卡拉瓦喬的光影舞臺(tái)

1、卡拉瓦喬的光影舞臺(tái)【摘 要】卡拉瓦喬的繪畫技法，提升了文藝復(fù)興以來被被廣泛應(yīng)用的光影因素，形成獨(dú)具特色的明暗對(duì)照光影畫法。他根據(jù)需要將光投射到畫面主體，為主題效勞。創(chuàng)造性的用一種強(qiáng)調(diào)明暗比照的酒窖光線畫法，對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響?！娟P(guān)鍵詞】西方繪畫；文藝復(fù)興；光影；明暗；舞臺(tái)卡拉瓦喬的繪畫技法，提升了文藝復(fù)興以來被被廣泛應(yīng)用的光影因素，形成獨(dú)具特色的明暗對(duì)照光影畫法。加強(qiáng)的光影效果大大的豐富了人們的視覺神經(jīng)，營造出真實(shí)自然的視覺效果，他的畫面人物猶如話劇舞臺(tái)上的演員，在射燈的照射下進(jìn)展各種情節(jié)的表演，而他的畫面本身就是個(gè)大舞臺(tái)。自文藝復(fù)興以來的繪畫成就主要在一些科學(xué)手段在畫面中的應(yīng)用，如透視、解剖

2、以及光影等。那么在科學(xué)的定義上，光是人類眼睛可以看見的電磁波，可以照亮和穿透一些物質(zhì)，物質(zhì)通過對(duì)光的反射而讓人感覺到它們的存在和所具有的質(zhì)感。光是人類感觸世界、觀察世界所離不開的，賴以光的存在，人們才可以感覺世界呈現(xiàn)的千變?nèi)f化。我們?cè)S多豐富的視覺經(jīng)歷實(shí)際都是光色變化的結(jié)果。光是直觀的，是人們的感官可以直接感覺得到的。我們所感受到的自然光實(shí)際是太陽帶給我們的。畫面中的光是畫家最初模擬自然界中的光的感覺所呈現(xiàn)的效果，將它表現(xiàn)出來的結(jié)果。有了光就有了亮，就有了暗，明暗形成了立體感，為了模擬自然，這明暗就被畫家先運(yùn)用起來，它使一個(gè)物體的視覺感顯得更加飽滿，光的作用也被畫家們廣泛的認(rèn)識(shí)和利用。影是由光產(chǎn)

3、生的。光照物象時(shí)，由于非透明物質(zhì)的阻擋，使光線不能直射到因此產(chǎn)生的背光區(qū)域，我們稱之為影。光與影是不可別離的，有光才有影，歐洲早期的繪畫對(duì)光的描寫很模糊，到文藝復(fù)興時(shí)期，達(dá)芬奇開始有清楚的認(rèn)識(shí)，但達(dá)芬奇根據(jù)外向和自己的經(jīng)歷來處理光影，比達(dá)芬奇晚出生早逝的喬爾喬尼那么利用光影的暈染，營造出了畫面的氣氛?？ɡ邌棠敲锤M(jìn)一步，由于深識(shí)光與影對(duì)人和物產(chǎn)生的喜劇效應(yīng)及對(duì)視畫面者的心里沖擊，他非常注意光源與光的行進(jìn)方向，并正確的畫出投影的位置，強(qiáng)化亮面與暗面的對(duì)立關(guān)系，在暗影混沌的黑中浮現(xiàn)人或物，使畫面的景深符合人們的視覺，并強(qiáng)化主題效果更襯托出畫面的崇高。這往往使人看后難以忘懷，光是上帝所創(chuàng)，卡拉瓦喬

4、大概不敢自比上帝，但他的繪畫中，賦予光無上的理法與至高的威力，這樣的史無前例的成就，讓他受推崇至崇高的地位。自他之后，許多畫家繼續(xù)他的路子探求描繪光在人和物上所造成的奇異效果，由于卡拉瓦喬這方面的成功，他的名字幾乎成了表現(xiàn)光的神妙的代名詞?？ɡ邌淘谶\(yùn)用光影手段上是一位極具創(chuàng)造性的畫家，他對(duì)光線的使用自有一套。他根據(jù)需要將光投射到畫面主體，為主題效勞。創(chuàng)造性的用一種強(qiáng)調(diào)明暗比照的酒窖光線畫法，就是把物體完全沉于黑暗中，然后用集中的光把主要的部分突顯出來，使畫面明暗比照反差強(qiáng)烈，形體因此結(jié)實(shí)厚重，同時(shí)陰影使次要和多余的東西完全隱入黑暗中，用強(qiáng)光來顯示畫家想引起觀眾注意的東西，構(gòu)圖非常簡潔而單純，

5、但主題卻格外鮮明突出。那么戲劇中采取集中光線是為了突出主體，形成強(qiáng)烈的明暗比照與強(qiáng)烈的色彩關(guān)系，它具有強(qiáng)調(diào)視覺效果，使人注意力集中于光亮的地方。在作品?召喚使徒馬太?中，卡拉瓦喬用一間徒有四壁的昏暗房間作為背景，展現(xiàn)了這個(gè)宗教故事的場面。一伙收稅人正圍坐在桌子旁，桌子上面有錢幣、賬本和墨水缸，在桌子的右側(cè)是兩個(gè)佩劍青年，他們似乎是政府收稅的代表，畫面中最亮的部分集中在他的白底黑條的雕花襯衫上，所有人物的亮部都進(jìn)展了細(xì)致的描繪，而暗部那么相對(duì)來說既簡明又統(tǒng)一。光線作為空間的一種媒介而有意識(shí)的被透視到人物的臉部以及畫家認(rèn)為重要的地方。在這幅畫中，色彩是服從明暗關(guān)系的，我們無法看到任何畫面人物的全貌

6、。自右而左的光線和自左而右的坐著的幾個(gè)人的視線構(gòu)成了強(qiáng)烈的戲劇沖突，突出了馬太這個(gè)真實(shí)可信的農(nóng)民形象。他的皮膚粗糙，有皺紋，頭發(fā)謝頂，腳掌還有老繭?？ɡ邌逃妹靼当日盏姆椒▉硖幚磉@戲劇性畫面的，由于光線明暗比照強(qiáng)烈，觀者首先從昏暗的房間里看到一只指向馬太的手，讓觀者沿著手指的方向去搜索主要形象，使畫面故事性更加鮮明。在?圣彼得被釘上十字架?這幅畫中，它通過光和影的比照，畫面所有人物被聚集的強(qiáng)光所照射，在深色背景的映襯下，顯得及其強(qiáng)烈。整個(gè)畫面如同話劇舞臺(tái)上的光影效果，光亮部分的細(xì)節(jié)被精心刻畫，如畫面前部彎身挖土的人的胳膊和腿腳的刻畫非常精到，也能看到前邊被刨出的土和石塊。一切不需要和無關(guān)的細(xì)節(jié)都被黑色背景所掩蓋，畫面得到及單純強(qiáng)烈的視覺效果?？ɡ邌痰墓庥帮L(fēng)格對(duì)17世紀(jì)以致后世的現(xiàn)實(shí)主義都產(chǎn)生了重大影響，直接啟發(fā)了魯本斯、委拉斯貴支、倫勃朗等許多大師的對(duì)光影