高三語文限時訓(xùn)練(含參考答案)

1、高三語文限時訓(xùn)練一、閱讀下面的文字，完成13題。（9分）有著 5000 多年歷史的中國傳統(tǒng)藝術(shù)是一條璀璨星河，它的精神和血脈對世界文化藝術(shù)的發(fā)展起到了極其重要的涵養(yǎng)作用，對世界眾多藝術(shù)家產(chǎn)生過直接或間接的影響。尤其是當(dāng)西方傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的發(fā)展處于困境之時，中國傳統(tǒng)藝術(shù)更是以其獨(dú)具特色的藝術(shù)魅力和表現(xiàn)形式啟迪了一大批現(xiàn)代藝術(shù)家，他們從中汲取營養(yǎng)，摸索前行，在很多西方藝術(shù)史論家眼里，中國傳統(tǒng)藝術(shù)是世界藝術(shù)的高峰。中國傳統(tǒng)藝術(shù)對西方的影響可以追溯到14 世紀(jì)的歐洲，當(dāng)時中國的瓷器、絲綢和國畫等商品一直流行于歐洲的上層社會中。在法國，中國的龍鳳圖案常被運(yùn)用于各類織物中。在15 世紀(jì)的意大利和法國瓷器制作

2、中，盛行模仿中國青花瓷器造型。18世紀(jì)法國“羅可可”繪畫大師讓安東尼華托青年時期曾研究中國的 百戲圖， 他的作品發(fā)舟西苔島具有明顯的中國意味和東方藝術(shù)特色。著名的評論家雷文曾說： “ 凡于中國宋代之風(fēng)景畫研究有素者，一見華托此作，必訝其風(fēng)景之相似，其畫中遠(yuǎn)山猶保持作者之生命。青峰縹緲，用單色作煙云。華托所慣為者，亦中國山水畫最顯著之特色也。”日本學(xué)者小林太市郎認(rèn)為應(yīng)該將 1718世紀(jì)流行于歐洲的“ 羅可可 ” 藝術(shù)稱為 “ 中國 法國式 ”。 世紀(jì)新古典主義大師安格爾則因?yàn)榫哂袧庥魱|方意味的藝術(shù)語言，被當(dāng)時的人們稱為“ 誤生在 19 世紀(jì)雅典廢墟上的中國畫家”。19世紀(jì)中葉，攝影術(shù)的發(fā)明，對西

3、方傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫帶來了巨大的沖擊，西方繪畫藝術(shù)的發(fā)展陷入了困境，藝術(shù)家開始尋求新的出路。此時，博大精深的中國傳統(tǒng)藝術(shù)思想和獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，給了西方藝術(shù)家以啟迪，使得西方藝術(shù)在現(xiàn)代主義道路上繼續(xù)前行。一些杰出的畫家諸如梵高、高更、畢加索、馬蒂斯、克里姆特、大衛(wèi)霍克尼等，分別從不同的方面和角度吸取中國藝術(shù)的養(yǎng)分，探索出全新的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出一大批具有劃時代意義的藝術(shù)杰作，對世界藝術(shù)史的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。誠然，一些西方藝術(shù)家和學(xué)者認(rèn)為日本浮世繪對西方現(xiàn)代藝術(shù)有過重要的影響，不過，凡是知曉世界藝術(shù)史的人都知道，日本藝術(shù)并不是獨(dú)立發(fā)展起來的，而是在吸收中國傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上形成的。盡管后印象派的

4、畫家是從日本浮世繪中獲取了靈感，但是日本浮世繪的畫法，則是來自中國唐代繪畫及明代畫家陳洪綬和蕭云從的作品。正如畢加索所說：“ 在這個世界上，談到藝術(shù)，第一是中國人的藝術(shù)；其次是日本，日本的藝術(shù)又是源自中國?！痹诼L的藝術(shù)發(fā)展過程中，中國歷代藝術(shù)家在實(shí)踐中探索出具有鮮明的民族特色和高超技巧的藝術(shù)樣式，形成了完整的藝術(shù)體系，在世界藝術(shù)史上居于不可替代的重要地位，為世界藝術(shù)的發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)。審視中國傳統(tǒng)藝術(shù)對世界文化的貢獻(xiàn)，更能堅(jiān)定我們的文化自信。（摘編自桂小虎東方的啟迪 中國傳統(tǒng)藝術(shù)對世界繪畫的影響）1 下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（3 分 ）（）A.中國傳統(tǒng)藝術(shù)歷史悠久，對世

5、界文化藝術(shù)影響巨大，因此，被西方藝術(shù)史 論家公認(rèn)為世界藝術(shù)的高峰。B.早在14世紀(jì)，隨著中國瓷器、絲綢和國畫等商品在歐洲上層社會的流行，中國傳統(tǒng)藝術(shù)就影響到歐洲。C.發(fā)明于19世紀(jì)中葉的攝影術(shù)對西方傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫沖擊很大，是博大精深的中國傳統(tǒng)藝術(shù)促使其尋找新路。D.中國傳統(tǒng)藝術(shù)特色鮮明，技巧高超，體系完整，地位不可替代，因而為世 界藝術(shù)發(fā)展作出的貢獻(xiàn)也最大。2 下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是（3 分 ）（）A 第一段總述中國傳統(tǒng)藝術(shù)對世界文化藝術(shù)尤其是西方傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的影響，點(diǎn)明其在世界藝術(shù)中的地位。B 第二、三兩段按照歷史時代順序，具體論述中國傳統(tǒng)藝術(shù)對西方的巨大影響，緊密照應(yīng)第一段

6、相關(guān)內(nèi)容。C.結(jié)尾一段重申中國傳統(tǒng)藝術(shù)的特點(diǎn)、地位及貢獻(xiàn)，總結(jié)全文，照應(yīng)開頭，并在段末提出全文的中心論點(diǎn)。D 在論述中國傳統(tǒng)藝術(shù)對西方的影響過程中，文章采用例證法和引證法，大大增強(qiáng)論證的說服力和可信度。3 根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（3 分 ）（）A.法國繪畫大師讓安東尼華托的作品發(fā)舟西苔島具有明顯的中國意味和東方藝術(shù)特色，其中的風(fēng)景以及畫法與中國宋代風(fēng)景畫非常相似。8 “羅可可”藝術(shù)被認(rèn)為應(yīng)稱作“中國 法國式” ，安格爾被稱為“誤生在 19世紀(jì)雅典廢墟上的中國畫家”，足見中國傳統(tǒng)藝術(shù)對西方影響之大。C.梵高、高更、畢加索、馬蒂斯等杰出畫家之所以能探索出全新的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出一大批藝

7、術(shù)杰作，與他們善于學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)藝術(shù)分不開。D 有人認(rèn)為，日本浮世繪對西方現(xiàn)代藝術(shù)有過重要影響。作者對這一觀點(diǎn)不以為然，因?yàn)槿毡靖∈览L畫法也是在吸收中國傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上形成的。二、閱讀下面這首宋詩，完成 45題。（9分）感舊陸游當(dāng)年書劍揖三公，談舌如云氣吐虹。十丈戰(zhàn)塵孤壯志，一簪華發(fā)醉秋風(fēng)。夢回松漠榆關(guān)外，身老桑村麥野中。奇士 【注】 久埋巴峽骨，燈前慷慨與誰同？【注】 指陸游在巴蜀結(jié)識的好友獨(dú)孤策，此時已故去十年。4下列對這首詩的賞析，不正確的一項(xiàng)是（3 分 ）（）A .頷聯(lián)在形式上對仗工整，體現(xiàn)了律詩典型的音韻之美；在內(nèi)容上對比鮮明, 收到了很好的表達(dá)效果。B.頸聯(lián)中詩人寫自己在夢中回到昔年縱

8、橫馳騁的邊塞，借夢寄情，表達(dá)了對戎馬生涯和塞外奇絕風(fēng)光的深情懷念。C.尾聯(lián)使用反問的手法，表達(dá)了內(nèi)心強(qiáng)烈的感情，同時也讓讀者感知到慷慨豪邁、卓爾不群的故友形象。D.本詩整體風(fēng)格蒼涼悲壯，這種風(fēng)格的形成與全詩所表達(dá)的沉痛情感有關(guān)， 也與詩人所選取的典型形象有關(guān)。5 作品中的詩人有哪些形象特征？請結(jié)合詩句簡要賞析。（6 分 ）閱讀下面這首唐詩，完成67題。（9分） 早寒有懷孟浩然木落雁南度，北風(fēng)江上寒。我家襄水曲，遙隔楚云端。鄉(xiāng)淚客中盡，歸帆天際看。迷津欲有問，平海夕漫漫。第 3 頁 共 8 頁6 .下面對這首詩歌的賞析，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）A.“襄水曲”表明作者家住襄水之濱，“楚云端”則表

9、現(xiàn)出對家鄉(xiāng)的仰望。句意 平淡卻情感含蓄而濃烈。B.“遙隔”兩字不僅表明作者所在地方距離家鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，還表明此時與家鄉(xiāng)兩地 隔絕，不能歸去，用詞貼切。C.“歸帆天際看”形象地寫出了作者站在客船上，朝著家鄉(xiāng)的方向極目遠(yuǎn)眺， 內(nèi)心充滿難以訴說的悲涼。D."迷津欲有問”運(yùn)用典故，表現(xiàn)出作者既羨慕田園生活、有意歸隱又想求官 做事、以展鴻圖的矛盾心理。7 .本詩首聯(lián)廣受后世稱道，請結(jié)合具體詩句加以賞析。（6分）8 .補(bǔ)寫出下列名篇名句中的空缺部分。（12分）（1）屈原的離騷中“ ,”兩句寫以荷葉蓮花為衣裙，運(yùn)用了象征手法，表現(xiàn)他追求高潔品質(zhì)，不被世俗所污的情（2）蘇軾赤壁賦中“, ”兩句, 常被借用

10、說明為人應(yīng)清廉不貪，再微小的東西也不能私取。（3）錦瑟中“, ” 一聯(lián)引用莊 周夢蝶的故事，以言人生如夢、往事如煙之意。諸葛亮在出師表中表現(xiàn)自己臨危受命的句子是：（5）古代詩文多用風(fēng)雨來抒發(fā)情感。而荀子在勸學(xué)中則用“,”來形象地論述積累的重要性。（6）白居易在琵琶行中用“, ” 兩句說明偏僻之地粗俗的鄉(xiāng)野音樂很難聽，以此表現(xiàn)琵琶女技藝的高超。三.閱讀下面的文字，完成79題。（9分）隨著人工智能技術(shù) ,生活中的“刷臉”應(yīng)用也越來越常見。手機(jī)支付、 高鐵站安檢、入住賓館或是上班打卡，“刷臉”已經(jīng),甚至在商場購物時, 衣帽間前刷一刷臉，AI（人工智能）導(dǎo)購就能根據(jù)用戶畫像向你精準(zhǔn)推薦個性化的服 飾搭

11、配。一些地方還在執(zhí)法監(jiān)督、政務(wù)服務(wù)、醫(yī)療等領(lǐng)域廣泛應(yīng)用人臉識別系統(tǒng)，“刷臉”掛號、“刷臉”辦理個稅等都已成為現(xiàn)實(shí)。（）o尤其是在“刷臉”過程中，用戶的姓名、性別、年齡、職業(yè)，甚至用戶在不同情境狀態(tài)下的情緒等大量信息都被采集并儲存。這些信息如果得不到 妥善保管而被泄露，用戶個人隱私就有可能處于“裸奔”狀態(tài)。在人臉識別技術(shù)蓬勃發(fā)展、行業(yè)應(yīng)用的當(dāng)下，必須?多管齊下，充分重視并保障用戶的個人信息安全。但在現(xiàn)實(shí)的信息收集環(huán)節(jié)中，還是有一些互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)沒有達(dá)到法律法規(guī)與國家 標(biāo)準(zhǔn)的要求，尤其是在人臉識別環(huán)節(jié)，更是缺少清晰的標(biāo)準(zhǔn)與界定。這就需要有關(guān) 部門加大對數(shù)據(jù)濫用、侵犯個人隱私、違背道德倫理等行為的處罰措

12、施.同時加快 制 定相關(guān) 的 行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。9 .依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 （3分）（）A.與時俱進(jìn)司空見慣B.與時俱進(jìn)屢見不鮮C.突飛猛進(jìn)司空見慣D.突飛猛進(jìn)屢見不鮮方興未艾 未雨綢繆 如日中天 防患未然 如日中天 防患未然 方興未艾 未雨綢繆第5頁共8頁10下列在文中括號內(nèi)補(bǔ)寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(3 分 )()A.然而，這些新技術(shù)在給人們生活帶來便利的同時，也引發(fā)了一些信息采集 與安全方面的擔(dān)憂B.但是，人們在享受這些新技術(shù)帶來生活便利的同時，也引發(fā)了一些信息采集與安全方面的擔(dān)憂C.因而，人們享受這些新技術(shù)帶來生活便利的同時，也引發(fā)了一些信息采集與安全方面的擔(dān)憂D.誠然，

13、這些新技術(shù)在給人們生活帶來便利的同時，也引發(fā)了一些信息采集 與安全方面的擔(dān)憂11 文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(3 分 )()A.這就需要有關(guān)部門加快制定相關(guān)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，同時加大對數(shù)據(jù)濫用、侵犯 個人隱私、違背道德倫理等行為的處罰措施。B 這就需要有關(guān)部門加快制定相關(guān)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，同時加大對數(shù)據(jù)濫用、侵犯個人隱私、違背道德倫理等行為的處罰力度。C.這就需要有關(guān)部門加大對數(shù)據(jù)溢用、侵犯個人隱私、違背道德倫理等行為的處罰，同時加快制定相關(guān)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。D 這就需要有關(guān)部門加快制定相關(guān)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，同時加大對數(shù)據(jù)濫用、侵犯個人隱私、違背道德倫理等行為的處罰。第 8 頁 共 8 頁高三語文

14、限時訓(xùn)練參考答案1 B 【解析】A 項(xiàng)， “公認(rèn)為”不正確，原文為“在很多西方藝術(shù)史論家眼里” 。 C 項(xiàng)， “是博大精深的中國傳統(tǒng)藝術(shù)促使其尋找新路”不正確。根據(jù)原文，在此前藝術(shù)家就已經(jīng)開始尋找新路了，中國傳統(tǒng)藝術(shù)只是“使得西方藝術(shù)在現(xiàn)代主義道路上繼續(xù)前行”。 D 項(xiàng)， “中國傳統(tǒng)藝術(shù)”應(yīng)為中國傳統(tǒng)藝術(shù)樣式； “因而為世界藝術(shù)發(fā)展作出的貢獻(xiàn)也最大”不正確， 原文說“作出了突出的貢獻(xiàn)”， 且強(qiáng)加因果關(guān)系。2 . C【解析】“在段末提出全文的中心論點(diǎn)”不正確，段末點(diǎn)明寫作意圖而非提出中心論點(diǎn)。3 D 【解析】“作者對這一觀點(diǎn)不以為然”不正確。根據(jù)原文， “誠然”表明作者對這一觀點(diǎn)并非不以為然，而

15、是強(qiáng)調(diào)日本浮世繪畫法也是源于中國。4 . B【解析】本題考查分析和鑒賞詩歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色的能力。B項(xiàng),頸聯(lián)沒有表達(dá)對“塞外奇絕風(fēng)光”的懷念。5 .答：示例：壯志難酬。年輕時豪邁灑脫，如今仍渴望建功報(bào)國，卻無奈只 能在“桑村麥野中”老去。（2分）遲暮悲傷?！耙霍⑷A發(fā)醉秋風(fēng)”描寫白發(fā)蕭疏的 垂垂老態(tài)，寫出了人生暮年的悲苦之情。（2分）孤獨(dú)寂寞。尾聯(lián)直接抒發(fā)對故去友 人的強(qiáng)烈思念，表達(dá)了苦無知音的寂寞心境。（2 分 ）【解析】本題考查鑒賞古代詩歌的形象的能力。解答本題，需要從詩歌中找出關(guān)鍵詩句，對其分析可以得出詩人形象的特點(diǎn)。如從詩人的經(jīng)歷來講，他渴望建功立業(yè)，但是只能在“桑村麥野中”老去，由

16、此可知，詩人壯志難酬。而“一簪華發(fā)醉秋風(fēng)”則寫出詩人的老態(tài)，由此可知他的遲暮悲傷之情。從尾聯(lián)中則可以看出他的孤獨(dú)寂寞。6 . C（“形象地寫出了作者站在客船上”錯，此處應(yīng)是詩人想象家人們也在思念自己，因而遙望著天際的孤帆，期盼著自己的歸去。）7 .首聯(lián)選取了 “落葉” “鴻雁”“長江”的典型意象，點(diǎn)明季節(jié)，描繪了一幅凄涼 寒冷的深秋景象。（2分）一個“寒”字，既點(diǎn)明了題目中的“早寒”，又渲染了秋 天的寒意，還烘托了作者內(nèi)心的失意悲涼。（2 分 ） 首聯(lián)采用起興（ 或借景抒情） 的手法，奠定全詩悲涼迷茫的感情基調(diào)，為后文的思鄉(xiāng)與或出世或歸隱而難以抉擇的矛盾心情作鋪墊，結(jié)構(gòu)上也與詩歌的最后一句相呼應(yīng)。（2 分 ）8 （ 1）制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳（ 2）茍非吾之所有，雖一毫而莫?。?3）莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑（ 4）受任于敗軍之際，奉命于危難之間（ 5）積土成山，風(fēng)雨興焉（ 6） 豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽9 D 【解析】與時俱進(jìn)：隨著時代的發(fā)展而不斷發(fā)展、前進(jìn)。突飛猛進(jìn)：形容事業(yè)、學(xué)問等進(jìn)展非常迅速。司空見慣：指某事常見，不足為奇。屢見不鮮：形容事物看見過多次，就不會覺得新奇。方興未