行楷書寫技巧

1、行楷書寫技巧一、楷書、行書和行楷1.楷書：（1）定義：楷書也叫正楷、真書、正書。是由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。字形較為正方的一種字體。辭海解釋說它“形體方正，筆畫平直、可作楷模。故名楷書”。（2）特點：用筆方面：楷書的起筆、行筆、收筆等過程中，提筆、頓筆、轉筆等運用要求嚴格，書寫要平穩(wěn)，有輕重提按、入鋒回筆等具體要求。筆數(shù)，筆順，一定的行筆規(guī)則是不可以隨意改變的?？瑫P順方面：楷書的筆順比較固定，先寫哪一筆，后寫哪一筆，是根據(jù)漢字結構特點加之人們?nèi)粘鴮懥晳T而總結出來的。就一般情況而言，楷書的筆順是不可以改變的，改變了筆順極容易造成筆畫書寫不到位，使字形走樣，影響書寫效果。2行書.

2、（1）定義： 行書是在楷書的基礎上發(fā)展起源的，介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認而產(chǎn)生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化?？ǘ嘤诓莘ǖ慕小靶锌?，草法多于楷法的叫“行草”。（2）特點：行書的用筆有以下幾個特點：點畫以露鋒入紙的寫法居多；以歟側代替平整；以簡省的筆畫代替繁復的點畫；以勾、挑、牽絲來加強點與畫的呼應；以圓轉代替方折；3.行楷（1）定義：行楷字，也稱“漢字行楷手寫體字形”，是偏重于楷書書寫筆法（法則），比楷書行筆自由，又比行草規(guī)正的行書字體。（2）特點：行楷用筆方面：行楷的

3、用筆則靈活、方便，一般不需要逆鋒、頓筆、停筆等嚴格的運筆，不強調(diào)用筆中更多的提按、筆畫形態(tài)，只要求筆道流暢，使轉合理，行筆巧妙。還可以依照書寫者的習慣而使筆畫的行筆出現(xiàn)各種變化，甚至依照個人不同的審美和書寫風格去追求或創(chuàng)造出不同的筆道線條。行楷筆順方面：行楷的筆順不是一成不變的。行楷的書寫，根據(jù)實際需要，個別地方由于書寫到具體部位時，筆畫的連結、縈帶、減省等使字形變化，相應的筆順也隨之改變了。有的字中的筆畫可以先寫、也可以后寫、但這也只限于一些非主要的筆畫，字中的主筆是要按照書寫順序來寫的。行楷筆畫數(shù)方面：寫行楷的過程中，個別時候由于連帶的需要，加上個別筆畫的合并、替代和減省，很多筆畫自然地連

4、在一起書寫，筆數(shù)會比楷書有所減少。二、硬筆行楷寫法入門六要訣鉤挑意識要增強、破方為圓常應用、筆畫減省不可忘、捺筆收縮把握好、覆筆方法要明了、局部整體作簡化。如果把正楷比作一個人站立的話，那么行楷就如同一個人在行走了，只有站得穩(wěn)，才能走得像樣。由于行楷書寫速度快，在日常生活中有著很大的實用價值。以下兩行字，上面一行是正楷，下面一行是行楷。從形態(tài)看，與規(guī)整端莊的正楷相比，行楷流動感十分明顯，如果把正楷喻為平靜安詳?shù)囊惶逗脑?，那么行楷就是山泉了?要訣之一：鉤挑意識要增強行楷之所以寫速快，就是在楷書點畫的基礎上增加了鉤與挑這兩個重要附件。以點起筆的字，點要帶鉤狀與下一筆作強烈呼應。在字的上端用兩

5、點的，左點向右挑出并與右點相聯(lián)。以橫起筆的字，橫則向左下帶出鉤狀。左部末筆為豎筆的字，豎要向右上挑出與右部呼應。關心江河開心 2要訣之二：破方為圓常應用正楷中寫轉折時，筆尖稍按形成方折形態(tài)；但在行楷的流動中，則要求破方為圓，即把轉折寫成流動感很強的圓弧形狀。把橫折、豎折、橫撇的轉折寫成圓弧狀。把橫折鉤，彎鉤，橫鉤的轉折寫成圓弧狀。一字中含有兩個轉折的，其中一個要破方為圓，另一個仍為方折，以顯示一種變化之美。 3要訣之三：筆畫減省不可忘行楷書寫，筆畫明顯減省，這樣就能大大加快書寫的速度。點被省略：示字旁，衣字旁，禾字旁，木字旁中的右點被撇折所帶出的牽絲替代。 點的減少：三點水只寫一點，其它兩點寫

6、成豎提狀；四點水只寫一點，其它三點用帶鉤的一橫替代。 橫的省略：“日”字旁中的兩橫連成一提；“目”字旁中的三橫寫成帶弧狀的豎提；“王”字旁中的橫與提連寫成一筆。 豎的省略：字中左部的豎筆往往省略。鉤的省略：行楷中的鉤往往省略。比如省去斜鉤的鉤，省去豎鉤的鉤，省去彎鉤的鉤，省去豎彎鉤的鉤，省去橫折鉤的鉤。 4要訣之四：捺筆收縮把握好正楷書寫，捺筆都要出鋒，形成“放縱，舒展”的態(tài)勢；而在行楷中往往以“收縮”的形態(tài)出現(xiàn)，這種改“放”為“收”的變化，能增強整體的一種動勢和流速，更重要的能充分體現(xiàn)出字體的內(nèi)在力度。斜捺寫成長點。人字頭的斜捺寫成一個帶鉤的長點。平捺用回收法?！爸弊种械钠睫喑懗砷L點?！?/p>

7、走字底”中平捺不出鋒，輕回收。 5要訣之五：覆筆方法明了運用覆筆是行楷書寫的一種特殊方法，它動作幅度大，就如同翻覆東西一樣，主要表現(xiàn)為以下三種形式。左覆右。撇出后用筆尖帶出回環(huán)狀，從左到右。這種回環(huán)狀寫法不同于楷書，楷書隱形，行楷顯形。在合體字中，這種回環(huán)幅度較小。 右覆左，一般用于橫與豎的連接。筆尖自右下而上帶出回環(huán)狀再向左下。 下覆上。筆尖由下向上翻覆，有兩種形式：一種是向左上。另一種是向右上。 6要訣之六：局部，整體作簡化局部簡化：“定”的簡化，底部用扁形三折符號連捺完成?！凹选钡膶懛ǜ鼮楹喕?；短撇、豎、點合成一筆，四短橫連寫，最后一筆是豎?！昂獭痹诤象w字中的簡化，平撇與豎連成一筆，再用

8、下覆上方式把“橫、撇、捺”三筆連為一筆?！翱凇痹谝蛔种械撞炕蛴也繒r，常寫成一小圓弧。“能”中的右部簡化為“長”?！肮恰鄙喜啃M折寫成一點。 整體簡化：“止”的簡化寫法：先寫豎折，用下覆上方式寫橫向兩點，豎與橫被兩點替代。 三、硬筆行楷八個基本筆畫寫法指導和正楷一樣，行楷在流動中也有它嚴格的規(guī)矩。沒有規(guī)矩，無以成方圓。所以，行楷絕不是一種隨意性大且能一揮而就的書體。它非常強調(diào)在快速運行中，硬筆尖所表現(xiàn)出來的相應的節(jié)奏感，從某種程度上說，硬筆行楷更能體現(xiàn)出其特有的“秀、勁、暢”的風格。行楷整體的動態(tài)是由局部動態(tài)構成，八個基本點畫是動態(tài)的源頭，習字者從這源頭入手，做循序漸進的反復訓練。（一）點的寫法

9、明確點在字中的形態(tài)位置：點有兩種形態(tài)：帶鉤點和上挑點1帶鉤點：下筆由輕到重，筆尖觸低即按并向左下方勾出。 2上挑點：筆尖下按即向右上方挑出。其腳點：上挑點連帶鉤點。心點：上挑點連帶鉤點。曾頭點：上挑點連撇點。合三點：兩個橫向相連的上挑點連撇點。兩對點：帶鉤點下連上挑點，再向右連撇點和帶鉤點。 （二）橫的寫法橫有三種形態(tài)：帶鉤短橫、上挑橫、帶鉤長橫1帶鉤短橫：向右行筆略按向左帶出鉤，一般出現(xiàn)在字的左側或中上端。2上挑橫：形態(tài)斜上較長，末端略按有一個向左上挑出之態(tài)。以上兩種橫常常互相組合，出現(xiàn)在一字中，形態(tài)靈動活潑。3帶鉤長橫：斜上姿態(tài)，中間略呈弧形，筆尖略按向左上微帶鉤狀。一般出現(xiàn)在字的上端或底

10、部。（三）豎的寫法明確豎在字中的位置形態(tài)。豎有三種形態(tài)：懸針豎、右挑豎、左挑豎1懸針豎：落筆輕按，由重至輕快出鋒，與正楷相比運行稍快。2右挑豎：至豎末端向右上挑出，用于單人旁，雙人旁，左耳旁。3左挑豎：至豎末端向左上挑出，與下筆銜接，一般出現(xiàn)在字的中間。（四）撇的寫法撇在字中的位置形態(tài)。撇有四種形態(tài)：短平撇、回折撇、斜鉤撇、豎鉤撇1短平撇：輕按迅疾向左下撇出。2回折撇：輕按向下撇出，至撇末端有一個回鋒，用于單人旁，雙人旁的首撇。3斜鉤撇：類似正楷的斜撇，行筆快速，至末端向上輕挑出，整體力度大。4 豎鉤撇：類似正楷的豎撇，力度強勁，至末端向上輕挑出。（五）捺的寫法明確捺在字中的位置形態(tài)。捺有三種

11、形態(tài)：反捺、回鋒斜捺、回鋒平捺1反捺：也稱為長點。筆尖由輕到重，至末端輕按。斜捺常寫成反捺，以增加字體的力度。2回鋒斜捺：與正楷寫法相似，但行速略快，把出鋒改為回收。如一字中出現(xiàn)雙捺，反捺與回鋒斜捺可交替使用。3回鋒平捺：寫得平和流暢，用在走之底中。（六）折的寫法明確折在字中的位置形態(tài)折的三種形態(tài)：圓弧折、撇捺折、橫撇折1圓弧折：把正楷的橫折。豎折改為圓弧狀。2撇捺折：是撇與反捺的連接寫法，轉折略按，末端稍似停頓。3橫撇折：是橫與撇的連接寫法，撇寫成斜豎狀，末端向左上輕挑出。（七）鉤的寫法明確兩種鉤法在字中的位置形態(tài)。鉤的四種形態(tài)：懸針豎鉤、斜弧鉤、回鋒鉤、圓弧鉤1懸針豎鉤：把豎鉤寫成懸針狀。

12、但力求變化，有時一行中出現(xiàn)幾個豎鉤時，有的可將豎鉤末端帶弧狀出鋒。2斜弧鉤：比正楷運行快，至末端略頓，形同一張硬弓狀，為求變化，一行中如有幾個斜鉤，有的可快捷勾出。3回鋒鉤：是豎彎鉤的快寫，筆尖至出鉤處略頓回鋒。4圓弧鉤：包含五種鉤法。在行楷中，凡橫鉤、橫折鉤、豎折折鉤、橫折彎鉤、橫折折鉤的轉折處均可寫成圓弧狀。（八）提的寫法明確提在字中的位置形態(tài)。提有兩種形態(tài)：撇折提、匕首提1撇折提：是撇和提的連寫，通常用在示字旁、衣字旁、木字旁、禾字旁中。這些偏旁中的點被提出時省略。2匕首提：略頓向右上提出，比正楷運行快速有力。四、行楷常用偏旁寫法二十例對以下20個常用偏旁作重點練習，由淺入深地領悟行楷技

13、1兩點水，三點水兩點水中側點帶鉤，與斜提相意連；提的位置稍偏左些；三點水中第二點與斜提連成豎提一筆。 2單人旁，雙人旁單人旁中撇筆起筆略按，向左下方撇出，筆尖貼住紙面返回寫豎，豎稍向左凸，末端向右上提出；雙人旁第一撇至末尾便一折，第二撇緊連第一撇，呈階梯狀，再寫豎筆，三筆連成一氣。： 3木字旁、禾字旁木字旁中斜橫快寫，豎筆含微弧度，稍駐即迅疾返上，從橫、豎交叉處起筆寫撇折，禾字旁中平撇與斜短橫意連，其余寫法與木字旁相同。： 4提手旁、豎心旁提手旁中快要寫斜短橫，向左上挑出寫豎鉤提，豎鉤要前挺，以使短提顯得遒勁有力；豎心旁先寫兩點相連的豎折，再順勢上挑寫略含弧狀的豎，末端向右上提出。 5絞絲旁、

14、食字旁絞絲旁略按寫撇，再連續(xù)寫兩個折筆，然后向右上有力提出，食字旁中快寫斜撇，撇不出鋒，略按向右上寫弧狀鉤，鉤尖連出豎提。 6反文旁，欠字旁反文旁中點、橫、撇三畫連成豎折折撇一筆，捺寫成長點；欠字旁中斜撇與弧狀鉤連成一筆，弧尖連出斜撇，捺寫成長點。 7戈字旁，立刀旁戈字旁中短橫斜上，末端向左上挑出順勢向下寫斜鉤，鉤出省略，短撇與點意連；立刀旁中豎鉤寫成懸針豎，兩豎用牽絲相連，長豎挺直有力，在字中是最長的一筆。8竹字頭，草字頭竹字頭中短撇回收向下再向右上提出，寫豎折后向右下撇出，草字頭中先寫左右呼應強烈的兩點，右點向左下順勢寫斜上短橫。 9寶蓋頭，穴寶蓋寶蓋頭的上側點帶出鉤狀牽絲與左豎點意連，略

15、按后筆尖反彈寫橫溝，穴寶蓋是在寶蓋頭下加左右相連的兩點。 10走之底、建之底走之底的左側點略帶鉤，順勢寫弧狀斜豎，平捺柔和自然；建之底中橫折折撇三處折均含圓弧狀，平捺輕快。 五、掌握硬筆行楷單字流動的書寫節(jié)奏在日常生活中，我們常常見到一些寫得難以辨認的潦草字，這些字的特點是，由于一味圖寫得快，過多追求筆畫與筆畫之間得牽絲相連，忽視了在流動中的快與慢的起伏變化。字形面目不清，類似一串向右滾動的軟體動物。事實上行楷的流動絕不是一種單純的快速，在流動中，該慢則慢，該快則快，把流暢與力感統(tǒng)一得和諧自然才能表達得即清晰明朗又富有韻美之氣。下面這行字的弊病是圖快，也就是通常所見到的潦草字，過多追求點畫之間

16、，字與字之間表面牽絲細線條的聯(lián)帶，忽視了筆尖運行中不斷交替著的提、按變化，表現(xiàn)出虛弱飄忽乏力狀。所以，學寫行楷就應首先學會控制書寫流動的節(jié)奏。所以，寫好行楷，就得從控制單字流動的節(jié)奏入手，把每一筆視為每一步，正確調(diào)整好步伐，才能由此及彼，了解行楷的筆法真諦。如何控制好書寫的流動節(jié)奏呢？下述一種快慢互相交替的分解方法，可以取得令人滿意的效果。（一）成語“學而不厭”的行楷快慢交替分解法1“學”的行楷書寫應有四個節(jié)拍迅疾向右寫橫三點，為快動作；左點與橫鉤連成寶蓋，略含微弧，為慢動作；橫撇連彎鉤，為慢動作；用下覆上方法回上寫短橫，為快動作。整個書寫過程分解為“快慢慢快”。2“而”的行楷書寫應有三個節(jié)拍

17、橫撇與左豎用牽絲相連，為快動作；筆尖返上向右寫扁形橫折鉤，為慢動作；兩短豎橫向相連，左縮右放，為快動作。整個書寫過程分解為“快慢快”。3“不”的行楷書寫有三個節(jié)拍把橫、撇連寫成橫撇，折處呈圓弧，為慢動作；用回環(huán)法迅疾寫豎，為快動作；筆尖略頓后向右順勢寫點，為快動作。整個書寫過程分解為“慢快快”。4“厭”的行楷書寫應有四個節(jié)拍把橫、撇連成一筆，撇出舒展，為慢動作。筆尖返向右上迅疾寫斜橫，為快動作；寫豎撇為慢動作，用回環(huán)法迅疾寫長點，并上挑順勢再寫點，為快動作。整個書寫動作分解為“慢快慢快”。（二）對“有志者事竟成”這句名言流動節(jié)奏的把握1“有”的書寫應有三個節(jié)拍向左撇出，用回環(huán)法寫橫連豎，為快動作；向右上寫帶圓弧的橫折鉤，為慢動作；兩點相連為快動作。整個書寫過程為“快慢快”。2“志”的書寫應有四個節(jié)拍橫右覆左與豎相連為快動作；筆尖向左逆入再向右寫橫撇，撇尖為回收式的，為快動作；用慢動作寫臥鉤；鉤尖帶出兩個橫連的點為快動作。整個書寫過程為“快快慢快”。3“者”的書寫應有四個節(jié)拍橫右覆左與豎相連為快動作；筆尖向左逆入再向右寫橫為快動作；向左撇出迅疾用回環(huán)法寫豎為快動作