鋼筆畫技法_教案_圖文

1、鋼筆畫技法教案課程名稱:鋼筆畫技法課程性質(zhì):專業(yè)任修課適用專業(yè)(方向:園林專業(yè)(本科總學(xué)時:16(理論使用教材:夏克梁鋼筆建筑寫生與解析夏克梁著開課單位:城鄉(xiāng)建設(shè)與規(guī)劃學(xué)院授課班級:城10級1班開課時間:2011-2012學(xué)年度第1學(xué)期鋼筆畫技法課程教案課程編號:143446課程名稱:鋼筆畫技法英文名稱:Pen drawing Technique課程類別:專業(yè)任修課總學(xué)時:48理論學(xué)時:16實驗學(xué)時:32使用對象:園林專業(yè)(本科先修課程:園林美術(shù)一、課程性質(zhì)和目的本課程是為園林專業(yè)本科生開設(shè)的專業(yè)選修課,是一門技能性比較強(qiáng)的課程,它常用書寫工具鋼筆進(jìn)行,主要培養(yǎng)學(xué)生對物體形象的快速概括能力,起

2、著引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行造型再現(xiàn)、方案構(gòu)思、形象構(gòu)思的作用。本課程的教學(xué)目的在于通過教與學(xué),掌握鋼筆畫技法、線條造型的特點和規(guī)律,培養(yǎng)并提高學(xué)生的造型能力,使學(xué)生能夠正確把鋼筆繪畫過程中所得到的美的經(jīng)驗借鑒到實際設(shè)計當(dāng)中,為深化專業(yè)教學(xué)打下繪畫基礎(chǔ)。二、教學(xué)重點與難點對建筑風(fēng)景鋼筆畫的表現(xiàn)技法的掌握和建筑風(fēng)景的寫生。三、課程教學(xué)內(nèi)容第一章鋼筆畫藝術(shù)概述一、鋼筆畫藝術(shù)的歷史現(xiàn)代鋼筆畫的歷史,可以追溯到1000年前的中世紀(jì),那時傳播于歐洲各地的圣經(jīng)和福音書手抄本的插圖可以說是鋼筆畫的錐形。六七百年前,畫家們始用鵝羽職稱的蘸水筆作畫(文藝復(fù)興時期,荷蘭畫家倫勃朗和德國畫家丟勒為代表。 倫勃朗人物動態(tài)速寫倫勃朗

3、風(fēng)景素描稿 丟勒的鋼筆畫因為成本低廉,鋼筆畫和印刷出版的結(jié)合,文藝復(fù)興的遠(yuǎn)去,歐洲宗教改革的深入和新的生產(chǎn)關(guān)系的確立。17世紀(jì)以后,舊時的凸版印刷術(shù)被先進(jìn)的石板印刷和凹版印刷所代替,鋼筆畫開始進(jìn)入商業(yè)領(lǐng)域得到進(jìn)一步的發(fā)展。19世紀(jì)末,隨著自來水筆的出現(xiàn),鋼筆工具得到普及,鋼筆畫開始成為人們喜歡的藝術(shù)形式。20世紀(jì)初,隨著現(xiàn)代美術(shù)與工業(yè)化大生產(chǎn)相適應(yīng)的造型藝術(shù)的蓬勃興起,更多的畫家、設(shè)計投入到鋼筆畫藝術(shù)領(lǐng)域,無論是抽象的革新派畫家,還是忠實的寫實派畫家,以及為商業(yè)目的和現(xiàn)代設(shè)計表現(xiàn)服務(wù)的設(shè)計師們都留下了數(shù)量可觀的鋼筆畫佳作,其中既有逸筆草草的生動速寫,也有精細(xì)入微的完整畫幅(梵高、馬蒂斯、畢加索

4、等。如今,在鋼筆畫技法和鋼筆畫工具的發(fā)展下,鋼筆畫已經(jīng)成為一門有獨特審美價值的繪畫門類。二、鋼筆畫藝術(shù)的特點線條是鋼筆畫藝術(shù)的靈魂。鋼筆畫歸類于黑白藝術(shù)之列,賦予作品很強(qiáng)的視覺沖擊和整體感。具有黑白形式美特征。 黑白木刻畫黑白木刻畫三、鋼筆畫的工具與材料鋼筆、美工筆、針管筆、紙張、墨水、其他特殊工具等。第二章鋼筆畫的形式語言一、鋼筆畫的表現(xiàn)形式鋼筆畫的工具特性決定了其表現(xiàn)手法為:(1依靠線與線的組合來表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)(2利用線面結(jié)合的手法來表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu),這是充分利用鋼筆的工具特性來完成的。(3以調(diào)子為主的表現(xiàn)形式。利用線的排列、交叉、組合來完成素描意義上的黑白效果。1、線形表現(xiàn)形式線形的表現(xiàn)方式主

5、要是以單線的形式表現(xiàn)景物。線的變化是十分豐富的,具有很高的審美價值。中國傳統(tǒng)繪畫中“白描”,就是利用毛筆畫出多種不同的線形,并總結(jié)出了“鐵線十八描”只說,把線的變化運用到了極致。 線條的豐富變化從理論上講,線是不存在的,線代表了物體由一個方面向另一個面轉(zhuǎn)折的交界。線條作為造型手段,表面看不如陰影明暗效果逼真,其實,顯得表現(xiàn)是明暗關(guān)系的高度藝術(shù)概括和提煉,它拋棄了一切不必要的便面現(xiàn)象,著重表現(xiàn)和刻畫物體的結(jié)構(gòu)和形體特征,使其表現(xiàn)形式更加概括、簡潔,特別適合與建筑師對建筑的理解和表現(xiàn)。 線形表現(xiàn)形式2、線面結(jié)合的表現(xiàn)形式線面結(jié)合表現(xiàn)手法,是鋼筆的美工效果,可以輕松地達(dá)到黑白強(qiáng)烈對比的效果。這種手法

6、是鋼筆畫種常用的技法之一,利用這種技法往往可以達(dá)到事半功倍的效果,暗面處不用考慮過多的細(xì)節(jié),只要利用美工鋼筆的側(cè)鋒大面積涂黑即可,具有很強(qiáng)烈的黑白視覺渲染力。從理論上講,單純的用線或單純用面去表現(xiàn)對象都具有一定的局限性,單純的線條表現(xiàn)不易表現(xiàn)對象的空間感和體積感,而單純的用面表現(xiàn),就無法表現(xiàn)對象的細(xì)節(jié),無法抓住對象生動簡潔的特征。采用線面結(jié)合可以是畫面生動活潑、變化豐富。 線面結(jié)合的表現(xiàn)形式3、調(diào)子的表現(xiàn)形式這種表現(xiàn)手法是利用不同的線條進(jìn)行排列,組合成明暗色調(diào)的效果。線條排列的方式也很多,可以是規(guī)矩的線條表現(xiàn)明暗效果,也就可以是自由的線條表現(xiàn)明暗。這種表現(xiàn)手法在有些局部的表現(xiàn)上很有效果,特別適

7、合寫實的表現(xiàn)風(fēng)格,細(xì)致的刻畫對象,一般作為長期作業(yè)花費的時間也很長。 調(diào)子的表現(xiàn)形式第三章鋼筆畫寫生要素一、建筑透視原理關(guān)于透視的幾個概念視點,就是作畫者眼睛的位置。地平線,與作畫者眼睛等高的一條線交視平線,視平線的高低是有是由視點決定的。地平線在視平線的下方,仰視時相反。平視時,視平線和地平線是一條線。1、三種基本透視規(guī)律1.1、一點透視規(guī)律一點透視也叫平行透視,與作畫者身體正面成直角的景物,在左邊的漸遠(yuǎn)漸向右偏,在左邊的漸遠(yuǎn)漸向左偏,最后相交在視平線上的滅點上。 1.2、兩點透視規(guī)律兩點透視也叫成角透視,有兩個滅點,分別小時在一條視平線的左右兩邊。 1.3、三點透視規(guī)律三點透視也叫多點透視

8、 二、視平線的選擇2.1、平視 2.2、仰視 2.3、俯視 2.4、散點透視 二、構(gòu)圖的基本形式構(gòu)圖形式是一種概念,是從許多寫生對象中人為概括成的一種形式或模式。為了便于研究,我們將這些構(gòu)圖形式根據(jù)其基本特征進(jìn)行歸納。1、常用的構(gòu)圖形式三角形構(gòu)圖、V字形構(gòu)圖、L形構(gòu)圖、U形構(gòu)圖、X形或?qū)蔷€構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、平行式構(gòu)圖、H形構(gòu)圖、垂直平行式構(gòu)圖、方形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖等。2、黃金分割律黃金分割律世紀(jì)集合、數(shù)學(xué)上的一種比例關(guān)系,這種比例關(guān)系為c:a=a:b,得到的無理數(shù)為1.62/1=1/0.62。符合這種比例關(guān)系是最富有美感的,這種觀念是古典美學(xué)所遵行的法則,現(xiàn)代人對美的觀念發(fā)生了很大的變化,在構(gòu)圖

9、中并不在都是按照這種構(gòu)圖比例進(jìn)行,但是在學(xué)習(xí)中還是有必要掌握。3、均衡·對比·多樣統(tǒng)一大與小、對比、均衡、4、建筑風(fēng)景畫構(gòu)成三要素天空、地面、建筑景物三、鋼筆畫的觀察方法與運用要學(xué)好建筑風(fēng)景畫寫生,首先要有正確的觀察方法。一般情況下,室內(nèi)靜物所占面積不足3平方米,觀察起來就容易得多,而室外血色很難過所觀察的內(nèi)容較多,范圍較室內(nèi)也大的多,所看到的景物少則幾十平方米,多則幾千平方米甚至更大,因此,好的觀察方法對于學(xué)習(xí)繪畫是至關(guān)重要的。四、鋼筆畫的取景1、取景2、層次3、移景第四章建筑小品寫生一、樹的表現(xiàn)技法1、單棵樹的表現(xiàn)技法要掌握單棵樹的表現(xiàn)技法,首先要了解樹的基本生長規(guī)律。

10、樹是有樹根、樹主干、再生支干、后生枝葉和葉五大部分組成的?？輼涞膶懮ǔ５臉浞N而言,露出地面的主樹干最粗,支干生于主干上,樹枝生于支干上,樹葉生于樹枝上,所以樹枝的生長規(guī)律是越來越細(xì)。 帶樹冠的樹的寫生樹冠的基本外形特征概括起來有球體、橢圓體、椎體、半球體、多球體、豎向多橢圓體等。 體積感和層次感 2、配景樹的表現(xiàn)技法配景樹在建筑風(fēng)景寫生中起著很重要的作用,是寫生過程中以及建筑畫的繪制中必不可少的重要組成部分。配景樹的處理手法比較靈活,有著很大的自由度。樹的造型與處理主要根據(jù)與建筑物的關(guān)系而定,而不是只考慮樹的本身塑造,因此在樹的取舍表現(xiàn)上一定要起到襯托建筑物的作用,以突出建筑主體為目的。 二

11、、建筑局部的表現(xiàn)技法建筑局部的描繪對于建筑畫的表現(xiàn)相當(dāng)重要,由局部入手,學(xué)習(xí)建筑風(fēng)景畫的畫法,符合由簡到繁的學(xué)習(xí)過程。實際上嘗試各種技法表現(xiàn)建筑局部,已經(jīng)把所有關(guān)于線條、明暗、黑白、質(zhì)感、肌理、的表現(xiàn)方法進(jìn)行了運用。建筑風(fēng)景畫中,精到的建筑局部表現(xiàn),會收到令人振奮的視覺效果。精密鋼筆畫技法,更注重對建筑細(xì)部、質(zhì)感、光線和表面構(gòu)造一絲不茍的刻畫,但就整棟建筑而言,對細(xì)部的深入刻畫,只能是有選擇的,不然會使建筑脫離繪畫上的整體關(guān)系,成為一張不計工作量投入的平庸之作。在某些風(fēng)景鋼筆畫創(chuàng)作和速寫中,往往會圍繞一個建筑局部形成一幅畫面。1、門窗從畫法原則上講,門窗作為洞口,首先要表現(xiàn)其深度,其次才是材料

12、的質(zhì)感。門窗的暗部和陰影,在用排線方法刻畫時,要注意其形狀,這有助于門窗的深度和外墻的厚度,洞口的暗部不能一片死黑,應(yīng)適當(dāng)用排線和留白的手法使其透氣?？坍嫴ＡУ馁|(zhì)感,要考慮反光的作用和玻璃洞口的深度,而窗欞在洞口的襯托下往往顯得很。 用松動的線條和黑塊來表現(xiàn)窗戶 在大面積的排線基礎(chǔ)上鋪黑色塊來表現(xiàn)處于投影中的門窗洞口 用松動斷續(xù)的輪廓線來表現(xiàn)門窗的基本形狀和質(zhì)感 用線面結(jié)合的方法來表現(xiàn)門窗,在垂直線的基礎(chǔ)上用黑塊刻畫洞口的最深處和四十五度投影 用精密鋼筆畫技法表現(xiàn)的某住宅入口,畫面中光線、色調(diào)、質(zhì)感都得到了深入的刻畫。 用鋼筆線條交墨水渲染的技法來表現(xiàn)的門洞,素描的灰調(diào)子刻畫得非常細(xì)膩,突出表

13、現(xiàn)可光線和投影的關(guān)系,最重的顏色位于洞口的最深處。2、檐口表現(xiàn)出挑的檐口關(guān)鍵是對檐口下陰影的刻畫,用陰影的明度關(guān)系來拉開檐口的空間距離,檐口下陰影的形狀和線條的排列方向,往往暗示著光線投射的角度。 利用大塊簡潔的黑白對比刻畫出挑的涼棚。 用重復(fù)疊加的線條強(qiáng)調(diào)檐口的陰影,區(qū)分出茅草屋頂和墻面的質(zhì)感 用垂直的線條來表現(xiàn)處于陽光直射的檐口投影 用水墨渲染來表現(xiàn)檐口下色調(diào)的輕重變化,檐口下面的色調(diào)有很強(qiáng)的透明感,反映了檐口下的空間深度 用幾組凝重的寬線條和檐口邊緣的留白形成的對比,強(qiáng)調(diào)檐口的起伏節(jié)奏,檐口邊緣的瓦當(dāng)在線條的起伏中有概括的交代 用徒手線條來刻畫檐口下的線腳,用線生動輕松,不刻意求工 用勻速、利落的線條來表現(xiàn)出挑的涼棚,檐口邊緣用寬線條加粗,效果簡潔明快3、墻面 4、屋頂 三、人物速寫 四、交通工具寫生 五、建筑小品寫生 第五章古建筑寫生古建筑寫生的步驟1、取景注意古建筑的特點,視平線的選擇很重要,要注意構(gòu)圖的完整性,可勾畫小圖進(jìn)行構(gòu)圖比較。2、確定基本的形體比例,簡練不可面面俱到,要為下一步鋼筆畫表現(xiàn)留有余地。3、鋼筆畫作畫,作畫時由上而下,由左而右,時刻注意畫面的整體性。4、最后調(diào)整畫面,鋼筆畫將就