均衡器參數(shù)詳解

1、均衡器參數(shù)詳解1、均衡器的調(diào)整方法：超低音： 20Hz-40Hz ，適當(dāng)時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。 過度提升會使音樂變得混濁不清。低音： 40Hz-150Hz ，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。適當(dāng)時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，150Hz ，過度提升時會使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強。中低音： 150Hz-500Hz ，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個位置，不足時，演唱聲會被音 樂淹沒，聲音軟而無力， 適當(dāng)提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時 會使低音變得生硬， 300Hz 處過度提升

2、3-6dB ，如再加上混響， 則會嚴重影響聲音的清晰度。中音： 500Hz-2KHz ，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。 適當(dāng)時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產(chǎn)生類似電話的聲音。中高音： 2KHz-5KHz ，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的 聲音某）。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節(jié)的識別。高音： 7KHz-8KHz ，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言 的齒音加重和音色發(fā)毛。極高音： 8KHz-10KHz合適時， 三角鐵和立 * 的金屬感通透率高， 沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。 過度提升會使聲音

3、不自然， 易燒毀高頻單元。2、平衡悅耳的聲音應(yīng)是：150Hz 以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性；150Hz-500Hz （中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁；500Hz-5KHz （中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬；5KHz 以上（高音）應(yīng)是纖細，園順而不尖銳刺耳。整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時：聲音粗 糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴聲易發(fā)生反饋嘯叫。3、頻率的音感特征：3060Hz 沉悶 如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。60100Hz 沉重 80Hz 附近能產(chǎn)生極強的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺， 可給人以強烈的刺激作用。100200Hz

4、 豐滿200500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。5001KHz 明朗 800Hz 附近如提升 10dB ，會明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。1K2KHz 透亮 2800Kz 附近明亮感關(guān)系最大。2K4Kz 尖銳 6800Hz 形成尖嘯，銳利的感覺。4K8Kz 清脆 3400Hz 易引起聽覺疲勞。8K16Kz纖細 >7.5KHZ音感清徹纖細。均衡器的發(fā)展趨勢運用數(shù)字濾波器組成的均衡器稱為數(shù)字均衡器，數(shù)字均衡器即可作成圖示EQ,有可做成參量EQ,還可以做成兩者兼有的EQ,它不僅各項性能指標優(yōu)異，操作方便，而且還可同時儲存多種用途的頻響均衡特性， 供不同節(jié)目要求選用， 可多至儲存 99 種頻

5、響特性曲線。 SONY 的 SRP-E300 是一款多功能 2 通道的數(shù)字均衡器具有 10段參量均衡和 29 段圖示均衡， 可同 時或獨立工作，帶有限制器和噪聲門功能，高精度的 48kHz 取樣， 20 比特線性模數(shù) /數(shù)模轉(zhuǎn) 換；帶有模擬和數(shù)字輸入 /輸出； RS-232C C 接口，可用于外部遙控， ，它的出現(xiàn)會逐步淘汰 普通的模擬均衡器，是一款專業(yè)音頻擴聲領(lǐng)域具有極高性價比的產(chǎn)品。P.S.1、2040這個頻段聲音的大部分感覺是松軟的低音，而不是強勁有力，通過試驗就可以知 道。看看給地鼓提升這個頻段會有什么效果。2、 40150是聲音的基礎(chǔ)沒錯，但是絕占不到70%，而且人聲的鼻音也不在這個

6、頻段，大 概在 250 左右。3、150500這頻段，是個要在處理的時候非常小心的頻段，絕不能靠提升這頻段來獲得人 聲的力度。稍不小心就會一團遭。4、“ 300Hz 處過度提升 3-6dB ，如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。 ”應(yīng)該說只要 在低頻部分加混響， 都會影響聲音的清晰度。 當(dāng)然，在現(xiàn)在的混音技巧中， 這個規(guī)則已經(jīng)不 是很重要了。 因為，我們經(jīng)常會在歐美和港臺的錄音室里見到他們?yōu)榈毓暮拓愃炯映坛袒祉?。以上均是參考的?shù)值， 實際上還是要根據(jù)制作的實際情況而定！ 希望能提供給大家參考的幫 助！SABINE FBX2420+ 雙聲道反饋抑制器操作手冊一、聲反饋產(chǎn)生原因擴聲系統(tǒng)中之所

7、以產(chǎn)生聲反饋現(xiàn)象是由于傳聲器將揚聲器重放出來的聲音反復(fù)拾取且音量 超過一定限度時，這種同頻聲信號就會引起放大電路回授，產(chǎn)生嘯叫。出現(xiàn)嘯叫現(xiàn)象主要有三方面原因：一是傳聲器拾音入射角度與揚聲器輻射角度接近， 直接拾取重放聲； 二是揚聲器與傳聲器距 離較近，傳聲器間接拾取重放聲；第三個原因是室內(nèi)頻響特性不好，存在駐波點，當(dāng)按額定功率輸出時， 這一頻率的聲場就會高出其它頻率許多， 只要節(jié)目頻率與其相同時， 就會造成 傳聲器間接拾取過多此頻率信號，形成嘯叫。、抑制聲反饋的手段早期，人們常利用分段均衡器（EQ）作為聲反饋抑制設(shè)備。由于EQ濾波器是固定不可變的，無法將其精確定位到回授點。另外，由于EQ濾波器

8、的帶寬較寬，陷波深度較深，使用 過程中將損失不少聲功率。 FBX 的出現(xiàn)克服均衡器作為聲反饋抑制設(shè)備的很多不足。與分 段圖形均衡器相比，它有三大優(yōu)勢：首先是 FBX 具有自動功能，設(shè)置好后，無須音響師手 動調(diào)整；其次是 FBX 能夠自動搜索、精確定位回授頻點；第三個也是最重要的優(yōu)點是FBX的宏濾波器不必做得很深或是很寬，它比多段EQ濾波器窄數(shù)十倍，這意味著音響師可在保證不發(fā)生嘯叫情況下將系統(tǒng)增益推得更高。FBX與3 1段圖形均衡器（EQ）的頻響特性比較如圖1所示。圖1 FBX與EQ頻響比較FBX 的使用方法3 . 1連接方式 FBX 最常見的連接位置是在調(diào)音臺和功放之間。 在這個位置， FBX

9、 可感應(yīng)并消除調(diào)音臺任何一路產(chǎn)生的回授，如圖2所示。 圖2典型擴聲系統(tǒng)連接框圖注意：如果調(diào)音臺是不平衡輸出，你必須用標準的不平衡電纜和連接頭連接調(diào)音臺和FBX。同樣，如果調(diào)音臺是平衡輸出，你也必須用相應(yīng)類型的接頭插件，否則就會損失增益。FBX 被設(shè)計成平衡輸出。平衡輸出的任一端接地，動態(tài)范圍內(nèi)都會有6dB的衰減（不平衡時最大+2 1 dBV，平衡時最大+2 7 dBV ）。3 . 2理解固定和動態(tài)濾波器操作FBX之前，先要理解兩種類型的FBX濾波器：固定的和動態(tài)的。 固定濾波器是在設(shè)置過程中自動設(shè)定的， 在回授發(fā)生前完成初始化。 它們之所以被 稱為固定濾波器是因為它們在用戶重新設(shè)定前保持其中心

10、頻率不變?；厥诎l(fā)生前的系統(tǒng)增益受固定濾波器數(shù)目所限制。 也就是說， 固定濾波器數(shù)目越多， 回授發(fā)生前的系統(tǒng)增益就可以 越高。 FBX 的動態(tài)濾波器通過抑制間歇性串入節(jié)目的回授來達到抑制節(jié)目中聲反饋的目的。 這些濾波器根據(jù)需要自動釋放、 移動新的反饋頻點。 實際上， FBX2420Plus 的固定和動態(tài)濾 波器在制造時是完全相同的， 設(shè)定之后才有所區(qū)別。 對于大多數(shù)應(yīng)用場合來說， 最佳設(shè)置是 每個聲道9個固定濾波器和3個動態(tài)濾波器。這也是廠方設(shè)定的缺省值。3 .3怎樣設(shè)置 FBX2420Plus 下面一些步驟能夠使系統(tǒng)在不改變系統(tǒng)音調(diào)質(zhì)量的前提下，在 回授發(fā)生之前得到最大的增益（注意：不能同時設(shè)

11、置兩個聲道）。步驟1：放置音箱和傳聲器在需要的位置，注意傳聲器不要直接對著音箱；步驟2：按“ Bypass”按鈕，設(shè)置 FBX通道在直通模式；步驟3：把調(diào)音臺輸出電平拉至最低位置，打開調(diào)音臺，然后是FBX 和其它附屬設(shè)備，最后是功放。然后調(diào)整調(diào)音臺每個聲道平衡，把擴聲系統(tǒng)主輸出設(shè)至最??；步驟4:按下復(fù)位RESET鍵直至所有指示燈熄滅以清除前一次濾波器設(shè)置，目前處在Turbo增強模式， Clip 電平指示燈閃爍；步驟5（可選項）：設(shè)置FBX濾波器的總數(shù)（廠方缺省設(shè)置為每聲道12個濾波器，如果缺 省設(shè)置已能滿足你的應(yīng)用要求，就跳至步驟7） 。你能限制有效的 FBX 濾波器數(shù)量。按下“ SETTOT

12、AL No. ”按鈕4秒鐘， LED 將閃爍4次，放開“ SETTOTAL No. ”按鈕， LED 將 開始一個接一個地點亮。當(dāng)對應(yīng)于濾波器目的數(shù)量的 LED 點亮?xí)r，按下“ SETTOTAL No. ” 鍵。你已經(jīng)成功設(shè)置濾波器總數(shù)；。按下“ SETFIXED ”按鈕4SETFIXED ”按鈕， LED 將開始SETFIXED ”按鈕。固定濾波Active 激活模式；步驟6 （可選項）：設(shè)置固定濾波器的數(shù)目。 （廠方默認值是每通道9個固定濾波器和3個動 態(tài)濾波器如果對于你的應(yīng)用已能滿足要求，跳至步驟7）秒鐘。濾波器指示燈（ LED ）將閃爍4次然后熄滅。放開 一個接一個點亮，當(dāng)相應(yīng)固定濾波

13、器數(shù)目的燈點亮?xí)r，按下 器已被成功設(shè)置，剩下的濾波器將是動態(tài)濾波器； 步驟7:按下“ Bypass”按鈕，紅色LED熄滅，該通道進入步驟8:慢慢提升擴聲系統(tǒng)中所要設(shè)置的通道的主輸出電平，直到回授發(fā)生。LED將快速去除回授。 第一個濾波器燈將閃爍， 表明一個濾波器已被設(shè)置。 重復(fù)上述過程直到所有的固定濾波器和一個動態(tài)濾波器被設(shè)定。 Turbo 增強模式將自動關(guān)閉； 步驟9:慢慢拉低主輸出電平別讓系統(tǒng)處于另一個回授點的邊緣，這時候的音量電平就是 FBX 所能提供的最大音量電平。電平過高將導(dǎo)致無法控制的回授；步驟11:通道A和通道E （左右聲道）必須單獨、分開設(shè)定。設(shè)置第二通道時，定要關(guān)閉第一通道音

14、量，用“ Bypass”按鈕跳通第一通道，重復(fù)系統(tǒng)初始化過程；步驟12:準備完畢。確信 Turbo增強模式是關(guān)閉的（Clip的LED不閃爍），F(xiàn)BX將自動匹配輸入電平來取得最好的內(nèi)部動態(tài)范圍。3 . 4怎樣運用 FBX2420PIUS的一些特殊功能選擇濾波器寬度如果在制作音樂節(jié)目時使用FBX，標準1 /10音階常量“Q”濾波器效果最好。然而在語言類節(jié)目中，如演講、電話會議等，建議使用1/ 5音階寬度的濾波器來更有力地抑制回授。 可通過按下“FIFTHOCTAVE ”鍵激活1 /5音階濾波 器，這時內(nèi)部的 LED 將點亮。再次按鍵，隨后濾波器又被設(shè)成標準的1 / 1 0音階濾波器。四、 FBX

15、的現(xiàn)場應(yīng)用效果購入 FBX2420Plus 雙聲道反饋抑制器后，我們已在大、小會議、演出、報告會等許多場合 多次使用過它，實踐證明，使用 FBX2420Plus 對提高擴聲質(zhì)量有很大幫助。由于不再時刻 擔(dān)心發(fā)生嘯叫， 音響師可以充分利用擴聲系統(tǒng)提供良好的音質(zhì)和足夠的音量，讓現(xiàn)場的每一個聽眾都能聽清楚每一個字，而且聲音更加自然、清晰。另外， 在其它一些場合 FBX 也有著廣泛的用途。 比如， 沒有音響師的小樂隊通過使用FBX 可以開大他們的監(jiān)聽音量，清晰、高保真地聽到他們自己的聲音而不用擔(dān)心節(jié)目是否 會受到回授的損害。各種類型的酒店和會議中心都能通過安裝FBX，向客戶提供擁有會議過程中不會嘯叫的

16、擴音系統(tǒng)的會議室。專業(yè)場合燒音箱原因1、音箱與功率放大器配置不合理沒有經(jīng)驗的調(diào)音師會認為，功率放大器的輸出功率太大，造成高音單元的損壞，其實不然。 在專業(yè)場合下， 揚聲器一般可以承受 3 倍于額定功率的大信號沖擊， 瞬時可承受 5 倍于額定 功率的峰值沖擊而不會有問題的。 因而， 不是因意外強沖擊或話筒長時間嘯叫， 而由功率放 大器功率大而燒高音單元的情況是極少出現(xiàn)的。眾所周知，音箱內(nèi)有多個揚聲器，揚聲器所承受的功率， 按分頻點的不同進行不同分配。也就是說， 音箱的額定功率是指粉紅1.6kHz 、額定功率為 100W 的二分頻音箱的額定功率， 一般專業(yè)音箱標明最大粉紅噪功率，噪聲或?qū)掝l帶能承受

17、的模擬信號功率。一只分頻點為 音箱，在額定功率時，低音單元可分配到 78W 的輸出功率，而高音單元僅分配到 22W 。因 此，對該音箱施加 100W 的粉紅噪聲功率或普通節(jié)目信號功率，它可以承受；而用 100W 的 單頻信號去測試時，無論高音和低音單元都有可能損壞。如果一只三分頻的音箱，中、高音的分頻點在4kHz ，那么，高音單元的承受功率只有 標稱功率的 5% 。如果功率分配不當(dāng)，就會很容易造成高音單元的損壞。在正常情況下，若輸入給音箱的信號加大 1 倍，高音頭的功率僅增加 5W ；但如果功率放大 器的功率不足，致使信號過載出現(xiàn)削幅，高次諧波分量就會劇增。原為 1kHz 的正弦信號， 在過載

18、削幅接近方波時，就會在 1kHz 的正弦波外，產(chǎn)生大量的奇次諧波，如3kHz 、 5kHz等的正弦波能量， 使信號中高音成分的比例大大增加， 進而造成信號中的高音頻譜能量遠遠 的超過高音單元所能承受的功率。 即使此時的信號總功率還沒達到音箱的額定功率， 但高音 單元已經(jīng)過載而造成損壞。 這種情況比信號短時過載， 但不出現(xiàn)削幅更加危險。 在信號不失 真時，短時過載的 1kHz 信號，功率能量落在功率較大的低音單元上，不一定超過揚聲器的 短期最大功率， 一般不會造成音箱功率分配的偏差而損壞揚聲器單元。 因而， 正常使用條件 下，功率放大器的額定輸出功率應(yīng)是音箱額定功率的23 倍，才能保證在音箱的最

19、大功率時功率放大器不造成失真。2、分頻器使用不當(dāng)輸入端分頻點使用不當(dāng)， 或揚聲器工作頻率范圍不合理也是導(dǎo)致高音單元損壞的一個原 因。在使用分頻器時， 應(yīng)嚴格按廠家提供的揚聲器工作頻率范圍來合理的選擇分頻點。 高音 揚聲器的分頻點如果選擇偏低， 承受功率負擔(dān)過重， 就很容易燒毀高音單元， 中音號筒也是 如此。3、均衡器調(diào)試不當(dāng)均衡器的調(diào)整也是至關(guān)重要的。 頻率均衡器是為了補償室內(nèi)聲場的各種缺陷和揚聲器的 各頻率不均勻而設(shè)置的， 應(yīng)該用實際頻譜分析儀或用其它的儀器進行調(diào)試。 調(diào)試后的傳輸頻 率特性應(yīng)在一定范圍內(nèi)是比較平坦的。 許多不具備音響知識的調(diào)音員隨意的進行調(diào)試， 甚至 有相當(dāng)多的人，把均衡器

20、的高頻和低頻部分提得過高，形成“V ”字形。如果這些頻率與中音頻率相比被提升高于10dB （均衡器的調(diào)節(jié)量一般都在12dB ）的話，不僅均衡器造成的相位畸變要對音樂聲嚴重染色， 同時， 也極易造成音響高音單元燒毀， 這類情況也是燒毀揚 聲器的主要原因。當(dāng)然，音響系統(tǒng)的設(shè)計要根據(jù)實際情況，如場地大小、用途、建聲條件等 綜合考慮，要根據(jù)實際的使用條件來確定最大連續(xù)聲壓級，進而確定音箱的最大SPL 值。4、音量的調(diào)節(jié)不少使用者把后級功放的衰減器置在-6dB、-10dB，即音量旋鈕的 70% 80%，甚至一般的位置上， 靠加大調(diào)音臺輸入來達到合適的音量， 以為功率放大器留有余量， 音箱就安全 了，實際

21、上這也是錯誤的。 功率放大器的衰減旋鈕衰減的是輸入信號， 若將功率放大器的輸 入衰減6dB，也就意味著，要保持同等的音量，調(diào)音臺或前級必須多輸出6dB，電壓要高1倍，輸入的上動態(tài)余量，俗稱“頭頂空間” ，就要被砍掉一半。這時，若有突發(fā)的大信號， 就會早 6dB 使調(diào)音臺輸出過載，出現(xiàn)削幅波形。盡管功放沒有過載，但輸入的是削幅波形， 高音分量過重，不但高音失真，高音單元也有可能燒壞。上述分析， 可以使我們很清楚的了解到： 音箱燒高音單元的一個重要原因， 是功率放大 器的功率太小， 而不是太大。功率放大器送出的信號本聲就是削幅信號，導(dǎo)致?lián)p壞音箱。所 以，在配置音響時，一定要建立正確的認識，要用“大馬拉小車”的方案，防止功率放大器 送出削幅信號而損壞高、 中音揚聲器單元。 在進行音響系統(tǒng)的設(shè)計時， 功放與音響的設(shè)計功 率要案上述原則進行匹配， 實際操作中各個環(huán)節(jié)的設(shè)備要運用合理， 才能做到既保護好設(shè)備， 又能使音響系統(tǒng)達到最佳的效果。慢搖吧音響效果調(diào)試：收緊超低頻目的：創(chuàng)造爽快，干凈的超低頻效果 超低音分頻在 3590赫茲，均衡器上衰減 35 赫茲以下頻段，先把聲音收緊不要拖泥帶水， 然后衰減 125 和 160 赫茲，超低音殘留的這段聲音一般有 “嗡嗡” 的感覺，大幅度衰減后聲 音馬上會干凈，爽快。注意：越是品質(zhì)不高的超低音，