世界現(xiàn)代設(shè)計史3第三章

1、1世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide世界現(xiàn)代設(shè)計史A History of Modern Design Worldwide2世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide世界現(xiàn)代設(shè)計史A History of Modern Design Worldwide3世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide一、現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生的社會歷史條件二、工業(yè)革命初期設(shè)計發(fā)展的新動向三、英國工藝美術(shù)運(yùn)動四、威廉莫里斯及其設(shè)計原則五、工藝

2、美術(shù)運(yùn)動的主要成就復(fù)習(xí)第二章現(xiàn)代設(shè)計的濫觴時期4世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide一、新藝術(shù)運(yùn)動與工藝美術(shù)運(yùn)動的聯(lián)系和區(qū)別二、新藝術(shù)運(yùn)動在歐洲各國及美國的表現(xiàn)三、曲線派和直線派的代表人物和代表作品四、自成體系的北歐設(shè)計本章主要內(nèi)容第三章現(xiàn)代設(shè)計的肇始時期“新藝術(shù)運(yùn)動”5世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide 背景：英國工藝美術(shù)運(yùn)動反對工業(yè)化，否定工業(yè)產(chǎn)品具有美學(xué)價值，未能找到藝術(shù)與大工業(yè)的契合點(diǎn)。 提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合 “新藝術(shù)運(yùn)動”（實(shí)用藝術(shù)風(fēng)格） 聯(lián)系：都起源

3、于英國，主張一致一、新藝術(shù)運(yùn)動與工藝美術(shù)運(yùn)動的聯(lián)系和區(qū)別第三章現(xiàn)代設(shè)計的肇始時期“新藝術(shù)運(yùn)動”6世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide一、新藝術(shù)運(yùn)動與工藝美術(shù)運(yùn)動的聯(lián)系和區(qū)別感覺因素加入設(shè)計自然風(fēng)格放棄傳統(tǒng)風(fēng)格自然草木中抽象的紋樣新藝術(shù)新藝術(shù)運(yùn)動運(yùn)動強(qiáng)調(diào)手工藝推崇自然主義借鑒哥特風(fēng)格卷草花卉鳥類工藝美術(shù)工藝美術(shù)運(yùn)動運(yùn)動區(qū)別第三章現(xiàn)代設(shè)計的肇始時期“新藝術(shù)運(yùn)動”7世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide2. 新藝術(shù)運(yùn)動的三大源泉哥特式、羅可可式、日本浮世繪（江戶時期）新藝

4、術(shù)運(yùn)動1.新藝術(shù)運(yùn)動的目的藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。追求與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格（線條裝飾）。一、新藝術(shù)運(yùn)動與工藝美術(shù)運(yùn)動的聯(lián)系和區(qū)別第三章現(xiàn)代設(shè)計的肇始時期“新藝術(shù)運(yùn)動”8世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide大橋驟雨9世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide3. 新藝術(shù)運(yùn)動的特征（1）新藝術(shù)運(yùn)動與工藝美術(shù)運(yùn)動的區(qū)別 工藝美術(shù)運(yùn)動注重哥特風(fēng)格 新藝術(shù)運(yùn)動放棄任何的傳統(tǒng)風(fēng)格 自然（2）新藝術(shù)運(yùn)動的范圍 主要表現(xiàn)于建筑，涉及家具、工業(yè)產(chǎn)品、平面一、新藝術(shù)運(yùn)動與工藝美術(shù)運(yùn)

5、動的聯(lián)系和區(qū)別第三章現(xiàn)代設(shè)計的肇始時期“新藝術(shù)運(yùn)動”10世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide3. 新藝術(shù)運(yùn)動的特征（3）新藝術(shù)運(yùn)動派別（按線條裝飾分） A.曲線派 主張師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。 代表法國、比利時，德國、荷蘭、西班牙等 特點(diǎn)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出 來的，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線 條，充滿內(nèi)在活力。一、新藝術(shù)運(yùn)動與工藝美術(shù)運(yùn)動的聯(lián)系和區(qū)別第三章現(xiàn)代設(shè)計的肇始時期“新藝術(shù)運(yùn)動”11世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide 罌粟花鳶

6、尾花12世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide加雷設(shè)計作品睡蝶床玻璃器皿13世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide3. 新藝術(shù)運(yùn)動的特征（3）新藝術(shù)運(yùn)動派別（按線條裝飾分） B.直線派 主張與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡潔直線幾何形態(tài)。 代表英國格拉斯哥學(xué)派、奧地利維也納分離派。 特點(diǎn)直線為主，形態(tài)、色彩簡潔。二、新藝術(shù)運(yùn)動與工藝美術(shù)運(yùn)動的聯(lián)系和區(qū)別第三章現(xiàn)代設(shè)計的肇始時期“新藝術(shù)運(yùn)動”14世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Wo

7、rldwide法國（曲線派）運(yùn)動背景：反對工業(yè)化風(fēng)格、反對維多利亞風(fēng)格設(shè)計源泉：自然（動植物紋樣）、東方藝術(shù)設(shè)計主張：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，設(shè)計元素以有機(jī)的曲線為中心設(shè)計中心：巴黎、南斯二、新藝術(shù)運(yùn)動在歐洲各國及美國的表現(xiàn)第三章現(xiàn)代設(shè)計的肇始時期“新藝術(shù)運(yùn)動”15世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide二、新藝術(shù)運(yùn)動在歐洲各國及美國的表現(xiàn)（1）愛米勒加雷設(shè)計成就玻璃設(shè)計設(shè)計風(fēng)格不對稱造型、 色彩精致的表面裝飾第三章現(xiàn)代設(shè)計的肇始時期“新藝術(shù)運(yùn)動”16世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Wo

8、rldwide（2）路易馬若雷爾設(shè)計成就家具、鐵藝設(shè)計風(fēng)格新羅可可圖案、日本風(fēng)格、有機(jī)體形狀、富有雕塑感17世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide（3）勒內(nèi)拉里克（Rene Lalique）設(shè)計成就珠寶設(shè)計設(shè)計風(fēng)格唯美主義、華美、 精致的裝飾 設(shè)計元素昆蟲、女人體、植物18世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide19世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide（4）朱爾斯謝列特現(xiàn)代“招貼廣告之父”設(shè)計成就圖形、招

9、貼設(shè)計特征洛可可線條、亮色塊20世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide21世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide（5）土魯斯勞特累克設(shè)計成就歌舞演出招貼設(shè)計特征人物性格的夸張22世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide1892年紅磨坊:用三行紅字重復(fù)寫出“紅磨坊”，畫面上一男一女兩人是當(dāng)時舞臺上的主角，觀眾以剪影形式出現(xiàn)。畫面的梯次布置，人物用單線勾勒，富有裝飾效果，整幅畫給人強(qiáng)烈印象，超過復(fù)雜的寫實(shí)招貼畫

10、。23世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide（6）?？硕嗷R（Hector Guimard）設(shè)計成就新藝術(shù)建筑設(shè)計特征自然主義，有機(jī)體和抽象形態(tài)完美結(jié)合。巴黎地鐵入口24世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide1911年設(shè)計25世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide2. 比利時（曲線派）代表人物：亨利凡德威爾德 維克多霍塔 （1）亨利凡德威爾德（Henry Van de Velde）職業(yè)畫家和平面設(shè)計師19

11、06年在德國創(chuàng)建美術(shù)學(xué)校，開始設(shè)計教育設(shè)計理念超越自然的抽象、線條就是力量 “我所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來自一個惟一的源泉：理性，表里如一的理性。” 26世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide（1）曲線作品27世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide（2）抽象線條作品28世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide（2）維克多霍塔（Victor Horta）設(shè)計建筑及室內(nèi)設(shè)計設(shè)計特征注重植物的“鞭繩”裝飾 暴露

12、式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面A.塔賽勒飯店（Tassel House）29世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide塔賽勒飯店A.塔賽勒飯店30世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design WorldwideB. 埃特維爾德公館B. 埃特維爾德公館31世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design WorldwideC. 霍塔公館（Maison Horta）32世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide塔賽勒飯店

13、33世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide3. 西班牙（曲線派）代表人物：安東尼高蒂 （Antonio Gaudi）設(shè)計風(fēng)格：仿生、哥特式、曲線風(fēng)格、奇幻 彩繪瓷磚混凝土設(shè)計理念：每一個獨(dú)立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐滿、更具有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸。34世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide 居埃爾公園（1900年）的建筑是高蒂創(chuàng)作生涯的代表作之一，公園入口處的兩座小樓的屋頂上也有許多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表鑲嵌著白、線、棕、藍(lán)、綠、橘紅等

14、色的碎瓷片，圖案怪異。屋頂平臺周圍的矮墻曲折蜿蜒，墻身上貼著五顏六色的瓷片，組成怪異莫名的圖案，仿佛一條彎曲蜷伏的巨蟒。35世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide公寓正面(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，飾以彩色玻璃、彩磚屋頂。36世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide巴特洛公寓局部：幾層的陽臺欄桿做成的假面舞會的面具模樣，屋脊如帶鱗片的獸類脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形

15、狀。37世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide(2)米拉公寓（the Casa Mila）1906-1910有機(jī)形態(tài) 波浪線、驚人的屋頂景觀 位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層，墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建筑物造型仿佛是一座被海水長期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿孔洞的巖體。38世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide米拉公寓局部39世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide(2)神圣家族教堂（the Sagr

16、ade Church）四個圓柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱狀直線之間，開有許多長方形和四方形的窟窿，遠(yuǎn)看像一座座神話中的古堡。它始建于1882年，修建經(jīng)歷一個多世紀(jì)，至今尚未完工，是世界近代建筑史上修建時間最長的教堂。40世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide神圣家族教堂局部每個塔尖上都有一上圍著球形花冠的十字架。41世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide從神圣家族教堂的墻上伸出各種怪獸滴水嘴、晰蜴、蛇和蠑螈。42世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History o

17、f Modern Design Worldwide神圣家族教堂局部43世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide4. 奧地利（直線派）新藝術(shù)的產(chǎn)物：維也納分離派背景：1897年，19位藝術(shù)家離開他們認(rèn)為嚴(yán)格、保守的維也納學(xué)院派，在他們自己的展覽廳分離會館建立了一個前衛(wèi)的藝術(shù)流派維也納分離派（也稱新藝術(shù)派），設(shè)計涉及建筑、美術(shù)、家具、織物、銀器、珠寶、瓷器等多個藝術(shù)領(lǐng)域?？谔枺簽闀r代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由分離會館 該會館是由約瑟夫奧爾布里希（Joseph Olbrich）1897至1898年在市政局提供的土地上為藝術(shù)家們建造的具有青春藝術(shù)

18、風(fēng)格的展覽館。44世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide（1）奧托瓦格納 設(shè)計觀點(diǎn)：新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對重演歷史樣式。設(shè)計原則：功能第一，裝飾第二馬若里卡公寓45世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide馬若里卡公寓46世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide馬若里卡公寓47世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide維也納輕軌車站入

19、口 48世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide（2）“約瑟夫霍夫曼” Josef（Joseph） Hoffmann 設(shè)計原則：功能是我們的指導(dǎo)原則，實(shí)用是我們的首要條件。我們必須強(qiáng)調(diào)良好的比例和適當(dāng)?shù)厥褂貌牧?。在需要時我們可以進(jìn)行裝飾，但不能不惜代價去追求它。 設(shè)計風(fēng)格：規(guī)整的垂直構(gòu)圖 方格網(wǎng)形式 主張?jiān)煨秃啙嵟c集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡單幾何體。Four nesting tables.49世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide A.金屬器皿設(shè)計part

20、 of the Flat Model cutlery set, silver, c.1903-1904. Josef Hoffmann pro J. & L. Lobmeyr, Set, 1911 A.金屬器皿設(shè)計50世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide B.家具設(shè)計Josef Hoffmann, Adjustable armchair, (1905)80cm51世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide B.家具設(shè)計“Kubus”armchair sofa b

21、y Joseph Hoffmann (1918)Koller Armchair by Josef Hoffmann (1911)“Broncia”by Josef Hoffmann(1912)52世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide C.建筑設(shè)計Josef Hoffmann, Palais Stoclet, Brussels, view of the street facade from the northwest, photograph, 1905-1911. 53世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Mod

22、ern Design Worldwide（3）奧爾布里希立方體圓 分離會館的屋頂上覆蓋了約3000片金色月桂（俗稱“金色雜草”）。月桂象征著新的藝術(shù)流派的成功創(chuàng)立，同時也寓意著它的蓬勃生機(jī)。54世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide（4）克里木特幾何色塊吻55世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide（5）莫塞科羅曼莫賽（Koloman Moser )56世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide維也納“分離派”

23、的局限：（1）沒處理好藝術(shù)與機(jī)器生產(chǎn)的關(guān)系問題。（2）設(shè)計不考慮成本，未能實(shí)現(xiàn)機(jī)械化生產(chǎn) 的要求和滿足大眾消費(fèi)。（3）形式與功能結(jié)合的不徹底。57世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide5. 英國（直線派）代表人物：查爾斯雷尼麥金托什 Charles Rennie Mackintosh 順應(yīng)形勢，不反對機(jī)器和工業(yè)，改用直線素材和簡潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。 “格拉斯哥四人團(tuán)”麥金托什和妻子以及妻妹、妹夫形成的設(shè)計小組，從事家具及室內(nèi)裝修設(shè)計工作。設(shè)計源泉：工藝美術(shù)運(yùn)動、浮世繪

24、線條、分離派1918年58世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwidethe Heart of RoseROSE設(shè)計59世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide墜飾設(shè)計60世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書館設(shè)計190661世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide1. 應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域（1）威爾布拉德利受比亞茲萊線條影響三、新藝術(shù)運(yùn)

25、動在美國第二章現(xiàn)代設(shè)計的濫觴時期第三章現(xiàn)代設(shè)計的肇始時期“新藝術(shù)運(yùn)動”62世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide63世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide1896 Art Nouveau advertising poster by Will H. Bradley. 64世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide 2. 工藝美術(shù)設(shè)計領(lǐng)域 代表人物：蒂凡尼 Tiffany Glass and Decorating

26、 Company 公認(rèn)的美國新藝術(shù)的杰出藝術(shù)家。 設(shè)計領(lǐng)域：玻璃制品法夫賴爾(Favrile)花瓶、燈具 設(shè)計特點(diǎn)：形態(tài)上，大部分遵循新藝術(shù)流動拉長的輪廓造型。色彩上，大部分作品是彩虹色，模仿古代風(fēng)化玻璃器具深淺不同的藍(lán)色、綠色、金色和粉紅色，獨(dú)立使用或巧妙地組合在一起。 處理技術(shù)：將不同紋理和色彩的細(xì)小玻璃，熔化成一個不透明的熱玻璃球，然后按想象把它吹成最終的形狀，在制作過程中，有時會添加色彩或玻璃，多達(dá)二十多次，因此，形狀和圖案在熱球里只是一個萌芽，隨著吹氣，它們猶如植物般自然長成。65世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide材

27、料：加入砂金石的吹制玻璃年代：1896 Peacock Vase1900年$9,000-12,0001915年玻璃花瓶設(shè)計66世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide 彩色玻璃燈設(shè)計樹枝型吊燈$296.99吊燈$178.99郁金香臺燈$288.99$233.99$70.99$224.99美國對新藝術(shù)風(fēng)格的最大貢獻(xiàn)：流線形狀、艷麗的色彩和蜿蜒的裝飾67世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide 3. 建筑設(shè)計領(lǐng)域 在新藝術(shù)運(yùn)動傳入美國前，美國已形成了著名的“芝加哥學(xué)派”。 背

28、景：19世紀(jì)以前芝加哥是美國中西部的一個小鎮(zhèn)，由于美國的西部開拓，這個位于東部和西部交通要道的小鎮(zhèn)在19世紀(jì)后期急速發(fā)展起來。而1871年10月發(fā)生在芝加哥市中心的一場毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，加劇了以新建房屋的需求。在當(dāng)時的這種形勢下，芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，被稱為“芝加哥學(xué)派”。 芝加哥學(xué)派的設(shè)計主張： 形式永遠(yuǎn)服從功能的需要，這是不變的法則。 功能不變，形式也不變。 68世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide路易沙利文（Louis Sullivan,1856-1924）美國現(xiàn)代建筑（

29、特別是摩天樓設(shè)計美學(xué)）的奠基人、建筑革新的代言人、芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物。其設(shè)計的商業(yè)建筑是美國建筑史上的里程碑。沙利文重視功能，提出“形式服務(wù)功能”的口號，也認(rèn)為裝飾是建筑所必需而不可分割的內(nèi)容，但他不取材于歷史形式，而是以幾何形式和自然形式為主。他的代表作有芝加哥會堂大廈（1889）、芝加哥大劇院等。Adler & Sullivan 1886-8969世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide芝加哥會堂大廈188970世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide189

30、3 Former entrance to the Chicago Stock Exchange（證券交易所）71世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide沙利文建筑裝飾65-69 Bleecker Street Louis Sullivan 189872世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwidethe Carson Pirie Scott department store in Chicago (1899-1904)73世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史 A History of Modern Design Worldwide “芝加哥學(xué)派”的建筑師和工程師們積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)，認(rèn)真解決新高層商業(yè)建筑的功能需要，創(chuàng)造了具有新風(fēng)格新樣式的新建筑。但是，由于當(dāng)時大多數(shù)美國人認(rèn)為它們?nèi)鄙贇v史傳統(tǒng)，也就是缺少文化，沒有深度，沒有份量，難登大雅之堂，只是在特殊地點(diǎn)和時間為解燃眉之急的權(quán)宜之計。使這個學(xué)派只存于芝加哥一地，十余年間便煙消云散了。路易沙利文本人也由于任務(wù)稀少，導(dǎo)致破產(chǎn)，于1924年在潦倒中故去?！爸ゼ痈鐚W(xué)派”的曇花一現(xiàn)和沙利文