淺談東西方視覺藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)

1、淺談東西方視覺藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)    作者：徐慧      畢業(yè)論文   2011-9-11 10:28:14    【論文關(guān)鍵詞】：視覺藝術(shù)；語言形式；表現(xiàn)形態(tài)  【論文摘要】:藝術(shù)家在追求視覺造型元素的理想之后而進(jìn)入藝術(shù)的表現(xiàn)和多樣手法的樣式體現(xiàn)，這些"樣式"特質(zhì)不僅此在"瞬間"的視覺停留，更是文化的特征創(chuàng)造和再現(xiàn)更新的視覺精神意義。  對(duì)藝術(shù)家來說，視覺不僅是通過人

2、的眼睛來確定某一件事物在某一特定位置上的認(rèn)識(shí)活動(dòng)，也是努力尋找視覺語言形式，表達(dá)造型元素的藝術(shù)多樣手法的體現(xiàn)。視覺藝術(shù)語言的表現(xiàn)形態(tài)在文章主要研究架上繪畫及架上雕塑作品中，由造型元素結(jié)構(gòu)的結(jié)合表現(xiàn)組成不同的表現(xiàn)形態(tài)，在完成造型表現(xiàn)上，點(diǎn)、線、體面及黑、白、灰、色彩這些基本元素，呈現(xiàn)表現(xiàn)形式的結(jié)構(gòu)及藝術(shù)形式和形象。把作品中的式樣和形體、位置來構(gòu)結(jié)一種形式題材內(nèi)容的確立，構(gòu)圖創(chuàng)意表現(xiàn)，色彩筆觸變化，技法材料風(fēng)格的運(yùn)用，出現(xiàn)有文化特質(zhì)的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。  一、中國傳統(tǒng)藝術(shù)的形態(tài)及文化思想語言表現(xiàn)  魏晉時(shí)代，在中國歷史上第一次率先提出了“氣韻生動(dòng)”的古代繪畫標(biāo)準(zhǔn)，“六法之難，氣韻為

3、最，意居筆先”不論運(yùn)用那種形式和手法，畫面要“如音棲弦，如煙成靄”，這一時(shí)期的藝術(shù)美學(xué)理論的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)黃金時(shí)代，文化特質(zhì)不僅在給畫、書法等視覺藝術(shù)上得到反映，同時(shí)影響了設(shè)計(jì)裝飾圖案上。  中國兩漢時(shí)期，符合天地、陰陽、儒家禮教的“和”與建筑、環(huán)境、設(shè)計(jì)為人要求的“適”為這個(gè)時(shí)代的文化核心。壁畫雕塑之風(fēng)空前興盛，上至宮廷建筑，下至縣府、學(xué)校祠廟都有壁畫或雕塑。漢代藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)特征之一，就是把對(duì)上天神界的想象與地下現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容結(jié)合于一個(gè)畫面之中。漢代歷史較長，地域較比秦朝廣闊，其作品思想內(nèi)涵，藝術(shù)氣質(zhì)見長表現(xiàn)形態(tài)和文化特質(zhì)成為我國歷史上藝術(shù)的轉(zhuǎn)型期，在雕塑作品馬踏匈奴(長19米，

4、高168米)作品里，一匹氣宇軒昂的戰(zhàn)馬和被踏在馬蹄下的匈奴武士，塑造了兩個(gè)極具象征意義的典型形象：戰(zhàn)馬肥碩矯健，昂首屹立，戰(zhàn)敗的匈奴武士手持弓箭蜷曲于馬下，作掙扎狀?！榜R踏匈奴”運(yùn)用了象征性的藝術(shù)手法，由這種手法而看到的視覺藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)和文化特質(zhì)結(jié)構(gòu)關(guān)系透露出了典型的東方寫“意”寫“韻”特征。  前面提到的“氣韻生動(dòng)”是出自東晉畫家顧愷之對(duì)繪畫文化特質(zhì)的見地，顧愷之作為中國美術(shù)史上第一位畫作留名和畫論皆為后人推崇的畫家，根據(jù)三國曹植名篇?jiǎng)?chuàng)作洛神賦圖被后人評(píng)為“緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超忽，格調(diào)逸易，風(fēng)趨電疾”。(唐張彥遠(yuǎn)歷代名畫記)“筆意如春云浮空，流水行地”，(畫鑒)有此可見書法藝術(shù)的“動(dòng)”

5、之美在畫中的體現(xiàn)。在  畫面結(jié)構(gòu)上，長卷式構(gòu)圖分為三部分：第一段描繪曹植在洛水邊忽見洛神出現(xiàn)；第二段描繪曹植與洛神互訴愛慕衷情；第三段描繪這對(duì)戀人在辭別后又相偕共乘般車歸去。全圖以山巒、溪流、林木為背景貫穿首尾與故事的時(shí)間進(jìn)程與畫面結(jié)構(gòu)流程一種表現(xiàn)形態(tài)關(guān)系。唐代畫家王昌齡在“寫意山水園”中提出“意境”一詞，不僅給當(dāng)時(shí)的繪畫又注入了新的文化特質(zhì)，同樣也影響到了當(dāng)時(shí)的園林景觀環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)?！耙饩场笔遣粌H經(jīng)過藝術(shù)想象，而且通過藝術(shù)典型手段去反映事物本質(zhì)，是“張于意而施于心”，這與更早年間先秦時(shí)代的“文質(zhì)兼?zhèn)洹?孔子)有一種很深的哲學(xué)淵源和文化特征聯(lián)系。  二、西方視覺藝術(shù)形式和文

6、化特質(zhì)的表現(xiàn)比較  公元前500年左右有人提出了關(guān)于世界萬物是由“數(shù)”為本原的思想，使西方人的宇宙觀踏上了完全有別于東方的道路。這時(shí)候，直接繼承了古埃及傳統(tǒng)和希臘繪畫，開始出現(xiàn)新的創(chuàng)造。出征的戰(zhàn)士是創(chuàng)作于公元前500年的希臘瓶畫，圖中是以青年武士正在披掛準(zhǔn)備出征，他的父母站在兩旁協(xié)助和叮囑他。這幅畫的表現(xiàn)形態(tài)主要是來自嚴(yán)格遵循埃及式手法規(guī)則來描繪的：一個(gè)人物的外形都是完整的，互相之間沒有交叉，無論什么動(dòng)態(tài)，人們頭部總是側(cè)面的。畫中的“盾”將不是我們視覺中可能出現(xiàn)的圓形樣子。而是從側(cè)面看上去倚在墻上。  畫家弗爾美一生只畫了十幾張油畫，畫面人物少，器物簡(jiǎn)單，視覺藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)常

7、有一個(gè)由簡(jiǎn)到繁，由繁到簡(jiǎn)的過程。弗爾美在這一點(diǎn)上顯示了獨(dú)到的修養(yǎng)和技巧。他們代表作廚婦刻畫了天光自然流瀉照在人物身上。調(diào)子變化微妙，親切動(dòng)人，用銀色的冷光表現(xiàn)畫面的透明感。物象上泛起一種珍珠般的光彩，女廚工的黃色上衣和蘭色圍裙鮮明對(duì)比，墻壁處竹籃偏黃色構(gòu)成一面黃色主調(diào)，襯托沉著鮮明的藍(lán)色在對(duì)應(yīng)中構(gòu)成統(tǒng)一。陶罐、牛奶、粗毛料衣服形體單純卻質(zhì)感很強(qiáng)與人體體態(tài)健壯，神態(tài)和順，創(chuàng)造了一處平和、寧靜的崇高審美趣味。  古希臘時(shí)期，為了培養(yǎng)公民一種特殊教育，因?yàn)闆]有戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器、全憑肉搏，塑體格最好的持久斗志者是人們的普遍理想。在當(dāng)時(shí)人眼中，理想的人不是心靈敏慧，而是血統(tǒng)好、發(fā)育好、比例勻稱、身手嬌

8、捷。受其藝術(shù)精神影響，作品大衛(wèi)表現(xiàn)了少年大衛(wèi)在一次抵侵外敵人戰(zhàn)斗送飯上前線并參加戰(zhàn)斗中的勇敢，刻畫了大衛(wèi)投石殺敵的一瞬間；大衛(wèi)左手上舉，握住搭肩上的“甩石帶”右手下垂，似將握拳，頭部微側(cè)，怒目裂眺地直視前方，處于迎接戰(zhàn)斗的狀態(tài)。  法國年史記載：十四世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)中加萊城被英國國王愛德華三世的軍隊(duì)包圍，全城在饑餓和困乏下被迫準(zhǔn)備向英王求和。但驕橫的勝利者提出了苛刻的條件：要這個(gè)城市派出六個(gè)最有聲望的市民，身穿麻衣，頸上套著繩索，去英國軍營交獻(xiàn)城門的鑰匙，這是一個(gè)一去不復(fù)返的使命。羅丹根據(jù)這一史實(shí)，決定用六個(gè)人組成群像雕塑。六個(gè)形象各自獨(dú)立地布列著，使觀者從幾個(gè)不同的角度，都能看到每個(gè)人物的

9、完整面貌：為首的長胡子嚴(yán)肅老人深沉悲痛的目光凝視地面，默默赴難；在他身邊是一個(gè)雙手拿城市鑰匙的中年男子，昂起頭，緊閉著嘴，露出堅(jiān)毅執(zhí)著的神色；另一個(gè)雙手抱頭，似乎在恐怖和絕望之下，第四個(gè)人對(duì)別人的猶豫感到煩，第五具是明智的，對(duì)別人充滿嶼和憐憫，他伸開兩臂，好象邀伙伴前去。第六個(gè)人一只手神奇地牽起來，一個(gè)最嚴(yán)重的生死問題落在這只伸起的手里，他被問題所壓倒，頭低垂肩，眼睛看地，目光似乎落在一個(gè)無底的深淵。雕塑用的是推泥寫實(shí)手法表現(xiàn)視覺形態(tài)關(guān)系，正是運(yùn)用了這種手法，完成了這一宏觀巨作。  現(xiàn)代派雕塑作品雙重階梯坐落在洛杉機(jī)阿爾科廣場(chǎng)，這件雕塑由美國著名雕塑家赫伯特·拜爾設(shè)計(jì)。雕塑

10、的四周環(huán)境都是單一造型的立方體大樓，整齊排列的窗格給人單調(diào)而重復(fù)。雙重階梯的運(yùn)動(dòng)弧線和鮮明的色彩打破了這個(gè)空間的沉寂。作品利用長立方體及兩個(gè)垂直軸心的對(duì)稱式、等距離階梯式旋轉(zhuǎn)合并在頂部的造型。并把雕塑后面的大樓也作為造型元素使用，使建筑造型進(jìn)行又一次更深層次的延伸，解決了重于實(shí)用的建筑無法表現(xiàn)的造型，并對(duì)城市環(huán)境中人的焦慮、煩躁、心理沖突等精神壓力的緩解和調(diào)適作用。  三、結(jié)語  在人類歷史文明長河中，東、西方文化共同創(chuàng)造發(fā)展了人類文明史，在創(chuàng)造模式和對(duì)視覺藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)上又有許多不同手法和形式。所有的藝術(shù)家追求視覺造型元素的理想之后而進(jìn)入藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)當(dāng)中，為了實(shí)現(xiàn)完成這一任務(wù)積極也接近由藝術(shù)手段表現(xiàn)出現(xiàn)的形態(tài)體現(xiàn)的文化特質(zhì)，這些特質(zhì)不僅僅只限于在畫布上完成，而是去如何表現(xiàn)整個(gè)藝術(shù)家心中全部恢弘的視覺元素中的精神意義。  參考文獻(xiàn)  1 卡西米爾馬列維奇“現(xiàn)代藝術(shù)大師論藝術(shù)”C. 北京：中國人民大學(xué)出版社，2005：152  2 楊身源, 張弘昕. 西方畫論輯要M. 南京：江蘇美術(shù)出版社，1990：595.     相關(guān)論文