色彩歸納寫生

1、 課程教學(xué)課程教學(xué) 主講教師：吳玉文主講教師：吳玉文 副教授副教授本節(jié)課教學(xué)內(nèi)容本節(jié)課教學(xué)內(nèi)容教學(xué)目的：學(xué)生教學(xué)目的：學(xué)生歸納歸納寫生與創(chuàng)作寫生與創(chuàng)作重重 點(diǎn)：歸納色彩寫生點(diǎn)：歸納色彩寫生難難 點(diǎn)：點(diǎn)：黑影寫生黑影寫生作業(yè)布置作業(yè)布置 一：黑影寫生一：黑影寫生 二：黑、白、灰寫生二：黑、白、灰寫生 三：三：歸納寫生歸納寫生 四：解構(gòu)性色彩歸納創(chuàng)作要點(diǎn)與方法四：解構(gòu)性色彩歸納創(chuàng)作要點(diǎn)與方法 五：意象性色彩歸納創(chuàng)作要點(diǎn)與方法五：意象性色彩歸納創(chuàng)作要點(diǎn)與方法 六六：抽象性色彩歸納創(chuàng)作要點(diǎn)與方法：抽象性色彩歸納創(chuàng)作要點(diǎn)與方法 一：黑影寫生一：黑影寫生 當(dāng)我們在背光下看物體或景象時(shí)，色素的感覺相對減弱，

2、當(dāng)我們在背光下看物體或景象時(shí)，色素的感覺相對減弱，明暗的感覺相對加強(qiáng)，因而形象的輪廓、結(jié)構(gòu)看起來非常明暗的感覺相對加強(qiáng)，因而形象的輪廓、結(jié)構(gòu)看起來非常清楚。特別是花草形象的枝葉交錯，疏密相襯，在單純中清楚。特別是花草形象的枝葉交錯，疏密相襯，在單純中顯出豐富的變化。它雖然只是明暗關(guān)系，但并不覺得單調(diào)。顯出豐富的變化。它雖然只是明暗關(guān)系，但并不覺得單調(diào)。 人們畫色彩畫時(shí)，由于色彩的干擾，往往會分散對形象結(jié)人們畫色彩畫時(shí)，由于色彩的干擾，往往會分散對形象結(jié)構(gòu)層次的注意。因而在畫色彩之前，先練習(xí)黑影畫是大有構(gòu)層次的注意。因而在畫色彩之前，先練習(xí)黑影畫是大有益處的。決不可以認(rèn)為它益處的。決不可以認(rèn)為它

3、“簡單簡單”而不去下功夫，實(shí)際上而不去下功夫，實(shí)際上要把黑影畫得很生動并不容易。畫黑影，要求形象明確，要把黑影畫得很生動并不容易。畫黑影，要求形象明確，結(jié)構(gòu)清楚，用筆肯定，畫面上稍有不當(dāng)就會被人發(fā)現(xiàn)，不結(jié)構(gòu)清楚，用筆肯定，畫面上稍有不當(dāng)就會被人發(fā)現(xiàn)，不象色彩畫那樣可以掩蓋缺點(diǎn)。藝術(shù)上越是單純的東西，越象色彩畫那樣可以掩蓋缺點(diǎn)。藝術(shù)上越是單純的東西，越不容易藏拙，黑影畫正具備了這個(gè)特點(diǎn)。因而便于發(fā)現(xiàn)問不容易藏拙，黑影畫正具備了這個(gè)特點(diǎn)。因而便于發(fā)現(xiàn)問題，嚴(yán)格要求。在畫色彩之前，先畫黑影，其目的也在于題，嚴(yán)格要求。在畫色彩之前，先畫黑影，其目的也在于此。此。 黑影畫的要求、方法、步驟如下黑影畫的要

4、求、方法、步驟如下 1：畫黑影要在背光條件下去畫，：畫黑影要在背光條件下去畫，因?yàn)樵诒彻庀挛锵筝喞募?xì)微變化因?yàn)樵诒彻庀挛锵筝喞募?xì)微變化才看得清楚。初學(xué)時(shí)最好先找面向才看得清楚。初學(xué)時(shí)最好先找面向天空的角度，切不要圖方便在正光天空的角度，切不要圖方便在正光或側(cè)光下去畫。或側(cè)光下去畫。 2：要反復(fù)觀察形象的結(jié)構(gòu)，生長：要反復(fù)觀察形象的結(jié)構(gòu)，生長規(guī)律，形的透視變化和前后層次，規(guī)律，形的透視變化和前后層次，要注意把握住形象的特點(diǎn)，選好適要注意把握住形象的特點(diǎn)，選好適宜的角度決定構(gòu)圖。宜的角度決定構(gòu)圖。 3：畫黑影不要打輪廓。原因有三。：畫黑影不要打輪廓。原因有三。 打了輪廓，由于要用黑色蓋掉輪廓線

5、，打了輪廓，由于要用黑色蓋掉輪廓線，反而不利于把形象畫的生反而不利于把形象畫的生 動，因?yàn)楹谟笆莿?，因?yàn)楹谟笆且淮萎嫵桑荒芊磸?fù)涂改。一次畫成，不能反復(fù)涂改。 、不打輪廓，可以嚴(yán)格地訓(xùn)練眼和手、不打輪廓，可以嚴(yán)格地訓(xùn)練眼和手的準(zhǔn)確性，培養(yǎng)認(rèn)真觀察的習(xí)慣，鍛煉用的準(zhǔn)確性，培養(yǎng)認(rèn)真觀察的習(xí)慣，鍛煉用筆的方法。筆的方法。 、可以改變對輪廓線的依賴性。因此，、可以改變對輪廓線的依賴性。因此，在寫生時(shí)就要養(yǎng)成不依靠輪廓線作畫的習(xí)在寫生時(shí)就要養(yǎng)成不依靠輪廓線作畫的習(xí)慣。即使畫錯了也不要怕，經(jīng)過一個(gè)時(shí)期慣。即使畫錯了也不要怕，經(jīng)過一個(gè)時(shí)期的艱苦磨煉是可以做到得心應(yīng)手的。堅(jiān)持的艱苦磨煉是可以做到得心應(yīng)手的。堅(jiān)

6、持下去，困難是可以克服的。下去，困難是可以克服的。 4：畫黑影，重點(diǎn)在于鍛煉用筆，要學(xué)：畫黑影，重點(diǎn)在于鍛煉用筆，要學(xué)習(xí)中國畫用筆的方法。一般情況下都習(xí)中國畫用筆的方法。一般情況下都用中鋒，畫出的形象顯得飽滿沉著，用中鋒，畫出的形象顯得飽滿沉著，個(gè)別情況下也用側(cè)鋒，要做到每一筆個(gè)別情況下也用側(cè)鋒，要做到每一筆都起到塑造形的作用。千萬不要勾個(gè)都起到塑造形的作用。千萬不要勾個(gè)框框在里面去填色，要像寫字那樣去框框在里面去填色，要像寫字那樣去寫，不要去填。畫細(xì)小形象用小筆，寫，不要去填。畫細(xì)小形象用小筆，如細(xì)枝桿或松針之類。畫粗壯形象用如細(xì)枝桿或松針之類。畫粗壯形象用大筆，通常情況下用一枝筆也可以。大

7、筆，通常情況下用一枝筆也可以。色要調(diào)濃，不要像水彩畫，但又要畫色要調(diào)濃，不要像水彩畫，但又要畫得薄，在薄中顯出渾厚。得薄，在薄中顯出渾厚。 5：選材。由于黑影畫自身的局限性，選材：選材。由于黑影畫自身的局限性，選材及角度都要特別注意，要有大小、粗細(xì)、及角度都要特別注意，要有大小、粗細(xì)、疏密、虛實(shí)等等對比，互相襯托，才能發(fā)疏密、虛實(shí)等等對比，互相襯托，才能發(fā)揮黑影畫的特點(diǎn)。如果對象過于繁雜，則揮黑影畫的特點(diǎn)。如果對象過于繁雜，則應(yīng)調(diào)整取舍，最好把角度選好，以少調(diào)整應(yīng)調(diào)整取舍，最好把角度選好，以少調(diào)整為宜。為宜。 6：畫黑影寫生時(shí)要用黑色去畫，有人用其：畫黑影寫生時(shí)要用黑色去畫，有人用其它彩色去畫

8、，這是不恰當(dāng)?shù)?，因?yàn)楹谏嬎噬ギ?，這是不恰當(dāng)?shù)模驗(yàn)楹谏嫷男蜗蠛诎钻P(guān)系明確，有利于檢查效果。的形象黑白關(guān)系明確，有利于檢查效果。黑影寫生黑影寫生黑影寫生黑影寫生黑影寫生黑影寫生黑影寫生黑影寫生黑影寫生黑影寫生二：黑、白、灰寫生二：黑、白、灰寫生 黑、白，灰寫生是在有了黑影寫生基礎(chǔ)之黑、白，灰寫生是在有了黑影寫生基礎(chǔ)之后，才能練習(xí)的一種方法。是用黑、白、后，才能練習(xí)的一種方法。是用黑、白、灰三個(gè)色去表現(xiàn)明暗層次歸納色彩的方法?；胰齻€(gè)色去表現(xiàn)明暗層次歸納色彩的方法。 從理論上講，物體受光的明暗變化雖然復(fù)從理論上講，物體受光的明暗變化雖然復(fù)雜，但是可以歸納為黑、白、灰三個(gè)層次，雜，但是可以歸納

9、為黑、白、灰三個(gè)層次，用黑表示暗色，用白表示亮色，用灰表示用黑表示暗色，用白表示亮色，用灰表示中間色，在一定程度上也能表現(xiàn)物體的明中間色，在一定程度上也能表現(xiàn)物體的明暗關(guān)系。在實(shí)際作畫時(shí)，可以用黑、白、暗關(guān)系。在實(shí)際作畫時(shí)，可以用黑、白、灰三個(gè)色，也可以根據(jù)實(shí)際需要用兩個(gè)灰灰三個(gè)色，也可以根據(jù)實(shí)際需要用兩個(gè)灰色。色。 黑、白、灰寫生，既然有嚴(yán)格的限制，因而在觀黑、白、灰寫生，既然有嚴(yán)格的限制，因而在觀察對象時(shí)要進(jìn)行深入細(xì)致的歸納，要研究哪些色察對象時(shí)要進(jìn)行深入細(xì)致的歸納，要研究哪些色可以歸納為黑、哪些歸納為白、哪些歸納為灰?？梢詺w納為黑、哪些歸納為白、哪些歸納為灰。在一般情況下，大部分色可以歸

10、納為灰，黑和白在一般情況下，大部分色可以歸納為灰，黑和白總是少量的，但在局部中黑或白則可能是大量的，總是少量的，但在局部中黑或白則可能是大量的，不能干篇一律，要根據(jù)實(shí)際情況而定。比如。一不能干篇一律，要根據(jù)實(shí)際情況而定。比如。一朵淺色花，白和灰則是主要的，一朵深色花黑和朵淺色花，白和灰則是主要的，一朵深色花黑和灰則是主要的。一簇葉子，有一部分以黑為主，灰則是主要的。一簇葉子，有一部分以黑為主，有一部分以灰為主，黑葉可以用灰和白去刻劃，有一部分以灰為主，黑葉可以用灰和白去刻劃，灰葉可以用黑白去刻劃。當(dāng)然，這并不是說任何灰葉可以用黑白去刻劃。當(dāng)然，這并不是說任何一個(gè)局部都有黑、白、灰，也可能只用兩

11、個(gè)色就一個(gè)局部都有黑、白、灰，也可能只用兩個(gè)色就可以表現(xiàn)出來?？傊鶕?jù)實(shí)際受光的情況去可以表現(xiàn)出來。總之，要根據(jù)實(shí)際受光的情況去用色。就總體來說，用色要既有集中，又有分散，用色。就總體來說，用色要既有集中，又有分散，要處理好集中與分散的關(guān)系：使畫面有統(tǒng)一的色要處理好集中與分散的關(guān)系：使畫面有統(tǒng)一的色調(diào)。千萬不要擴(kuò)大色域，那樣就成了單色畫，達(dá)調(diào)。千萬不要擴(kuò)大色域，那樣就成了單色畫，達(dá)不到歸納色彩的目的。不到歸納色彩的目的。 方法和步驟如下。方法和步驟如下。 1：不論什么受光條件和對象，要選擇明暗：不論什么受光條件和對象，要選擇明暗關(guān)系比較明確的。要認(rèn)真觀察，注意對色關(guān)系比較明確的。要認(rèn)真觀察

12、，注意對色彩的歸納，做到心中有數(shù)。否則不是流于彩的歸納，做到心中有數(shù)。否則不是流于單調(diào)，就是雜亂無章。一定要在總體色調(diào)單調(diào)，就是雜亂無章。一定要在總體色調(diào)和各局部之間主要明暗關(guān)系上下功夫，不和各局部之間主要明暗關(guān)系上下功夫，不要只注意細(xì)部而忽視整體。要只注意細(xì)部而忽視整體。 2：決定構(gòu)圖之后，根據(jù)對象明暗層次的需：決定構(gòu)圖之后，根據(jù)對象明暗層次的需要，事先調(diào)好要用的色，特別要注意灰色要，事先調(diào)好要用的色，特別要注意灰色的深淺，不能太淺，也不能太深，要考慮的深淺，不能太淺，也不能太深，要考慮和黑白的關(guān)系。色要一次調(diào)足，不要邊用和黑白的關(guān)系。色要一次調(diào)足，不要邊用邊調(diào)。邊調(diào)。 3：根據(jù)對象受光條件

13、及環(huán)境色調(diào)，確定背景的：根據(jù)對象受光條件及環(huán)境色調(diào)，確定背景的深淺深淺(仍是黑、白、灰仍是黑、白、灰)，畫背景色時(shí)要把大塊的，畫背景色時(shí)要把大塊的形象留白，以免翻色。然后分別用黑和灰把要畫形象留白，以免翻色。然后分別用黑和灰把要畫的形象畫成影狀，把白色留出，用白色最后覆蓋的形象畫成影狀，把白色留出，用白色最后覆蓋亦可，但易翻色。各部分畫完后，再分別刻畫，亦可，但易翻色。各部分畫完后，再分別刻畫，使色與色之間互相襯托、對比，造成豐富的效果。使色與色之間互相襯托、對比，造成豐富的效果。 4：用筆要肯定，不要涂抹，下筆要有形，既要：用筆要肯定，不要涂抹，下筆要有形，既要肯定，又要靈活色畫錯了不要急忙

14、去改，可以肯定，又要靈活色畫錯了不要急忙去改，可以先畫別處，等干后再改。作畫過程中始終要注意先畫別處，等干后再改。作畫過程中始終要注意全局，不要只畫局部忘記整體關(guān)系要隨時(shí)比較全局，不要只畫局部忘記整體關(guān)系要隨時(shí)比較各個(gè)局部之間的相互關(guān)系畫完后要檢查一次，各個(gè)局部之間的相互關(guān)系畫完后要檢查一次，發(fā)現(xiàn)錯誤，及時(shí)改正運(yùn)筆要慢，從容不迫。發(fā)現(xiàn)錯誤，及時(shí)改正運(yùn)筆要慢，從容不迫。 以上只是一些概括的講述，還要通過實(shí)踐去領(lǐng)會。以上只是一些概括的講述，還要通過實(shí)踐去領(lǐng)會。黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生黑、白、灰寫生寫生步驟一寫生步驟二寫生步驟三寫生步驟四3：歸納（歸納（限色限色）寫生寫生