如何能更好的欣賞一幅中國畫

1、如何能更好的欣賞一幅中國畫 常州畫派作品 資料圖片主講人：杭春曉，安徽人，2006年畢業(yè)于中國藝術研究院獲美術史博士學位，現(xiàn)任中國藝術研究院研究生院學報編輯部主任，東方藝術·財經執(zhí)行總編。已在多個國家級核心刊物上發(fā)表論文數(shù)篇，出版中國美術考古學史綱、明代吳門畫派、中國畫山水、藝術中的女性，還參與編著高校教材中國美術史、中國古代繪畫史，獨立承擔國家課題“民初美術改良之價值重審”。一欣賞中國國畫需要文化環(huán)境這個話題非常簡單，但最簡單的話題卻是最有探討價值的話題。我們都是中國人，原本在中國語境下根本不應該談中國畫怎么看的問題，但問題恰恰在于人們今天所處的環(huán)境和每個人存在的方式、生

2、活經歷和視覺體驗都與印象中如何看中國畫發(fā)生了很大的變化。中國今天有一種情緒已經消逝了即鄉(xiāng)愁。有的人會說我沒有鄉(xiāng)愁，為什么會懷念故鄉(xiāng)。但是如果你注意到民國時期的齊白石等一大批民國畫家，他們在落款上經常有一個“客京華”，客京華是指在北京生活卻并不以此為根，哪怕在北京生活了幾十年以后，他們仍然固守客京華的這個詞匯。再看古代文人。古代文人離開家鄉(xiāng)只有一種情況，就是通過科舉外出為官，所謂的出仕。當出仕離開鄉(xiāng)土以后，我們注意到古代文人在各種各樣的筆記詩歌中，一旦他在外地心不順的時候，一定會產生一個情緒“歸去來兮，田園將蕪胡不歸？”我們翻開歷代文人寫的東西，會看到大量的思歸的主題。為什么會有思歸主題？是因為

3、今天的鄉(xiāng)土缺少了一個半社會結構，也即過去由文人構成的半社會組織結構。在那種結構中，游離于外的人之所以會思鄉(xiāng)，因為他們會有一個非常原生態(tài)，而且真實存在的文人交流的文化環(huán)境。一幅中國畫承載的文人理想暫且不談，就材料而言，要欣賞一幅中國畫，如果連毛筆都不會拿，甚至你看毛筆的筆痕看不出來一種差異性的時候，則很難說能夠真正欣賞一幅中國畫。今天如果到大街小巷去問任何一個人，誰都知道蒙娜麗莎。但是反過來再問您知道富春山居圖嗎？富春山居圖在中國繪畫史的位置是絲毫不亞于蒙娜麗莎的。如果說富春山居圖不行，我們再說鵲華秋色圖，你會發(fā)現(xiàn)80%至90%的人都不知道。今天的話題就是在這樣的語境下展開的，我們每個人都適應了

4、一種西方文藝復興以來的視覺傳統(tǒng)，這種視覺傳統(tǒng)呈現(xiàn)了一種對空間和再現(xiàn)性的視覺體驗。首先要梳理腦海中習慣了的這樣一種對于視覺、對于美術的這樣一種藝術形態(tài)的習慣方式是什么，只有明白了自己的這樣一種習慣方式，有意識的離開這樣一種習慣方式，從而進一步尋找看中國畫的習慣方式是什么。二要“回到中國畫的語境”怎樣欣賞一幅中國畫。絕對不是單一和僵化的標準，怎樣欣賞中國畫，實際上是伴隨著中國畫審美方式的歷史形成，逐漸形成的，它不是一個人突然拍著腦袋說要這樣欣賞中國畫的。怎樣欣賞一幅中國畫，答案很簡單，就是回到中國畫的語境中，就是回到中國畫的歷史發(fā)展來看?，F(xiàn)在呈現(xiàn)給我們的中國畫，最早的在彩陶上就有了，彩陶上有圖案性

5、質的繪畫，也有鸛鳥石斧圖這樣的具有圖像性質的畫。在那個時期，關于線條，關于用線塑形，關于中國畫情感表達等等，都已經開始形成？比如說側面剖平面取形啊，也就是說你想畫一個水杯，絕對不是這樣一個水杯，它是拿一刀切，切出一個剖面，切出一個側面，這個側面最具有這個形的特征的時候，就取這樣一個外圍的輪廓來把它描述出來。我們說過去管夫人描繪竹，就是取其倒影來描繪竹的。當一個實際的物體通過光形成一個側面的最有特征的投影，我們就取得這樣的形，這就是我們中國人特殊的造型觀。三留意空間的意象表達在洛陽朱村漢墓中有一幅墓室壁畫。它描繪的是一位墓主人餐飲的過程：在畫的棚子下面，有女墓主人和男墓主人坐在案子前準備吃飯，邊

6、上有男女侍從，這樣的男女侍從，我們首先看到的空間，絕對不是一種再現(xiàn)性空間。舉個例子，我們看這個桌子，這個桌子如果按照透視關系來看的話，中國人在描繪這個地方的時候是有透視的，這個空間關系應該是把桌子給翻過來的。我們不看別的，就看這個腳，是不是一個非常舒服的落在地上？我們不看這點，再看這個，也是一個桌面的反轉。如果是這樣一個斜伸進去的桌子，這個桌子上的盤子應該怎么放呢？這時候桌子的盤子取了一個正圓形。曾經我想寫一篇文章，就是把這一幅圖畫上的桌子和二十世紀初印象派塞尚畫的靜物進行對比，塞尚靜物里畫的桌子上的蘋果仿佛往下滾淌，在我們這一幅漢墓的壁畫中就已經有這樣一種靜物呈現(xiàn)方式了。按照這樣一種視覺習慣

7、，如果我們的視覺只集中在這里看，我們感覺這個盤子是往桌子底下滑的，為什么會這樣？第一個視覺，沒有這個盤子的時候，先取桌子左邊的視覺，然后再取桌子右邊的視覺，把線連接起來，形成一種主觀空間。然后再看桌子上的盤，這時的視覺是垂直于桌子的上空，這個時候的盤就是一個接近正圓形的盤，把在印象中第一次取形，第二次取形，第三次取形的空間拼貼起來。拼貼起來構成了一個具有意向表達的空間，把這樣一個意向的訴求直接用這樣三種空間下所形成的平面取像組合起來，然后告訴你，這是一張桌子，桌子上放了很多盤。如果我們以盤子為中心來看這個碗，這個碗都應該是圓形的，但是畫這些碗時，畫家又把視線呈現(xiàn)傾斜四分之三的角度，取每一個碗的側平面形態(tài)。我們想描繪這樣的一個案幾上有這樣一個桌子，桌子