傳統(tǒng)手工書畫裝裱教程

1、北京聚賢閣書畫院傳統(tǒng)手工書畫裝裱教程（內部資料）一 書畫裝裱的設備及工具（一） 工作室（亦稱裝裱間）：要求：寬暢明亮，清潔整齊，安全方便，溫度與濕度要適中。（二） 掙墻（亦稱大墻，掙板）：用于貼平，掙干畫心，裱件和各種裝裱材料。要求：平整、光滑、通風、干燥。（三） 案臺（亦稱裝裱桌）：要求：臺板木質堅硬，臺面光滑平整，案臺高度一般在 80 厘米左右。（四） 晾架（亦稱晾竿）：用于晾干經過加工的復背紙，色紙以及各種材料等。（五） 拷貝桌：玻璃桌面，內置日光燈，用于揭裱殘破舊畫。（六） 人字梯：用于裱件上、下墻時蹬踩。 （七） 排筆：用于托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫等。（八） 棕刷：用于托裱綾、絹

2、、紙張、畫心及覆畫裱件上墻等。（九） 裁紙刀：用于方正畫心、裁配畫料等。（十） 界尺和切板：用于方正畫心、裁配畫料等。（十一） 錐針和鑷子：用于方正畫心、挑除雜物等。（十二） 啟子：用于揭啟掙在墻上的裱件及各種材料等。（十三） 油紙（亦稱漿紙、隔糊）：用于鑲嵌邊料隔漿糊用。（十四） 砑石（亦稱磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。（十五） 蠟板：用于裱件背面砑光時磨擦畫背。 （十六） 其它工具：剪刀、撣子、叉子、噴水壺、籮篩、木鋸、電鉆、鉗子、銅線、面盆、毛巾、毛筆、顏料、墨汁、調色盤、塑料薄膜等。 二 裝裱材料 （一） 宣紙：分為生宣和熟宣，以安徽產凈皮生宣為主。 （二） 綾、絹、錦、錦綾、麻布等

3、。 （三） 天桿、地桿、月牙桿、軸頭、手卷片、簽子等。 （四） 絲帶、絳帶、銅鈕等。 （五） 面粉、明膠、明礬等。 三 書畫裝裱品式 （一） 立軸、中堂 （二） 對聯(lián) （三） 橫披 （四） 條屏、通景屏 （五） 鏡片、扇面 （六） 手卷 （七） 冊頁 四 裝裱程序 制漿 -托畫心 -方正畫心 -（托染材料） -配料 -鑲嵌 -清裁大邊 -轉邊（包邊） -粘串（接含口和粘搭桿） -配背（裱覆背紙） -覆畫（扶活） -磨畫（砑光） -剔邊（批串） -配桿 -釘銅鈕（絳圈） -包桿（上軸頭） -上桿 -系絳（串絲帶） -扎帶 -粘簽條 五 裱件質量的品評 品評裱件質量的標準簡而言之為：平整光潔、柔軟

4、諧調。 具體可以分為： （一） 工藝精致，鑲口勻細。 （二） 展掛平整大方，畫面光滑潔凈。 （三） 畫面色彩搭配諧調。 （四） 手感柔軟，厚薄適度。 （五） 收卷后整齊，無參差。 六 書畫裱件的展掛與收藏 由于書畫作品裝裱的形式不同，對于不同形式的作品有不同的展掛與收藏方法。 （一） 立軸的展藏 立軸的展掛最好由兩人同時進行，一人雙手托住天個桿及絳帶，另一人握住地桿 兩端的軸頭，緩緩展開，無論是展收或掛壁，最忌用手指頂托畫背，這樣會隨著畫件的展開，留下折痕。 收藏：有條件的話，可做專用的木柜（用樟木做最為理想），分層隔平放，切忌壓擠。如沒專用柜子，可每件作品做一個畫筒或者畫盒裝放，再放上樟腦丸

5、即可。 （二） 手卷的展藏 由于手卷的特點是窄長且不能掛壁，因此，手卷的展觀必須在臺面上進行。若是兩人，則一人雙手扶住卷子徐徐展開，另一人則隨著展速收卷，單人展觀則右手執(zhí)著天頭處，左手握著手卷的中腰，然后邊收邊展。展開之后，必須在兩頭各壓一鎮(zhèn)尺，防其滾動。 收藏方法與立軸相同。 （三） 冊頁的展藏 冊頁不同于其它書籍，我們不能像翻書那樣來翻閱冊頁，應將其平放在臺面上，打開冊頁之后，右手中指（或食指）最好是用一專用竹片，插入頁下空間，向右（或向上）翻動。 收藏：大多用錦、緞等制作冊套，將其包套好，平放收藏。 （四） 橫披的展藏 橫披與立軸相比，由于它不便實卷，因而，具體要求亦不相同。 首先應將其

6、平放于臺面上，一人輕按右天桿，另一人雙手扶住裱件上下邊際，徐徐展開。掛壁時，須兩人相互配合，將作品拉平，穩(wěn)妥地固定在左右兩側的墻釘上，（若是月牙桿，則需在月牙桿背面加上一根與其大小一樣的木條一同固定于墻上，這樣可將作品與墻隔離，以免受潮）。 收藏與立軸相同。 （五） 鏡片的展藏 鏡片裝裱好后，大都裝入鏡框內。但沒裝鏡框的作品，應平放于木質閣板或木箱中，摞放時，須在作品之間隔墊宣紙，亦可卷好裝入畫筒或畫盒中。 總之，書畫作品懸掛一段時間后，一定要更換，在清潔裱件時不能用刷子刷，更不能用濕毛巾擦，最好軟布或雞毛撣輕輕撣去灰塵即可。凡是接觸書畫作品（特別是裱件）一定要戴上手套，以免汗液沾污作品使其變

7、形生霉。 七、裝裱術語解釋（一）立軸 立軸亦稱掛軸、掛幅、條幅、豎幅、條山、軸子；特別窄的有人稱其為 "琴條 "。懸掛在廳堂正中的大幅字畫還稱 "中堂 "。 由于歷史等原因，以及人們欣賞習慣的影響，立軸成了最普及、款式最多的一種裝式。 立軸常見的傳統(tǒng)裝式有：一色裝、二色裝、三色裝、宋式（宣和）裝、詩堂裝、半綾裝、紙鑲綾邊裝、綾鑲絹邊裝、集錦裝、錦眉裝、間隔一色裝、框二色裝、軸背等。 （二）屏 屏亦稱扇屏、屏（此字上為 "戶 "部，下為 "衣 "部）。并以張掛的不同環(huán)境，稱其炕屏、臥屏、吊屏及御屏（指用于宮廷的屏風）

8、。原為用于遮擋、裝飾的實用物，通稱屏風。其正面粘貼絹畫。而屏條是在立軸的基礎上，將豎幅形式與屏風相連的特點結合在一起的、以套或組為單位的獨立裝式。 屏主要分為屏條和通景屏。 （三）對聯(lián) 對聯(lián)亦稱楹聯(lián)、門聯(lián)、字聯(lián)、書聯(lián)、對子、門對、楹貼。雙行長句還稱龍門聯(lián)。 對聯(lián)是由二條字數(shù)相等、內容相連、畫心尺寸與裝裱規(guī)格完全相同的書法作品而組合的。排掛時，右為上聯(lián)（亦稱出句），左為下聯(lián)（亦稱對句）。二條為依副。 （四）卷軸 卷軸亦稱手卷、橫卷、軸卷、橫軸、橫看、手軸、卷子、行看子。橫式裝，是一種古老的裝潢形式。卷軸體積較小，輕巧且宜收藏。但只能平放案頭，不便張掛。 卷軸是由天頭、隔水、引首、尾子將畫心連接而

9、成的。其裝式雖有所不同，但各部位的要求、規(guī)格基本是一致的。 卷軸一般分為：撞邊卷、轉邊卷、套邊卷和卷背。 （五）橫批 橫批亦稱橫掛。橫式裝。橫批解決了橫幅書畫不便張掛的矛盾。 （六）鏡心 鏡心亦稱鏡片。以夾放在鏡框內而得名。與早期的屏風畫，以及清宮的 "貼落 "（一種貼在宮殿墻壁上的簡易裱件）同屬一種類型。橫、豎式皆可。是一種簡易、方便的裝式。 （七）冊頁 冊頁亦稱葉子。是受書籍裝幀影響而產生的一種裝式。 冊頁的裝式主要分為：蝴蝶裝、推篷裝、經折裝、平開冊頁、轉邊冊頁等。但無論有幾種，均不外乎橫豎兩種類型。 一 制作漿糊的步驟：一般的用小麥淀粉。以小麥淀粉為原料，制糊時濃度

10、以淀粉水=16，所制得的糊性質較穩(wěn)定，而煮糊溫度 以不超過80為佳。"制糊偏生者粘度強，但易腐，偏熟者不易腐，但粘度低?！逼渲衅咭赘?，偏熟者不易腐確是常理，但偏生者粘度強，偏熟者粘度低的觀點則有失偏頗。實則漿糊越熟者其粘度越強，而偏生者則相反。不排除在天氣低溫時節(jié)，制作過熟、過稠的漿糊經冷卻后猶如熟蛋青一般，但不意味著這樣的漿糊就失去了應有的粘度，關鍵在于如何調制。關于漿糊的生熟問題，拙著書畫裝裱藝術一書中曾有闡述：“沖制漿糊要十分注意火候和稠稀度，如果沖得過稠和過熟，其漿性太大，并往往含有小疙瘩，不易調配，影響使用；如果沖得偏生或偏稀，其粘性不足，且容易發(fā)酵，同樣影響使用。沖制

11、漿糊的生熟程度和稠稀程度也要因季節(jié)而異，在氣溫較高的季節(jié)里，漿糊應沖得稍熟一點，因較稀和火候較欠的漿糊更容易發(fā)酵；而在氣溫較低的季節(jié)，漿糊可沖得稍稀一些，火候稍欠一些，才便于使用?！眲傊谱鞯臐{糊不能馬上使用，這是業(yè)內的常識。但究竟存放多少時間才能使用?清代周二學在賞延素心錄中要求：“夏裱制糊十日之前，春秋制糊一月之前?！?當今著述中也都強調制糊一個星期后方可使用。筆者認為這僅是理論上的概念。如果在高溫季節(jié)(包括春末和秋初)所制作的漿糊，縱是天天換水浸泡，七天以后也難免不發(fā)酵變質，更談不上存放十日或一個月了。實踐證明，漿糊制作后的第三天即可使用，而對裱件的質量并無大礙 。 四 宣紙的裁割：取四尺

12、宣紙三張，長：138cm，寬68cm，將它分成四份尺寸是：長68cm，寬34cm。共12張小宣紙。將它分成三份尺寸是：長68cm，寬46cm 五 宣紙的托底：此為裱畫的第一道工序。此法為日后的裱托字畫的基礎，不可忽視。     放一張小宣紙在臺面上，取一盆水，用棕掃插入盆水中抽起甩去多余的水，向小宣紙灑去水點如小雨點(或可用噴水壺)，讓它濕后略伸展，右手執(zhí)羊毛排掃插入漿水中提起向在臺面上的宣紙掃去。先從右邊向上掃一筆，向下近身方向拖一筆，以有漿水為度。再重復插入漿水提起向在臺面上的宣紙接著上一筆的漿水、橫向左中間位置從右到左掃去20公分左右。成橫放的丁字形態(tài)。第三筆是在橫放

13、的丁的左上角向45度角度掃去，第四筆在左下角向下掃去，此時好似一橫放的不字，將橫放的不字無漿水的位置補掃一次，此時是一段有漿水，一段無漿水的宣紙，繼續(xù)重復以上丁不的做法，滿紙都有漿水而又均勻時即可壓掃另一張宣紙在它上面，此宣紙為托心紙，托心紙灑上少許水點略伸展(夾江縣出的宣紙要噴灑水點)，用小木桿挑起，紙尾在上面，左手執(zhí)小木桿連紙用手指壓著，右手執(zhí)垂下的近身的紙角，另一角向臺面上的宣紙右上角貼合，右手拉直宣紙并對齊紙邊放下紙角。右手拿棕掃上下(即推前拉后)刷掃宣紙徐徐向左，如同N形。直至全張宣紙壓掃完畢。     四邊加漿水路一周1cm寬，左手執(zhí)一角，手背托紙母指與食指挾著

14、宣紙角，右手母指和食指夾棕掃墊入宣紙下，另三手指在宣紙面壓挾著，兩手同時舉高讓宣紙離臺,轉向墻壁貼上, 周圍牢固即可，過一夜干透即可下壁。     如果你將12張宣紙都粘貼成6張二層宣紙，都干透了，這時你想下壁，就用一片簿竹片造成前尖狀的起紙（又名起子），將6張二層宣紙下壁。你可以查看你的作業(yè)，如果有以下的問題： （1）皺褶很多；   （2）宣紙某處開冽成半圓狀； （3）末下壁時就見有一邊或兩邊離開墻壁； （4）卷后發(fā)現(xiàn)有離層； （5）某處掃爛了宣紙。     第（1）皺褶很多，會跟著你一段時間，并不急于馬上解決。漸漸就會減少。 &#

15、160;   第（2）宣紙某處開冽成半圓狀；在第二次的托底應以注意，解決方法：掃漿水后，仔細查看一片，掃漿簿均勻為準。出現(xiàn)問題是某處漿水過厚，干操時被拉爛。     第（3）末下壁時即見有一邊或兩邊離開壁；如果你的墻壁有厚灰就有這問題，鏟去它，如里是木板壁而又有這問題，這是你四邊加漿水一周1cm寬時不小心某條邊漿不夠漿，引起紙張干操時被拉離。下次做時注意它。     第（4）卷后發(fā)現(xiàn)有離層；問題是漿水太稀，缺少粘性下次做時注意加水少點。再試，會有改善。     第（5）某處掃爛了宣紙；這問題初學都會出現(xiàn)，心靜一點，爛了不用怕

16、。補補它，原因是你是新手，棕掃棕毛還很鋒利，容易刮爛宣紙。(可把棕掃毛鋒磨圓)     最后，如果你認為還想繼續(xù)重復以上的做法，宣紙的尺寸放寬一些，四尺開三張宣紙，練練托紙。最后的目標是四尺全張宣紙都可以完好無損地托裱好。    前面所用過的托過的宣紙，我建議你為你的作業(yè)編上日期和序號，以便查看你的成績進步與否。當你練習到一定的時間后，會發(fā)現(xiàn)昨天托底的作業(yè)比以前托底的作業(yè)要好一點，缺點少了。恭喜你。六 裁方的練習：在做這一個練習之前，建議你尋找一件5mm厚的玻璃作為裁板，如果你是有看裱畫書的話，你會有疑問：別人教人用木質的裁扳，為什么你教人用玻璃作裁扳？

17、這問題我不想與人爭論,反正我感到好用我就希望別人也用，你可以同時間用兩種不同的裁扳以作比較。5mm厚的玻璃，長要有1米以上，寬要20cm。購買一把小號的裁紙刀，可換刀片的那種。一把1米以上的有機玻璃直尺。這時你可以練習裱畫中的裁方了。    你將5mm厚的玻璃擺在臺面上，抽取一張托了的宣紙放在5mm厚的玻璃上，紙邊在玻璃中間，拿1米的有機玻璃直尺壓著宣紙的紙邊左手食指和母指叉開，手的虎口向自己按著機玻璃直尺，右手拿裁紙刀推出刀片3cm以直尺為準由右向左(或由左向右)拖裁30cm,刀身與玻璃的角度約15度左右。左手所按的位置是要拖裁30cm的中間,右手仃,左手移動到另一段位置

18、繼續(xù)按著有機玻璃直尺，再拖裁30cm,余下的做法相同。第一邊68cm巳經裁好，把有機玻璃直尺移開，將宣紙按90度角轉動，以巳經裁好的邊為準折疊向另一邊右手拿裁紙刀劃一小記號，打開放在5mm厚的玻璃上，紙邊在玻璃中間，重復上一次的工序。裁好后，有機玻璃直尺壓紙中間將宣紙長條狀地折疊，劃兩記號在兩短邊上，打開，將宣紙按90度角轉動,用有機玻璃直尺壓著有記號的位置右手拿裁紙刀推出刀片3cm以直尺為準由右向左(或由左向右)拖裁一次,另一短邊做法一樣。你有出現(xiàn)以下問題：（1）裁紙不斷。（2）裁紙刀劃上有機玻璃直尺。（3）裁紙刀割手。    解決方法：    （1）

19、裁紙不斷：用力不均勻，均勻用力。刀口不利，折斷不利的那一小段。    （2）裁紙刀劃上有機玻璃直尺：裁紙刀與有機玻璃直尺要有角度約5度，這樣就不劃上有機玻璃直尺。    （3）裁紙刀割手：有第二點問題自然就會有第三點，解決了第二點問題，第三點問題就不存在了。     你重復以上的裁紙方法，多裁些，對日后的工序有好處。七 綾的襯法       關于綾的襯法：綾是絲織品，分白綾和色綾。分辨綾的底與面的方法：底亮花暗為面。多看自然能分底面。綾以匹為計算單位，現(xiàn)時購買多以米計算，購綾

20、回來后要把兩邊的綾口抽絲剪齊。綾底向上，右邊離臺邊2cm均勻掃漿水,漿水比托底時用漿要稠些，（在此一時難以語言來指導，留意日后的文章。）輕掃漿水，均勻。長到臺的左邊（或你購回來的長度）預留2cm。查看四邊是否成直線，基本直即可   托綾的宣紙用安徽出的宣紙裁割去宣紙的頭尾成直角，一張宣紙不夠長，再加接宣紙。     綾掃漿水后，壓掃襯紙如托底一口氣掃完一張宣紙，用羊毛排筆粘少許漿水掃在宣紙的接口上約2mm，另一張宣紙接上時接口1mm掃實。直到完成。         要求：不能有皺褶，不準有氣泡。

21、左右突出的1cm廢邊涂上漿水,上下兩長邊因綾與宣紙同寬無廢邊，但綾邊有5mm是無圖案的，此作廢邊涂抹上漿水，即可上壁。 初學者會有以下的問題發(fā)生： 其一：綾干后你會發(fā)現(xiàn)綾的圖案有變形，那是你掃漿時經緯線相交不垂直。 其二：圖案的絲線有重疊，那是你恐怕掃不夠漿掃得太多了，少掃些，增加信心。 其三：發(fā)現(xiàn)綾與襯紙輕輕用力就可分開，宣紙完整地離開綾，那是你的漿水太稀，加漿糊重做一次。 其四：發(fā)現(xiàn)綾的圖案不清楚，那是與其三相反，漿水過稠，加水吧。 襯綾要多做才可總結經驗，才可做好。預祝你能過此一關。八 鏡片的裱法     鏡片的裱法：你如果經過托底和襯綾的過程，自然地會想到進一步做鏡

22、片試試，鏡片是裝裱的基石。書法和國畫都可以做鏡片。傳統(tǒng)的鏡片是八層厚，現(xiàn)時多是四層的，這四層是指：畫心一層；托底一層；復背二層共四層。 我建議你用書法作品來試裱一張鏡片，以小為好，例如四尺開三的作品，現(xiàn)在就以四尺開三來講：    鏡片畫心長68cm、寬36cm，托好底干透下壁以后裁方可能會變小了，其一是紙張并不是直角的四邊形，裱畫要求是直角的，其二是書法家寫字時多數(shù)留有空白讓裱畫者去裁割，怎樣才恰到好處地裁割呢，通常是左邊是書法家預留好的，右邊是有多余的，只要留出與左邊相等的空位即可。 鏡片畫心長68cm、寬36cm，配多少綾邊和天地呢？如果作品是豎幅的：左右兩邊是5cm，

23、作品上邊的綾我稱它為天，天要12cm，作品下邊的綾我稱它為地，地要8cm。 即是：左右邊是長68cm,寬5cm，  天綾長46cm，寬12cm，            地綾長：46cm，寬8cm。  橫的鏡片綾邊尺寸是上下5cm，左右10cm。     這是現(xiàn)時通常的用料裁割尺寸，你可以加多或減少。這并不有太大影響。至于如何才達到最好的尺寸。     鏡片用料裁割好后，你可以把鏡片畫心反轉放在臺面上抹漿線。以68cm邊開始，先用兩層厚的宣紙裁成25cm乘以

24、6cm的宣紙條，宣紙條上抹上稠漿放均勻。左手拿宣紙條左邊，右手拿右邊放在作品裁好邊的背面離邊預留1.5mm用右手中指抹漿落1.5mm的位置上長約23cm為第一段。提起宣紙離邊預留1.5mm用右手中指抹漿落1.5mm的位置上長約23cm為第二段直到一條長邊完成。然后拿一條邊是長68cm,寬5cm的綾邊，綾面向臺與畫心有漿處鑲貼1.5mm。另一長邊相同做法。涼干后裁割齊上下凸出的綾料，接著抹上稠漿在寬36cm的畫心天邊上，留出左右綾寬5cm不抹漿線，拿天綾長46cm，寬12cm的天綾料向臺與畫心有漿處鑲貼1.5mm，在復壓左右的綾邊位抹上1.5mm稠漿，將5cm綾邊反上貼在天綾上。地綾同天綾做法同

25、。涼干后配上復背用的兩層宣紙預留廢邊，掃漿水，用小木桿挑起復背用的兩層宣紙，反復在鏡片的背面上，不準有皺褶。上壁待干數(shù)天。     鏡片干后沿綾邊裁割齊后就算完成。各位如果有其他人寫的裱畫書就會覺得我寫的簡單了，其實初學者只要簡單明白就行。初學裱畫者的明燈，此為第五篇，也是最后的一篇。在此我重復總結初學裱畫的朋友的疑難，遇到的問題。     最初托底的時侯，你會常常掃爛托底紙，有時你會覺得自已是很無用，其實是你的手勢還未符合裱畫要求，你試試左手執(zhí)小木桿挑紙的高低，過高的角度會令右手執(zhí)的棕掃的角逼爛濕了的宣紙，此時你應該盡量降低小木桿的高度，低到接近有漿的畫心，這樣你的成功率就高很多。     另外棕掃的造舊也十分重要，當你新買回來的棕掃并不可能順手地裱畫，你必須改良一下，棕掃新購回來鋒口起角，難以使用，用剪刀修剪去邊角，形成在棕掃側面看