俄國構(gòu)成主義設(shè)計運動

1、（ConstructismConstructism）組長：劉家祥組員：吳啟明、陳曉瑩、楊童姻、陸秋霞、黃英燭、何璇、邱榆鈞、甘士琨、潘江豐、磨承鑫、羅小培、韋孟君構(gòu)成主義的起源背景背景：第一次世界大戰(zhàn)前后，俄羅斯一些青年藝術(shù)家在立體主義、未來主義等的影響下，積極探索工業(yè)時代的藝術(shù)語言，他們頌揚機器的特征。認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。構(gòu)成主義一詞最初出現(xiàn)在加波和佩夫斯納1920年所發(fā)表的現(xiàn)實主義宣言中，而實際上，構(gòu)成主義藝術(shù)早在1913年就隨著塔特林的“繪畫浮雕”抽象幾何結(jié)構(gòu)而在俄國產(chǎn)生了。 設(shè)計主

2、張：用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。構(gòu)成主義風(fēng)格來源構(gòu)成主義風(fēng)格來源分解與重構(gòu)立體主義：是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一個流派。代表人物是畢加索。立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)三維的形態(tài)。對構(gòu)成主義的影響：雕塑領(lǐng)域，藝術(shù)的重點是空間里的動感，而不是量感；對材料的重新組合。速度之美的展現(xiàn)未來主義：號召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機器時代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。對構(gòu)成主義的影響：抽象的、動感的表現(xiàn)形式 至上派馬列維奇，用正方形、三角形、十字形之類簡單的形式作畫，“極力解放具象藝術(shù)中的形式，我在正方塊的形式中尋求一處避難的空間?！?“當(dāng)我想離開自己

3、生活過、工作過并且曾信以為真的理想世界之時，恐懼就會降臨?！彪S后宣稱至上主義結(jié)束。亞威農(nóng)的少女，畢加索作于1907年，油畫，紐約，現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。在這幅畫上，人體有機的完整性和延續(xù)性，被破壞得井井有條：所有的形象包括背景，都被分解為帶角的、帶陰影的幾何塊面構(gòu)成三維空間的感覺。不同角度的視象被結(jié)合在同一個形象上。這種所謂“同時性視象”的語言，徹底打破了自意大利文藝復(fù)興之始的五百年來透視法則對畫家的限制。 立體主義擁擠不堪的車站場景，擁抱告別的人群和冒著煙的奔馳的火車曲線和直線穿插交錯，塊面與塊面碰撞變位，形成分散與聚合、斷續(xù)與重復(fù)的節(jié)奏，整體上帶給人們緊張不安的壓抑感。 未來主義內(nèi)心狀態(tài)：告別

4、內(nèi)心狀態(tài)：告別，波丘尼作，波丘尼作，19111911年年 其一以塔特林和羅德欽柯為代表，主張藝術(shù)走實用的道路，設(shè)計傾向于實用功利作用，并為政治服務(wù)； 其二以嘉博和佩夫斯納為代表，強調(diào)藝術(shù)的自由與獨立，追求藝術(shù)形式的純粹性，不愿為政治目的服務(wù)。 兩股潮流曾于1917年在莫斯科匯合，但由于觀念分歧而于1920年分道揚鑣。 構(gòu)成主義構(gòu)成主義大致可分為兩股潮流大致可分為兩股潮流 構(gòu)成主義代表人物及其作品列捷西斯基、塔特林、羅德欽柯，馬列維奇,佩夫斯納、羅欽柯、斯登伯兄弟等弗拉基米爾弗拉基米爾塔特林塔特林：(Vladimir Tatlin，18851953) 構(gòu)成主義運動的主要發(fā)起者 塔特林的“繪畫浮雕

5、”是1913年從畢加索（以鐵皮、木板、紙片等實物材料所作的拼貼作品）那里得到啟發(fā)的，但塔特林的“構(gòu)成”作品則徹底拋棄了客觀物象，而完全以抽象形式出現(xiàn)。 代表作：1918年受蘇維埃美術(shù)部 委托而設(shè)計的第三國際紀(jì)念碑（第八屆蘇維埃代表大會展出 ）雖然未能最終建成，但其方案及模型卻給人留下了深刻印象，成為現(xiàn)代藝術(shù)運動中的結(jié)構(gòu)主義功利精神的標(biāo)志。 第三國際紀(jì)念碑目的：建造一座比埃菲爾鐵塔高出三倍的無產(chǎn)階級紀(jì)念碑。結(jié)構(gòu)：自下而上會議中心、第三國際辦公機構(gòu)、法律中心、宣傳中心?？蓪崿F(xiàn)自轉(zhuǎn)。模型材料：鐵絲、木片H76CM46CM繪畫浮雕，塔特林作，191417年，木板上金屬及皮革，63x53厘米。塔特林悉心

6、實驗的一個典型。這些真實的物體被安排在真實的空間里。每種材料都清晰地顯示著各自的質(zhì)感。它們組合在一起，彼此呼應(yīng)和聯(lián)系，產(chǎn)生節(jié)奏和意味，構(gòu)成了一個與客觀自然毫無瓜葛的獨立的藝術(shù)世界。在此，塔特林以其全新的藝術(shù)語言，創(chuàng)造出空間中形體的新秩序。 塔特林，工人服裝與火爐，1918-19 塔特林為某類型的熱爐發(fā)明和建造不同的設(shè)計，意圖以消耗最小量的燃料而輸出最大的熱值。 在在20年代曾以一件非年代曾以一件非常獨特的常獨特的“塔特林椅塔特林椅”為現(xiàn)代家具設(shè)計平添為現(xiàn)代家具設(shè)計平添了異彩。了異彩。 他的想法超常規(guī)大他的想法超常規(guī)大膽，其最初的模型膽，其最初的模型竟然用彎曲木料及竟然用彎曲木料及帆布制成，當(dāng)然

7、也帆布制成，當(dāng)然也許他心中明白這僅許他心中明白這僅是模型而已，而并是模型而已，而并沒有付諸實踐。沒有付諸實踐。后人幾十年以后人幾十年以后將它用鋼管后將它用鋼管制作出來后，制作出來后，更加認(rèn)識到這更加認(rèn)識到這真正是一件構(gòu)真正是一件構(gòu)思極為巧妙的思極為巧妙的家具設(shè)計家具設(shè)計 。20年代舞臺美術(shù)設(shè)計繪畫浮雕繪畫浮雕 1914Counter Relief 1914-15（1）Eckrelief1915Counter-Relief , 1916Counter Relief 1914-15letatlin馬列維馬列維奇奇是第一位創(chuàng)作純粹幾何圖形的抽象畫家，長久以來藝術(shù)一直支離破碎地與諸多非藝術(shù)因素交織混雜

8、在一起，而無法獲得真正的純粹造型。malevich_suprematism_red_oval1malevich_supremus_n_5o1malevich_suprematism-1915Suprematist，Constructivist Designmalevich_cup_and_sauser1malevich_cup1構(gòu)成主義風(fēng)格茶壺設(shè)計構(gòu)成主義風(fēng)格茶壺設(shè)計malevich_teapot1Malevichs Architectons羅德琴科羅德欣柯作品羅德欣柯作品 電影院海報電影院海報 1924The Workers Club 羅欽可的工人俱樂部The Workers Club，在1

9、925年的巴黎藝術(shù)與工業(yè)國際博覽會的俄國館中展出。這是最早的構(gòu)成主義者室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的嘗試之一。工人的俱樂部的概念在二十年代出現(xiàn)了，作為共產(chǎn)主義生活模式的中心，不只是要提供一個政治活動的空間，它也必須提供娛樂和休閑。如果可以的話，俱樂部必須展現(xiàn)出新生活將會如何。依照羅欽可的意識型態(tài)概念，俱樂部應(yīng)該是構(gòu)成主義設(shè)計原則的實務(wù)示范。 俱樂部設(shè)計的規(guī)劃原則和家俱設(shè)計有著經(jīng)濟性的考量：讓樓板和空間發(fā)揮最大的用途，它涉及如何讓木制家俱達到使用上的簡易性、制作上標(biāo)準(zhǔn)化、能夠有彈性的容易擴展。實務(wù)上設(shè)計出許多可折迭的部件，當(dāng)不使用時容易移走和儲存。例如講壇，折迭屏幕，展示板和長凳。為顧及各種類型的活動和俱樂部的

10、所有活動，俱樂部擺設(shè)了桌椅、書與期刊的柜子、當(dāng)代文學(xué)的儲存空間、海報展示窗、地圖和報紙、和列寧角落。為了交談、會議、與簡報，設(shè)計了演說者的講壇，以及電影與幻燈片的活動屏幕。 這是最早的構(gòu)成主義者室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的嘗試之一。The Workers Club 他的家俱是由嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍W幾里德幾何學(xué)形式的直角直線組合而成，而且誠實地對待材料的使用。開放式的骨架明顯地使得重量減輕，更容易去折迭。家俱全由木頭制造，形式簡單，因而才能在遍及全蘇聯(lián)的低技術(shù)的小工廠中生產(chǎn)，而且不需要昂貴的大量生產(chǎn)線。這些考量充分反映了以下幾點：結(jié)構(gòu)的重思考、嚴(yán)格地注重材料使用的經(jīng)濟性、使用上與生產(chǎn)時的功能考量、精巧的節(jié)省空間的設(shè)計。

11、羅德琴科羅德琴科20年代設(shè)計的棋桌年代設(shè)計的棋桌 聯(lián)盟為工人俱樂部和文化館等社會文化中心設(shè)計家具，這些家具多用木材制成，并采用簡潔的形式以方便生產(chǎn)。 SobolevSobolevSobolevs Constructivist SofabedSobolevs Constructivist Sofabed列捷西斯基列捷西斯基El (Eliezer Markovich) Lissitzky1919用紅色楔形打敗白色Lissitskys ProunLissitskys Agitprop Panel(1920)構(gòu)成99，李西茨基作，木板上油畫，1283x984厘米，耶魯大學(xué)美術(shù)館藏。 不細節(jié)雕琢、是誠實

12、的。重視整體、是精確的。不是來自于黔驢技窮的形式或者虛構(gòu)的幻想，而是簡潔中的豐富性。整體或細節(jié)上，能由圓與直線所構(gòu)成、是幾何學(xué)的。是由雙手借助現(xiàn)代機器所打造的、是工業(yè)的。 基于上述的特質(zhì)，對于家俱設(shè)計得出如下結(jié)論：它包含了對結(jié)構(gòu)、體積, 體積的結(jié)合和空間的輪廓、尺度、比例、模塊和節(jié)奏的表達。在藝術(shù)的檢驗、材料的本質(zhì)、與材質(zhì)色彩之下，這些原素最終的基本仍在于：機能。透過如此的方法，設(shè)計師能便能生產(chǎn)出傳達新蘇聯(lián)生活的產(chǎn)品。 其其 它它 作作 品品 構(gòu)構(gòu) 成成 主主 義義 作作 品品 - . . - , ., - ( ) 構(gòu)成主義家具：構(gòu)成主義家具： 其設(shè)計手法主要采用藝術(shù)構(gòu)成其設(shè)計手法主要采用藝術(shù)

13、構(gòu)成中的空間構(gòu)成技巧，將直線與板面、直線與曲面、板與板等中的空間構(gòu)成技巧，將直線與板面、直線與曲面、板與板等形式作空間的凹凸錯落，疏密對比，寬窄對比，高低對比等，形式作空間的凹凸錯落，疏密對比，寬窄對比，高低對比等，用木材自身的插接、交叉咬合、金屬連接件來組合成所需形用木材自身的插接、交叉咬合、金屬連接件來組合成所需形式。這類家具較為生動活潑，形態(tài)新奇，有些不符合或不大式。這類家具較為生動活潑，形態(tài)新奇，有些不符合或不大符合使用功能，但其裝飾性、趣味性、色彩都十分強烈，對符合使用功能，但其裝飾性、趣味性、色彩都十分強烈，對室內(nèi)整體環(huán)境起到強烈的點綴作用，因此，也往往成為許多室內(nèi)整體環(huán)境起到強烈的點綴作用，因此，也往往成為許多設(shè)計大賽中，設(shè)計者作為表現(xiàn)自己個性，表現(xiàn)獨特創(chuàng)造力而設(shè)計大賽中，設(shè)計者作為表現(xiàn)自己個性，表現(xiàn)獨特創(chuàng)造力而采取的設(shè)計手法。應(yīng)當(dāng)指出，此類家具同樣具有相當(dāng)?shù)氖袌觥２扇〉脑O(shè)計手法。應(yīng)當(dāng)指出，此類家具同樣具有相當(dāng)?shù)氖袌?。雖然其功能性不如或不可與常用家具的功能相