淺談分割線在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與體現(xiàn)

1、目錄摘要2關(guān)鍵字21.服裝分割線概述31.1 服裝分割線的界定31.2服裝分割線的分類31.2.1裝飾性分割線31.2.2功能性分割線41.2.3綜合性分割線42.分割線的作用與類型42.1分割線的類型52.2分割線的作用53. 服裝分割線的應(yīng)用53.1裝飾性分割線的應(yīng)用63.2功能性分割線的應(yīng)用73.3 綜合性分割線的應(yīng)用74. 女裝設(shè)計(jì)蒙德里安裝中分割線的體現(xiàn)95. 結(jié)論10參考文獻(xiàn)：11淺談分割線在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與體現(xiàn)摘要：從古至今，不同時(shí)期的服裝造型，隨著分割線的構(gòu)成和功能的不同，令服裝呈現(xiàn)出迥異的裝飾效果、豐富多彩的審美情趣和藝術(shù)韻律。分割線在服裝造型中具備重要的性能，它既能構(gòu)成多

2、種形態(tài)，又能起裝飾和分割形態(tài)的作用，既能靈活的塑造出人體的曲線，也能改變服裝的造型特點(diǎn)，是對(duì)造型與人體結(jié)構(gòu)結(jié)合設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與延續(xù)。在女裝的造型設(shè)計(jì)中，運(yùn)用不同的分割線不但可以豐富服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，而且還可以讓服裝款式的變化內(nèi)容更加豐富。本文從分割線的類型、分割線在女裝的造型設(shè)計(jì)中應(yīng)該如何表現(xiàn)等方面闡述了分割線在女裝造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，通過分割線表現(xiàn)形式的復(fù)雜性和創(chuàng)新性，更深層面的挖掘分割線在女裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式，拓寬設(shè)計(jì)思路，為服裝設(shè)計(jì)融入新的元素。關(guān)鍵字：分割線；應(yīng)用；女裝；造型設(shè)計(jì)1.服裝分割線概述無論是女裝、童裝還是男裝，線在服裝造型中可謂頻繁出現(xiàn)。在服裝造型中，除了明朗的裝飾線之外，還有服裝整

3、體、局部的輪廓線及具備厚度與寬度的立體線。然而，這種線的構(gòu)成，可以采用色彩對(duì)比、肌理變幻、材質(zhì)拼接來表現(xiàn)，這些線的組合與重構(gòu)能使服裝產(chǎn)生各式各樣的造型。分割線可以概述為服裝設(shè)計(jì)中用線條造型的一種必要形式，從造型美出發(fā)，將服裝分割成幾個(gè)部分，然后重組，以求合體、美觀的穿著效果。1.1 服裝分割線的界定 分割線，服裝結(jié)構(gòu)線的一種，又稱開刀線、剪輯線。連省成縫，兼有或取代收省作用的拼縫線。從造型出發(fā)，將服裝分割成幾個(gè)部分，再縫合制成成衣，力求滿足裝飾性與功能性的統(tǒng)一。根據(jù)設(shè)計(jì)需求對(duì)衣片進(jìn)行分解，通過這些線條既符合人體結(jié)構(gòu)，又能改變?nèi)梭w的一般形態(tài)；通過強(qiáng)調(diào)服裝外觀，借助視錯(cuò)原理，修飾人體的自然形態(tài)，創(chuàng)

4、造完美的服裝造型。 分割線可劃分為被動(dòng)與主動(dòng)兩層含義：一、分割線作為將分割后的衣片縫合時(shí)組合而成的拼縫線，具有被動(dòng)性。多服務(wù)于服裝造型，它的存在是理性的，直接影響著裝時(shí)的整體效果。如果改動(dòng)其中一條線，那么整個(gè)服裝也會(huì)改變?cè)械拿婷?，它是保證局部與整體相輔相成并和諧統(tǒng)一的必要元素。二、當(dāng)分割對(duì)象現(xiàn)實(shí)存在時(shí)，它就不只是輕描淡寫的幾條幾何線，而是蘊(yùn)含了設(shè)計(jì)師對(duì)服裝的感知度，這時(shí)的線條則有可能是有意識(shí)的，此時(shí)它具有主動(dòng)性。分割線分割的不僅僅是服裝本身，還與款式、風(fēng)格等因素有關(guān)。所運(yùn)用的形式美法則包括：對(duì)稱與均衡、節(jié)奏與強(qiáng)調(diào)、對(duì)比與調(diào)和、視覺與視錯(cuò)等。1.2服裝分割線的分類 由于服裝具備滿足適體性與運(yùn)動(dòng)

5、性兩大機(jī)能，于是，衣片的分割，具有主流性，并能夠創(chuàng)造出不同的款式造型。在這里，將分割線歸納為三大類：即裝飾性分割線、功能性分割線及綜合性分割線。計(jì)者將三種形式綜合運(yùn)用，也就是對(duì)審美理念與實(shí)用主義的創(chuàng)新，這種方式設(shè)計(jì)出的作品紛繁多樣，立體感強(qiáng)。裝飾性分割線裝飾性分割線主要是指由于審美視覺的需要而設(shè)計(jì)的分割線，顧名思義，它的作用就是美化裝飾。在不考慮余缺量轉(zhuǎn)化的情況下，裝飾性分割線通過位置、形態(tài)、數(shù)量的變化傳遞出不同的情感，或柔美、或張揚(yáng)、或簡(jiǎn)練、或繁雜，只是純粹性的表面拼縫。裝飾性分割線含有褶線、嵌線、剪輯線、滾邊、鑲邊等裝飾線條，在寬松的夾克衫、休閑服、牛仔服設(shè)計(jì)中頗為常見。這種富有裝飾性的線

6、條仿佛化作一首連貫的旋律，用來傳遞特殊的情感訊息。功能性分割線 功能性分割線在造型設(shè)計(jì)中意義重大，要讓功能性分割線發(fā)揮它永恒、持久的魅力，掌握其實(shí)質(zhì)顯得尤為重要。它的造型原理就是：將省道巧妙的轉(zhuǎn)移、隱藏到分割線之中，力求表現(xiàn)人體的曼妙曲線。 由于人體的凹凸起伏，服裝才形成了省，而功能性分割線的設(shè)計(jì)原理就是將省剔除，在縫合后產(chǎn)生與收省功能相同的視覺效果。功能性分割線是以遵循人體曲面的變化規(guī)律為前提，以簡(jiǎn)單的分割取代復(fù)雜的塑型工藝與歸拔工藝為造型目的；不但美化了服裝的整體外觀，并且還使生產(chǎn)工藝趨于簡(jiǎn)單化；在強(qiáng)調(diào)女性局部特征的同時(shí)，展現(xiàn)出統(tǒng)一和諧的形式美韻致。 綜合性分割線綜合性分割線的兼容性非常強(qiáng)

7、大，是裝飾性分割與功能性分割的綜合體現(xiàn)，運(yùn)用頗為廣泛。它可以表現(xiàn)為按照幾何圖形而進(jìn)行的自由組合，無規(guī)則、無定向、無固定模式，充分激發(fā)了設(shè)計(jì)者的想象力。值得一提的是，綜合性分割線必須從屬于人體結(jié)構(gòu)，按照人體結(jié)構(gòu)或部件造型來確定其位置、比例及形態(tài)。它是三大分割線中難度最大的一種分割形式，也是完善服裝造型的必備因素，為了改變?nèi)梭w的恒常形態(tài)，創(chuàng)新出全新的輪廓造型，使服裝看起來更為新穎、得體、并富于動(dòng)感。 以上三大類分割線在實(shí)際運(yùn)用中并無明確限制，可單獨(dú)使用，也可綜合使用，主要依據(jù)服裝款式、風(fēng)格、造型的變化而變化。當(dāng)然，在進(jìn)行分割的時(shí)候，不僅要注意線條自身的屬性，同時(shí)也要考慮其構(gòu)成的形式是否與設(shè)計(jì)風(fēng)格相

8、協(xié)調(diào)。除此之外，人體結(jié)構(gòu)也是綜合性分割線在使用時(shí)需要權(quán)衡的一大因素，因?yàn)槿魏巫兓际菄@這一主題進(jìn)行的。因此，要注重分割線在綜合設(shè)計(jì)時(shí)線條的組織變化。 2.分割線的作用與類型2.1分割線的類型根據(jù)人體的特征，運(yùn)用立體展開的原理，設(shè)置分割線，來達(dá)到適體塑造。分割線具有接近于人體結(jié)構(gòu)，符合人體凸點(diǎn)曲面的形態(tài)特點(diǎn)，使服裝千變?nèi)f化。功能性的分割線常與省道結(jié)合使用，根據(jù)具體的款式造型的需要設(shè)計(jì)不同的分割線，最大限度地體現(xiàn)人體關(guān)鍵部位的曲面形態(tài)。2.2分割線的作用分割線裝飾作用在女裝中廣泛使用。可采用對(duì)稱、對(duì)比、多樣統(tǒng)一等手法，充分利用各種設(shè)計(jì)手法，使服裝造型產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。在分割線的綜合使用中，應(yīng)考

9、慮到結(jié)構(gòu)功能與裝飾效果的綜合因素。服裝的分割線形態(tài)多種多樣：垂直分割、水平分割、斜線分割、弧線分割、曲線分割、自由分割，可要根據(jù)具體的款式與體型要求，進(jìn)行組合分割。3. 服裝分割線的應(yīng)用在女裝結(jié)構(gòu)中，為了使平面的服裝符合人體曲面，就需要進(jìn)行收省、抽褶、分割處理，使服裝符合人體結(jié)構(gòu)的變化，從而對(duì)人體進(jìn)行美化。無論是精美修身的小禮服，還是時(shí)髦入流的新潮服裝；無論是重結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的“解構(gòu)”服裝，還是重裝飾的“堆砌”服裝；無論是高貴典雅的盛裝，還是清新可人的“森系”風(fēng)女裝。只要是突出“合體”或“貼體”效果的服裝，離開分割線、省道，便不可能創(chuàng)造出令人滿意的效果。然而，無論是風(fēng)格、款式、或是面料的迥異，這種種

10、差異，都來源于對(duì)服飾語言的把握與感知，呈現(xiàn)出的造型狀態(tài)有的較弱，有的則較強(qiáng)?？v觀當(dāng)下女裝市場(chǎng)，不難發(fā)現(xiàn)，女裝造型的美往往體現(xiàn)在線與面的完美結(jié)合上，而線、面的流暢優(yōu)美在對(duì)省道、分割線、褶裥的表達(dá)中占據(jù)一定分量。設(shè)計(jì)者在進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)，常常會(huì)遇到這樣類似的問題：在繪制涉及細(xì)節(jié)的款式圖時(shí)，發(fā)現(xiàn)手下的功夫不足以把自己的想法表達(dá)完整，總感覺似乎哪里欠缺。于是，當(dāng)制作成衣的人員拿到款式圖后，加之理解不到位。則違背了設(shè)計(jì)者原本的設(shè)計(jì)意圖，使制作成形的樣衣達(dá)不到預(yù)期效果，甚至?xí)斐勺陨砥放菩蜗蟮膰?yán)重?fù)p失。根據(jù)調(diào)研得出的經(jīng)驗(yàn)，注重女裝造型中分割線、省道、褶裥的設(shè)計(jì)，可以有效減少或避免讓廣大設(shè)計(jì)者為之頭疼的問題。

11、3.1裝飾性分割線的應(yīng)用裝飾性分割線最大的目的就是單純的滿足服裝視覺效果的需要，這也是與功能性分割線截然不同之處。以典雅高貴氣質(zhì)而著稱的設(shè)計(jì)大師伊夫·圣·洛朗于 1965 年推出的作品，命名為“蒙德里安裝”，其設(shè)計(jì)作品的靈感來源于荷蘭風(fēng)格派代表畫家蒙德里安的畫作構(gòu)圖。抽象的幾何色塊、分離的色彩平面，能夠創(chuàng)造出一種可觸的神秘感如圖。正是這種互相感應(yīng)，早先還曾激發(fā)另一位家具設(shè)計(jì)師里特維爾，它將平面的繪畫,“立體解構(gòu)”后推出了家具史上極具轟動(dòng)的“紅藍(lán)椅”，并從此開始他豐富多彩的家具設(shè)計(jì)生涯。“蒙德里安裝”推出后不久，許多設(shè)計(jì)者就通過此作品傳達(dá)的精神實(shí)質(zhì)，把重塑人體結(jié)構(gòu)作為女裝設(shè)計(jì)

12、的理想和追求。對(duì)每一位苛刻的女性乃至細(xì)節(jié)都要無微不至，尤其是對(duì)裝飾線形態(tài)的運(yùn)用更為重視。這種具有裝飾意味的拼接組合從來沒有離開對(duì)重塑體型的追求，這也是從平面結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)至立體造型的飛躍過程，是一種改良和創(chuàng)新。時(shí)尚界的精英通過這看似簡(jiǎn)單、傳統(tǒng)的平腰造型，垂直線與水平線兩種線形交叉進(jìn)行裝飾，借以通過不同色彩、不同材質(zhì)之間的組合拼縫對(duì)服裝進(jìn)行分割，暗含了一定的美學(xué)意味。因“蒙德里安裝”而受到的啟發(fā)，反響極為強(qiáng)烈，許多設(shè)計(jì)師爭(zhēng)先效仿，運(yùn)用對(duì)比的關(guān)系表現(xiàn)拼縫與對(duì)接，為其后在女裝結(jié)構(gòu)中運(yùn)用分割線形式帶來了深遠(yuǎn)的影響。 (a) 橫向分割呈現(xiàn)的硬朗感 (b)斜、曲線分割呈現(xiàn)的活潑感 女裝中常會(huì)出現(xiàn)貼體、貼身效果，設(shè)

13、計(jì)重點(diǎn)則是在上裝中尋求多樣的變化，在女上裝中，胸部的造型是最值得深入研究的難點(diǎn)與重點(diǎn)，所以，重點(diǎn)以胸部為例，對(duì)分割線塑造的貼體效果進(jìn)行探索。 對(duì)“內(nèi)衣外穿”的發(fā)展，較之那個(gè)時(shí)代，有過之而無不及，溫柔細(xì)致、唯美可人的時(shí)尚風(fēng)卷土重來，以立體造型方式展現(xiàn)貼合胸圍的內(nèi)衣外穿理念，或以平面分割的方式對(duì)內(nèi)衣進(jìn)行重新理解，能夠最大限度的發(fā)揮其靈活性與自由度；或者運(yùn)用分割線勾勒出帶有立體感的內(nèi)衣輪廓造型。于是，分割線在對(duì)貼體上衣進(jìn)行造型時(shí)，要以滿足整體服裝立體造型為立足點(diǎn)，同時(shí)也要滿足人們的視覺審美需求，體現(xiàn)出明確的設(shè)計(jì)思潮。3.2功能性分割線的應(yīng)用具有浪漫主義風(fēng)格的“帝政裝”，以高腰延至胸部的腰線、飄逸懸垂

14、的約瑟芬極地禮服裙為顯著特征。帝政風(fēng)格服飾源于帝政式剪裁，誕生于拿破侖一世統(tǒng)治時(shí)期的“帝國(guó)裝”，細(xì)部結(jié)構(gòu)特征為：露肩或方形大領(lǐng)口、短泡袖、胸前抓褶、在高腰節(jié)處略收縮，輪廓從腰線向下擺擴(kuò)展。經(jīng)典影片羅馬假日中奧黛麗·赫本也常穿著這種風(fēng)格的服裝出現(xiàn)，以顯示出女性的高貴與優(yōu)雅。此風(fēng)格的服裝整體趨于簡(jiǎn)潔，往后漸漸衍變出各種風(fēng)格。腰線的提升，使下半身在視覺上被拉長(zhǎng)，小腹被合理隱藏，胸下圍被收緊也使胸部顯得更加豐滿，如果搭配披肩或腰帶迎合整體則最好不過。另外，“公主線”的形態(tài)就是功能性分割線的塑型方式之一，它的魅力在于突出女性形體的特征，展現(xiàn)女性玲瓏有致的身段。除了以上的功能性分割線之外，在斜開

15、襟夾克衫的塊面分割中，分割線也發(fā)揮著它特有的功能性特征，在打破原本單調(diào)感的基礎(chǔ)之上，創(chuàng)造出自由變換的分割形式。在對(duì)服裝進(jìn)行造型時(shí)，通過對(duì)衣片的分割能夠體現(xiàn)出人體在自然形態(tài)下的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，能夠滿足服裝適應(yīng)人體活動(dòng)的需要，并在此基礎(chǔ)上達(dá)到設(shè)計(jì)者對(duì)立體造型的思維和構(gòu)想。將人體結(jié)構(gòu)作為支撐，這也是功能性分割線賴以生存的基礎(chǔ)，通過對(duì)人體結(jié)構(gòu)進(jìn)行全方面剖析，從服裝的局部與整體造型出發(fā)，把握其變化規(guī)律。 3.3 綜合性分割線的應(yīng)用綜合性分割線的應(yīng)用形式結(jié)合了分割線的裝飾性與功能性特征，共同服務(wù)于服裝造型。它是將平面分割、立體塑型、細(xì)部設(shè)計(jì)以及功能設(shè)計(jì)集于一身的分割形式。它的原理是按照人體結(jié)構(gòu)或某一部件造型進(jìn)行

16、設(shè)計(jì)，因此要根據(jù)人體起伏變化的微妙關(guān)系進(jìn)行設(shè)計(jì)，一般多為曲線形的分割形式，如插肩袖的分割設(shè)計(jì)，它的存在不僅能影響到服裝整體的外觀造型，而且還包含了口袋等細(xì)部部件的設(shè)計(jì)，可謂是“一線多用”。這種類型的分割設(shè)計(jì)，通過不對(duì)稱的分割形式暴露服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，突出服裝的主體結(jié)構(gòu)線，使分割形成的局部與整體之間相互關(guān)聯(lián)，從而構(gòu)成新的整體。它作為一種構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、處理巧妙并滿足兩種性能特征所需的線型，相對(duì)于前兩種分割線的表現(xiàn)形式而言，難度更大。因?yàn)樗纫茉烀赖男误w，又要兼顧設(shè)計(jì)美感，同時(shí)對(duì)工藝的考究也不在話下，因要確保它的可行性，所以難上加難。但如果運(yùn)用巧妙，將獲益匪淺。另外將曲線形態(tài)的分割線結(jié)合肩部、胸部省道可

17、塑造出較為合體、舒適的服裝造型，此類設(shè)計(jì)多適用于運(yùn)動(dòng)裝等功能性服裝的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中。如下圖：兼具美觀與實(shí)用性的分割線在一些頗具代表性的服裝中，在運(yùn)用分割線進(jìn)行立體裁剪設(shè)計(jì)造型時(shí)，可以采用按類比或仿照形態(tài)的方法確定分割線的位置及形狀，并最大程度的滿足造型美觀、與結(jié)構(gòu)特征吻合、逐漸推移、完善工藝處理方面的技術(shù)內(nèi)涵，綜合不同形式的立體剪裁手段進(jìn)行實(shí)踐，塑造立體感強(qiáng)烈的女裝造型。有些從塑造完美外輪廓造型出發(fā)、有些從描繪細(xì)膩的內(nèi)部結(jié)構(gòu)出發(fā)、有些則從仿照某一形態(tài)的特性出發(fā)。無論立足于哪種角度，都應(yīng)該遵循分割線的設(shè)計(jì)原則、功能特性、及造詣手段，在此基礎(chǔ)上，本著人性化、集約材料為目的，剪裁并制作出更高效、更符合人

18、體結(jié)構(gòu)的服裝造型。4. 女裝設(shè)計(jì)蒙德里安裝中分割線的體現(xiàn)以典雅高貴氣質(zhì)而著稱的設(shè)計(jì)大師伊夫·圣·洛朗于 1965 年推出的作品，命名為“蒙德里安裝”，如圖 1，其設(shè)計(jì)作品的靈感來源于荷蘭風(fēng)格派代表畫家蒙德里安(Piet Mondrian，18721944)的畫作構(gòu)圖。抽象的幾何色塊、分離的色彩平面，能夠創(chuàng)造出一種可觸的神秘感如圖。正是這種互相感應(yīng)，早先還曾激發(fā)另一位家具設(shè)計(jì)師里特維爾(Gerrit Thomas Rietveld，1888-1964)，它將平面的繪畫,“立體解構(gòu)”后推出了家具史上極具轟動(dòng)的“紅藍(lán)椅”，并從此開始他豐富多彩的家具設(shè)計(jì)生涯?！懊傻吕锇惭b”推出后不

19、久，許多設(shè)計(jì)者就通過此作品傳達(dá)的精神實(shí)質(zhì)，把重塑人體結(jié)構(gòu)作為女裝設(shè)計(jì)的理想和追求。對(duì)每一位苛刻的女性乃至細(xì)節(jié)都要無微不至，尤其是對(duì)裝飾線形態(tài)的運(yùn)用更為重視。這種具有裝飾意味的拼接組合從來沒有離開對(duì)重塑體型的追求，這也是從平面結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)至立體造型的飛躍過程，是一種改良和創(chuàng)新。時(shí)尚界的精英通過這看似簡(jiǎn)單、傳統(tǒng)的平腰造型，垂直線與水平線兩種線形交叉進(jìn)行裝飾，借以通過不同色彩、不同材質(zhì)之間的組合拼縫對(duì)服裝進(jìn)行分割，暗含了一定的美學(xué)意味。因“蒙德里安裝”而受到的啟發(fā)，反響極為強(qiáng)烈，許多設(shè)計(jì)師爭(zhēng)先效仿，運(yùn)用對(duì)比的關(guān)系表現(xiàn)拼縫與對(duì)接，為其后在女裝結(jié)構(gòu)中運(yùn)用分割線形式帶來了深遠(yuǎn)的影響，如圖2所示。 圖1 “蒙德里安”裙 圖2 成衣中的分割、拼接5. 結(jié)論分割線是為了滿足服裝造型設(shè)計(jì)的需要而設(shè)置的，通過對(duì)服裝造型的分割線處理，使服裝造型空間呈現(xiàn)人體形態(tài)，在