王維山水畫賞析

1、王維王維(701-761,一作一作698-759)唐代詩(shī)人、畫唐代詩(shī)人、畫家。字摩詰，山西祁家。字摩詰，山西祁(今山西祁縣今山西祁縣)人。玄人。玄宗開元五年宗開元五年(717)，以，以16歲少年中進(jìn)士，后歲少年中進(jìn)士，后官至尚書右丞，世稱官至尚書右丞，世稱“王右丞王右丞”，晚年歸，晚年歸隱藍(lán)田輞川。工詩(shī)善書，尤以畫名，其作隱藍(lán)田輞川。工詩(shī)善書，尤以畫名，其作品魄力雄大，一變古來(lái)的鉤斫畫法，創(chuàng)渲品魄力雄大，一變古來(lái)的鉤斫畫法，創(chuàng)渲淡的淡的破墨法。破墨法。 詩(shī)中有畫詩(shī)中有畫 畫中有詩(shī)畫中有詩(shī)王維以詩(shī)入畫，創(chuàng)造出簡(jiǎn)淡抒情的意境。特別是他首先采王維以詩(shī)入畫，創(chuàng)造出簡(jiǎn)淡抒情的意境。特別是他首先采用用“破

2、墨破墨”山水技法，大大的發(fā)展了山水畫的筆墨意境，山水技法，大大的發(fā)展了山水畫的筆墨意境，對(duì)山水畫的變革作出了重大貢獻(xiàn)。對(duì)山水畫的變革作出了重大貢獻(xiàn)。他作青綠山水似李思訓(xùn)，作水墨山水近吳道子。同時(shí)他首他作青綠山水似李思訓(xùn)，作水墨山水近吳道子。同時(shí)他首創(chuàng)了破墨山水，盡去了以往山水畫的浮華之氣，僅用水墨創(chuàng)了破墨山水，盡去了以往山水畫的浮華之氣，僅用水墨渲淡而成，把原先以勾線為主的山水畫，向水墨發(fā)展推進(jìn)渲淡而成，把原先以勾線為主的山水畫，向水墨發(fā)展推進(jìn)了一步。了一步。 蘇軾評(píng)價(jià)說(shuō)蘇軾評(píng)價(jià)說(shuō)“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)。有詩(shī)。”王維長(zhǎng)江積雪圖局部王維

3、長(zhǎng)江積雪圖局部 全圖縱全圖縱288厘米厘米 橫橫4493厘米（美厘米（美 ） 火奴魯魯火奴魯魯藝術(shù)學(xué)院藏。圖繪大江之上，兩岸群山綿延，枯樹寒藝術(shù)學(xué)院藏。圖繪大江之上，兩岸群山綿延，枯樹寒林，村莊房舍，落雁平灘，俱沉浸在茫茫雪意之中。林，村莊房舍，落雁平灘，俱沉浸在茫茫雪意之中。椐考，該卷為宋人仿王維畫風(fēng)之作椐考，該卷為宋人仿王維畫風(fēng)之作 王維江干雪霽圖卷王維江干雪霽圖卷縱縱31.3米。厘米，橫米。厘米，橫207.3厘厘動(dòng)靜結(jié)合，充滿禪意。動(dòng)靜結(jié)合，充滿禪意。王維雪溪圖王維雪溪圖絹本，水墨，縱絹本，水墨，縱36.6厘米，橫厘米，橫30厘米，無(wú)款，有宋徽厘米，無(wú)款，有宋徽宗趙佶題簽宗趙佶題簽“王維

4、雪溪圖王維雪溪圖”。原作不知存何處，我們所。原作不知存何處，我們所見的圖片恐怕還是翻錄于中國(guó)名畫寶鑒圖錄。圖下見的圖片恐怕還是翻錄于中國(guó)名畫寶鑒圖錄。圖下方一座木拱橋?qū)⒂^者引入白皚皚一片冰雪世界，樹木凋方一座木拱橋?qū)⒂^者引入白皚皚一片冰雪世界，樹木凋零，人煙稀少，小溪的兩岸有茅屋四五間，溪中有一葉零，人煙稀少，小溪的兩岸有茅屋四五間，溪中有一葉篷船，有船夫撐篙而行。情景冷漠蕭瑟。畫家用墨色染篷船，有船夫撐篙而行。情景冷漠蕭瑟。畫家用墨色染溪水，以映襯兩岸之白雪，坡石有漬染似無(wú)勾皴，這正溪水，以映襯兩岸之白雪，坡石有漬染似無(wú)勾皴，這正是唐代山水畫的一大典型特征。令人感到驚訝的是全圖是唐代山水畫的

5、一大典型特征。令人感到驚訝的是全圖采用俯視法，所畫場(chǎng)景之透視異常精確，無(wú)論比例、角采用俯視法，所畫場(chǎng)景之透視異常精確，無(wú)論比例、角度，即使以焦點(diǎn)透視質(zhì)之，皆中規(guī)矩。度，即使以焦點(diǎn)透視質(zhì)之，皆中規(guī)矩。輞川圖輞川圖絹本設(shè)色，縱絹本設(shè)色，縱29.8厘米，橫厘米，橫481.6厘米，現(xiàn)藏于日本厘米，現(xiàn)藏于日本圣福寺。此圖是王維晚年隱居輞川時(shí)所作。畫面群圣福寺。此圖是王維晚年隱居輞川時(shí)所作。畫面群山環(huán)抱，林木掩映，亭臺(tái)樓榭，古樸端莊。山環(huán)抱，林木掩映，亭臺(tái)樓榭，古樸端莊。 王維開啟了唐代的水墨山水，并對(duì)后世文人畫有著極為王維開啟了唐代的水墨山水，并對(duì)后世文人畫有著極為重大的影響。重大的影響。 從此繪畫已不再完全依賴色彩，一種以水、墨作為表現(xiàn)從此繪畫已不再完全依賴色彩，一種以水、墨作為表現(xiàn)手段的手段的“寫意畫寫意畫”逐漸取代了濃艷富麗的重彩，中國(guó)畫逐漸取代了濃艷富麗的重彩，中國(guó)畫家們更是以畢生的精力研究筆、墨的審美因素，并賦予家們更是以畢生的精力研究筆、墨的審美因素，并賦予了原本單純的表現(xiàn)形式以豐富的內(nèi)涵和無(wú)窮的美感。了原本單純的表現(xiàn)形式以豐富的內(nèi)涵和無(wú)窮的美感。 他一生把所有的感情盡情揮灑于山水之間，寄情造意，他