靜物素描方法

1、美術(shù)入門 素描靜物教程：觀察靜物的方法靜物觀察培養(yǎng)方法     要想提高學(xué)生的感覺能力，畫得下去，必須從培養(yǎng)觀察能力入手，把培養(yǎng)觀察能力，并使之敏銳、準(zhǔn)確、深刻放在首位。     要想提高觀察能力，必須有意識(shí)地進(jìn)行訓(xùn)練。這種訓(xùn)練可以不受時(shí)間和地點(diǎn)的*，隨時(shí)隨地用我們的眼睛觀察和分析自然界一切可視現(xiàn)象，學(xué)會(huì)比較和鑒別，領(lǐng)會(huì)不同形象的特征，逐步加深對(duì)各種形象特征的認(rèn)識(shí)、理解和記憶。養(yǎng)成這一習(xí)慣是非常重要的，久而久之必大有益處。在這個(gè)基礎(chǔ)上，對(duì)平時(shí)觀察到的印象突出的形象進(jìn)行回憶默寫。這種練習(xí)方法是更理想、效果更好的學(xué)習(xí)方

2、法。    在素描寫生練習(xí)中，模特、石膏像或靜物等是相對(duì)靜止不動(dòng)的，這是培養(yǎng)觀察能力的良好機(jī)會(huì)。在動(dòng)筆作畫之前，應(yīng)該用足夠的時(shí)間觀察、研究、分析形象的特征。不僅要定點(diǎn)觀察，而且應(yīng)該移動(dòng)自己的位置，從各個(gè)角度全面地觀察，盡量使自己明確對(duì)象的整體及主要特征，做到心中有數(shù)，“胸有成竹”。     要堅(jiān)持多看、多分析，不斷深化認(rèn)識(shí)和理解的程度，不畫則已，畫則求準(zhǔn)。如果感覺畫面有不合適的地方，又不知錯(cuò)在何處，或者不明確應(yīng)該繼續(xù)畫些什么，這時(shí)萬(wàn)不可心浮氣躁，盲目亂畫亂改，而應(yīng)該停筆，把自己的畫同對(duì)象進(jìn)行比較，從整體到局部全面對(duì)照、檢查，直到找出問

3、題所在之后，再繼續(xù)動(dòng)筆。在檢查畫面效果時(shí)，應(yīng)離位退后到一定的距離或把畫幅往遠(yuǎn)處移動(dòng)到一定的位置，以便從大處著眼觀察和比較。養(yǎng)成這一習(xí)慣是極為重要的，它對(duì)于培養(yǎng)觀察能力，準(zhǔn)確把握物象很有好處。      有的同學(xué)在寫生時(shí)，不動(dòng)腦筋思考，不分析、不研究、不比較，憑著直覺一個(gè)勁往下畫，不顧正確與否，結(jié)果畫得不準(zhǔn)，造成時(shí)間上的浪費(fèi)。不改變這一習(xí)慣，是很難有進(jìn)步的。     觀察能力的提高，到了一定的程度，就會(huì)使我們由不自覺的、盲目的觀察到自覺的、有明確目的的觀察，也就是說，由不科學(xué)的觀察到科學(xué)的觀察。這是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是素描

4、能力到了成熟階段的標(biāo)志。自然界的形象及變化是無窮無盡的，只要我們掌握了，取得了整體的、聯(lián)系的、本質(zhì)的科學(xué)觀察方法，就可以以不變應(yīng)萬(wàn)變，就可以克服局部地、孤立地、表面地看問題的錯(cuò)誤。當(dāng)然，要取得科學(xué)的觀察方法并不是一件容易的事，但只要勇于實(shí)踐，善于學(xué)習(xí)，不斷積累和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，堅(jiān)持不懈，是能夠取得成功的從靜物寫生角度分析整體觀察，把整體觀察分為長(zhǎng)方形概括觀察、兩點(diǎn)連線觀察、橫豎對(duì)比觀察三步理解，為解決靜物寫生中畫基本輪廓和形體結(jié)構(gòu)的問題提供了有效方法。    第一步：長(zhǎng)方形概括觀察    這一步是解決從整體觀察中概括大形輪廓和確定構(gòu)圖形式的問題。當(dāng)準(zhǔn)備好了畫板

5、、畫紙、鉛筆等工具，進(jìn)入作畫狀態(tài)時(shí)，第一時(shí)間就是從整體上觀察對(duì)象，思考取景定界范圍，憑視覺印象在腦海中形成一幅理想的構(gòu)思畫面，想把它畫到畫紙上，并把畫紙上下邊緣理解成是和構(gòu)思畫面上下邊緣一樣與水平面平行的。觀察時(shí)，外觀對(duì)象整體的形與貌和邊緣輪廓，內(nèi)觀整體表面的點(diǎn)及點(diǎn)、線、面的構(gòu)成關(guān)系。根據(jù)擺設(shè)的物體多少而言，若只是一件物體，那么畫面整體就是它本身的上下左右和空間背景；若是多個(gè)物體構(gòu)成的畫面，則畫面整體包含了前后左右各個(gè)物體和空間距離及背景的組合關(guān)系，需要把多個(gè)物體連同它們的空間距離一起理解成統(tǒng)一的大整體，這是對(duì)整體概念必須的認(rèn)識(shí)和理解。在觀察中我們很快發(fā)現(xiàn)，整體畫面上存在不同位置的點(diǎn)、線、面，

6、都在視覺網(wǎng)上游動(dòng)，等待我們?nèi)ゲ蹲?，把它?zhǔn)確地畫在畫紙上。首先從大整體去考慮，用視覺捕捉整體上下左右最邊緣的四個(gè)點(diǎn)，經(jīng)上下最邊緣的點(diǎn)向左右延伸，形成與水平面平行的兩條直線；經(jīng)左右最邊緣的兩點(diǎn)向上下延伸，形成垂直于水平面的兩條平行線。無形中把并不具備整齊邊緣的實(shí)物看成是一個(gè)長(zhǎng)方形包圍的畫面，分析找出這個(gè)長(zhǎng)方形長(zhǎng)與寬的差距，得出一個(gè)比例關(guān)系。用這個(gè)長(zhǎng)方形劃定物體的上下左右范圍，就是靜物寫生中的長(zhǎng)方形概括觀察方法。根據(jù)構(gòu)圖的知識(shí)和原則，用鉛筆輕輕地按比例把觀察到的長(zhǎng)方形畫在紙上。對(duì)多個(gè)物體組合的畫面，必須把每個(gè)物體都用長(zhǎng)方形的概括方法畫出，要注意局部物體與局部物體同大整體的比較，概括局部的小長(zhǎng)方形在整

7、體長(zhǎng)方形內(nèi)應(yīng)占多少位置，面積大小如何，都按比例畫出。為畫好物體的內(nèi)外輪廓和形體結(jié)構(gòu)邁出了第一步，這一步的的重點(diǎn)是把長(zhǎng)方形的長(zhǎng)寬比例看準(zhǔn)畫準(zhǔn)。    第二步：兩點(diǎn)連線觀察    從長(zhǎng)方形概括觀察中，已初步認(rèn)識(shí)了整體的概念，并用長(zhǎng)方形概括出了整體的大形輪廓，接著就是在整體大形內(nèi)解決尋找點(diǎn)的位置問題，為畫準(zhǔn)輪廓和結(jié)構(gòu)開辟道路。觀察畫面上不同位置的點(diǎn)，感覺它們所在的基本方位，理解整體中點(diǎn)與點(diǎn)連成線的相互關(guān)系，把點(diǎn)與點(diǎn)按結(jié)構(gòu)規(guī)律連成線觀察，是理解物體內(nèi)外輪廓的有效途徑。如何找準(zhǔn)點(diǎn)的準(zhǔn)確位置，是畫準(zhǔn)物體內(nèi)外輪廓和結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵問題。在整體大形內(nèi)，眼睛務(wù)必要不停地觀察各個(gè)

8、點(diǎn)的存在和比較各個(gè)點(diǎn)的方位，還要把被遮住的點(diǎn)也一樣看待。任意選取方位較明確的一點(diǎn)，作為觀察的第一起點(diǎn)，迅速尋找另一點(diǎn)為第二點(diǎn)，同時(shí)把第一點(diǎn)與第二點(diǎn)連線觀察，判定這條連線的水平夾角的度數(shù)；然后又尋找第三個(gè)點(diǎn)，把第二點(diǎn)與第三點(diǎn)連線觀察，判定第二點(diǎn)與第三點(diǎn)連線的水平夾角；再由第三點(diǎn)折回第一點(diǎn)連線觀察，判定第三點(diǎn)與第一點(diǎn)連線的水平夾角。此時(shí)，這三點(diǎn)連成的三條線段在視覺空間中構(gòu)成了一個(gè)三角形，三個(gè)點(diǎn)一起觀察，同時(shí)判定三角形三條邊的水平夾角度數(shù)，聯(lián)系整體反復(fù)推敲，感覺這三個(gè)點(diǎn)在整體畫面中的和諧位置，初步?jīng)Q定這三個(gè)點(diǎn)的位置，并把它們輕輕地畫在畫紙上。繼續(xù)尋找每一個(gè)點(diǎn)，都可以用兩點(diǎn)連線形成三角形來觀察，然后一

9、一畫出。觀察兩點(diǎn)連線的水平夾角度數(shù)和連線構(gòu)成的三角形形狀相結(jié)合，分析判定每一個(gè)點(diǎn)的準(zhǔn)確位置，是兩點(diǎn)連線觀察的實(shí)質(zhì)。兩點(diǎn)連線觀察的連線，有時(shí)是實(shí)線，是物體的輪廓線和結(jié)構(gòu)線，可以一邊觀察一邊輕輕地畫出；有的是跨過空間的虛線，只是判定點(diǎn)的位置準(zhǔn)確與否作參考的，不用畫出。找準(zhǔn)了點(diǎn)的準(zhǔn)確位置和兩點(diǎn)連線的水平夾角，畫出兩點(diǎn)連線的實(shí)線，物體的內(nèi)外輪廓和形體結(jié)構(gòu)，就輕易地出現(xiàn)了。    第三步：橫豎對(duì)比觀察    橫豎對(duì)比觀察，是解決進(jìn)一步尋找點(diǎn)的準(zhǔn)確位置和檢查已畫出的各個(gè)點(diǎn)是否處在正確位置的問題。方法是在視覺中設(shè)兩條虛直線，一是水平線，二是垂直線，都是活動(dòng)的?？梢杂檬?/p>

10、中的鉛筆比方運(yùn)用。用水平線停留在物體某個(gè)點(diǎn)上面觀察時(shí)，沿水平線橫向觀察，看這條水平線上面有些什么點(diǎn)、下面有些什么點(diǎn)，各個(gè)點(diǎn)離開水平線的距離為多少，互相比較，畫出點(diǎn)的正確位置；同時(shí)用垂直線停留在物體某個(gè)點(diǎn)上沿直線豎向觀察，看左邊有些什么點(diǎn)、右邊有些什么點(diǎn)，各個(gè)點(diǎn)離開垂直線兩邊的距離是多少，互相比較，按比例畫出各個(gè)點(diǎn)的正確位置。橫豎對(duì)比法用于檢查畫面中各個(gè)點(diǎn)是否畫得準(zhǔn)確，是快速有效的訣竅。對(duì)初步畫出的各個(gè)點(diǎn)和輪廓線上的點(diǎn)，只要把橫豎線移上去比較，若觀察是在水平線上面的點(diǎn)已經(jīng)畫到水平線下面去了，說明其中有一個(gè)點(diǎn)畫錯(cuò)了；若觀察是在水平線下面的點(diǎn)已畫到和水平線上面的點(diǎn)一樣平了，也是不正確的；若觀察是在垂

11、直線左邊的點(diǎn)畫到垂直線右邊去了，右邊的點(diǎn)畫到左邊去了，或者不是與垂直線上的點(diǎn)一樣的，也畫在垂直線上了，肯定有一些點(diǎn)沒有畫準(zhǔn)確。通過橫豎觀察比較，發(fā)現(xiàn)位置畫錯(cuò)的點(diǎn)，再?gòu)恼w觀察考慮，重新糾正，使畫面上點(diǎn)與點(diǎn)和諧相處，線與面自然相配。1:靜物寫生的意義靜物寫生，對(duì)形體質(zhì)感的表白現(xiàn)，主要靠筆觸、線條和色調(diào)的對(duì)比變化。例如，表現(xiàn)堅(jiān)硬光滑的物體如鐵器，陶器，玻璃等，要有嚴(yán)密的線條、均勻的色調(diào)、筆觸不要很明顯；表現(xiàn)松軟物體如毛線制品、棉花制品等，要用較松散的線條，色調(diào)不要過于均勻，色調(diào)中要有較鮮明和較瑣碎的筆觸；畫綢緞，筆觸和色調(diào)要有跳躍感，以表現(xiàn)其閃光的特點(diǎn)，但在跳躍之中，筆觸和色調(diào)的過渡要柔和，以表其

12、光滑柔軟的特點(diǎn)學(xué)習(xí)表現(xiàn)不同物體的質(zhì)感，可以豐富表現(xiàn)技巧，提高素描造型能力。但由于素描工具的局限性，只能要求質(zhì)感的相對(duì)真實(shí)。2靜物組合的原則(1)體現(xiàn)生活氣息，合乎情理。這是首要的一點(diǎn)，富有生活氣息便能產(chǎn)生自然美，合乎情理便能產(chǎn)生某種情調(diào)或意味因此，在選擇靜物前應(yīng)先有構(gòu)思，不要盲口拼湊一堆靜物。(2)有中心、有變化、有對(duì)比。擺靜物應(yīng)先選一個(gè)主體靜物，一般形體較大，也就是要大于從屬的靜物，占據(jù)構(gòu)圖的主要位置，在構(gòu)思和色調(diào)上起決定作用。選擇從屬的，也就是配角靜物，其形體要小于或低于主體靜物。搭配的靜物可以是一個(gè)，也可以是多個(gè)，應(yīng)該考慮它們?cè)诖笮　⒏叩?、方圓、深淺及質(zhì)感上的變化，不要過于單一或過于雜亂

13、，這樣才能獲得既有中心秩又有對(duì)比變化的理想效果。3：靜物構(gòu)圖的形式美法則不論選擇什么樣的靜物，體現(xiàn)的情調(diào)如何，若想擺較理想的組合關(guān)系，畫出較理想的構(gòu)圖，就要認(rèn)識(shí)別構(gòu)圖形式美的一般規(guī)律。靜物寫生形象比較豐富，是培養(yǎng)構(gòu)圖能力和認(rèn)識(shí)構(gòu)圖形式美的良好機(jī)會(huì)應(yīng)引起重視。一般說來，較好的構(gòu)圖必然符合美的規(guī)律，其優(yōu)點(diǎn)如下：1：集中而不單調(diào)；2：穩(wěn)定而不呆板；3：飽滿而不滯塞；4：活潑而不散亂；5：有主有次；6：有遠(yuǎn)有近；7：疏密相間；黑白有致；8：考慮動(dòng)勢(shì)；9：不分割畫面。以上各點(diǎn)除“考慮動(dòng)勢(shì)外，都是比較容易理解的。靜物是處于靜止?fàn)顟B(tài)的，但由于視覺心理的作用，在某種情況下，靜物也會(huì)產(chǎn)生某種動(dòng)勢(shì)，給人某種動(dòng)的感

14、覺，包括動(dòng)勢(shì)的方向感，力量感等，從而影響構(gòu)圖的形式美。如將把茶壺放在桌子上，那么，茶壺嘴所指的方向就是茶壺的動(dòng)勢(shì)方向?qū)砂巡鑹胤旁谧雷由希鑹刈焱粋€(gè)方向，可以使這種動(dòng)勢(shì)感加強(qiáng)并產(chǎn)生形式美；如果壺嘴朝著不同的方向，則會(huì)產(chǎn)生不同的動(dòng)勢(shì)和不同的形式美將一把水果刀放在桌子上或盤子里，其刀尖所指的方向構(gòu)成它的動(dòng)勢(shì)方向；如果將兩把水果刀放在一起，不同的擺*產(chǎn)生不同的動(dòng)勢(shì)。一個(gè)圓罐和一個(gè)蘋果如果單看其中任何個(gè)，都不會(huì)產(chǎn)生某種方向的動(dòng)勢(shì)；若把它們放在一起，就會(huì)產(chǎn)生某種動(dòng)勢(shì)一般地說，較小物體所處的位置，即是這組物體的動(dòng)勢(shì)指向，如果沿著這種指向在較小物體的前面再放一個(gè)更小的物體，這種動(dòng)勢(shì)就會(huì)更加強(qiáng)烈，形成一邊

15、倒的動(dòng)勢(shì)形式；如果在相反的方向放一個(gè)物體，則會(huì)使這種動(dòng)勢(shì)有所抵消，構(gòu)成某種動(dòng)勢(shì)的平衡。 在靜物組合，背景的襯布也會(huì)構(gòu)成某種動(dòng)勢(shì)襯布呈垂直狀，動(dòng)勢(shì)最為穩(wěn)定；如果是呈傾斜狀，或它的折紋呈傾斜狀，就會(huì)形成某種動(dòng)勢(shì)并帶有方向性如果這種方向性和靜物的動(dòng)勢(shì)方向相致，則會(huì)加強(qiáng)靜物的動(dòng)勢(shì)感；如果相反，則會(huì)減弱具動(dòng)勢(shì)感，產(chǎn)生某種視覺平衡以上所述只是構(gòu)圖的最基本的原則，在實(shí)踐中應(yīng)靈活運(yùn)用?？梢哉f，組織和擺放靜物的過程就是藝術(shù)實(shí)踐的過程，就是學(xué)習(xí)和提高的過程。所以，應(yīng)學(xué)會(huì)組織靜物，從而畫出較理想的作品(見下圖)4：靜物質(zhì)感的表現(xiàn)技法靜物寫生，對(duì)形體質(zhì)感的表白現(xiàn)，主要靠筆觸、線條和色調(diào)的對(duì)比變化。例如，表現(xiàn)堅(jiān)硬光滑的

16、物體如鐵器，陶器，玻璃等，要有嚴(yán)密的線條、均勻的色調(diào)、筆觸不要很明顯；表現(xiàn)松軟物體如毛線制品、棉花制品等，要用較松散的線條，色調(diào)不要過于均勻，色調(diào)中要有較鮮明和較瑣碎的筆觸；畫綢緞，筆觸和色調(diào)要有跳躍感，以表現(xiàn)其閃光的特點(diǎn)，但在跳躍之中，筆觸和色調(diào)的過渡要柔和，以表其光滑柔軟的特點(diǎn)學(xué)習(xí)表現(xiàn)不同物體的質(zhì)感，可以豐富表現(xiàn)技巧，提高素描造型能力。但由于素描工具的局限性，只能要求質(zhì)感的相對(duì)真實(shí)。美術(shù)高考 素描基礎(chǔ)教程：素描寫生步驟 經(jīng)典噢一、 觀察：1、作畫之前，首先要細(xì)心觀察對(duì)象-即整體觀察，反復(fù)比較。2、要一眼看到對(duì)象的全部，及由此組成的最簡(jiǎn)單的不能再簡(jiǎn)化的基本形體，和大的明暗色調(diào)、空間感、質(zhì)感、

17、量感、藝術(shù)感染力等。3、要首先看到空間，接著看到體積，再接著看到面積，再再接著看到線條，最后才能看到點(diǎn)。4、直到眼睛一閉,各種特征、關(guān)系都能在腦海中閃現(xiàn)出來為止，這時(shí)才能動(dòng)手作畫。二、 起稿：1、即起輪廓，起輪廓前首先要解決好構(gòu)圖問題，即確定對(duì)象在畫面上的大小、前后、左右、角度、位置。同等情況下，豎式構(gòu)圖比橫式構(gòu)圖更符合人們的眼睛審美需求。2、石膏和靜物一般多用2B或3B起稿；人物一般多用3B或4B起稿；初學(xué)時(shí)多用2B或3B起稿；熟練后可用4B或5B甚至更軟的筆起稿。3、構(gòu)圖要穩(wěn)定、均衡、和諧。用較長(zhǎng)的直線概括出對(duì)象的最基本特征。4、用筆要輕而肯定，此時(shí)多用側(cè)峰。5、如果對(duì)象是一組物體組合，要

18、把它看成是一個(gè)完整的基本形體來看待；如果對(duì)象是對(duì)稱的，要畫出它的中分線，并以中分線為基準(zhǔn)結(jié)合透視規(guī)律左右兩邊同時(shí)作畫，且要找出對(duì)象的明暗交接線這個(gè)主旋律和投影位置形狀。三、 鋪大色塊：1、首先用6-12B較軟的鉛筆用側(cè)峰用粗虛線把所有暗部-包括臺(tái)布、空間、投影都輕輕鋪上第一遍色調(diào)，用筆要輕柔，但對(duì)象的明暗交接線和底線可以用粗實(shí)線畫重些。以表達(dá)初步的明暗結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折和物體量感及空間。2、投影近處因反光影響較弱亦可畫重些，以表達(dá)透視空間關(guān)系。3、接著根據(jù)物體固有色調(diào)、受光、背光、反光的具體情況，由暗部向灰面鋪第二遍、第三遍色調(diào)，并考慮物體質(zhì)感，決定用性能不同的線條來表達(dá)。由重灰面、中灰面、淺灰面向亮面自然過渡。四、 深入刻畫：1、選擇畫面中最精彩的地方，或明暗交接線最重的地方開始精雕細(xì)刻，注意畫面中所溢出的藝術(shù)感染力度。2、深入刻畫過程中時(shí)時(shí)要提醒自己-不要孤立某個(gè)局