貝多芬第五奏鳴曲曲式分析

1、研究文字來自于貝多芬鋼琴奏鳴曲研究作者：鄭興三第五鋼琴奏鳴曲(獻(xiàn)給馮·布朗伯爵夫人)c小調(diào) op10 No1貝多芬把c小調(diào)作為表現(xiàn)斗爭的、英雄的、激情的、悲愴的調(diào)性，而這首奏鳴曲就是取用c小調(diào)寫作的最早奏鳴曲。在這形態(tài)比較嬌小的作品中，已經(jīng)做到樸素與單純的極限，在音樂中植入真確而豐富的內(nèi)容。這首奏鳴曲好象清醒地總結(jié)了第一組奏鳴曲的成就，它的最大特色是三個樂章全部用奏鳴曲式寫成，又返回從前的三樂章制，各樂章都呈示出新的嘗試。貝多芬用大型的四樂章曲式寫了最初四首奏鳴曲以后，便開始探索奏鳴曲式的發(fā)展新途徑，這首便是刪去了小步舞曲或詼諧曲樂章，變成三個樂章的奏鳴曲，是貝多芬所寫的第一首三個樂

2、章的鋼琴奏鳴曲。這三個樂章既保留了古典奏鳴曲的特有性質(zhì)又處理得十分簡潔，樂念和內(nèi)容非常宏偉豐富，擁有強烈的緊張感，它的形式十分緊湊，又有很強的表現(xiàn)力，全曲情緒熱烈激昂。這首奏鳴曲曾引起了同時代音樂評論家的粗暴攻擊，他們指責(zé)貝多芬的思想“含糊不清的嬌揉造作?！钡聦嵣希@種“含糊不清”，恰恰闡明了貝多芬的個性，表明了貝多芬多少苦難和無窮歡樂的創(chuàng)作想象。這部作品把各種感情廣為發(fā)展得如此完整、如此優(yōu)美，它傾注了貝多芬極其真誠的心，是貝多芬風(fēng)格的最好接近點。第一樂章那激動的斗爭，第二樂章對深刻慰藉的渴求，第三樂章在焦躁中對平安的祈望，都有其鮮明的特點，其中有激怒的騷動、有悲哀的怨訴，有切近于人類熱情而

3、簡練的語言，它是年輕貝多芬英雄戲劇性和悲愴風(fēng)格結(jié)合的典型。如果說奏鳴曲第一、二樂章以嚴(yán)謹(jǐn)和完整為特點的話，那末終曲到處是聽覺頑強探索的嘗試。貝多芬在此曲中更自由而確實地使用了變形的動機和銳利的對比，試圖使全曲呈現(xiàn)多面性，以強化了全曲的統(tǒng)一。在作品的立場上，此曲和莫扎特的c小調(diào)奏鳴曲(K457)有相似之處，如陳腐的伴奏已經(jīng)消失，被特性化了；過門連接部分已旋律化；出現(xiàn)的動機被有機性地發(fā)明了。除主、副主題外，加入的旋律式曲思變得非常豐富，過門的音群不再供裝飾用，而成為氣氛的發(fā)展和細(xì)致與簡結(jié)的相結(jié)合，并獲得了高度的美感與和諧。由于在第一、第三樂章中具有粗狂、激烈的熱情，具有英雄式的反抗精神及陰暗的嚴(yán)肅

4、氣氛，有人稱這首奏鳴曲為“小悲愴奏鳴曲”。曲體分析第一樂章 很快并充滿活力的快板 (Allegro molto e conbrio) c小調(diào) 3/4拍子 奏鳴曲式1呈示部(1105)(131)主要主題 (c)(3255)連接(5694)副主題 (bE)(94105)結(jié)尾2展開部(106167)3再現(xiàn)部(168284)(168190)主要主題 (在原調(diào)上)(191214)連接(215271)副主題 (Fc)(271284)結(jié)尾4沒有尾聲。第二樂章 很慢的柔板(Adagio molto) bA大調(diào) 2/4拍子 較高等級的回旋曲式(沒有展開部的奏鳴曲式)1呈示部(144)(116)主要主題 (bA)(1723)連接(2444)副主題 (bE)(45)連接2再現(xiàn)部(4691)(4661)主要主題 (在原調(diào)上)(6270)連接(7190)副主題 (bA)3尾聲(91112)第三樂章 極急板的終曲 Finale(Prestissimo) c小調(diào) 2/2拍子 奏鳴曲式1呈示部(146)(18)主要主題 (c)(816)連接(1728)副主題 (bE)(2837)第一個結(jié)束主題(3743)第二個結(jié)束主題(4346)第三個結(jié)束主題2展開部(4757)3再現(xiàn)部(