浙江省藝術(shù)特長生A級基礎(chǔ)樂理知識

1、.基礎(chǔ)樂理知識(一)音1.音的產(chǎn)生：音是一種物理現(xiàn)象。物體振動時產(chǎn)生音波，通過空氣傳到人們的耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動數(shù)為16-2000次左右，在自然界中，我們?nèi)说穆犛X能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。使用到音樂中的音（不含泛音），一般只限于每秒振動27-4100次的X圍內(nèi)。也就是說在音樂中所說的音是人們在長期的生活實踐中挑選出來，能夠表現(xiàn)人們生活或思想感情的，并組成一個固定的體系，用來表達音樂思想和塑造音樂形象。2.音的主要性質(zhì)：音的高低音的強弱音的長短音色(1)音有高低、強弱、長短、音色四種主要性質(zhì)，在音樂表現(xiàn)中非常重要，其中以音的高

2、低和長短最為重要。不知道您是否有這樣的體會：對于一首歌，不管您人聲演唱還是樂器演奏，唱的聲音是小是大，也不管您演唱或演奏時用什么調(diào)，音的強弱及音色有了變化，但這支歌的旋律依舊?？墒?，如果這首歌的音高或音的長短有改變的話，則音樂的感受就會受到嚴重的影響。可見，對一段旋律來說，音高和音長短的重要性。(2)音的高低決定于物體在一定時間的振動次數(shù)（頻率）。振動次數(shù)越多，音越高；振動次數(shù)越少，音越低。音的強弱決定于振幅（音的振動幅度）的大小。振幅越大，音越強；振幅越小，音越弱。音的長短決定于音的延續(xù)時間的不同。音的延續(xù)時間越長，音越長；音的延續(xù)時間越短，音越短。而音色由發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及泛音的多少等多

3、種因素決定。(3)什么是音色.音色指音的感覺特性。是音樂中極為吸引人、能直接觸動感官的重要表現(xiàn)手段。發(fā)音體的振動是由多種諧音組成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之間的相對強度決定了特定的音色。人們區(qū)分音色的能力是天生的，音色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色高、中、低音，并有男女之分；器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打擊樂器的音色也是各不相同的。3.音的分類樂音噪音根據(jù)音振動狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則，音被分為樂音與噪音兩類。音樂中使用的主要是樂音，但噪音在是音樂表現(xiàn)中必不可少。如架子鼓發(fā)出的聲響就是一種噪音，不過，這種噪音有一定的規(guī)律。(二)音階五聲音階七聲音階1.音階的定義音階（Scale）

4、指調(diào)式中的各音，從以某個音高為起點即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕?，這樣的音列稱為音階，世界各地有許多不同的音階，隨著音樂水平的進步，音樂非常完整的理論與系統(tǒng)，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ)，因此我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階（大調(diào)）與小音階（小調(diào)）為主。2.音階的分類根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為："五聲音階"、"七聲音階"等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。五聲音階（Pentatonic scale）由五個音構(gòu)成的音階，多用于民族音樂的調(diào)式如：do、re、mi、sol、la、（do）。(三)樂

5、音體系1.樂音體系的定義在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。2.樂音體系的分類(1)音列樂音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來，叫做音列。(2)音級樂音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級兩種。樂音體系中，七個具有獨立名稱的音級叫做基本音級?；疽艏壍拿Q是用字母和唱名兩種方式來標記的。兩個相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級而得來的音，叫做變化音級。將基本音級升高半音用"升"或" "來標明；降低半音用"降" 或" "來表明；升高全音用"重升"或&qu

6、ot;x"來標明；降低全音用"重降" 或" "來標明；還原用" "表示。3.音域與音區(qū)音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。音域中的一部分是音區(qū)，音區(qū)可分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)三種。人聲的音區(qū)劃分，往往是不相符合的，例如男低音的高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特性音色，這體現(xiàn)在音樂的表現(xiàn)中，一般來說：高音區(qū)清脆、尖銳；而低音區(qū)則低沉、渾厚。(四)調(diào)式穩(wěn)定音不穩(wěn)定音在音樂中，要表現(xiàn)音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個孤立的音、和弦或多個彼此毫無關(guān)系的音，是難以實現(xiàn)的。1.調(diào)式的定義在音樂中，按照一定的關(guān)系連

7、結(jié)在一起的許多音（一般不超過七個），組成一個體系，并以一個音為中心（主音），這個體系就叫做調(diào)式。2.調(diào)式中音的分類在調(diào)式體系中，起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音，叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。不穩(wěn)定音有進行到穩(wěn)定音的特性，這種特性就叫做傾向。不穩(wěn)定根據(jù)其傾向進行到穩(wěn)定音，這叫做解決。音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對的。我們常見的某一個音（或和弦）在某一調(diào)式體系中是穩(wěn)定的，但在另一調(diào)式體系中可能變得不穩(wěn)定，即便在同一調(diào)式體系中，因為和聲處理的不同，某些穩(wěn)定音也可能暫時處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。3.調(diào)式的分類調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。由七個音組成的調(diào)式叫大調(diào)式，其中穩(wěn)定音合起來成為一個大三和弦。小調(diào)式也

8、是由七個音組成的，其中穩(wěn)定音合起來成為一個小三和弦。大調(diào)式的主音和其上方第三音為大三度，因為這個音程最能說明大調(diào)式的色彩。小調(diào)式的主音和其上方第三音為小三度，因為這個音程最能說明小調(diào)式的色彩。在大小調(diào)體系中，起穩(wěn)定作用的是第、級。這三個穩(wěn)定音級的穩(wěn)定程度是不同的，第級最穩(wěn)定，而第級和第級的穩(wěn)定性較差。三個穩(wěn)定音和它們的穩(wěn)定性只有和主音三和弦共響時才能表現(xiàn)出來，假使用其他非主音三和弦時，則不具有穩(wěn)定性。第級、第級、第級、第級是不穩(wěn)定音級，在適當(dāng)?shù)臈l件下，它們顯露出二度關(guān)系進行穩(wěn)定音的傾向。1.大調(diào)依照十二平均律的系統(tǒng)，我們可以從任何一個半音（DO、DO、RE、RE、MI、FA、FA、SOL、SO

9、L、LA、LA、SI）開始，依照大調(diào)的音程排列次序來做出一個全新的大調(diào)，以C大調(diào)為例：I II III IV V VI VII I全音全音半音全音全音全音半音A：主音、導(dǎo)音：每個大調(diào)都有七個音，您看到的羅馬數(shù)字就是我們?yōu)檫@七個音排列的級數(shù)，第一個音為I級音做為整個大調(diào)最主要的音常常被稱為"主音"，而第七個音為VII級音作為引導(dǎo)整個音階再度回到主音的VII級音常常被稱為"導(dǎo)音"。B：大調(diào)的組成規(guī)則：每個音之間的音程大小，依序為全-全-半-全-全-全-半，這就是大調(diào)的組成規(guī)則，我們將整個音階分成兩部分：DO、RE、MI、FA + SOL、LA、SI、DO，稱

10、之為"音型"，每個音型含四個音，其間的音程距離都是全、全、半，所以一個大調(diào)就是由兩個全、全、半音型，中間以一個全音連接而成。整個大調(diào)音階組成的口決是："全全半、全、全全半"C：升級大調(diào)例1：以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，把C大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一個"全全半"的音型，在兩個音型之間加上一個全音連接，成為"RE、MI、FA、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此這個大調(diào)就是：此大調(diào)的主音是SOL，所以調(diào)名就是G大

11、調(diào)，調(diào)號是FA例2：以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，把C大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的RE、MI、FA、SOL，會再得到一個新的音型LA、SI、DO、RE：這個大調(diào)的主音是RE，所以調(diào)名就是D大調(diào)，然后調(diào)號是FA與DO例3：以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，把C大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的LA、SI、DO、RE得到一個新的音型MI、FA、SOL、LA：這個大調(diào)的主音是LA，所以調(diào)名就是A大調(diào)，調(diào)號是FA、DO與SOL 由此三例繼續(xù)做下去，我們會得到7個大調(diào)：G大調(diào)、D大調(diào)、A大調(diào)、E大調(diào)、B大調(diào)、F大調(diào)、C大調(diào)，而這七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點，就是延續(xù)前一個調(diào)的調(diào)

12、號再增加一個新的調(diào)號，順序是：FA、DO、SOL、RE、LA、MI與SI，列表如下：C G D A E B F CD 降級大調(diào)例1：降級大調(diào)與升級大調(diào)相反，以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，在一開始去掉C大調(diào)上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一個音型，用一個全音連接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型：這個大調(diào)的主音是FA，所以調(diào)名就是F大調(diào)，調(diào)號是降SI例2：一樣的方法，以C大調(diào)為基礎(chǔ)，在一開始去掉C大調(diào)上面的音型，保留下面的音型，在向下接一個音型，得到一個新音型：降SI、DO、RE、降MI 這個大調(diào)的主音是降SI，所以調(diào)名就是降B大調(diào)，調(diào)號是降SI、降MI依此

13、類推，得到7個降級大調(diào)：F大調(diào)、降B大調(diào)、降E大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降D大調(diào)、降G大調(diào)、降C大調(diào)這7個大調(diào)，這七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點：就是延續(xù)前一個調(diào)的調(diào)號，增加一個新的調(diào)號，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：C F 降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C注意：十二平均律中只有12個音，只能做出12個大調(diào)，可是您算一下，C大調(diào) + 7個升級大調(diào) + 7個降級大調(diào)總共有15個，怎么會多3個.原因很簡單，其中一定有三個調(diào)是重復(fù)的，需要扣掉，但怎么有重復(fù)的.原因很簡單，就是"同音異名"造成的?，F(xiàn)將升級大調(diào)與降級大調(diào)的調(diào)名列出來哪3個調(diào)是重復(fù)的，一

14、目了然。1 2 3 4 5 6 7G D A E B F C （升級大調(diào)）F 降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C （降級大調(diào)）其中藍色的調(diào)名表明這6個調(diào)互相是同音異名的調(diào)：B大調(diào)（5個升記號）同降C大調(diào)（7個降記號）F大調(diào)（6個升記號）同降G大調(diào)（6個降記號）C大調(diào)（7個升記號）同降D大調(diào)（5個降記號）其中（B降C）、（F降G）、（C降D）根本就是同一個音，既然主音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫法不同而已。2.小調(diào)小調(diào)與大調(diào)相比可就簡單多了，每一個大調(diào)都有一個附屬的小調(diào)，而且這個附屬小調(diào)所用的調(diào)號是共用該大調(diào)的調(diào)號，我們可以將小調(diào)看成是"寄生"于大調(diào)的另一種音階。將該

15、大調(diào)的主音向下移小三度就可以找到小調(diào)的主音了，例1：以C大調(diào)為例，其附屬小調(diào)就是a小調(diào)了：本例中下面那一行就是C大調(diào)的附屬小調(diào)a小調(diào)，確定了主音是LA后，向上排7個自然音上去，因為C大調(diào)沒有任何的升降記號，所以a小調(diào)也就沒有任何的升降記號。例2：本例是二個升記號的D大調(diào)，附屬小調(diào)就是b小調(diào)，其他的音往上推，因為調(diào)號都寫在前面了，所以不用去想哪個音要升或要降了。這種小調(diào)稱為自然小音階，在作曲中并不常用。小調(diào)的分類小調(diào)分"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現(xiàn)代小音階"四種，比較如下：本圖中自上而下分別是&

16、quot;自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現(xiàn)代小音階"，其區(qū)別是：a 自然小音階：除了調(diào)號之外，完全不加任何臨時記號。b 和聲小音階：因為和聲學(xué)導(dǎo)音的概念，導(dǎo)音應(yīng)該和主音相差半音，所以除了調(diào)號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。c. 旋律小音階：除了調(diào)號之外，由于和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度（三個半音）了，為了方便旋律的發(fā)揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，卻給人以大調(diào)的感覺，為了解決這個問題，便在音階下行時將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音

17、階。d. 現(xiàn)代小音階：除了調(diào)號之外，在現(xiàn)代的和聲中，技術(shù)不斷進步，大小調(diào)的調(diào)性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現(xiàn)代小音階就出現(xiàn)了，和旋律小音階不同的是，現(xiàn)代小音階在下行的時候是不將六級音和七級音還原的。(五)音程1.音程的定義(1)音程所謂的音程指兩個音級在音高上的相互關(guān)系，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。度作為音程的單位，是兩個音符之間相差幾個自然音音名的數(shù)量單位，如四度就是指由這個音算起四個自然音音名，如DO和FA之間的度數(shù)算法是DO、RE、MI、FA四個自然音音名，因此DO和FA之間的度數(shù)就是四度。度數(shù)并沒有辦法顯示DO和FA之間的確實距離，確實距離要用半音來算

18、。因為若只是用度數(shù)來計算音程，會出現(xiàn)一個問題：有些度數(shù)雖然都叫四度，但之間相隔的半音數(shù)目卻不一樣，如DO和FA之間相差5個半音，而FA和SI之間相差6個半音。度數(shù)是相同的，但實際的距離卻不同。因此，確定了這組音的度數(shù)后還要在度數(shù)的前面再加上大、小、增、減等形容詞來進一步確定這組音的正確音程。例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現(xiàn)的音程如下：一度二度三度四度五度六度七度八度同音與同音之間為最低度數(shù)，稱為一度，相隔一個音的稱為二度，其他以此類推.，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度數(shù)之間，還是會因為相隔半音數(shù)目不同而有差別，如譜例：大二小

19、二大三小三完全增四完全減五大六小六大七小七如上例的大二小二度，DO和RE相差二個半音（即一個全音），MI和FA相差一個半音，但以度數(shù)來說都叫二度，為了區(qū)分這兩種不同的音程，音程較遠的被成為大二度，音程較近的被稱為小二度。因為一、四、五、八這四種度數(shù)在和聲學(xué)上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣，因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。在音程中，最常見的就是大、小和完全這三種。完全音程因為完全，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數(shù)的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但

20、有時候因為臨時記號的關(guān)系，出現(xiàn)了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如FA和LA就是增三度，反之，若出現(xiàn)比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度，如RE和FA。在完全音程的情況下，像DO和FA相差5個半音，稱之為完全四度，但FA和SI卻相差6個半音，比正常的完全四度增加了一個半音，此時我們就以完全四度作為標準狀態(tài)，稱呼FA和SI的音程為增四度，完全五度和減五度同上。(2)常見的音程的名稱：距離0個半音：完全一度距離1個半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / DO）距離2個半音：大二度（DO / RE）、減三度（RE / FA）距離3個半音：小三度、增二度距離4個半音

21、：大三度、減四度距離5個半音：完全四度距離6個半音：增四度、減五度距離7個半音：完全五度距離8個半音：小六度距離9個半音：大六度距離10個半音：小七度距離11個半音：大七度距離12個半音：完全八度記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個音程是大、小、完全音程，那就沒什么關(guān)系了。但若不是，則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程；反之，比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。超過八度的音程，稱為復(fù)音程（八度以內(nèi)稱為單音程），要判別復(fù)音程很簡單，只要算出這個音程是八度 + .度數(shù)，再減去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二個八度，所以他們的音程就是八度 + 八度再減去一度，答案15度。2.音程的分類之一先后彈奏的兩個音形成旋律音程。同時彈奏的兩個音形成和聲音程。旋