建筑裝飾設計中的色彩及其應用

1、建筑裝飾設計中的色彩及其應用    色彩是裝飾中十分重要而富有魅力的藝術語言。 聯(lián)系，都各有特長又都有局限性。建筑色彩是再現(xiàn)建筑第二生命的重要手段。在實際 2.理解建筑色彩形態(tài)。施工過程中，正確地觀察和掌握客觀物體的色彩規(guī)律 色彩與形體是建筑色彩的重要因素，它們是互相能提高建筑色彩的分辨能力和使用建筑色彩造型的依存、不可分割的統(tǒng)一體，正是形與色產(chǎn)生的建筑形能力，是建筑色彩表現(xiàn)的關鍵。因此，要提高設計者象使我們獲得了藝術的享受。形體的色彩主要來自的色彩表現(xiàn)水平，不僅要強化色彩意識，還要掌握建構成色彩關系的三方面，即光源色、固有

2、色、環(huán)境色。筑色彩的整體觀察方法和表現(xiàn)方法。 光源色是由于光波的長短不同，形成了光的不同。 一、強化色彩意識 顏色，繪畫上稱為光源色。光源色是光自身的色彩傾物體的色彩來源于光源的色彩和不同質(zhì)物體對向，它影響物體的色彩。自然界中的色彩現(xiàn)象正是由光的選擇吸收與反射的能力。對于物體的色彩，不同 于光源色的差別及其變化才使物體的色彩變得豐富的人或同一人在不同時間、地點，對其認識和感受都多彩。 不盡相同。因此，建筑裝飾中為了更好地認識和使用 固有色是受光物體對光源色的色彩吸收與反射色彩，必須對色彩有全面的了解。 作用形成的，由于各種物體吸收與反射色光的性質(zhì)不 1.

3、色彩與建筑裝飾色彩。 同，在人們的視覺上形成了不同的顏色，我們稱物體科學實踐證明，物體的色彩是因光的照射形成上所呈現(xiàn)的顏色為固有色?！肮逃猩笔且粋€不確定的，沒有光就沒有色彩。色彩是光的刺激而產(chǎn)生的一的概念，世上本無“固有色”。因為物體的色彩是受光種視覺效應，光是其發(fā)生的原因，色是其感覺的結果。限制的，物體本身并不呈現(xiàn)恒定的色彩，人們所說的建筑裝飾中的色彩分裝飾色彩和建筑表現(xiàn)色彩固有色是在比較柔和的日光下呈現(xiàn)的色彩印象，隨著兩大類。裝飾色彩著重研究物象固有色的對比、協(xié)調(diào)光源色和周圍物體色彩的變化而變化，因此“固有色”及顏色組合、色調(diào)問題，在色彩運用上較之建筑表現(xiàn)不會是固定不變的。盡管

4、現(xiàn)代物理一再證明固有色色彩注重色的單純和大色域?qū)Ρ?，主觀性較強；而建是不存在的，但為了研究的方便和順應常人的觀察習筑表現(xiàn)色彩也考慮不同建筑固有色因素、不同材質(zhì)色慣，還是把光源色和物體的固有色作為不同的概念來調(diào)的協(xié)調(diào)問題，但它更注重不同光照條件下建筑的客研究。作為一種假設，固有色有存在的必要和價值，觀色彩變化以及色彩之間的相互影響而產(chǎn)生的各種它不僅適應于人們的直觀與習慣，而且方便人們對物色彩關系。它們之間既相互區(qū)別，又相互補充、相互體的色彩觀察、分析和研究。如果沒有這種假設，物體的色彩就難以描述。 世界上任何物體都處在具體環(huán)境之中而不是孤立存在的，建筑色彩也不例外。環(huán)境色正是由于色彩的反射作用，

5、造成同一空間物體的色彩相互影響而形成的。這是一個非常重要的概念，它強調(diào)被描繪的建筑物體受周圍環(huán)境色彩的反射光影響，所呈現(xiàn)出的色彩是與光源的照射分不開的，具有客觀真實的視覺。 因此，同一建筑場景不同的建筑體上，通過吸收與反射，相互都會受到不同程度的色光影響，光源色、固有色和環(huán)境色三者有主有次并相互制約，形成和諧統(tǒng)一的色彩整體。建筑色彩表現(xiàn)中要強化色彩的可變意識，正確認識和把握三者在描繪物象上的相互關系，防止過分強調(diào)物體的色彩變化而忽視形體。 2.把握空間色彩。 要正確認識和理解色彩與空間的關系才能解決本質(zhì)問題。把握色彩靠感覺，由于色光波的散射程度不同，光波的長短也不同，色彩在空間的傳遞中也產(chǎn)生變

6、化?？臻g距離近的，物體輪廓清晰，明暗色調(diào)差別大；空間距離遠的，建筑物體輪廓模糊，明暗色調(diào)差別小，建筑物體明暗面層次不清且色調(diào)統(tǒng)一?？臻g色彩的基本規(guī)律是近暖遠冷，近純遠灰，近鮮明、遠模糊，近對比強、遠對比弱。利用色彩與空間的關系，可以在二度空間乃至三度空間上表達出具有長、寬、深的三維空間。 我們在裝飾設計房屋時，除了要考慮它的實用性，還要考慮建筑裝飾的美觀以及與周圍環(huán)境的色彩協(xié)調(diào)性；建筑物裝飾不僅反映出其本身的實用性，同時也能帶給人們美的視覺感受。在許多國家和地區(qū)，人們常常利用一座有裝飾特色的美麗建筑物作為這個國家和地區(qū)的象征，這充分反映了建筑色彩的藝術價值。 二、建筑裝飾色彩應用的整體觀察和表

7、現(xiàn) （一）整體觀察任何物體的色彩都不是孤立存在的，認識色彩的唯一正確方法就是整體觀察、互相比較，分析和發(fā)現(xiàn)色彩的關系。整體觀察是為了把握和控制畫面的基本色調(diào)和大的色彩關系而對描繪對象的整體進行全方位的觀察。比較是整體觀察的深化，是認識客觀對象的第一要素，因為有比較才有鑒別。只有通過對建筑體間的色相、明度、純度、冷暖等進行反復比較，分辨色彩傾向，尋找色彩之間的微妙變化和差異，才能掌握對象諸種因素的正確關系。 1.比色調(diào)。 色調(diào)是指各種顏色不同的建筑體所構成的色彩在明度、冷暖、色相、純度等方面的總傾向，也指建筑效果圖的主要特征。調(diào)子之間的比較，目的是為了確定調(diào)子的明度、冷暖和色相的傾向，使描繪內(nèi)容

8、有一定的氣氛特征，統(tǒng)一本來彼此不協(xié)調(diào)的色彩。調(diào)子起著色彩的支配作用，色調(diào)不統(tǒng)一時整個建筑效果圖畫面會產(chǎn)生紊亂。因此，首先要看到一個整體的、和諧的大小色塊所組成的總的色調(diào)特征，其次把對象、光源、環(huán)境作為一個統(tǒng)一的整體，全面地觀察比較，在整體比較中捕捉色彩。如早上的景物，受光面在陽光色的暖調(diào)之中，暗面受天光影響而統(tǒng)一于冷調(diào)之中。冷暖調(diào)不明確或較亂，則色調(diào)也不統(tǒng)一。 2.比明度。 建筑色彩的明暗差別，即深淺變化為明度。建筑色彩的差別又包括某種建筑色彩的深淺變化和不同色相間存在的明度差別。在比較明度時一定要把重要的顏色找出，再把亮的顏色找出，然后由深到淺排列，建立一個次序。同時根據(jù)對客觀對象的認識與理

9、解，把握住大的黑白灰關系，將對象的層次進行概括，進行對比，使建筑畫面視覺效果豐富多彩。 3.比冷暖。 冷色與暖色是人們的生理感覺和感情聯(lián)想。建筑色彩的冷暖是互為條件、互相依存的，兩種色彩相比較是決定冷暖的主要依據(jù)。沒有暖的對比，冷色也不可能單獨存在，它們是對立統(tǒng)一的兩個方面，色彩的冷暖感覺是通過整體分析比較而得出的。一般情況下，暖色光使建筑體受光部分色彩變暖而背光部分呈現(xiàn)其補色的冷色傾向；冷色光使建筑體受光部分色彩變冷而背光部分呈現(xiàn)其補色的暖色傾向。即感覺中偏紅的為暖，偏藍的為冷。 4.比色相。 色相是顏色的相貌。只有在明度相同、冷暖難分的情況下，才用色相來比較。 （二）整體表現(xiàn)正確表現(xiàn)色彩的

10、一個基本原則是：整體一局部一整體。無論是方法步驟的設立，還是表現(xiàn)中的建筑體塑造過程，都是嚴格遵守這一原則的。步驟應從整體開始到整體結束，局部調(diào)整也應是整體、局部、整體不斷反復，不斷深入。首先控制建筑場景的基本色調(diào)，把建筑場景的背景與主體、一處風景的天空遠景與近景等概括歸納為幾大色塊，抓住對象的總的感覺，通過比較找出較為細微的變化，找出局部在整體中應處的位置，并始終以整體調(diào)子和冷暖、明暗關系來檢查反光和環(huán)境光對色調(diào)的影響，又以大的色彩關系去衡量局部細節(jié)的準確度，再提煉概括。整體的觀察和表現(xiàn)始終貫穿在這一過程中，而不能讓局部明顯地、孤立地跳出畫面，從始至終都要在整體的大關系中表現(xiàn)對象，直至完成。

11、對比是建筑色彩中的一種表現(xiàn)手段，沒有對比就沒有表現(xiàn)力。運用對比來突出形象，加強建筑主題的表達效果，同時也運用各種不同屬性和不同機理的表面材料，加強空間、距離、體積等畫面效果。常用的對比方法有冷暖、明度、純度等；而調(diào)和與對比恰是矛盾的。調(diào)和的方法有主導色、鄰近色、光源色、對比色等。對比給人以強烈的感覺，調(diào)和則給人以協(xié)調(diào)統(tǒng)一的感覺，是對立的統(tǒng)一。在建筑色彩表現(xiàn)中，強調(diào)對比時，也要注意調(diào)和，反之也一樣。因為建筑色彩在空間中有一定的傾向性，單純的中間狀態(tài)是不大可能的。利用這一矛盾可以使裝飾色彩產(chǎn)生生動而真實的變化統(tǒng)一效果。 在建筑色彩表現(xiàn)方面成功的例子很多，比如，我國的布達拉宮在建筑色彩上利用大片白色石墻做主色調(diào)，并采用黑色窗套和深紅色檐部筑成女兒墻，在藍天襯托下，彩色對比強烈、醒目，烘托出建筑的