文學(xué)翻譯的語言模糊定義

1、文學(xué)翻譯的語言模糊定義一、語言的模糊性模糊性是語言的一個基本的、客觀的屬性，是語言學(xué)中存在的固有現(xiàn)象。語言，是人類社會在長期的進(jìn)化發(fā)展中，在對世界有了認(rèn)識與思考以后開始出現(xiàn)的一種用以記錄和表述世界的工具。在客觀世界里，被描述的事物既有具體的、可計量的，也有抽象的，不可被計量的。這就意味著一些客觀存在的事物無法用具體的、量化的標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行描述，于是，即便是對客觀事物的描述，也出現(xiàn)了不確定。這種不確定帶來的就是語言的模糊表達(dá)，模糊語言也就應(yīng)運而生。語言的模糊性，并不是語言系統(tǒng)中的一個缺點，相反，這種模糊性使語言的表達(dá)更具有彈性，豐富了語言表達(dá)的構(gòu)成與層次。1特別是當(dāng)語言以文學(xué)作品的形式出現(xiàn)，并且需要

2、將文學(xué)作品進(jìn)行翻譯時，語言的模糊性就變得更加復(fù)雜。在文學(xué)作品中，除了原有的單一語言的模糊性外，還表現(xiàn)在字句、文章的內(nèi)涵與外延的擴散性上，這種更加抽象的語言表達(dá)方式使語言的模糊性變得異彩紛呈，更加的不可控。這樣也就加大了文學(xué)作品翻譯的難度。如何在文學(xué)作品的翻譯工作中，把握好語言的模糊性與文學(xué)作品表達(dá)的精準(zhǔn)性之間的平衡,是我們在文學(xué)翻譯中一直努力追求的效果。二、文學(xué)語言模糊的層面文學(xué)作品，從細(xì)化來看，還是由不同片段、篇章的文學(xué)語言組成，文學(xué)翻譯中的模糊性，很大一部分就是由于文學(xué)語言的模糊性導(dǎo)致的。要完成一個優(yōu)秀的翻譯作品，對于翻譯者來說是一項極具挑戰(zhàn)性和考驗的工作。總的來說，文學(xué)語言的模糊性又能夠

3、分為以下幾個層面。第一，用詞的模糊性。用詞的模糊性，不是指單純的詞語本身表達(dá)的模糊性，不是我們在上文中所說的“不確定2。它的重點在于是用的過程中加重或者是凸顯了語言的模糊，也就是作者在文學(xué)創(chuàng)作的過程中，刻意的“模糊。這種用詞往往是一種修辭手法，為了達(dá)到作者內(nèi)心預(yù)設(shè)的效果而有意為之。這種表達(dá)方式在我國古代的婉約派作品中非常常見，例如疑是銀河落九天輕舟己過萬重山等都是這種表達(dá)方式。句中的九與萬從數(shù)量關(guān)系上看本身是確定的，是不模糊的，但是作者具體地用到詩句中的時候，就明顯地出現(xiàn)了夸張，達(dá)到了一定的修辭效果。這就是我們所說的用詞的模糊性，在當(dāng)代中外的文學(xué)作品中都非常常見。第二，句意的模糊。語句是組成文

4、學(xué)作品的重要單位，文學(xué)語言的模糊還表現(xiàn)在一個句子有多種不同的理解效果。特別是在文學(xué)作品翻譯中，這種句意的模糊既是為翻譯轉(zhuǎn)化提供了足夠的空間，同時又是對翻譯者功力的考驗。例如，對zyesterdayishistory，tomorrowisamystery”這句話進(jìn)行翻譯，從字面上看，我們能夠通俗地將這句話翻譯成昨天是歷史，明天是謎團，從句意上講，這樣翻譯是能夠滿足作品表達(dá)的要求的，但是卻毫無文學(xué)翻譯的美感，過于僵硬和死板。3在這種具有可擴充空間的文學(xué)翻譯中，句意的模糊往往是作者為了表達(dá)一種感慨或是情緒。就如同智利著名的詩人聶魯達(dá)認(rèn)為,詩歌本身就不是能夠用語言來解讀的。如果用語句來解讀詩歌，就喪失

5、了詩歌存在的價值與美感。所以對于這種文學(xué)語句的模糊，我們可以適當(dāng)?shù)仂`活處理，可以將例句翻譯成逝者長己矣，來者猶可追,更具有文學(xué)表達(dá)的效果。第三，意境的模糊。相對于前兩個層面，意境的模糊意味著作品本身己經(jīng)到達(dá)了一定的表達(dá)高度，每一個讀者在作品中能夠找到不同的，能夠與自己的心靈發(fā)生碰撞的文學(xué)閃光點，這是一些具有世界知名度的作品都具備的一個普遍性特征。在中國的文學(xué)作品中，能夠達(dá)到這個效果的在筆者看來首推紅樓夢。當(dāng)代作家王朔對中國文學(xué)有一個很客觀的評價就是，紅樓夢是中國文學(xué)的標(biāo)桿，在此以后的作品雖然有了老舍的家春秋這樣的系列佳作，但是從文學(xué)價值上看還是不及前者。意境的模糊，在紅樓夢中體現(xiàn)得非常明顯，正

6、是因為這種模糊，所以在這部作品以后中國有了紅學(xué)這一個特殊的文學(xué)研究學(xué)派，而且即便是到了今天，這種探索作者當(dāng)年寫作時的境況以及窺探這部作品所表達(dá)的現(xiàn)實背景的渴望，依舊沒有削弱。這就是文學(xué)作品意境的模糊所創(chuàng)造的魅力與價值。三、文學(xué)翻譯中的語言模糊問題在上文我們己經(jīng)分析了語言的模糊性以及文學(xué)語言模糊的層面，這兩個部分都是導(dǎo)致文學(xué)翻譯中存在語言模糊性問題的重要原因，但是并沒有涵蓋文學(xué)翻譯語言模糊的所有問題。具體到文學(xué)翻譯工作中,語言模糊還具有一定的特殊性，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。第一，文學(xué)作品源語言的模糊性。文學(xué)翻譯，通常是對一個作品進(jìn)行不同語種的轉(zhuǎn)化，例如將英文作品翻譯成中文作品，將中文作品翻譯成英

7、文作品等就是屬于此類。在文學(xué)翻譯過程中會出現(xiàn)語言的模糊性，其中一個原因就是在原作品中源語言本身存在模糊性。4這種源語言的模糊性，就包括了我們上文所提到的語言本身的模糊屬性以及文學(xué)語言中存在的不同模糊層面。對于這個問題，有一個最為簡短的總結(jié)就是一千個人心中，有一千個哈姆雷特。莎士比亞的戲劇作品，在全世界廣為流傳，我們暫不說經(jīng)過翻譯以后的莎翁作品對世界讀者產(chǎn)生何種影響，僅僅局限于原版的莎翁作品，也就是未翻譯的英文作品，不同的讀者對于作品的感受與理解就是不同的。一個文學(xué)作品，如果讀者獲得的感受是千人一面，那么這個作品的內(nèi)涵與外延都是應(yīng)當(dāng)受到質(zhì)疑的，一部優(yōu)秀的作品，其內(nèi)涵可能集中在某一個問題上，但是其外延通常極具擴散性，每一個讀者都能在作品中體會和領(lǐng)悟到不同的東西。而能夠讓翻譯者進(jìn)行翻譯的文學(xué)作品，通常就是在源語言的閱讀者中取得了良好的口碑、被認(rèn)為是佳作的作品。這就決定了在文學(xué)作品的翻譯中，作