廣東星海音樂廳的聲學(xué)設(shè)計_百度文庫

1、廣東星海音樂廳的聲學(xué)設(shè)計星海音樂廳是以人民音樂家冼星海的名字命名的。 音樂廳建于珠江之畔風(fēng)光旖旎的二沙 島上。它與已建成的美術(shù)館和正在建設(shè)中的博物館等建筑構(gòu)成廣東省相當(dāng)規(guī)模的文化中心。 星海音樂廳包括 1437座的交響樂大廳, 462座的室內(nèi)樂廳, 96座的視聽音樂欣賞室, 排練室, 琴房和音樂資料館, 以及水上演奏臺和音樂噴泉、 各種配套用房。 建筑面積 1800m2, 是我國目前規(guī)模最大、 設(shè)備先進(jìn)和音質(zhì)優(yōu)異的現(xiàn)代化音樂廳。 也是我國第一座采用 “葡萄園” 形(或稱山谷梯田形配置方式的音樂廳。星海音樂廳交響樂廳、室內(nèi)樂廳的各項聲學(xué)設(shè)計指標(biāo) *星海音樂廳于 1998年 6月 13日冼星海誕生

2、日正式使用。 廣州交響樂團(tuán)和中國交響 樂團(tuán)合唱團(tuán)進(jìn)行首場演出。演奏了鋼琴協(xié)奏曲黃河和貝多芬第九交響曲歡樂頌 ,獲 得成功,著名音樂家、指揮家和教育家李德倫、吳祖強(qiáng)出席了首演式。相繼一周內(nèi),中國交 響樂團(tuán),以色列交響樂團(tuán),澳大利亞交響樂團(tuán)和德國管風(fēng)琴演奏家,在該廳獻(xiàn)藝。 音樂家們 對大廳良好的音質(zhì)均給予高度的評價。一、星海音樂廳的設(shè)計宗旨和各項聲學(xué)指標(biāo)星海音樂廳這座華麗的藝術(shù)殿堂是為滿足廣大觀眾欣賞高雅音樂的殷切的需求、 并作為 國內(nèi)外文化交流的基地和窗口而建造的。 音樂廳設(shè)計始終把音質(zhì)效果放在首位, 以繼承傳統(tǒng) 音樂廳的良好品質(zhì)、而又能適應(yīng)現(xiàn)代生活提出的各種需求為設(shè)計的宗旨。聲學(xué)設(shè)計指標(biāo)是根據(jù)

3、國際上獲得 “頂級” 音質(zhì)效果的音樂廳為參照對象, 廣泛聽取我國 音樂家和聲學(xué)家的意見確定的。交響樂廳、室內(nèi)樂廳的各項“最佳” 。為實現(xiàn)上述指標(biāo)、確保獲得良好的音質(zhì),分別在設(shè)計、施工、竣工后調(diào)試的不同階段, 采取了一系列的保證措施:·初步設(shè)計階段:通過計算機(jī)模型和 1/40縮尺實體聲學(xué)模型試驗與聲學(xué)估算相結(jié)合, 分析體形、了解聲場狀況和可能出現(xiàn)音質(zhì)缺陷的部位;·技術(shù)設(shè)計和施工圖階段:用 1/10縮尺實體聲學(xué)模型試驗和圍護(hù)結(jié)構(gòu)的隔聲量試驗, 以及各種聲學(xué)構(gòu)件聲學(xué)性能的實驗室測定, 確定聲學(xué)構(gòu)造的部位、 尺度和裝修用材。 并進(jìn)行 較為詳細(xì)的聲學(xué)計算;·施工階段:在沒有

4、專業(yè)施工隊的條件下,主要是施工交底和監(jiān)理,檢查隱蔽工程,并 在交響樂大廳主體結(jié)構(gòu)完成后,進(jìn)行首次混響和聲場分布的現(xiàn)場測定;·竣工調(diào)試階段:用以解決聲學(xué)計算、縮尺模型試驗與實際效果存在的差距。 要修正客 觀存在的偏差, 就必須采用聲學(xué)測定與樂團(tuán)試用的主觀感受相結(jié)合的方法。 作多次調(diào)試、 修 改裝修、 直至達(dá)到預(yù)期的效果。 星海音樂廳通過三個月的調(diào)試工作, 才實現(xiàn)所要求的演奏和 聽聞效果。二、交響樂大廳的聲學(xué)設(shè)計交響樂大廳是星海音樂廳的主體。容納 1437名聽眾,有效容積效期 2400m3,每座占 容積 8。 6m3。大廳采用“葡萄園”形的配置方式,即在演奏臺四周逐漸升起的部位設(shè)置聽 眾

5、席。 這種形式的最大優(yōu)點是在大容量廳堂內(nèi)縮短后排聽眾至演奏臺的距離, 從而確保在自 然聲演奏的條件下, 有足夠強(qiáng)的響度。此外, 利用演奏臺四周廂座的欄板和樓座的矮墻,可 使聽眾席獲得足夠強(qiáng)、 且有較大覆蓋面的早期側(cè)向反射聲。 近期的研究表明, 這是傳統(tǒng)音樂 廳所以能獲得良好音質(zhì)的重要原因。 而傳統(tǒng)音樂廳則是通過窄跨度的側(cè)墻實現(xiàn)的。 因此, 這 種形式不僅繼承了傳統(tǒng)音樂廳所具有的良好品質(zhì),又能適應(yīng)現(xiàn)代大容量音樂廳的各種需求。 它自 1963年德國柏林“愛樂”交響樂大廳首創(chuàng)至今,在國際上已被廣泛采用。但在國內(nèi)尚 屬首次。大廳的屋蓋選用 “馬鞍”形殼體。所有橫剖面均為凹弧形面而引起聲聚焦,從而造成聲

6、 場不均。 通過 1/40縮尺實體模型試驗和三維計算機(jī)模型試驗充分證實了這一點。 圖 2即為 大廳橫剖面計算機(jī)模型顯示的聲反射圖,可見聲聚焦的狀況。此外, 在大廳殼體拆模后的現(xiàn)場測定均表明, 頂部不懸吊抽射板時, 廳內(nèi)聲場分布不均 和存在回聲現(xiàn)象。對此,在演奏臺上懸吊了 12個弦長 3.2m ,曲率半徑為 2.6m 的球切面反射體,其目的 除了消除回聲和聲聚焦以外, 還可加強(qiáng)樂師間的相互聽站, 提高演奏的整體性。 同時也使堂 座前區(qū)和廂座聽眾獲得較強(qiáng)的頂部早期反射聲。為加強(qiáng)聽眾席后座的聲強(qiáng), 在球切面反射體周圍設(shè)置了錐狀和弧形定向反射板。 以此獲 得廳內(nèi)均勻的聲場分布。為使大廳達(dá)到中頻(500

7、z 滿場 1。 8s 的混響時間,并使低頻(125Hz 混響提升 1。 15倍(相對于中頻 ,即 2。 07s 。采取如下幾項措施:·增大容積,每座容積取 8。 6e·廳內(nèi)所有界面均不用吸聲材料,在容易引起不利聲反射的部位(后墻和后部吊頂設(shè) 置錐狀擴(kuò)散體; 殼頂拆模后上刷涂料; 墻面為 35mm 厚硬木板實貼在 18mm 厚的多層板上; 地面均為實貼木地板, 僅演奏臺設(shè)木筋架空地板; 所有懸吊的反射體采用剛度大的阻燃玻璃 鋼結(jié)構(gòu)。·減低座椅的聲吸收,并使其吸聲時接近聽眾的吸聲量, 從而減少廳內(nèi)空、滿場混響時 間的差值。根據(jù)以上確定的容積和內(nèi)裝修構(gòu)造, 進(jìn)行了混響時

8、間的計算和 1/10縮尺實體聲學(xué)模型 試驗, 其結(jié)果見圖 7所示。由圖可見,縮尺模型的測定結(jié)果僅中頻較為接近,其它頻率偏差 較大,這是因為模擬材料不可能在很寬的頻度范圍內(nèi)有一對一應(yīng)的吸場性能。大廳的揚(yáng)擴(kuò)散是除混響時間以外的另一個重要音質(zhì)指標(biāo)。 當(dāng)聽眾感到樂聲似乎以相等的 幅度來四面八方時,擴(kuò)散是最好的,表征聲擴(kuò)散的指標(biāo)是 d ,它定義為;廳內(nèi)聲場擴(kuò)散值與 自由場擴(kuò)散值之比,即d=1-m/m (1式中 m -為廳內(nèi)聲場的擴(kuò)散值;m0-為在自由聲場的擴(kuò)散值;m - M (聲強(qiáng)的平均差值/M (各方位角的平均聲強(qiáng) ;m0-的求同 m ,只是在自由聲場中。交響樂大廳的聲擴(kuò)散是通過多邊的形體、 差落的包

9、廂和樓座欄板, 以及頂部懸吊的反射 體實現(xiàn)的?？s尺模型試驗測定的結(jié)果表明,大廳具有良好的聲擴(kuò)散, d 值均大于 0.85,最大 達(dá) 0。 93。對于音樂廳來說,廳內(nèi)希望獲得良好的聲擴(kuò)散,但又不要求完全擴(kuò)散(即 d =1 ,因為 聽眾在要求樂場來自各方的同時,還希望有一定的方向感,即樂聲來自演奏臺。傳統(tǒng)音樂廳所以能獲得良好的音質(zhì), 除了有最佳的混響時間和良好的聲擴(kuò)散以外, 早期 側(cè)向反射聲起著重要的作用, 它加強(qiáng)了直達(dá)聲的強(qiáng)度和提高了親切感。 因此近年所建音樂廳 無不考慮早期側(cè)向反射的設(shè)計, 星海交響樂廳是通過側(cè)墻、 廂座欄板、 樓座矮墻對所覆蓋的 聽眾席提供早期側(cè)向反射的; 此外, 殼頂下懸吊

10、的反射體也給聽眾席提供頂部的早期反射聲。 早期反射聲的狀況, 可以通過脈沖聲測定獲得測點的反射聲序列, 并能計算求得聲能密 度, 為了便于定量比較。 目前常用早期聲能與后期聲能之比的 C 值作為評價指標(biāo)。 時間的分 界為 80ms (以音樂豐滿為主的廳堂和 50ms (以清晰為主的廳堂 .聲能比 C80, C50又稱明晰度,這是一項與早期聲能相關(guān)的指標(biāo)。 L . L . Beranek 建議以500Hz,1000Hz 和 2000Hz,C80的平均值 C80(3 作為評價音樂廳指標(biāo), 其最佳值為 0-4. 0。 交響樂大廳的噪聲控制,主要解決單層殼頂?shù)母袈暫涂照{(diào)系統(tǒng)的消聲和減振兩方面:交響樂大

11、廳的墻體均為內(nèi)隔重墻,只有殼頂暴露在室外,單層 230mm 厚的鋼筋混凝土 殼體,具有足夠的空氣隔聲量(基地噪聲為 6771dB Leq(A 。但大雨沖擊的撞擊隔聲量卻 很低, 對此做了隔離撞擊聲的構(gòu)造, 并在實驗室內(nèi)做了測定, 其結(jié)果表明。 實施的構(gòu)造可以 隔離大雨時的沖擊聲?？照{(diào)系統(tǒng)的消和減振, 是大廳獲得良好的聽聞條件的最基本的保證, 開啟空調(diào)時內(nèi)噪聲 不得大于 28dBA ,也即以聽不到的空調(diào)噪聲為設(shè)計指標(biāo)。對此,采取了如下措施:(1在空調(diào)系統(tǒng)的管路系統(tǒng)內(nèi)設(shè)置阻、抗復(fù)合型消場器,減低風(fēng)機(jī)噪聲沿管路傳至廳 內(nèi);(2防止氣流噪聲,限止流速:主風(fēng)道低于 6m/s,支風(fēng)道低于 3。 5m/s。

12、出風(fēng)口低于 1。 5 m/s。為實現(xiàn)這一目標(biāo),采用側(cè)送、局部頂送(演奏臺上方球切面,反射體間 ,座席 地面下回風(fēng)的方式。(3送風(fēng)與回風(fēng)量相適應(yīng),也即采用 1:1的送回風(fēng)比例。(4全部空調(diào)、制冷設(shè)備均作隔振處理,水泵、冷水機(jī)組采用 SD 型橡膠隔振裝置; 風(fēng)機(jī)采用彈簧隔振器;管道用軟接管,并用彈簧吊架。有關(guān)其它的工程設(shè)備和需要隔聲的構(gòu)件,均采用常規(guī)的做法處理。三、交響樂大廳的聲學(xué)測量和音質(zhì)調(diào)試在交響樂即將竣工的前后, 曾對所有各項聲學(xué)指標(biāo)進(jìn)行了測量, 并在竣工后的試用階段, 聽取了樂團(tuán)的意見進(jìn)行了音質(zhì)調(diào)試。(一聲學(xué)測量聲學(xué)測量的內(nèi)容包括響度、混響時間、早期反射聲、聲擴(kuò)散、聲場分布、頻率響應(yīng)和噪

13、聲第七項。明晰度(聲能比 C80和低音比 B R (溫暖感是分別根據(jù)脈沖響應(yīng)和混響時間 測定的結(jié)果計算求得。現(xiàn)將混響時間和早期反射聲的測定結(jié)果分述如下:(1混響時間(RT :混響時間菜測定了四次,測定頻率為 63Hz8000Hz八個倍頻程的中心頻率。其結(jié)果是 中頻(50Hz 滿場為 1.82s ,空場為 2.19s 。(2早期反射聲測定:早期反射聲測定是在演奏臺上配置脈沖聲源。 在大廳的七個區(qū)內(nèi), 選擇有代表性的座席 測定其反射聲序列。 時標(biāo)為 100ms , 由圖內(nèi)可觀察早期反射聲的狀況、 反射聲的時延間隙 (t1 和計算求得明晰度 C80和 C50。在演奏臺上聲源取 2個位置, S1和 S

14、2,在廳內(nèi)各區(qū)分別測 定 27個點。計 54幅圖。為壓縮篇幅。在圖 9內(nèi)列出 S1和 S2各 7個測點結(jié)果。由反射聲列 圖見,時延間隙(t1為 37ms。由早期反射聲測定結(jié)果, 可用式 (2 求得 500Hz,1000Hz 和 2000Hz 三個頻率的 C80值, 然后取其平均值。即 C80(3的值。交響大廳七個區(qū)的明晰度 C80(3求得 C50(3見圖 10所示。 C80(3的平均值-1. 43。通過聲學(xué)指標(biāo)的測定結(jié)果表明:交響樂大廳的聲學(xué)設(shè)計達(dá)到了預(yù)期的指標(biāo)。(二音質(zhì)調(diào)試聲學(xué)設(shè)計的最終目的是為樂師和聽眾創(chuàng)造優(yōu)異的演奏和聽聞環(huán)境。 各項聲學(xué)參數(shù)雖然達(dá) 到了國際上“頂有”音樂廳的指標(biāo),但是能否

15、獲得同等的主觀評價呢?對此, ,由廣州交響 樂團(tuán)進(jìn)行多次配合演出,召開座談會,聽取各方面的意見,經(jīng)歸納有如下幾點:·普通反映混響時間長,因而層次不夠,清晰度差;·弦樂器部位(小提琴、中音提琴區(qū)缺乏反射聲,得不到演奏臺側(cè)墻的支持;·打擊樂和鋼管樂聲級過高,相應(yīng)地弦樂聲較低,影響樂聲的平衡。根據(jù)上述意見,采取了如下的改善措施:(1在演奏臺上方的球切面反射上,配置人工翻動的錐狀可調(diào)吸聲結(jié)構(gòu),使大廳混響 時間可在 1.661.82s之間調(diào)節(jié), 適應(yīng)習(xí)慣于較短混響條件下演奏的國內(nèi)樂團(tuán), 滿足層次和清 晰度的要求。可調(diào)吸聲構(gòu)造見圖 11所示,圖 12為實測可調(diào)混響幅度。(2在

16、演奏臺兩側(cè)凹進(jìn)的演員入口處,設(shè)置凸弧形活動聲屏障,增加提琴區(qū)的側(cè)向反 射聲,改善樂師的自我感覺。(3在演奏臺和合唱隊的兩個后墻上,按原設(shè)計配置錐關(guān)擴(kuò)散體,并在兩個錐面上插 入可調(diào)吸聲板, (一面為七合板,另一面為 6mm 厚阻燃毯 ,用以加強(qiáng)演奏臺的聲擴(kuò)散,以 及必要時降低打擊樂和銅管樂的聲級,求得樂聲的平衡和融合。(4在堂座走道和演奏臺兩側(cè)樓梯上設(shè)地毯夾,以便在必要時,鋪設(shè)地毯,進(jìn)一步降 低混響至 1.5s 。四、室內(nèi)樂廳的聲學(xué)設(shè)計星海音樂廳室內(nèi)樂廳是以室內(nèi)樂演奏為主, 兼供戲劇演出、 會議和立體聲電影所用的多 功能廳。容納 462名聽眾,有效容積 3400m3,每座占容積分 7。 4m 。

17、大廳采用不對稱的扇 表平面,右側(cè)設(shè)在廂座,左側(cè)二層有挑廊,大廳后部設(shè)有三排座席的小樓座,大廳的平、剖 面見圖 13所示。圖 16為大廳內(nèi)景。大廳的不規(guī)則形體有助于廳內(nèi)的聲擴(kuò)散, 池座有左側(cè)墻和廂座矮墻提供早期側(cè)向反射聲、 廂座和樓座主要由吊頂供給早期反射聲。為滿足多功能使用的要求, 同時使每種功能都有“最佳” 的混響時間,故采用計算機(jī)調(diào) 控的可調(diào)混響裝置。可調(diào)的上限值取 1.3s , 供室內(nèi)樂演奏使用; 下限值是根據(jù)立體聲電影的 要求, 確定為 0.8s , 故可調(diào)幅度為 0.5s(0.81.3s。 并要求 125Hz400Hz的頻率范圍內(nèi)均有接 近相同的調(diào)輻量。為了使用人員便于操作, 把可調(diào)

18、幅度設(shè)定為五個檔次, 即 1.3s,1.2s,1.1s,1.0s, 和 0.8s. , 根 據(jù)選定的方式用計算機(jī)在 15s 內(nèi)(圓柱體旋轉(zhuǎn) 360 0需 30s 即可調(diào)至要求的混響時間。也 可以無級調(diào)至幅值范圍內(nèi)的任何一個值?？烧{(diào)吸聲結(jié)構(gòu)采用旋轉(zhuǎn)圓住體和平移的簾幕相結(jié)合的形式:圓柱體直徑為 800mm ,一 半為反射面, 另一半為寬頻帶吸聲面, 配置左側(cè)墻的上、下部位和后墻上, 共設(shè) 29個轉(zhuǎn)體, (側(cè)墻 14個,后墻 15個 ;可調(diào)簾幕分三道,配置在廂座側(cè)墻木格柵內(nèi),共計可調(diào)面積為 大廳總表面積的十分之一。室內(nèi)樂廳內(nèi)除了可調(diào)吸聲結(jié)構(gòu)以外,其余的墻面均為 25mm 厚的木板墻,櫸木三合板 貼面

19、; 木地板; 吊頂為輕鋼龍骨石膏板刷涂料;座椅采用相當(dāng)于聽眾聲吸收的澳大利亞 “西 貝” (Sebel 公司產(chǎn)品。座墊和椅背可根據(jù)需要調(diào)節(jié)傾角。室內(nèi)樂廳的噪聲控制同樣包括隔聲和空調(diào)系統(tǒng)的消聲和減振兩部分。 廳內(nèi)的周墻均為內(nèi) 隔斷重墻, 屋頂為雙層結(jié)構(gòu),不存在屋面沖擊聲的問題。 空調(diào)系統(tǒng)采用上送、下回的傳統(tǒng)方 式,消聲和減振做法同交響樂大廳。五、室內(nèi)樂廳的聲學(xué)測量和評價室內(nèi)樂廳竣工后曾對設(shè)計的八項指標(biāo)進(jìn)行了測定。 混響時間和早期反射聲的測定結(jié)果如 下:(1混響時間(RT 混響時間的測定是按設(shè)定的五種可調(diào)混響方式中三種進(jìn)行的;即:1轉(zhuǎn)體和簾幕均為 暴露反射面,即廳內(nèi)具有最長的混響; 2轉(zhuǎn)體和簾幕吸

20、聲面暴露,廳內(nèi)混響處于最短的情 況; 3轉(zhuǎn)體和簾幕的吸聲面各暴露一半,即處于 1 2的中間狀態(tài)。測定結(jié)果和測定點配 置分別見圖 14,最大可調(diào)幅度為 0。 48s (空場和 0.42s (滿場(2早期反射聲測定:早期反射聲測定結(jié)果,可用式(2 ,式(3求得 500Hz , 1000Hz 和 2000Hz 三個頻率 的 C80和 C50的值, 然后取其平均值:即 C80(3 , 室內(nèi)樂廳 8測點的 C80(3 值為 2.554.93dB, 平均值為 3.77dB ; C50(3為-0.022.38dB,平均值為 1.06dB 。星海音樂廳內(nèi)樂廳的 9項聲學(xué)指標(biāo)測定結(jié)果表明:全部達(dá)到預(yù)期效果, 該

21、廳在調(diào)試期間 曾進(jìn)行了廣東省少年鋼琴比賽, 以及古箏獨奏會, 無論是樂師和聽眾均反映廳內(nèi)音質(zhì)效果極 佳。六、音樂廳聲學(xué)設(shè)計中幾個總是的探討通過星海音樂廳聲學(xué)設(shè)計的實踐和調(diào)試、 試用過程中我國音樂家們反映的各種意見, 筆 者認(rèn)為有些問題值得研討,以便給今后音樂廳的設(shè)計提供參考。(一關(guān)于交響樂大廳的“最佳”混響時間世界著名的傳統(tǒng)音樂廳混響時間都比較長。 這無疑對我國音樂廳設(shè)計有較大的影響。 星 海音樂廳交響樂大廳的滿場混響時間也是參考了傳統(tǒng)音樂廳而確定為 1.8s 的。但長的混響時間不適合國情,原因首先是我國的交響樂團(tuán),習(xí)慣于在較短混響條件下演奏, 這是因為國內(nèi)的自然聲演奏的廳堂沒有達(dá)到滿場 1.

22、8s 混響時間的;其次是我國音樂家常以 清晰為主要目的。 正如我國著名指揮家嚴(yán)良堃先生在深圳音樂廳國際招標(biāo)會上對音樂廳提出 的音質(zhì)要求是 :“清晰、圓潤、宏亮” 。這在很大程度上代表了我國音樂界的意見。國外的音樂家們也未必都喜愛長混響的,例如:維也納音樂廳的混響時間為 2.5s, 音樂 家也有不同的意見 :著名音樂家 、指揮家卡拉揚(yáng)(H . V . Karajan 就提出:“大廳唯一 不足之處是難以顯示出一些弓上和嘴唇上的技巧,相繼的音符彼此被相互吞沒” ,這明確表 明混響太長了。星海音樂廳交響樂大廳在調(diào)試過程中就是追加了人工調(diào)控混響而同時滿足了國內(nèi)、 外音 樂家的要求,而獲得好評的。(二音樂

23、廳的形體音質(zhì)良好的傳統(tǒng)音樂廳均為 “鞋盒” 式形體, 盡端配置演奏臺, 由于跨度窄、 容積小 (座 椅寬度和排距小因而有較強(qiáng)的早期側(cè)向反射聲, 且覆蓋面較大, 近年的研究表明:它是傳 統(tǒng)音樂廳所以能獲得良好音質(zhì)的重要因素之一。 而控音樂廳, 由于容座大、 又要求有舒適的 座椅,勢必容積大,在這種情況下,試圖按“鞋盒”式音樂廳的比例增大其尺寸去再現(xiàn)傳統(tǒng) 音樂廳的特色, 是不可能的。 這將改變直達(dá)聲和射聲到達(dá)的時間和方向, 從要命上削弱和惡 化其效果, 英國皇家節(jié)日音樂廳和臺北文化中心音樂廳即為典型的例證。 因此, 對于大容積 的交響樂大廳應(yīng)在繼承傳統(tǒng)音樂廳良好品質(zhì)的前提下,突破“鞋盒”式形體。

24、“葡萄園”式 (或稱 “山谷梯田” 形即為一咱比較適用的形式。 它有可能縮短聽眾席后排至演奏臺的距 離, 從而獲得足夠響度, 這對于自然聲演奏的大廳來說是至關(guān)重要的。 如果演奏臺周圍逐漸 升起的廂座和樓座欄板或矮墻設(shè)計得當(dāng), 同樣可以獲得足夠強(qiáng)的、 覆蓋面較大的側(cè)向早期反 射聲。致于音樂廳圍護(hù)結(jié)構(gòu)的幾何形式(圓、橢圓、扇形、三角形等并不重要,不應(yīng)約 束建筑師的創(chuàng)作,但廳內(nèi)裝修所構(gòu)成的空間形式應(yīng)有利于聲的擴(kuò)散,這一點必須做到。 (三關(guān)于音質(zhì)效果的評價音樂廳聲學(xué)設(shè)計的最終目的是獲得良好的聽音效果, 也即滿足聽眾主觀感受的要求。 因 此音樂廳建成后,通過聲學(xué)測量核對測定數(shù)據(jù)是否達(dá)到設(shè)計指標(biāo),僅完成了

25、客觀量的評價, 還須進(jìn)行主觀評價。 有關(guān)音樂廳音質(zhì)的主觀評價, 國內(nèi)外有很多方法, 但較為簡易有效的方 法是通過樂團(tuán)多種節(jié)目的演出, 聽取各方面的意見,進(jìn)行統(tǒng)計分析,求得評價結(jié)果。但在評 價的實際工作中,應(yīng)注意如下兩點:(1樂隊在演奏廳內(nèi)空場排練不能作為主觀評價的依據(jù)。這首先是因為樂隊經(jīng)常在容積小,混響短(一般為 1.0s 的排練廳練習(xí) , 。因而在混響長達(dá) 2.0s 以上的演奏廳內(nèi)排練，反差太大；其次是空場時，演奏臺四周的座席是空的，座 椅有反射而影響樂師的相互聽聞。 此外， 空場排練只能反映光師在演奏臺上的自我感受而不 能評價大在的聽音效果。因此，主觀評價時，至少組織 13 滿座的聽眾。既縮短了混響， 又有聽眾和樂師兩方面意見。 （2）正確、公正的評價需要時間 對新建音樂廳最初作評價