生動的體現(xiàn)。 陪體的作用是陪體的作用是： 1）幫助主體展示情節(jié)；）幫助主體展示情節(jié)； 2）豐富主體動作的內(nèi)涵；）豐富主體動作的內(nèi)涵； 3）襯托主體，加強主體的表現(xiàn)；）襯托主體，加強主體的表現(xiàn)； 4）注釋、說明主體。）注釋、說明主體。情節(jié)情節(jié) 第二節(jié)第二節(jié) 光線在造型上的作用光線在造型上的作用 攝影用光的目的攝影用光的目的：一是讓感光片感光，記錄被攝：一是讓感光片感光，記錄被攝景物的影像；二是起描繪、刻畫和塑造視覺形象

33、的作景物的影像；二是起描繪、刻畫和塑造視覺形象的作用。用。 光線在造型方面的作用光線在造型方面的作用：勾畫被攝體輪廓；表現(xiàn)勾畫被攝體輪廓；表現(xiàn)被攝體的立體形態(tài)和空間深度；表現(xiàn)被攝體質(zhì)感；表被攝體的立體形態(tài)和空間深度；表現(xiàn)被攝體質(zhì)感；表現(xiàn)色彩和環(huán)境氣氛；吸引觀眾注意力，突出主體；還現(xiàn)色彩和環(huán)境氣氛；吸引觀眾注意力，突出主體；還能造成特殊效果能造成特殊效果。 一，勾畫被攝體輪廓一，勾畫被攝體輪廓 側(cè)逆光、逆光和頂光側(cè)逆光、逆光和頂光能勾畫出被攝體的輪廓能勾畫出被攝體的輪廓，在，在被攝體邊緣造成亮麗的光環(huán)，從而使被攝體輪廓鮮明，被攝體邊緣造成亮麗的光環(huán)，從而使被攝體輪廓鮮明，和畫面中的其他成分區(qū)分開

34、來。和畫面中的其他成分區(qū)分開來。 當(dāng)主體和背景受光差別較大，明亮對比強烈時，當(dāng)主體和背景受光差別較大，明亮對比強烈時，景物中的主體的輪廓也會非常突出。景物中的主體的輪廓也會非常突出。 勾畫被攝體輪廓，利于將注意力放在輪廓范圍內(nèi)，勾畫被攝體輪廓，利于將注意力放在輪廓范圍內(nèi)，抓住畫面的主體和要點，獲取明確的信息，達到較好抓住畫面的主體和要點，獲取明確的信息，達到較好的視覺傳播效果。的視覺傳播效果。 二，表現(xiàn)被攝體的立體形態(tài)和空間深度二，表現(xiàn)被攝體的立體形態(tài)和空間深度 側(cè)光側(cè)光照射時，被攝物體由于有受光面和陰影的照射時，被攝物體由于有受光面和陰影的對比，能呈現(xiàn)出立體感對比，能呈現(xiàn)出立體感。影調(diào)越豐富

35、，層次越細，。影調(diào)越豐富，層次越細，立體感越強。立體感越強。 攝影圖片光線運用得好，能使觀眾有強烈的三攝影圖片光線運用得好，能使觀眾有強烈的三維空間感，感受到被攝景物的立體形態(tài)。維空間感，感受到被攝景物的立體形態(tài)。 三，表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感三，表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感 1，被攝體的材料特性。，被攝體的材料特性。 被攝體有非透明體、半透明體和透明體。被攝體有非透明體、半透明體和透明體。 1）拍攝非透明體時，常用）拍攝非透明體時，常用側(cè)光側(cè)光表現(xiàn)其立體形態(tài)；表現(xiàn)其立體形態(tài)；用用逆光逆光勾勒出其輪廓；用勾勒出其輪廓；用順光和散射光順光和散射光表現(xiàn)其色彩。表現(xiàn)其色彩。 2）拍攝半透明體，可用）拍攝半透明體，可用側(cè)

36、逆光或逆光側(cè)逆光或逆光來表現(xiàn)其來表現(xiàn)其質(zhì)感。質(zhì)感。 3）拍攝透明體，可用）拍攝透明體，可用逆光逆光來表現(xiàn)其透明感；用來表現(xiàn)其透明感；用散射光散射光表現(xiàn)其材料的透明特性表現(xiàn)其材料的透明特性。 2，被攝體的表面結(jié)構(gòu)特點。，被攝體的表面結(jié)構(gòu)特點。 被攝體表面分為：粗糙面、光滑面和鏡面。被攝體表面分為：粗糙面、光滑面和鏡面。 1）拍攝粗糙表面，一是用柔和的）拍攝粗糙表面，一是用柔和的散漫光散漫光進行細致進行細致描繪；二是用描繪；二是用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光側(cè)光、逆光或側(cè)逆光來表現(xiàn)其粗糙不平。來表現(xiàn)其粗糙不平。 2）拍攝光滑面的物體，應(yīng)采用柔和的）拍攝光滑面的物體，應(yīng)采用柔和的散射光散射光來表來表現(xiàn)其質(zhì)感。

37、現(xiàn)其質(zhì)感。 3）鏡面，不能用有方向感的光線來表現(xiàn)，而應(yīng)采）鏡面，不能用有方向感的光線來表現(xiàn)，而應(yīng)采用柔和的用柔和的散射光散射光表現(xiàn)其質(zhì)感。表現(xiàn)其質(zhì)感。 四，色彩的表現(xiàn)四，色彩的表現(xiàn) 順光和散射光順光和散射光能準確地再現(xiàn)被攝景物的色彩能準確地再現(xiàn)被攝景物的色彩；側(cè)；側(cè)逆光和逆光照射在透明體上，能使其色彩有特殊的鮮逆光和逆光照射在透明體上，能使其色彩有特殊的鮮艷效果；對于非透明體，側(cè)光和逆光都不利于其色彩艷效果；對于非透明體，側(cè)光和逆光都不利于其色彩的表現(xiàn)。的表現(xiàn)。側(cè)光表現(xiàn)的空間感側(cè)光表現(xiàn)的空間感側(cè)光表現(xiàn)的空間感側(cè)光表現(xiàn)的空間感逆光表現(xiàn)透明體逆光表現(xiàn)透明體順光表現(xiàn)色彩順光表現(xiàn)色彩側(cè)逆光表現(xiàn)空間感側(cè)

38、逆光表現(xiàn)空間感用散射光表現(xiàn)材料的透明特性用散射光表現(xiàn)材料的透明特性側(cè)光表現(xiàn)粗糙側(cè)光表現(xiàn)粗糙側(cè)逆光表現(xiàn)粗糙側(cè)逆光表現(xiàn)粗糙 五，環(huán)境氣氛的表現(xiàn)五，環(huán)境氣氛的表現(xiàn) 強烈的現(xiàn)場氣氛能增強新聞攝影圖片的信息量和強烈的現(xiàn)場氣氛能增強新聞攝影圖片的信息量和感染力。感染力。拍攝新聞攝影圖片應(yīng)盡量采用拍攝新聞攝影圖片應(yīng)盡量采用現(xiàn)場光線現(xiàn)場光線。若。若采用人造光源也應(yīng)注意保持現(xiàn)場光的效果，不破壞環(huán)采用人造光源也應(yīng)注意保持現(xiàn)場光的效果，不破壞環(huán)境氣氛。境氣氛。 六，吸引注意力，突出主體六，吸引注意力，突出主體 讓主體的主要部位處在畫面中最明亮的部位，而讓主體的主要部位處在畫面中最明亮的部位，而陪體和前景、背景等處在陰暗處，即可達到主體突出陪體和前景、背景等處在陰暗處，即可達到主體突出的效果的效果。 七，特殊效果七，特殊效果 由于光線入射的角度不同和光圈選擇不同，光斑由于光線入射的角度不同和光圈選擇不同，光斑變化不同，造成的特殊視覺效果也不一樣。變化不同，造成的特殊視覺效果也不一樣。 特殊效果鏡也是利用光來造成特殊效果。特殊效果鏡也是利用光來造成特殊效果。現(xiàn)場光現(xiàn)場光采用人造光源也應(yīng)注意保持現(xiàn)場光的效果采用人造光源也應(yīng)注意保持現(xiàn)場光的效果吸引注意力，突出主體吸引注意力，突出主體主體處在畫面中最明亮的部位主體