人像攝影擺姿指南(共23頁)

1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上人像攝影擺姿指南美 比爾·赫特爾 編著湖南美術出版社第一章 擺姿基本規(guī)則一、打破規(guī)則 “規(guī)則是用來打破的”這句話在多數情況下讓人精神振奮，優(yōu)秀的肖像作者知道哪些規(guī)則可以被打破而不會使人的形態(tài)扭曲。 二、基本規(guī)則1、頭肩像 好肖像的第一個規(guī)則是，拍攝對象的雙肩與相機應該有一個角度。雙肩正面朝向相機的照片看起來比正常情況要寬厚。盡管在時裝界經常使用這個擺姿(模特兒身體很瘦而且身體比例非同一般地好)，但你很少看到“正常人”這樣拍照。 不管拍攝對象取坐姿還是站姿，還有另一條與肩線有關的規(guī)則：一個肩膀應當明顯地高于另一個肩膀。也就是說，雙肩的連線與地面不要平行。2、從

2、腳部開始 從實用的角度來說，為了使肩膀在取站姿的肖像中有一個正確的擺姿，你的拍攝應當從拍攝對象的腳部開始。這條基本規(guī)則是，雙腳不要并攏，其中一只腳必須在前。這就使兩個肩膀朝著相機方向稍稍轉了一個角度。重心應該放在后面那條腿上這樣前面腿的膝蓋會稍彎曲，后側的肩膀就會略低于前面的肩膀。在取坐姿的肖像中，如果拍攝對象對著鏡頭有一個角度，只要讓其腰部以上的身體前傾一點，雙肩就能拍成斜線。 按照上述方法擺姿，就能在構圖中創(chuàng)造出首要、基本的動感線條，因為這樣在拍攝對象身上產生的這條線是傾斜的，而不是垂直或者水平的線。3、頭部傾斜由于肩膀朝著相機有一個角度，頭部自然就要轉動或者傾斜一些，其角度一般與肩膀的角

3、度不同，這樣眼睛的連線也就會傾斜。把臉向左或向右傾斜，隱含的線條就變成斜線，擺姿有了動感，看起來就有趣多了。無論是拍特寫、半身照還是全身照，這些原則都適用。記住，只有當頭部的傾斜輕微不夸張時，拍到的表情才自然。 對于男人來說，頭部常常向肩膀低的一側傾斜(遠離相機鏡頭的一側)，頭部和身體轉向同一方向光源的方向，身體與相機成4 5度角。在男性的坐姿肖像中，身體要朝相機前傾，這被認為是一種積極的擺姿。 對女人來說，頭部常常向肩膀高的一邊傾斜(靠近相機鏡頭的一側)，身體從腰以上向前傾，而面部又稍稍朝相反的方向傾斜。例如，當她向左肩的方向看時，整個身體就朝右傾斜。在女性的擺姿里，身體往往背朝來光的方向，

4、而面部則轉向光源。 盡管這些擺姿規(guī)則有點老套，但跟其他老套的東西一樣，它自有其存在的道理。男人頭部的傾斜給人以力量感這是一種傳統(tǒng)的男性特征；女人的擺姿中，頭部向近處的肩膀傾斜，會制造一種神秘與柔弱的感覺這是女人的鮮明特色。拍攝對象的頭部向近處的還是遠處的肩膀傾斜，在肖像攝影師中仍是一個頗有爭議的問題。盡管由于個人差異以及照明情況，決定了一個人應該拍成強壯還是柔弱，這些策略還是要提出來，您自己來決定是否采用。4、身體與相機的角度 跟面部平面一樣，身體平面也要轉動使之與相機形成一個角度，這樣會產生更具動感的效果，增強各種曲線和身體平面的美感。唯一的例外是當你想強調拍攝對象的塊頭時，如運動員；或者當

5、人物很嬌小或很瘦時，如小孩子和模特兒，你不用讓他轉身。職業(yè)模特兒的一個基本要求是瘦，這樣在必要時可以對她進行正面拍攝，而不會顯得比平時胖。5、轉離主光將身體轉離主光有助于最大限度地突出身體的輪廓，突出服裝的細節(jié)，如新娘婚紗上的串珠等。如果你讓拍攝對象的身體平面正對主光，你就有可能把人體形態(tài)和布料質地的一些細節(jié)“洗掉”或者“變得很呆板”。6、儀態(tài) 好的儀態(tài)對有效表現身體平面非常關鍵。你必須注意拍攝對象是否懶散，隨時準備糾正其姿勢，可以指導，也可以將一只手放在拍攝對象的腰背部，這樣他的脊牲就會自然伸直和拉長。7、兩臂與三角基三角形在所有的攝影中都是令人最愉悅和最有動感的形狀。因為三角形是三條線組成

6、的，任意兩條都是斜線，它在肖像中會產生提供方向和視覺運動的效果。創(chuàng)造三角形和在擺姿中利用自然的三角形，是良好構圖的一個基本技巧。 為了給構圖創(chuàng)造一個三角形基礎，人的兩臂不能垂在身體的兩側，而應該向外突出，顯出微微的斜線來。可以要求拍攝對象的兩臂離開身體，肘部彎曲。在坐姿肖像中，拍攝對象通常會把雙手握在一起放在靠近腰部的地方，這樣就露出一點肘部了。 在站姿肖像中，你可以讓男人把兩手插在褲兜里，這也產生一個三角基；女人則可以一只手或者兩只手按著臀部。在他們的上肢和身體之間應該也有一個空間。在構圖中，這個三角基可以把觀賞者的日光吸引到拍攝對象的面部。 取得三角基的另一個做法是用擺姿桌，離鏡頭遠的那個

7、胳膊肘可以放到桌上，這樣形成的雙肩斜線和三角基是良好構圖的關鍵。擺姿桌通常是黑色的，在最后洗出的肖像照中幾乎看不出來。實際上，擺姿桌常常被沖洗掉了。關于構圖中的三角形，第四章將進一步詳述。三、要點1、頭的擺姿 頭部與身體的相對位置與身體的位置同樣重要。如前所述，頭與肩膀的角度不應相同；肩膀與相機之間也應該有一個角度。這樣就能在肖像中創(chuàng)造出一系列動感線條，界定出一種擺姿的基本種類男性擺姿還是女性擺姿。在這兩種擺姿中，面部的方向與身體之間大概形成4 5度角，雙肩連線為斜線，不能與地面平行。頭部偏向其中一個肩膀。（1）八分之七視圖：在肖像中，頭部有三種基本擺姿。八分之七視圖是指人的目光稍稍偏離相機的

8、狀態(tài)。你從取景器里可以看到，面部一側比另一側稍多，但仍可以看見離鏡頭較遠的那只耳朵。（2）四分之三視圖：在四分之三視圖中，離相機遠的那只耳朵從相機里看不到。在這種擺姿里，一只眼睛由于離相機遠，就會顯得比較小。因此在給坐姿對象進行四分之三視圖擺姿時，讓他或她把較小的那只眼睛(人的眼睛總是一個略大于另一個)離相機近些就顯得很重要。這樣在最后的照片中，兩個眼睛看上去就一樣大了。關于這一話題，第四章將進一步敘述。（3）三分之二視圖：許多攝影師都不承認上述面部視圖的區(qū)別。而是認為如果擺姿不是側面或正面像，那它就應該是三分之二面部視圖。三分之二視圖可能是最常用的面部視圖了，幾乎是拍攝面部的通用角度。最能夠

9、表現面部的豐滿、大小和表情。當拍攝對象的頭部轉動大過八分之七視圖但不到側面視圖時，就是三分之二視圖。不管是叫它三分之二還是四分之三視圖，重要的是面部較遠一側的那只眼睛還能看到，并能看到較遠一側太剛穴附近的皮膚。（4）側面視圖：在側面視圖中，頭轉離相機的角度幾乎是9 0度，所以只能看見一只眼睛。在為拍攝對象拍攝側面像時，讓他或她慢慢轉動頭部，到離相機遠的那只眼睛和眉毛從相機里剛好看不到為止。 在有些情況下，特別是給女士拍照時，在拍攝對象的側面圖中你仍能看見離相機遠的那只眼睛的睫毛。不要讓她繼續(xù)轉頭直到看不見睫毛，I而是在修版時再處理。 2、身體的擺姿 你在肖像照里包括的身體部分越多，你碰到的問題

10、也越多。當你拍一張四分之三身長或者全身照時，你得考慮胳膊、腿、腳、手的擺姿和整個身體的協(xié)調性，不用說，還有最重要的拍攝對象的表情。（1）四分之三身長肖像：四分之三身長肖像顯示的是從頭到腰以下的部位通常是露一半小腿或一半大腿。在構圖中絕對不能從關節(jié)處(如肘、膝、踝關節(jié))“斷開”(放在照片邊緣)，因為這樣會給觀賞者造成不快的心理沖擊。（2）全身像：全身像從頭到腳表現拍攝對象，通常帶有相當多的背景或周圍環(huán)境。全身像可以拍站姿也可以拍坐姿，但是一定要記住，拍出拍攝對象身上的斜線，并創(chuàng)造一個三角基。如前所述，應該避免拍攝主體的正面照，因為這樣會增加拍攝對象的厚重感，并把擺姿產生動感線條的可能性降到了最低

11、。動感線條斜線、三角形和其他的不對稱形狀可以在肖像或群像中引起視覺興趣，這應該是任何擺姿都著意追求的一個方面。 為了使全身像顯得更好看，身體與相機的角度應當在3 04 5度之間，重心永遠都放在后面那只腳上。如果取站姿，前腿的膝蓋要稍微彎曲，這樣有助于打破伸直腿產生的靜態(tài)感覺。如果拍攝對象身著裙裝，前膝彎曲也有助于使裙裝產生更漂亮的線條。后腿可以保持伸直，因為它畢竟不像前腿那樣引人注目。3、腳的擺姿 讓腳指向的方向與相機成一定角度。如果說手正對著鏡頭讓人感覺不快，這一點對腳來說就更重要了。正面拍攝腳時，腳看起來又短又粗，而讓腳與相機成個角度會自動使身體斜對相機。這就是為什么許多肖像和婚禮攝影師說

12、擺姿要從腳開始。4、手的擺姿與嘴和眼睛一樣，手往往很能表現人的個性。擺好手在肖像中的姿態(tài)比較困難，因為它們比頭離相機更近，所以會顯得比實際情況要大。有一個辦法可以使手的透視更自然，就是使用較長的鏡頭拍攝。雖然用長焦距鏡頭同時為兩手和面部對焦更困難些，但它們之間的大小比例會顯得更自然。即使雙手稍微有點模糊，也比把眼睛或面部拍模糊了強。有一條基本的規(guī)則，就是絕對不要讓拍攝對象的手指向相機鏡頭拍攝，因為這必然會使手變形。手應該和鏡頭有一個角度。另一條基本規(guī)則是，只要有可能，盡量拍攝手的外側邊緣。這樣會使手的線條自然流暢，并能消除從上面或者從正面拍攝時產生的變形。 手腕的關節(jié)處可以產生“彎曲”。你應該

13、始終拍攝彎曲的手腕就是稍稍抬高手腕，讓手腕和手連接處產生一條柔和的曲線。還有，你應該一直試著拍攝稍稍分開的五指。這樣可以拍出手指的形狀和輪廓。當五指全都攏在一起的時候，整個手就成了平面的一團。平展的手沒有魅力，向平展的掌心收攏的手指看起來像爪子。一定要拍攝對象伸開手指，這樣手會顯得修長、優(yōu)雅，并讓手的外側對著相機。要向拍攝對象保證，對他們來說似乎或感覺不自然的事從相機的角度看卻非常自然。（1）男人手與女人手的擺姿：一條很重要的通用規(guī)則是，女人的手要優(yōu)雅，男人的手要有力。在拍攝男人一只握攏的手時，建議給他一個像筆帽那樣的東西讓他握著。這樣會使那只手看起來圓潤，有立體感，而不像一個握緊的拳頭。讓被

14、拍攝的男人在胸前交叉雙臂也是一個有力量的好姿勢。不過要記住，讓男人把手輕輕轉一下，這樣手的外緣就會比手的上面更突出。在這樣的擺姿中，應該讓他輕輕抓住自己的肱二頭肌，但不要抓得太緊，不然看起來就像他很冷，正在試圖保持體溫一樣。還要記住，要讓他把交叉的兩臂稍微離開身體，這樣會使他的手臂顯得瘦一些，否則胳膊緊靠身體會顯得太平坦、太粗大，五指要稍微分開些。 拍攝站立的女人，讓她的一只手放在臀部，另一只手擱在身體的一側，是標準的好擺姿。不要讓那只閑著的手在身邊晃，而是讓她把手彎起來，讓手的外緣朝著相機。任何時候都要讓手腕彎起來，以產生一條更有動感的線條。5、坐姿 現在有那種擺姿用板凳或條凳，可以讓拍攝對

15、象在擺出挺直的姿態(tài)的同時又感覺很舒服。在戶外拍攝，你必須找一個地方，例如一棵大樹下或籬笆旁的草坪，這樣在拍攝過程中會使拍攝對象感到舒適。 坐著的拍攝對象，特別是女士，應當坐在椅子或凳子的前端，而椅子或凳子應當與相機有一個角度。一旦坐下，她的重心就應該向前移，坐在座位的邊緣比坐在當中優(yōu)雅許多。這樣的儀態(tài)更好看脊背挺直，身體重量挪到大腿上，拍攝的大腿常常比它們實際要瘦些。重心應該挪到離相機較遠的那條腿上，這樣腿變細了。身體應該挺直，上半身微向前傾。 在拍攝坐姿時，兩腿交叉的姿勢比較好看。讓上面的腿與相機有一個角度，不要直接對著鏡頭。給女性拍攝坐姿，一個特別好的主意是讓她把前腿(離相機較近的那條腿)

16、的小腿藏在后腿的后面。這樣可以減小兩條小腿的形狀，因為后腿離相機較遠，卻成為視覺上最重要的部分。只要有可能，要在腿和椅子之問保留一點間隔，這樣會使大小腿都顯得苗條。這是女性會自然采用的一個擺姿。 當拍攝男士坐姿時，通常有必要檢查一下他的著裝。如果他穿的是夾克衫或西服外套，必須要解開扣子，以免顯得太緊。他不能坐在外套的下擺上，而應該把衣服從前面拉起來。服裝，特別是正裝，應當看著舒適、合體，坐著的時候不要拉起來或抻著。夾克的袖口要拉下來讓人看到。 拍攝坐姿的一個好建議：讓你的拍攝對象擺姿時要自然，找一個讓他感到舒服的擺姿。如果你的拍攝對象顯得自然、放松，那么他們選的這個姿勢對他們來說不僅自然，而且

17、很典型。蒙特·蘇克是享有盛名的肖像攝影師，但他卻不認同這一觀點。他認為，拍攝對象看上去舒適和放松，但擺出這個擺姿對他們來說可能并不舒適。他深信可以拍到拍攝對象的最侍擺姿，所以他說服他們做出的擺姿才是看上去最好的擺姿即使他們并不覺得最舒適。第二章 面部一、面部分析 有經驗的肖像攝影師應當具備稍加審視就能對人的面部加以分析的能力。在單調的光線下，從正面開始，逐漸向右移動，從一個角度審視面部的一側，然后向左重復這個過程。在做這些的時候，你可以和顧客交淡，盡量不讓他或她意識到你在這樣做。你的分析主要包括以下內容：1拍攝的最佳角度。通常是八分之七視圖或者四分之三視圖，而不是正面或者側面像。2眼

18、睛大小的不同。大部分人的眼睛不一樣大。然而通過把較小的眼睛安排在靠近鏡頭的地方，我們可以讓它們看起來一樣大。3當你走來走去并轉到拍攝對象側面時，你會注意到臉型和面部特征的變化。注意觀察顴骨在不同的角度其突出程度的不同。無論男女，高顴骨或者明顯的顴骨看起來都好看。4、尋找可以改變的面部特征。從某一角度看，方下巴的線條會顯得柔和些；從不同角度看，圓臉會變成橢圓形并顯得更好看；從正面看，瘦臉看上去會顯得更寬、更健康等等。5、仔細審視面部的各個部分，再決定拍攝的最佳角度。然后通過與拍攝對象交談，確定哪個表情最適合這個角度：微笑、半笑、不笑，頭向上揚還是向下低，等等。二、眼睛 拍攝對象的眼睛有活力非常關

19、鍵。給面部打燈光時，一定要讓虹膜和瞳孔清晰可見。眼睛越清晰，表現力就越強。這點也應該在拍攝位置上判斷出來。1、 積極生動 讓拍攝對象的眼睛保持積極生動的最好辦法就是跟此人交談。在準備拍攝過程中，要看著拍攝對象，找一個共同話題聊天。人人都喜歡談論自己，這樣你就可以問他或者她喜歡什么、不喜歡什么、業(yè)余愛好、家庭、寵物等等。如果拍攝對象在談話時不看著你，他或她可能不舒服或者害羞。無論哪種情況，你都必須努力讓你的拍攝對象放松，鼓勵他或她信任你。用各種話題跟拍攝對象交淡，把他的注意力從拍攝這件事上引開。 讓拍攝對象的眼睛保持活力的最好辦法是給他們講有趣的故事。如果他們喜歡這故事，他們的眼睛就會笑。這是人

20、類最可愛的表情。2、 目光的方向 拍攝對象目視的方向很重要。肖像拍攝開始時，讓拍攝對象看著你。在拍攝對象直視相機的鏡頭時先拍幾張不失為一個好辦法，但是大多數人喜歡有一些變化。直視鏡頭的時間過長會讓人感到厭倦，因為在看著一臺機器時沒有人與人之間的交流。很多攝影師不愿意偏離取景器太遠，這樣他們可以在曝光之前從取景器里看一看拍攝對象。蒙特·蘇克有一條關于眼睛的心告：“當拍攝對象的眼睛看著鏡頭的時候，你要注意一下它們是不是完全睜開了。很多次我在構圖時讓拍攝對象看著鏡頭上方，但是在拍出的肖像中他們好像是在直視鏡頭。你分辨拍攝對應該朝哪里看的唯一辦法就是你，你本人，透過鏡頭看他們?！?、 虹膜與

21、瞳孔 虹膜是眼睛里有顏色的部分，一般緊挨眼瞼。換句話說，在眼瞼與虹膜底部或頂部之間不應有較大的白色空隙。如果露出了這種空隙，就讓他或她的目光向上或者向下看。 瞳孔的大小也十分重要。如果在明亮的光線下拍攝，瞳孔就會變小，拍出來就成了“目光銳利”的樣子。要糾正這種情況，就在拍攝前，讓他們把眼睛閉一會兒。這樣可以讓瞳孔恢復到正常大小，然后再曝光。如果是在光線很弱的情況下拍攝，有可能發(fā)生相反的效果。瞳孔顯得過大，使拍攝對象看起來很茫然。在這種情況下，讓拍攝對象對著附近被光照得較亮的物體看一會兒，讓瞳孔縮小一點。4、眨眼和瞇眼 有的人有神經性習慣，總是不住地眨眼睛。更糟的是，他們常常很在意自己的處境。要

22、用音樂、輕松的聊天和幽默，盡最讓這樣的拍攝對象放松。然后再算好時間，在他們眨眼之后給他們曝光。人們笑的時候經常瞇眼睛。一笑準得瞇眼睛，這是不由自主的。一個有效的解決辦法是，根本就不拍攝笑容，或者只拍半笑的，而不是笑著的擺姿。5、眼鏡 有些人不戴眼鏡就覺得不正常。能最大限度降低肖像中眼鏡問題的有效辦法就是，為你的拍攝對象準備一副眼鏡架。然而，假如你弄不到眼鏡架，你就只能為拍攝對象拍一張老式照片了。如果拍攝對象戴眼鏡，主光應該與他的頭部同高(或者略高一點)并偏向一邊。這樣從相機看，就看不見鏡片的反光了。這樣產生一個分割式即4 5度角的照明模式。此時應該用散射光，這樣鏡框就不會在眼睛上照出影子把眼睛

23、遮黑。輔光在調節(jié)時要橫向移離相機，直到輔光的反光完全消失。如果不能完全除去輔助光的反光，就要試著讓輔光通過天花板反射下米。 為了消除反光，你還可以讓拍攝對象把眼鏡向下拉，架在鼻梁上。這樣可以改變入射角度，減少不必要的反射光。還有一個辦法，讓你的拍攝對象轉向主光，把眼鏡微微向前傾一些，這常常會最大限度地減少眼鏡的反光。 如果拍攝對象的眼鏡片非常厚，拍出來的眼睛常常會比臉的其他部分都要暗。這是因為眼鏡片的厚度削弱了傳送給眼睛的光的強度。如果出現了這種情況，在拍攝期間沒有任何辦法，但是在洗印時可以對眼鏡進行減淡處理(或在Photoshop中減淡)，使之與臉的其他部分亮度相同。 如果你的拍攝對象戴的是

24、“變色鏡”或者其他可自動調節(jié)的眼鏡，在你做好拍攝準備之前，讓他或她先把眼鏡裝在口袋里。這樣可以避免鏡片在攝影燈的照射下過早變黑。當然，一旦被光照到，它們就會變黑，所以你要勸說拍攝對象在拍肖像時還是最好不要戴這樣的眼鏡。6、眼睛大小不一的問題大部分人都是一只眼睛稍大一只眼睛稍小，這可能是你在為拍攝對象拍照時應當首先注意的問題。如果你想讓兩只眼睛在肖像中看上去一樣人，給拍攝對象拍八分之七或者四分之三的視圖，而且讓他取坐姿，并讓小一些的眼睛離相機近些。因為離相機遠的物體顯得小，近的物體顯得大，這樣就會使得兩只眼睛看上去一樣大了。 三、嘴 一般來說，拍攝多種肖像是個好主意，有笑的，有嚴肅的(或者至少不

25、笑的)。人們常常非常任意自己的嘴和牙齒，可是當你見到拍攝對象露出一個很誘人的笑容時，可以一次拍個夠。1、自然的笑容 想要拍攝到自然的笑容，最好的辦法就是夸獎你的拍攝對象，告訴他們看起來有多棒。要非?？隙?。如果你僅僅叫他們“笑一笑”，你拍出米的會是一張毫無生氣的“說茄子”肖像。真誠地建立信心和由衷的贊美，會使拍攝對象露出自然真誠的笑，眼睛也會參與笑容并充滿活力。2、濕潤的嘴唇 拍攝對象定期滋潤嘴唇很有必要。這樣會使嘴唇在最終完成的肖像里閃閃發(fā)亮，因為濕潤的嘴唇會產生微小的高亮區(qū)。3、緊張 拍攝對象取學姿時，嘴的表現力簡直可以和眼睛相媲美。密切注意拍攝對象的嘴，一定不要讓嘴周圍的肌肉緊張，因為那樣

26、會使肖像看起來擺姿不自然。同樣，放松的氣氛最能消除緊張，所以要與拍攝對象交談，把他或她的注意力轉移開。4、兩唇間的縫隙 有些人在放松的時候，兩唇之間自然地露出一道縫隙。他們的嘴巴不是閉著，也不是張著，而是介于二者之間。如果你注意到了這一點，可以用友好、善意的方式告訴他們。如果他們忘了，你可以禮貌地說：“請把嘴閉一下?！痹诳吹揭粋€休息的人有這一問題時，并不讓人覺得有什么不安。而當這一問題拍攝進肖像里的時候，看到兩唇之間露出的牙齒就不那么好看了。5、笑紋 臉部偶爾發(fā)生問題的區(qū)域是前額以及臉頰的大部分區(qū)域，也就是在人笑時臉上起皺紋的區(qū)域。有的人有明顯的皺紋或者笑紋，在拍攝他們笑的肖像時，這些皺紋深得

27、很不自然。你應當注意臉上的這個區(qū)域。如有必要，可以增強輔光的亮度以避免在這個區(qū)域產生深影，或者，你可以把主光擺得更靠前。如果皺紋很深，就應避免拍攝“大笑”型的擺姿。四、鼻子鼻子的形狀和大小在肖像中是可以修正的如果攝影師知道需要修哪里。顯然不能做的是在側面照中拍出一個過長或過大的鼻子。不過，如果從下方拍攝，長鼻子可以變短；反之，用高角度拍攝，可以把短鼻子拍長。拍攝鷹鉤鼻子應該采用四分之二視圖擺姿，這樣從相機的位置就看不到彎鉤了。拍攝不規(guī)則形狀的鼻子有一個技巧，就是使用能夠壓縮透視線的遠攝鏡頭，并讓拍攝對象的鼻子正對相機。由于壓縮了透視線，拍出來的鼻子就不顯得那么突出了。五、下巴的高度 你應當知道

28、面部表情的心理學價值，比如下巴的高度。如果一個人的下巴過高，他或她看起來很高傲；如果下巴低垂，他看起來有些害怕或缺乏信心。除了心理學的意義，如果下巴抬得太高，會顯得脖子抻直、加長了；反之，如果下巴放得太低，此人就會看起來有兩個下巴，或者沒有脖子。也許你想到了，解決的辦法就是讓下巴處于中間高度。認識到下巴過高或者過低對拍攝效果的影響，你就會找到合適的中問位置。如有懷疑，可以問一下拍攝對象，那個擺姿是否覺得自然，這通常是看上去自然的擺姿的一個指標。六、發(fā)型和化妝 毫無疑問，合適的發(fā)型和化妝能為肖像作品增添光彩。對女人來說首飾同樣是重要的部分。專業(yè)發(fā)型和化妝是優(yōu)美肖像的關鍵，但是發(fā)型師必須熟悉如何更

29、上鏡。例如化妝，稍加修飾即可，因為攝影過程會提高場景的反差。眼部化妝必須有過渡，色彩之間的界線不要太分明。 蒙特·蘇克偏愛比較保守的做法。他說：“化妝應當幾乎讓人覺察不出來。我一般建議女人的臉部應當敷以粉底霜。從下巴到頸部之間的色彩要仔細過渡。應該避免色彩在面部和脖子之間突然變色。睫毛膏幾乎是必不可少的。即使是平時不愛化妝的女性在拍照時多少也要用一點。唇膏也很重要，以及能夠表現眼睛輪廓但又不會讓眼瞼顏色過多而吸引注意力的眼影?！?比爾·麥金托什的大多數優(yōu)美肖像是在顧客家里拍攝的，并在拍攝之前進行一次家訪。除了決定要使用哪些道具、家具和房間外，他還利用這段時間和顧客討論衣服、

30、首飾、發(fā)型和化妝等問題。 對于女人來說，拍攝前一般要先請一位受過訓練的化妝師進行攝影化妝。實際上，很多攝影工作室也都雇用全職的或者兼職的化妝師和發(fā)型師做這項工作，認為他們的技能與肖像的成功拍攝是分不開的。一次拍攝化妝的輕重和顏色取決于所選的肖像類型和服裝顏色。受過專門訓練的專家可以增加專業(yè)性的色彩，例如改善骨骼結構，讓姑娘的眼睛明顯變大等等?；瘖y還可以掩飾有問題的地方。例如，微小的瑕疵用普通的覆蓋法就很容易地解決了。即使顯眼的瑕疵，稍加拂拭也能使它們在相機里完全消失。 有些攝影師要求年齡較大的姑娘自己化妝。唇膏總是要用的，眼影要盡量少用，因為畫得太多了反而使眼睛顯小。化妝完成后，再敷上一層粉是

31、個好主意。這樣可以減少皮膚的亮度和反光。 建議你的客廣不要在臨近拍照時再理發(fā)。去過美發(fā)廳后，頭發(fā)要有幾天“放松”的時間。第三章 影響擺姿的攝影技巧一、焦距和透視1、頭肩像 “標準”鏡頭(35毫米相機的50毫米鏡頭；中型相機的7590毫米鏡頭)不常用于拍攝肖像，因為標準鏡頭要求攝影師必須離拍攝對象很近，才能獲得足夠尺寸的頭肩照。這樣近的距離會放大拍攝對象的五官鼻子將會變長，下巴會向外突出，頭的后部也會變得比正常的要小。 因此，拍攝肖像作品一般要求使用的鏡頭焦距要比標準鏡頭長，尤其是在拍攝頭肩像或四分之三身長的肖像時。根據經驗，這時要選用的鏡頭焦距應該是膠片對角線的兩倍。例如，對于35毫米膠卷，最

32、好選用7585毫米鏡頭。小長焦鏡頭在相機和拍攝對象之間提供了一個較大的工作空間，同時透視正常，拍攝對象不會走形。假如空間足夠大，你還可以使用更長的鏡頭拍攝頭肩像。例如，對35毫米膠卷來說，非常適合用200毫米鏡頭拍攝頭肩像。這是因為它的景深很淺，使背景完全模糊，確保背景不會分散對拍攝對象的注意力。當使用最大光圈時，這種焦距能提供很淺的焦平面，可以用來只強調眼睛或者面部，也可以有意地或有選擇性地把面部某個部位拍得很模糊。 然而，你應該避免使用焦距過長的鏡頭(對35毫米膠卷來說，焦距大于300毫米的鏡頭)，原因如下：首先，透視會變形如果工作距離不合適，拍攝對象的五官就會像是被擠壓了似的鼻子往往像是

33、貼在臉上的，兩只耳朵好像與眼睛完全平行。還有，由于使用這樣長的鏡頭需要的工作距離太遠，你與拍攝對象幾乎無法進行交談。你肯定想與他進行正常交談，而不是大聲喊著指導他的擺姿。在某些情況下，使用廣角鏡頭是拍攝肖像的唯一辦法，既可能因為空間有限，也可能因為你的任務要求你必須把周圍的環(huán)境拍進你的畫面。只要有可能，一定要避免拍攝對象變形。使用廣角鏡頭，讓你的拍攝對象始終處于畫面的中心就可以做到不變形，因為那個位置變形最少。拍攝對象越靠向畫面的邊緣，變形的程度就越大：頭會加長，并變?yōu)榛危桓觳埠屯纫矔兊卯惓５亻L。如果出現了這種情況，你也許會換一個角度更廣的鏡頭，以便讓你的拍攝對象離開邊緣，移到畫框的中問來

34、。如果你的拍攝對象是在房間里，盡量讓她或他處在房間的一個角落里，這樣房間的線條就會匯集在畫面中央，匯集到他身上。2、四分之三身長和全身像在拍四分之三身長和全身像時，建議你使用一般焦距的鏡頭。在這種情況下，該鏡頭就能提供正常的透視圖，因為這時相機與拍攝對象的距離比拍攝頭肩像時要遠。用標準鏡頭拍攝時，你會遇到的唯一問題是拍攝對象與背景從視覺上可能難以分離。最好能使背景稍微模糊一點，這樣觀賞者的注意力就會放在拍攝對象身上，而不為背景所吸引。使用標準鏡頭拍攝，景深更大，這樣即使是用大光圈，也很難把拍攝對象和背景分離。在戶外拍攝尤其如此。 陽光光斑和其他背景因素，都很容易分散觀賞者對拍攝對象的注意力。遇

35、到這樣的情況，可以用Phot0Sh0P來減弱背景因素。 3、群體肖像在拍攝群體肖像時，你常常不得不使用廣角鏡頭。上面討論的背景問題這時可能會顯得更加突出。使用廣角鏡頭常常是你能把所有的人都拍攝進去，并且還能保持合適工作距離的唯一辦法。二、鏡頭和景深 這里該討論鏡頭和景深的一些基本問題了。首先，較短的鏡頭天生有著比長焦鏡頭更大的景深。這就是在用長焦鏡頭拍攝肖像時，要特別注意精確對焦的原因。第二，你距離拍攝對象越近，景深就越小。當你拍一個人面部特寫時，要確保你所用的光圈有足夠的景深，能夠把整個面部都拍清晰。第三，中型相機的景深小于35毫米相機鏡頭的景深。35毫米相機上的50毫米鏡頭產生的景深要大于

36、中型相機上相應鏡頭(75毫米鏡頭)產生的景深即使鏡頭光圈以及與拍攝對象的距離完全一樣。這一點很重要，因為許多攝影師認為，如果他們用較大型號的膠片，就能提高肖像作品的質量。較大型號的幅面看去像是提高了質量，僅僅是因為膠片的尺寸大了。隨著幅面的增大，對焦實際上變得更關鍵了。三、對焦1、頭肩像 精確對焦最困難的肖像是頭肩像。在此類照片中，保持眼睛和額頭清晰特別重要。常常還要求耳朵也清晰。 在用大光圈拍攝時，景深減小，你必須仔細對焦，讓眼睛、耳朵、鼻尖都清晰。下面是你隨時可能用到的關于鏡頭的知識。有些鏡頭的景深大部分在焦點后面，另一些鏡頭的景深大部分在焦點前面。在大多數情況下，景深平分為兩半，焦點前后

37、各有一半。 假設你的景深一半在焦點之前，一半在焦點之后，在頭肩肖像中最好將焦點放在拍攝對象的眼睛上。這樣通常會使整個面部和興趣中心眼睛都很清晰。眼睛是一個好的對焦點，因為它們是臉上反差最大的區(qū)域，所以聚焦起來也最容易。對于自動對焦的相機更是如此，這種相機常常尋找有反差的區(qū)域來對焦。2、四分之三身長和全身像 為四分之三身長和全身肖像對焦稍微容易一點，因為你離拍攝對象稍遠一些，距離越遠景深越大。再說一下，你應該用焦點分割景深，讓它處于你希望的清晰范圍最近點和最遠點的中間。還有一點，由于背景問題，拍照時要用最大或者接近最大的光圈，使你的背景多少有點模糊。 四、相機高度與透視圖 拍攝普通人時，為了使透

38、視正常，要遵循幾條關于相機高度的一般性規(guī)則。1、頭肩像根據經驗，拍攝頭肩像時相機高度應當與拍攝對象的鼻尖一樣高，或者略高一點。當拍攝對象臉的前部與膠片面平行時，從透視的角度而言，相機就會記錄到最佳角度。2、四分之三身長和全身像拍攝四分之三身長肖像，相機的高度應當在拍攝對象的腰與頸部的中間位置。拍攝全身肖像，相機應當與拍攝對象的腰一樣高。3、相機的升降在上面所敘述的每一種情況下，相機所在的高度都是把拍攝對象可見的部分在取景器里平分為兩半。這樣，在鏡頭與拍攝對象軸線以上和以下的距離是一樣的，透視線的收縮也一樣，就能形成“正常”的透視關系。當相機升高或降低時，透視(照片各部分的尺寸關系)隨之變化。通

39、過控制透視關系，你可以修改拍攝對象的瑕疵。 在拍攝四分之三身長和全身肖像時提升相機高度，可以放大拍攝對象的頭和肩膀，但是卻縮小了腿和臀部。反之，如果降低相機的高度，則會縮小頭和肩膀，放大腿和臀部。在提高相機高度的同時，向下傾斜相機(或降低相機高度時向上傾斜相機)會增強這種效果。一條好的經驗是，在拍攝四分之三身長或全身肖像時，鏡頭高度應該是：相機的機背與拍攝對象的平面平行。相機向上或是向下傾斜，都會使拍攝對象的特征變形。 在拍攝頭肩肖像時抬高或降低相機，其效果更明顯。所以，掩飾面部瑕疵的主要手段是：調節(jié)相機高度，使相機高于或低于鼻子。升高相機的高度，鼻子會變長，下巴和頷部的線條會變窄，但額頭會變寬；降低相機的高度，