如歌的行板賞析集合

1、柴科夫斯基如歌的行板賞析談到俄羅斯音樂(lè)，就不能不談到柴科夫斯基；談到柴科夫斯基，就不能不談到如歌的行板。如歌的行板是柴科夫斯基取材于小亞細(xì)亞民謠創(chuàng)作的一首膾炙人口、廣為流傳的弦樂(lè)曲，并逐步演變成為多種樂(lè)器獨(dú)奏或協(xié)奏的保留曲目，其中最為地道的是弦樂(lè)四重奏。1869年，29歲的青年柴科夫斯基住在他妹妹的家里。他正在寫作歌劇女水神的管弦樂(lè)總譜，一天忽然聽(tīng)到窗外粉刷墻壁的泥水匠哼唱的一支民歌，柴科夫斯基立即被這支淳樸優(yōu)美而又婉轉(zhuǎn)凄惻的民歌吸引住了。第二天，他找到了唱歌的匠人，把民歌記錄下來(lái)，配上和聲，收進(jìn)了他在這一年中編成的俄羅斯民歌五十首。兩年以后，他在寫作D大調(diào)弦樂(lè)四重奏的時(shí)候，又用這首民歌做為第

2、二樂(lè)章的主題，這第二樂(lè)章就叫“如歌的行板”。1877年初，俄國(guó)大文豪列夫·托爾斯泰（18281910）來(lái)到莫斯科。當(dāng)時(shí)柴科夫斯基所在的莫斯科音樂(lè)學(xué)院舉行了一次音樂(lè)晚會(huì)招待托爾斯泰，其中有一個(gè)節(jié)目，就是柴科夫斯基的D大調(diào)弦樂(lè)四重奏。托爾斯泰聽(tīng)到第二樂(lè)章時(shí)，感動(dòng)得淚流滿面，說(shuō)：“我已接觸到苦難人民的靈魂的深處?！辈窨品蛩够吹竭@情景，心中十分激動(dòng)，他在日記中寫道：“在我以作曲家自許的一生中，至今還沒(méi)有得到過(guò)這樣的滿足和感動(dòng)。全曲由兩個(gè)主題交替反復(fù)而成。第一主題就是前述的那首優(yōu)雅的民謠曲調(diào)，雖由二拍與三拍混合作成,但毫無(wú)雕琢的痕跡。在幽靜的切分音過(guò)門后，引出第二主題，這一曲調(diào)的感情較為激昂

3、，鋼琴伴奏以固執(zhí)的同一音型連續(xù)著，卻并不給人以單調(diào)的感覺(jué)。此后又回到高八度的第一主題，然后又反復(fù)第二主題，但存在變化。 樂(lè)曲的結(jié)尾是第一主題的片斷，有如痛苦的啜泣。 這首曲子充分展示了柴科夫斯基的憂郁和富有同情心，有人甚至認(rèn)為如歌的行板就是柴科夫斯基的代名詞。 如歌的行板旋律深沉、婉轉(zhuǎn)、凄美，似訴說(shuō)、似哭泣、似嘆息。聽(tīng)如歌的行板很難不聯(lián)想到二泉映月，這兩首曲子都體現(xiàn)了作者對(duì)人生艱辛的感悟，對(duì)勞動(dòng)人民苦難生活的深切同情和無(wú)可奈何，聽(tīng)這樣的曲子很難不受其打動(dòng)。這么多年過(guò)去了，雖然我們已經(jīng)不再單純，如歌的行板卻一直紜繞心頭，我始終認(rèn)為，如歌的行板和二泉映月是屬于那種能夠凈化人類靈魂的音樂(lè)，無(wú)論哪個(gè)民

4、族、哪個(gè)階層的人，只要良知尚存，都能夠從中體會(huì)到善良、真誠(chéng)和同情。王蒙說(shuō)：“如果夜闌人靜，你聆聽(tīng)了柴可夫斯基的如歌的行板，你也許能夠再次落下你青年時(shí)代落過(guò)的淚水。只要還在人間，你就不會(huì)完全麻木?！睂懙酱?，眼淚又開始悄悄地涌動(dòng)。我慶幸，雖歷經(jīng)艱辛，卻仍能感動(dòng)！今天介紹此曲給朋友們，相信能找到知音。這首常用于弦樂(lè)合奏或小提琴獨(dú)奏的如歌的行板，原是柴科夫斯基于1871年寫作的D大調(diào)弦樂(lè)四重奏的第二樂(lè)章，而D大調(diào)弦樂(lè)四重奏也正因有這個(gè)杰出的樂(lè)章，才特別受到世人的鐘愛(ài)。如歌的行板 的主題，是1869年夏，柴科夫斯基在烏克蘭卡蒙卡村他妹妹家的莊園旅居時(shí)，從一個(gè)當(dāng)?shù)氐哪嗨程幝?tīng)來(lái)的，這是一首小亞細(xì)亞的民謠。

5、全曲由兩個(gè)主題交替反復(fù)而成。第一主題就是前述的那首優(yōu)雅的民謠曲調(diào)，雖由二拍與三拍混合作成,但毫無(wú)雕琢的痕跡。在幽靜的切分音過(guò)門后，引出第二主題，這一曲調(diào)的感情較為激昂，鋼琴伴奏以固執(zhí)的同一音型連續(xù)著，卻并不給人以單調(diào)的感覺(jué)。此后又回到高八度的第一主題,后來(lái)又反復(fù)第二主題，但存在變化。 樂(lè)曲的結(jié)尾是第一主題的片斷，有如痛苦的啜泣。本曲曾使俄國(guó)大文豪偉大的列夫·托爾斯泰老淚縱橫，柴科夫斯基一直對(duì)此深感自豪。有人甚至認(rèn)為本曲就是柴科夫斯基的“代名詞”。著名的如歌的行板，是柴科夫斯基D大調(diào)第一弦樂(lè)四重奏第二樂(lè)章。由于作曲家在這部作品中把他的憂郁風(fēng)格發(fā)揮到極至，因此這首作品被譽(yù)為柴科夫斯基的“

6、代名詞”。弦樂(lè)四重奏，是由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴（各一把）、各擔(dān)任一個(gè)聲部演奏的樂(lè)曲體栽，屬室內(nèi)樂(lè)，也用于音樂(lè)會(huì)演出。 行板，是一種速度術(shù)語(yǔ)，一般指偏慢、但不是真正慢的速度，有行走、進(jìn)行的意思?！靶邪濉背１挥米鳂?lè)曲或樂(lè)章的名稱。這首樂(lè)曲演奏時(shí)，弦樂(lè)器都加了弱音器，為樂(lè)器音色增添了朦朧色彩，使樂(lè)曲顯得更加委婉，更加壓抑和傷感。 柴科夫斯基采用俄羅斯民歌孤寂的萬(wàn)尼亞作為如歌的行板的主題。另一首俄羅斯民歌夜歌的旋律與此相同，歌詞為：青的綠草地上，是誰(shuí)在走來(lái)，身穿綠衣，慢步徘徊 如歌的行板全曲共三段，兩個(gè)主題；第三段是前兩個(gè)主題的變化再現(xiàn)。 第一主題（第一段，即孤寂的萬(wàn)尼亞、夜歌的旋律

7、），以沉郁、憂傷的旋律，輕回低吟，訴述難言的內(nèi)心痛楚；第一段后半部分的音調(diào)是第一主題的發(fā)展引伸，已含有哀告和對(duì)命運(yùn)的疑問(wèn)。 第二段（第二主題）旋律起伏增大，似乎顯得比第一段明朗，但那是一種祈求，一種再也無(wú)法忍受痛苦的祈求，一種對(duì)脫離苦海的錐心渴望。那祈求和渴望是那樣熱切，那樣急迫，卻又是那樣虛渺無(wú)助在小提琴斷斷續(xù)續(xù)、泣不成聲的旋律下，大提琴半音階式的撥奏似若抽泣，似若心已碎；第二小提琴和中提琴演奏的切分音，似若哀聲長(zhǎng)嘆，所吟訴的凄苦和絕望，直催人斷腸 第三段，是前兩個(gè)主題的變化再現(xiàn)。但于第二段的祈求、絕望之后，這一段已遠(yuǎn)非只是低吟難言的內(nèi)心痛楚，而是絕望之中的痛苦和麻木結(jié)尾那嗚咽般的音調(diào)，顯現(xiàn)面對(duì)苦難命運(yùn)的無(wú)能為力和哀告，顯現(xiàn)不得不在痛楚中煎熬下去的凄慘；這種表面上空幻、卻近乎死寂的凄慘，令人久久難以自拔這部作品旋律優(yōu)美、高貴、純凈，它以如泣如訴的吟唱，把掙扎于水火的下層人民的悲慘、無(wú)助、絕望表現(xiàn)得淋漓盡致，所抒發(fā)的心靈創(chuàng)痛捉人魂魄，令人震撼。 關(guān)于這部作品，有個(gè)著名故事：安東-