鋼琴之王--李斯特

1、鋼琴之王-李斯特新聞與傳播學院 320120934740 冀文超 李斯特 生平 人格 貢獻（成就） 評價李 斯 特李斯特李斯特李斯特 畫像李斯特 畫像李斯特 照片李斯特 照片 李斯特于1811年10月22日生于距維也納不足50公里的匈牙利雷定（Raiding, Hungary）。 當時匈牙利是奧匈帝國的一部分。 李斯特的父親是匈牙利人，在埃斯特哈齊宮廷中做管家，是一位有天分的業(yè)余音樂家。 母親是奧地利的日耳曼族人，因此他有兩個名字，分別是匈牙利和德語兩種拼法。 李斯特從小隨母親說德語，直到晚年才學會用匈牙利語寫作。 1811 匈牙利雷定 1817 開始學習音樂，并于此后不久移居維也納 1823

2、年，李斯特來到巴黎 1848年起他常住魏瑪 晚年經(jīng)常來往于羅馬、布達佩斯之間 1886年7月31日李斯特因肺炎死于拜羅伊特 6歲,起開始學習音樂。 10歲，為了李斯特的進一步深造，父親變賣家產(chǎn)，湊了一些錢，全家遷居維也納。跟車爾尼學鋼琴、跟薩列埃里學作曲。 兩年后，李斯特的鋼琴技藝突飛猛進，他已經(jīng)可以在維也納舉辦音樂會了。 12-28歲，巴黎時期 。 李斯特性格開朗、熱情，交游廣闊。 在巴黎，他受雨果、拉馬丁、夏多布里昂等浪漫主義文藝家思想的影響，向往資產(chǎn)階級革命。 李斯特主張標題音樂，首創(chuàng)了交響詩體裁，作有塔索、前奏曲、匈牙利等交響詩共十三部。 24歲，李斯特和達爾古特伯爵夫人同居。 伯爵夫

3、人用丹尼爾斯特恩的筆名寫小說 。 這位伯爵夫人遺棄親夫與李斯特雙雙私奔至瑞士，過了一段田園詩般的生活，這段時間持續(xù)了幾年 。 29歲，李斯特和伯爵夫人在怨恨中分手。 伯爵夫人后來把李斯特作為她小說中的諷刺對象。 伯爵夫人為他生了三個孩子，其中一個女兒后來嫁給瓦格納。 37歲， 李斯特常住魏瑪，專職在魏瑪宮廷樂隊任指揮和音樂總監(jiān)。 李斯特淡出職業(yè)演奏活動轉(zhuǎn)而醉心于文學修養(yǎng)，他結(jié)識了頗具文學素養(yǎng)的俄國貴族卡羅林夫人，后來兩人曾同居數(shù)年。 卡羅林是沙皇宮廷中有權(quán)勢的貴族夫人，在李斯特到俄國的最后一 次巡回演出時，她墮入情網(wǎng)，來到魏瑪。 卡羅林對李斯特的生活產(chǎn) 生了決定性的影響。她幫助李斯特完成了兩本

4、著作吉普賽音樂和肖邦傳。李斯特說過：李斯特說過：“我所有的歡樂都得自她。我所我所有的歡樂都得自她。我所有的痛苦也總能在她那兒找到慰藉。有的痛苦也總能在她那兒找到慰藉。”“”“無論無論我做了什么有益的事，都必須歸功于我如此熱我做了什么有益的事，都必須歸功于我如此熱望能用妻子這個甜蜜名字稱呼她的卡洛琳望能用妻子這個甜蜜名字稱呼她的卡洛琳維特維特根斯坦公爵夫人。根斯坦公爵夫人?！?50歲，赴羅馬 55歲，李斯特加入教會，以尋求安寧。他得到低級神職，被人稱作李斯特神甫。 65歲，創(chuàng)建布達佩斯國立音樂院并任院長。 李斯特的晚年經(jīng)常來往于羅馬、布達佩斯之間，重新活躍在歐洲的樂壇上。 75歲，李斯特因肺炎去

5、世。個人風格 李斯特是19世紀最輝煌的鋼琴演奏家。他受小提琴演奏名家帕格尼尼的啟發(fā)，決心在鋼琴上創(chuàng)造出同樣的奇跡。他的演奏風格繼承了克列門蒂、貝多芬的動力性鋼琴音樂傳統(tǒng)，發(fā)展了一種19世紀音樂會的炫技性演奏風格。 作曲方面，他主張標題音樂，創(chuàng)造了交響詩體裁，發(fā)展了自由轉(zhuǎn)調(diào)的手法，為無調(diào)性音樂的誕生揭開了序幕，樹立了與學院風氣、市民風氣相對立的浪漫主義原則。極快的速度、響亮的音量、輝煌的技巧、狂放的氣勢令當時的人們?yōu)橹兆?。這種輝煌浪漫。極富個性的鋼琴演奏風格，確立起歐洲鋼琴演奏藝術(shù)史上影響最大的一個流派。 這是發(fā)生在德國一個小城市里的故事：有一位姑娘要開音樂會，她在海報上說自己是著名鋼琴家、作

6、曲家李斯特的學生。不料，就在音樂會的前一天，李斯特突然出現(xiàn)在姑娘面前。 姑娘嚇得渾身顫抖，臉色蒼白，好半天才抽泣首訴說了自己艱苦的孤兒身世，冒稱李斯特的學生完全是為了生計。她跪在李斯特面前，請求寬恕?！班?！原來是這樣?！崩钏固匕压媚锓銎饋?，和藹地對她說?！白屛覀儊砜纯从袥]有可以補救的辦法?！惫媚锟蠢钏固剡@么和藹可親，激動得不知說什么好。李斯特要她把晚間演奏的曲子彈一遍給他聽，并且邊聽邊給以指點。 末了，李斯特爽快地說：“好了，晚上你大膽地上臺演奏吧，現(xiàn)在你已經(jīng)是我的學生了。為了證明這一點，你可以向劇場經(jīng)理宣布，晚會增加一個節(jié)目，是由你的老師我，為我的學生演奏的?！钡诙欤魳窌缙谂e行。臨近結(jié)

7、束的時候，聽眾突然歡呼起來，原來，彈奏最后一支曲子的不是學生，而是老師李斯特。 1831年，肖邦從波蘭流亡到巴黎。當時，李斯特已是名聲沸揚的音樂家，而肖邦則只是個默默無聞的小人物。然而，李斯特對肖邦的才華深為贊賞。怎樣才能使肖邦在觀眾面前贏得聲譽呢?那時候，在演奏鋼琴時，往往要把劇場的燈熄滅，一片黑暗，以便觀眾能夠聚精會神地聽演奏。李斯特坐在鋼琴前面，當燈一熄滅，就悄悄地讓肖邦過來代替自己演奏。觀眾被琴聲征服了。演奏完畢，燈亮了，觀眾看到舞臺上坐著肖邦，大為驚愕。人們既為出現(xiàn)了一顆燦爛的鋼琴演奏新星而高興，又對李斯特推薦藝術(shù)新秀的行為表示欽佩。 李斯特與著名作曲家、鋼琴家肖邦 作曲家拉夫早年在

8、蘇黎世生活時曾經(jīng)非常貧困。1845年6月19日，他聽說他的偶像李斯特要在巴塞爾舉辦音樂會，由于無錢乘車，他便冒著大風雨，趕到了80公里外的。可是，他到達的時候，音樂會就要開始了，所有的門票都已售完。這時，李斯特的秘書貝洛尼發(fā)現(xiàn)了沮喪的拉夫，并把這情形轉(zhuǎn)告了李斯特。李斯特得知后，不但破例允許他進入音樂會，而且堅持讓他穿著濕衣服，與自己一起坐在舞臺上?！拔易谀抢?，簡直象是一處流淌的泉水。”拉夫回憶道，“我忘卻了所有的事情，只是慶幸自己見到、聽到了李斯特?！崩钏固嘏c著名作曲家拉夫 李 斯 特 的 成就-鋼 琴 音 樂 1 1 李斯特將李斯特將鋼琴的技巧鋼琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的程發(fā)展到了無與倫比

9、的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力。度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力。 2 2 在鋼琴上創(chuàng)造了在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂管弦樂的效果。的效果。 還還首創(chuàng)首創(chuàng)了背譜演奏法。了背譜演奏法。 3 3超群的即興演奏才能超群的即興演奏才能 - -獲得獲得 “鋼琴之王鋼琴之王” 美稱。美稱。 4 4作曲方面，他主張作曲方面，他主張標題音樂標題音樂，創(chuàng)造了，創(chuàng)造了交響詩體裁交響詩體裁，發(fā)展了自由轉(zhuǎn)調(diào)的手法，發(fā)展了自由轉(zhuǎn)調(diào)的手法，為無調(diào)性音樂的誕生揭開了序幕，樹立了與學院風氣、市民風氣相對立的浪為無調(diào)性音樂的誕生揭開了序幕，樹立了與學院風氣、市民風氣相對立的浪漫主義原則漫主義原則. . 5 5 充分挖掘了鋼琴的音響功能，

10、對充分挖掘了鋼琴的音響功能，對鍵盤音樂鍵盤音樂的發(fā)展作出了重大的貢獻的發(fā)展作出了重大的貢獻; ;6 6 創(chuàng)造了創(chuàng)造了交響詩交響詩這一音樂形式，在他的后期作品中最早使用了這一音樂形式，在他的后期作品中最早使用了2020世紀才普遍世紀才普遍采用的和聲語言。采用的和聲語言。 突出貢獻1、他首創(chuàng)了交響詩，將詩歌的內(nèi)容和情感表現(xiàn)融化在交響音樂之中，進一步拓展和深化了標題交響音樂的內(nèi)涵，為管弦樂創(chuàng)立了新的藝術(shù)形式，采用單樂章結(jié)構(gòu)和主題變形手法，對后世的音樂創(chuàng)作有極其重要的影響；2、他創(chuàng)作的十九首匈牙利狂想曲滲透了匈牙利民族特點，是鋼琴音樂的典范作品，為后來的民族樂派的先聲；3、他的超級練習曲創(chuàng)造了鋼琴演奏

11、領(lǐng)域的輝煌技巧，極大的豐富了鋼琴教學與演奏；4、他強調(diào)鋼琴的音樂效果，突破了前人的模式，使鋼琴音樂具有交響性的管弦樂隊的效果和史詩般的宏偉氣勢；5、在晚期作品中，致力于探索新的技法，如運用全音音階、五音音階等，和聲常用不準備和不解決的九和弦增三和弦，調(diào)性擴張到極限，這些探索對瓦格納和印象式聲樂產(chǎn)生了重要影響；6、作為魏瑪樂派的帶頭人，他和柏遼茲、瓦格納等倡導標題音樂，強調(diào)音樂與情感的聯(lián)系，并與以勃拉姆斯為代表的萊比錫樂派展開激烈的學術(shù)之爭，掀起了新的藝術(shù)潮流。 李斯特是最早把匈牙利民族音提高到世界水平的民族樂家。 他有愛國思想和民主思想，有積極要求變革生活的熱情，也有懷疑和失望的消極情緒， 鋼

12、琴曲匈牙利狂想曲是和李斯特的名字分不開的。 正如：圓舞曲和施特勞斯； 交響曲與貝多芬的名字，分不開一樣。 李斯特的十九首鋼琴曲匈牙利狂想曲，在他的鋼 琴作品中占有特殊重要的地位。也是狂想曲這個音樂體裁的杰出典范。 主要作品：12首高級技巧練習曲、6首帕格尼尼練習曲、旅行歲月鋼琴曲集和19首匈牙利狂想曲簡介：梅菲斯特圓舞曲此曲也常被譯為魔鬼圓舞曲，因為梅菲斯特就是歌德劇作浮士德中的魔鬼。李斯特的這部作品原來是一首鋼琴獨奏曲，作曲家在1862年將它改編成約10分鐘長的管弦樂交響詩，而后又將其發(fā)展成共約70分鐘長的三樂章交響曲浮士德中的終樂章。鋼琴版的梅菲斯特圓舞曲堪稱是李斯特炫技作品的代表?！皭壑?/p>

13、夢”的背后的故事 作曲家在年輕的時候深深的愛上了一位漂亮的貴族小姐 ， 可是由于地位的懸殊沒有能當面表 達，一直埋藏在內(nèi)心深處，直到某一天，他看到了一首詩，覺得這首詩的意境和他的心情非 常切合，于是他就給這首詩譜曲，后來又根據(jù)這首詩歌改編成一首同名的鋼琴曲，就是我們 聽到的這個作品，它叫“愛之夢”。 樂曲富于詩意的音樂氛圍，音樂優(yōu)美動聽、情緒舒緩， 夢幻般的、甜美的愛情主題勾起人們的無限遐想牛津音樂大詞典評說 根據(jù)所有可靠記載，李斯特即使不是唯一最偉大的、也堪稱是頂尖的鋼琴家之一。其創(chuàng)作當時未受人賞識。然而今天已被公認為上乘之作，不僅因作品本身的價值，也因它們對瓦格納、施特勞斯以及后世作曲家們

14、不可磨滅的影響。他的鋼琴曲獨樹一幟，交響詩則開拓了一種新的藝術(shù)形式，交響曲光彩逼人、想像豐富，宗教作品動人心弦且具前瞻性，歌曲也格調(diào)甚高。李斯特一直是音樂界一位浪漫的謎一樣人物，是天才而不乏狡黠機智，是炫技家同時也具表演天份。為人慷慨，提攜同僚興后進。魏瑪時期對瓦格納的支持，以及后來對勃拉姆斯和舒曼的大力提倡，導致十九世紀音樂的派系分裂，對藝術(shù)造成不可估量的影響。 保羅朗多爾米（法國音樂學者）評說人們對于李斯特的作品，興趣不斷增長。我們看到這個大膽的革新者，在十九世紀的音樂史上，取得了日益重要的地位。他的作品當然也有缺點，人們可以批評他有時應(yīng)用了平庸的主題，同時在發(fā)展上也是松懈空洞。然而，即使在他最不平衡的作品中，人們總可以發(fā)現(xiàn)充滿火樣的熱情、活力和大量細膩的創(chuàng)新手法，或是表現(xiàn)在和聲上，或是在配器上