IP改編是不是影視創(chuàng)作的瓶頸

1、9.25辯論賽反方：IP改編不是影視創(chuàng)作的瓶頸定義：IP 知識產(chǎn)權(quán)，有一定觀眾基礎(chǔ)，有潛在知名度及變現(xiàn)能力的作品 創(chuàng)作：1，創(chuàng)造文藝作品 2，文藝作品。 行動的結(jié)果直接產(chǎn)生文學(xué)，藝術(shù)或科學(xué)作品 瓶頸：事情進(jìn)行中容易發(fā)生阻礙的關(guān)鍵環(huán)節(jié) 影視創(chuàng)作：創(chuàng)造電影，電視劇。論點(diǎn)：1，IP改編是二次創(chuàng)作，創(chuàng)作不應(yīng)該僅僅是劇情， 還包括人物形象的具體化，場景的藝術(shù)化。IP改編是在原有情節(jié)的基礎(chǔ)上加上編劇對于內(nèi)容的理解。iP的蓬勃發(fā)展，至少標(biāo)志著電影更加向觀眾喜聞樂見的角度發(fā)展，不再以主創(chuàng)們的個(gè)人喜好為主導(dǎo)。上世紀(jì)數(shù)字化取代膠片拍攝，業(yè)內(nèi)許多人是抵制，不屑，甚至認(rèn)為是墮落，現(xiàn)在卻看到了數(shù)字化所帶來的一切?，F(xiàn)在人

2、們都看到IP的熱的確促進(jìn)人們進(jìn)一步關(guān)注電影發(fā)展，也 就推動了電影發(fā)展2，唐老鴨，米奇老鼠，迪士尼樂園都算是IP改編，這些不但拍出了成功的電影，還打造了史上最成功的主題樂園。3，文學(xué)作品提供的是想象力，每個(gè)人的想象力不一樣，所以文學(xué)作品和電影所呈現(xiàn)的也不一樣。并不是隨便一個(gè)作品就可以改編，改編也是一個(gè)高難度的創(chuàng)作。不管是IP改編還是原創(chuàng)，都在于制作人一個(gè)段位問題，就是在這場劍術(shù)中，你是哪個(gè)段位的劍手。4，電影制片人之所以會選擇原IP，是因?yàn)樵璉P本身是優(yōu)秀的，如果想要創(chuàng)造出被投資方看重并改為影視IP的作品，并不比任何影視編劇本身創(chuàng)作容易。如果擔(dān)心IP改編影響影視創(chuàng)作，實(shí)質(zhì)是這個(gè)行業(yè)變強(qiáng)了，換個(gè)角

3、度，這對于編劇而言何嘗不是一個(gè)機(jī)會，改編的難度一定比原創(chuàng)低嗎？如果要贏的口碑票房的雙豐收，改編比原創(chuàng)更難，因?yàn)樗紤]如何迎合原IP粉絲群？如何將跨領(lǐng)域的IP劇本化？這都是不亞于原創(chuàng)難度的挑戰(zhàn)，甚至對于一些世界觀不完善的奇葩IP，編劇要做的改編其實(shí)就是原創(chuàng)。同時(shí)，一個(gè)真正有實(shí)力的編劇，是不會淹沒砸新的市場模式下的。5，好的電影電視劇就是好故事，改IP不是沒有好編劇好故事，而是因?yàn)镮P本身有知名度，省下的不是前期創(chuàng)作的費(fèi)用，是營銷打廣告的費(fèi)用。事實(shí)上，很多所謂的IP根本和沒有劇本一樣，比如由流行歌曲改編的同桌的你梔子花開。這些只是一個(gè)大概的意向，故事還是要編劇，而之所以當(dāng)IP無非是聽過的人多，有

4、觀影吸引力而已，這跟國內(nèi)編劇的創(chuàng)作力沒有關(guān)系。6，大量的IP改編正是為了彌補(bǔ)突然擴(kuò)大的需求，我們說，IP改編和原創(chuàng)劇本都是影視作品創(chuàng)作的形式，整體的需求擴(kuò)大，但優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本是不會短時(shí)間內(nèi)大量激增的，多出來的需求就要由已經(jīng)較為成熟的IP彌補(bǔ)。IP熱的出現(xiàn)為影視行業(yè)留住了資本，為更多編劇的成長，好劇本的醞釀爭取了時(shí)間。畢竟更多的觀眾是為故事所打動。7，IP劇粗制濫造并不是IP本身的問題，創(chuàng)作者是否用心才是關(guān)鍵，今后的IP作品將會在兼顧娛樂性的同時(shí)更注重電影本身質(zhì)量，而那些低質(zhì)量的IP會被市場淘汰。當(dāng)下IP應(yīng)為影視創(chuàng)作的助推劑，而不是逃避原創(chuàng)的捷徑。正方可能提出的問題：1，現(xiàn)在原創(chuàng)的作品的確少了，

5、如果IP改編不是影視創(chuàng)作的瓶頸，那瓶頸是什么？答：影視創(chuàng)作的瓶頸是一個(gè)時(shí)間問題，我們都知道現(xiàn)在的影視業(yè)有多火爆，可是電影容易大爆發(fā)，編劇人才缺不會大爆發(fā)。IP改編的出現(xiàn)為編劇人才的出現(xiàn)提供了鋪墊和時(shí)間，這是發(fā)展速度與人才供給之間的矛盾。就好像我們常說教科書上的內(nèi)容都是落后時(shí)代，難度能說教育的瓶頸在于教科書的嗎？2，影視圈引入IP改編去迎合觀眾口味，這樣的心理，不僅不會促進(jìn)影視作品的向上創(chuàng)新，而且會養(yǎng)成習(xí)慣不再突破，畢竟這是一條捷徑。答：首次，觀眾選擇電影我想大部分愿意看的都是內(nèi)容積極向上的，而創(chuàng)作者為了好口碑和好票房的雙豐收也必然會往積極的方向創(chuàng)作。如果你認(rèn)為迎合觀眾口味就會導(dǎo)致影視作品不積極

6、向上，請問，難道你是愿意看那些低俗片的人嗎？3，有些小說還為寫完版權(quán)就賣出去了，這樣急于求成對小說的成長并不是好事，不管是文學(xué)還是影視都需要認(rèn)真打磨，如今的情景加劇了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的浮躁4，現(xiàn)在IP影視劇泛濫主要原因可能就是沒有好的編劇，創(chuàng)作不出好的劇本，投資商為了降低風(fēng)險(xiǎn)直接拿熱門小說甚至網(wǎng)絡(luò)小說來改編成劇本，大大節(jié)省了前期成本，而且在一定程度上有收視保障.就想現(xiàn)在大家更愿意購買國外電視節(jié)目模式一樣. 5，首先是IP熱潮引發(fā)大量盲目投資性。相比于改編作品，原創(chuàng)作品的門檻較高，非專業(yè)人員難以介入，在資本利益的誘使之下，投資者們想要快速地進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)，IP就是他們尋找的進(jìn)入文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一個(gè)入口，因?yàn)?/p>

7、相較于原創(chuàng)作品，IP的開發(fā)、改編和再創(chuàng)造更容易被非專業(yè)人士所理解，如此一來促使大量資金的涌入，但資金大量涌入的同時(shí)，技術(shù)的進(jìn)入?yún)s是較少的或者是說無法迅速的跟上這種發(fā)展勢頭，且進(jìn)入的門檻較高，這就導(dǎo)致很多IP雖然得到大投資，但改編和再創(chuàng)作方面仍然面臨很多問題。市場上甚至出現(xiàn)了囤積網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等IP囤積現(xiàn)象，似乎只要手握大量IP，不管是否可以改編都可以盈利。我方可質(zhì)疑點(diǎn)：1，電影創(chuàng)作一定是完全原創(chuàng)嗎？IP改編本身也是一種創(chuàng)作。小說提供的只是內(nèi)容的框架，大部分還要靠編劇的劇本化。且像梔子花開同桌的你這些IP改編，完全是編劇的自主創(chuàng)作2，影視創(chuàng)作的目的是能讓觀眾被故事所打動，觀眾喜歡某個(gè)文學(xué)作品也是被其的

8、內(nèi)容打動，觀眾不會為IP買單，是被內(nèi)容打動，所以不能說IP改編是影視創(chuàng)作的瓶頸3，文學(xué)走進(jìn)影視，可以是多贏的交融與再生，優(yōu)秀的影視作品可以深化和升華原本不怎么出色的文學(xué)著作。影像可以把深邃的哲理思考傳達(dá)給普通大眾4，出大價(jià)錢買下IP，僅僅只是買下一個(gè)大書架，為了往架子里搬書，讓架子好看點(diǎn)，還得搬書的專業(yè)人士出馬。作為編劇，不否認(rèn)寫自己的故事是好的，但是編劇的職業(yè)生涯是沒有升職這個(gè)概念的，薪水報(bào)酬不像其他行業(yè)那樣隨頭銜升高而升高，報(bào)酬取決于名氣，所以為了薪水她們也會盡力原創(chuàng)。5，清明上河圖密碼的作者五年內(nèi)沒有收入，IP熱了，它像救命稻草一樣，讓作息繼續(xù)寫作6，跨界融合拓寬了IP受眾的年齡覆蓋層次

9、，形式的改變也在拓展著受眾的廣度，不同改編形式在吸引核心用戶的同時(shí)，可以利用形式本身的一些屬性和受眾特征，拓展用戶人群，由于傳統(tǒng)電視受眾年齡以50后、60后為主，因此諸如網(wǎng)文衍生劇這一類以80、90后為核心用戶的電視劇就很難在傳統(tǒng)播出渠道獲得較高的收視率7，并且IP改編的出現(xiàn)是給編劇提供了基礎(chǔ)和時(shí)間，從另一角度來說IP可以給影視產(chǎn)品提供一個(gè)大的框架，通過編劇等專業(yè)人士的潤色填充，創(chuàng)造出許多影視產(chǎn)品。8，使電影創(chuàng)作里普通人更近，很多人都有導(dǎo)演夢，而原創(chuàng)劇本的拍攝專業(yè)性很強(qiáng)，非專業(yè)人士難以涉及?？偨Y(jié)1.糾錯(cuò)?？偨Y(jié)對手在比賽中犯下的錯(cuò)誤，這是需要你在賽前分析對手的論點(diǎn)，重要從邏輯，事例，論證等方面找

10、錯(cuò)。2.重復(fù)論點(diǎn)，總結(jié)把論點(diǎn)強(qiáng)調(diào)一遍，論點(diǎn)要一致。3.升華。將我方的觀點(diǎn)盡量提升到一個(gè)新高度上，從更高的層面分析辯題，不僅局限于辯題本身，而要涉及更高的價(jià)值觀，世界觀。大家好，感謝對方辯友的精彩陳詞。剛剛對方辯友提到。（提出對方出現(xiàn)的問題）。創(chuàng)作，在新華字典中指產(chǎn)出文藝等作品的行為。而剛剛我們已經(jīng)論述，影視創(chuàng)作不僅僅是原創(chuàng)，所以今天我們只要證明IP改編沒有影響電影的產(chǎn)量，就可以證明IP改編不是影視創(chuàng)作的瓶頸。而今天對方告訴我們。是不是有點(diǎn)紙糊的月亮當(dāng)太陽呢。今天我們說IP改編不影響影視創(chuàng)作的發(fā)展，不是為了那些把IP改爛的說好話，而是想給IP改編一個(gè)確切的定位。我們看到IP改編有好的，也有不好的

11、，今天好的IP改編，我們都看到很多的如西游記等使更多人接觸電影了解影視，也因此促進(jìn)了不同版本的西游記的產(chǎn)生，形成你追我趕的現(xiàn)象，這些都促進(jìn)了影視發(fā)展。而對于所謂的爛片，人們會對此做很多點(diǎn)評，這些點(diǎn)評恰恰是影視創(chuàng)作的進(jìn)步空間，可見如今的電影市場還有很大進(jìn)步空間，而且我們也看到人民的名義紅高粱這些好片的正層出不窮。影視公司出大價(jià)錢買下IP，僅僅只是買下一個(gè)大書架，為了往架子里搬書，讓架子好看點(diǎn)，還得搬書的專業(yè)人士出馬。作為編劇，將小說劇本化不僅要熟悉原著，還要更加了解原著中的人，更要考慮迎合原IP粉， 這些難度不亞于原創(chuàng)。而且IP改編將文學(xué)和電影兩個(gè)不同領(lǐng)域聯(lián)系到一起，這兩部分會形成你中有我，我中

12、有你的局面，相互促進(jìn)發(fā)展，最后請大家想想，如果IP改編是影視創(chuàng)作的瓶頸，那為什么自從IP改編大眾化以后，還有越來越多的影視作品出現(xiàn)呢？越來越多的影視作品出現(xiàn)也就證明影視市場的火爆，也就不存在IP改編是瓶頸一說。 主席，評委，觀眾好，我是反方一辯。首先我來闡述一下今天辯題的各個(gè)概念。 ip即知識產(chǎn)權(quán)。IP改編就是指將網(wǎng)絡(luò)小說，游戲，動漫等改編開發(fā)成影視產(chǎn)品。 影視創(chuàng)作的結(jié)果是產(chǎn)生電影，電視劇等影視產(chǎn)品。我在這強(qiáng)調(diào)一下創(chuàng)作不僅僅是原創(chuàng)。 我方認(rèn)為ip改編不是影視創(chuàng)作的瓶頸。 瓶頸是指事物受到制約阻礙或者某事業(yè)停滯不前的狀態(tài)。 一，IP改編現(xiàn)象很早就已出現(xiàn)，現(xiàn)我國的西游記水滸傳都是ip改編而來，既然

13、這么早就出現(xiàn)，且我國影視行業(yè)還一直不斷在飛速前進(jìn)說明IP一直以來沒有阻礙著我們影視行業(yè)的發(fā)展。且不論我國，就海外市場來看悲慘世界指環(huán)王等由ip改編而成的影視作品，包括好萊塢的成功都讓我們看到ip如同一個(gè)采不盡的大金庫，每次挖掘都能挖出一個(gè)艷陽天來。所以我方認(rèn)為IP改編不是瓶頸反而是能刺激整個(gè)影視市場，推動整個(gè)影視行業(yè)發(fā)展的法寶。 二，我們之所以有一個(gè)IP改編會阻礙影視創(chuàng)作發(fā)展的錯(cuò)覺是因?yàn)楝F(xiàn)在市場需求擴(kuò)大，人們精神需求的不滿足導(dǎo)致市場急需迎合觀眾，就將本來就有龐大觀眾基礎(chǔ)和賺錢快的ip引入導(dǎo)致現(xiàn)在市場出現(xiàn)大量參差不齊的作品。令許多優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本拉不到贊助，擠壓了原創(chuàng)劇本的生存空間。但這決不意味著影視創(chuàng)作就受到了阻礙。因?yàn)槟壳拔覀冋麄€(gè)影視市場缺少的是符合觀眾審美的作品。而IP改編的出現(xiàn)是可以說是填補(bǔ)了市場的空缺，使更多的人注意到影視市場的發(fā)展?jié)摿?，更加愿意去投資，從而帶動影視創(chuàng)作發(fā)展，讓整個(gè)市場更加繁榮。 三，可以說iP的蓬勃發(fā)展，標(biāo)志著電影更加向觀眾喜聞樂見的角度發(fā)