中國古代青銅器的演變

1、中國古代青銅器的演變青銅器是人類歷史上的 一項偉大發(fā)明，而我國先民早在夏、商、周時期就已經(jīng)創(chuàng)造了獨步世界的青銅文化。 我國青銅器在夏、商、周無論是造型還是在裝飾、風格上都發(fā)生了演變。并且在經(jīng)歷了長達20個世紀的發(fā)展， 青銅器的設計藝術輝煌 燦爛。青銅器的演變主要表現(xiàn)在造型、裝飾、風格上。青銅器 夏、商、周造型的演變從夏、商到周，各個時代的青銅器造型隨著社會的發(fā)展而不斷變化。每一個時代都有一些特色。一是器型的種類在增減，有些品種甚至為一個時代特有，二是每個品種的造型在不同時代會有一些改變并維持一段時間或形成統(tǒng)一的特征，有時候，所有的青銅器造型又都會深深地打上本地域本民族文化的烙印，形成一些地域民

2、族特色。夏朝青銅器的造型現(xiàn)在能看到的夏朝青銅器比較少，主要是一些小件的工具和兵器，以酒器爵， 盉最為突出，共同特點是器壁較薄，整個造型顯得枯瘦，簡陋，輪廓線條尖銳。它們的三個足都大多采用尖銳的圓錐狀足。爵的流和尾都較長。夏朝仍以陶器為多，青銅器的造型多以陶器仿制而來。(鼎在當時的地位已成為王權的象征，多為圓鼎，尚未見有青銅方鼎，但有陶方鼎出土。)商朝青銅器的造型商代青銅器以方、圓形的幾何體造型最為常見，但同時動物造型的青銅器也開始出現(xiàn)。幾何體的造型大都顯得粗重，注意各個部位的比例協(xié)調，達到均衡，重心盡量下沉，在視覺上造成沉穩(wěn)凝重的效果。此時的青銅器上開始有裝飾性的附件，這些附件除了滿足實用性之

3、外，有時也成為一種有效的調節(jié)整體平衡的手段。商代早期已出現(xiàn)列鼎，承夏代陶方鼎而來，但更高大沉重，所展示出來的王者氣勢遠非陶方鼎可比，但器壁普遍仍較單薄。商代晚期，方形器較普遍，圓鼎的錐狀足被柱狀足取代，兩耳對應兩足成為歷代圓鼎的固定形式。晚商時期青銅器種類增加很多，遠盛于以前，是中國青銅文化的鼎盛時代。周朝青銅器的造型 西周初期，鼎的腹部上小下大，獸蹄足；中期以后，酒器大減，出現(xiàn)了新的食器 、和水器盤。成套的青銅器增多，帶長篇銘文的增多。西周后期， 禮崩樂壞，禮器都趨 向粗陋，重要而常見 的鼎、爵、觚都逐漸 消失。春秋戰(zhàn)國時期，青銅鑄造不再由王室獨控，各地諸侯大造其器，器型開始有所改變，造型和

4、紋飾都不再像西周以前那樣神秘猙獰，而代之以華美和寫實的世俗氣息，禮制沒落，諸侯野心勃勃，對人的價值和人的力量開始加以肯定，青銅器具更加走進日用生活和人群，造型風格由粗笨厚重轉為簡樸輕便。青銅器 夏、商、周裝飾的演變夏朝青銅器上尚無裝飾性附件，也無紋飾，多為素面器。商朝商代前期青銅器的紋飾，還沒有作為圖案襯地的花紋，即所謂地紋。紋飾大多作帶狀，并常見弦紋、獸面紋和夔龍紋。獸面紋的線條圓轉流動，很有特色。在帶狀獸面紋上下夾以聯(lián)珠紋，則是當時流行設計。獸面紋獸面紋商代后期，紋飾內容豐富，變化更加突出，不但流行通體滿花，絕大多數(shù)使用云雷紋作為地紋，以填充主題紋飾外的空間，而且還出現(xiàn)了在圖案上重疊加花的

5、所謂三層花。迄今發(fā)現(xiàn)最大、最重的青銅器，是殷墟吳家柏樹墳園出土的后母戊(又稱司母戊)大方鼎，高133厘米，重達875公斤。這件巨大的青銅鼎表現(xiàn)了商朝后期的發(fā)達和人民的創(chuàng)造力。 司母戊大方鼎鼎身呈長方形，口沿很厚，輪廓方直，顯現(xiàn)出不可動搖的氣勢。司母戊鼎立耳、方腹、四足中空,除鼎身四面中央是無紋飾的長方形素面外，其余各處皆有紋飾。在細密的云雷紋之上，各部分主要紋飾各具形態(tài)。鼎身四面在方形素面周圍以饕餮作為主要紋飾，四面交接處，則飾以扉棱，扉棱之上為牛首，下為饕餮。鼎耳外廓有兩只猛虎，虎口相對，中含人頭。耳側以魚紋為飾。四只鼎足的紋飾也匠心獨具，在三道弦紋之上各施以獸面。據(jù)考證，司母戊鼎應是商王室

6、重器，其造型、紋飾、工藝均達到極高的水平。是商代青銅文化頂峰時期的代表作。 司母戊鼎器型高大厚重，形制雄偉，氣勢宏大，紋勢華麗，工藝高超，又稱司母戊大方鼎，高133厘米、長110厘米、寬78厘米、重約832千克，鼎腹長方形，上豎兩只直耳（發(fā)現(xiàn)時僅剩一耳，另一耳是后來據(jù)另一耳復制補上），下有四根圓柱形鼎足，是目前世界上發(fā)現(xiàn)的最大的青銅器。(該鼎是商王武丁的兒子為祭祀母親而鑄造的。) 商代后期青銅器紋飾中動物紋樣大大增加，最典型的花紋是具有神秘色彩的饕餮紋，其形狀多變，一般尾部下卷，鼻額突出，咧口利爪，巨目凝視，雄嚴詰奇。有的大幅饕餮紋紋體鼓起，曲角高聳，突出器外，配以浮雕龍、虎、羊首、鹿首和牛首

7、等動物形象，峻挺方折、精湛無比；有的全身滿施饕餮紋，器體棱脊四起，深鏤細刻富麗堂皇。如亞方尊等，都是晚商青銅器中出類拔萃的精品，其他花紋還有夔紋、蟬紋、蠶紋、小鳥紋等。這些動物紋樣，少數(shù)是肖生的，更多的則是神話性的禽獸。 周朝從紋飾上看，西周時期的青銅器紋飾在繼承商代的基礎上繼續(xù)發(fā)展，西周早期和商代晚期一樣進入了紋飾發(fā)展的鼎盛期，這是同當時的社會歷史大背景分不開的，也就是說雖然朝代更替了，但統(tǒng)治階級用禮器統(tǒng)治人們的思想沒有改變，所以，青銅禮器發(fā)展的大環(huán)境沒有改變，這樣青銅上的紋飾還是按照為禮器服務的思想不斷發(fā)展，商代的許多紋飾在西周時期仍然在使用，如，商代晚期獸面紋的變化的形式“環(huán)柱角形、牛角

8、形、外卷角形、羊角形、內卷角形、曲折角形、雙龍角形、長頸鹿角形、虎頭形、熊頭形獸面紋”等紋飾，在西周早期仍在使用。 而在西周中后期形成了西周時期特有的紋飾特征，如，西周中后期，主要流行環(huán)帶紋、竊曲紋、重環(huán)紋、垂鱗紋、波曲紋、鳳鳥紋、瓦紋等，另外，還出現(xiàn)了許多無紋飾的素器，在這些素器當中有的也有飾幾道紋的。西周時期的青銅器，有時候用雷紋為地，這實際上是延續(xù)了青銅器禮器化的進程。春秋戰(zhàn)國時期，政治變革、學術爭鳴空前繁榮。青銅器的應用則是鐘鳴鼎食的組合，已失去彝器和禮器的特性，向生活日用方向發(fā)展。青銅器不僅造型依據(jù)人的尺度設計，裝飾上一反前一時期簡明、質樸，趨于細膩繁茂、靈巧新穎。怪異的饕餮紋因不適

9、于裝飾日常生活用器，已不復存在，代之而起的是各種無角小蛇互相穿插重疊，以四方連續(xù)形式展開的蟠螭紋。恰似當時各諸侯國之間的政治、經(jīng)濟糾結蟠繞。這一時期頻繁的戰(zhàn)爭，也使得人們由關注自然轉向關注人類社會及其自身命運，在青銅器紋飾上出現(xiàn)了以獨幅繪畫的章法表現(xiàn)社會、人事的內容、題材，如宴樂、攻戰(zhàn)、采桑等，以剪影的形式組成畫幅，生動、富麗，極具裝飾性?？傊?，功能的演變使青銅器器型、紋飾發(fā)生了革命性的變革。其中尤以蓮鶴方壺為代表。蓮鶴方壺通高117厘米 口長30.5厘米 口寬24.9厘米。 壺上有冠蓋，器身長頸、垂腹、圈足。該壺造型宏偉氣派，裝飾典雅華美。壺冠呈雙層盛開的蓮瓣形，中間平蓋上立一展翅欲飛之鶴；

10、壺頸兩側用附壁回首之龍形怪獸為耳；器身滿飾蟠螭紋，腹部四角各攀附一立體小獸，圈足下有兩個側首吐舌的卷尾獸，傾其全力承托重器。其構思新穎，設計巧妙，融清新活潑和凝重神秘為一體，被譽為時代精神之象征。 青銅器 夏、商、周風格的演變在我國，古史所記“夏鑄九鼎”的傳說，大概是打開青銅時代第一頁的標記。夏文化雖仍在探索中，但以河南偃師二里頭遺址為代表的二里頭文化，即是夏代晚期。青銅器伴隨著早期國家的確立而出現(xiàn)，自然就成為王權的象征。傳說夏鼎歷商而周，每當王朝改易，鼎便移于新主。春秋時期，王室衰弱，楚子過周境，問鼎之輕重，則其凱覦王權之心，路人皆知。二里頭文化以后的商代青銅器，可分為二里崗期和殷墟期兩大階

11、段。為適應其神權統(tǒng)治，需要進行大量繁復的祭祀活動。在這些活動中，青銅祭器是神壇上的重要道具，因而此期青銅器鑄造工藝有了長足的進步，體積厚重、紋飾神秘莊重的青銅器大量涌現(xiàn)，形成了我國青銅文化最繁榮的時期。 商代前期青銅器直接繼承著二里頭文化的若干特點，比如容器都是薄胎的。但與二里頭青銅器相比，商代前期青銅器的器種顯著增多，如食器有鼎、鬲、簋，酒器有爵、角、觚、尊、卣、壺、水器有盤、盂等等。在形制上有不少特征，容易判別，如鼎多錐足，爵、平底，觚體粗矮。 銘文也在這個時期出現(xiàn)了，青銅器上開始有了僅幾個字的，以象形為特征的族名金文。 商代后期，青銅器胎壁都較厚，器物種類進一步增多，而且有造型多樣化的特

12、點。紋飾內容豐富，變化更加突出，不但流行通體滿花，絕大多數(shù)使用云雷紋作為地紋，以填充主題紋飾外的空間，而且還出現(xiàn)了在圖案上重疊加花的所謂三層花。于是在青銅器上形成了富麗繁縟之風格。 商代后期青銅器不僅有發(fā)達的禮器，還有眾多的兵器和樂器。青銅兵器包括用于遠射的青銅鏃，扁平凸脊雙翼。用于格斗的戈，分曲內、銎內、直內三式。垂直裝，可以橫擊，啄擊和鉤殺。矛為刺兵，扁體、中脊、側刃。直體翹首的大刀，單面?zhèn)热?，是用于劈砍的兵器。鉞多用于刑殺，多有威武生動的紋飾，是權威的象征物。 周初同殷末相比，青銅器所不同的是器類發(fā)生了較大的變化。殷人好酒，故重酒器，在青銅器中以酒器的門類最為豐富。周人本無大量飲酒的風俗，武王取得政權以后，也把飲酒問題作為政治問題來處理，下令禁酒。故周初青銅酒器大為減少，飲食器加重。成規(guī)性組合的鼎和簋等代替了商代觚、爵、的重要地位。西周晚期到春秋中期隨著奴隸制日趨沒落，周王的那一套以禮、樂重器為主的青銅工藝失去了顏色和聲勢。青銅器的形制較前期簡便，器 紋刻鏤漸浮淺，紋飾拋棄了商代饕餮紋、夔龍紋等神秘、恐怖的圖像，而采用了自由樸京的竊曲紋、重環(huán)紋、垂鱗紋、蚊龍紋、波紋等。有些器物裝飾極為簡潔，只以一道或數(shù)道弦紋為飾。 春秋中期以后，中國青銅藝術又跨進了一個新的發(fā)展階段這時候新興的封建地主勢力逐漸加強，奴隸制已搖搖欲墜。在這禮崩樂壞”的年代，天命觀念徹底動搖了