高考古代詩(shī)歌鑒賞表達(dá)技巧鑒賞

1、 詩(shī)歌表達(dá)技巧指的就是在進(jìn)行詩(shī)歌表達(dá)技巧指的就是在進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作活動(dòng)時(shí)運(yùn)用的技巧。詩(shī)歌創(chuàng)作活動(dòng)時(shí)運(yùn)用的技巧。鑒賞詩(shī)歌的表達(dá)技巧要注意三大方面：鑒賞詩(shī)歌的表達(dá)技巧要注意三大方面： 一、是表達(dá)方式；一、是表達(dá)方式； 二、是表現(xiàn)手法；二、是表現(xiàn)手法； 三、是修辭方法。三、是修辭方法。 （一）修辭（一）修辭 。在眾多的詩(shī)歌中，常用的修辭有以下幾種：在眾多的詩(shī)歌中，常用的修辭有以下幾種： 1比喻比喻 ： 比喻除使詩(shī)歌所描繪的意象更加形象生動(dòng)外，還可體現(xiàn)出比喻除使詩(shī)歌所描繪的意象更加形象生動(dòng)外，還可體現(xiàn)出意象的情態(tài)特征。意象的情態(tài)特征。 蘭溪棹歌（戴叔倫）蘭溪棹歌（戴叔倫）涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。涼

2、月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘?！疚觥俊疚觥俊叭缑既缑肌保阂悦加髟?，繪出了三月時(shí)月亮的形狀并體現(xiàn)出了：以眉喻月，繪出了三月時(shí)月亮的形狀并體現(xiàn)出了 它的清秀。它的清秀。“鏡鏡”：以鏡喻蘭溪之水，寫(xiě)出了蘭溪水之清澈：以鏡喻蘭溪之水，寫(xiě)出了蘭溪水之清澈 明靜；亦反襯出月光的明潔。明靜；亦反襯出月光的明潔。 江上看山江上看山（宋（宋蘇軾）蘇軾）船上看山走如馬，倏乎過(guò)去數(shù)百群。船上看山走如馬，倏乎過(guò)去數(shù)百群。前山槎牙忽變態(tài)，后嶺雜沓如驚奔。前山槎牙忽變態(tài)，后嶺雜沓如驚奔。仰看微徑斜繚繞，上有行人高縹緲。仰看微徑斜繚繞，上有行人高縹緲。舟中舉手

3、欲與言，孤帆南去如飛鳥(niǎo)。舟中舉手欲與言，孤帆南去如飛鳥(niǎo)。 【析】【析】此詩(shī)將江兩岸的群山喻為馬群，且以行船為參照物，把群此詩(shī)將江兩岸的群山喻為馬群，且以行船為參照物，把群 山那一靜態(tài)的景物給形化動(dòng)化，寫(xiě)得形象生動(dòng)。山那一靜態(tài)的景物給形化動(dòng)化，寫(xiě)得形象生動(dòng)?！帮w鳥(niǎo)飛鳥(niǎo)”喻喻 “孤帆孤帆”，寫(xiě)出了舟行之快。，寫(xiě)出了舟行之快。 2隱語(yǔ)（諧音）、雙關(guān)：隱語(yǔ)（諧音）、雙關(guān)： 在有些詩(shī)歌尤其是民歌中，作者為了表達(dá)出在有些詩(shī)歌尤其是民歌中，作者為了表達(dá)出一種委婉含蓄的情感，往往采用隱語(yǔ)、雙關(guān)的修辭手法。一種委婉含蓄的情感，往往采用隱語(yǔ)、雙關(guān)的修辭手法。 竹枝詞竹枝詞（唐（唐劉禹錫）劉禹錫）楊柳青青江水平，聞

4、郎江上唱歌聲。楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴?！疚觥俊疚觥俊扒缜纭迸c與“情情”同音，是雙關(guān)隱語(yǔ)。這是作者用民歌體寫(xiě)的戀同音，是雙關(guān)隱語(yǔ)。這是作者用民歌體寫(xiě)的戀 歌，雙關(guān)隱語(yǔ)是民歌中常用的手法。從前兩句詩(shī)意看，大歌，雙關(guān)隱語(yǔ)是民歌中常用的手法。從前兩句詩(shī)意看，大 概女方在楊柳飄拂、波平浪靜的江邊行船，聽(tīng)到岸上愛(ài)戀概女方在楊柳飄拂、波平浪靜的江邊行船，聽(tīng)到岸上愛(ài)戀 她的青年男子在對(duì)她唱歌言情，但傳情的含蓄，給女方獲她的青年男子在對(duì)她唱歌言情，但傳情的含蓄，給女方獲 得的印象是得的印象是“道是無(wú)情卻有情道是無(wú)情卻有情”。 （二）表現(xiàn)手法

5、（二）表現(xiàn)手法 。借景抒情（情景交融借景抒情（情景交融 ） ： 詩(shī)人對(duì)某種景象或某種客觀事物有所感觸時(shí)，把自身所要詩(shī)人對(duì)某種景象或某種客觀事物有所感觸時(shí)，把自身所要抒發(fā)的感情、表達(dá)的思想寄寓在此景此物中，通過(guò)描寫(xiě)此景此抒發(fā)的感情、表達(dá)的思想寄寓在此景此物中，通過(guò)描寫(xiě)此景此物予以抒發(fā)，這種抒情方式叫借景或借物抒情。物予以抒發(fā)，這種抒情方式叫借景或借物抒情。 在我國(guó)古代詩(shī)歌中，松竹梅蘭、芭蕉殘荷、梧桐細(xì)雨、飛在我國(guó)古代詩(shī)歌中，松竹梅蘭、芭蕉殘荷、梧桐細(xì)雨、飛蓬浮萍、鴻雁閑鶴、大漠古道、長(zhǎng)亭短亭等等，常常是詩(shī)人借蓬浮萍、鴻雁閑鶴、大漠古道、長(zhǎng)亭短亭等等，常常是詩(shī)人借以抒情的對(duì)象，這些景物也就不再是純

6、粹的自然之物了，而是以抒情的對(duì)象，這些景物也就不再是純粹的自然之物了，而是承載傳遞了人們極為豐富復(fù)雜的思想情感。承載傳遞了人們極為豐富復(fù)雜的思想情感。 （1）側(cè)面烘托，以景襯景（情）：）側(cè)面烘托，以景襯景（情）： 詩(shī)人在寫(xiě)景時(shí)，不從正面景物入手，而是從與其詩(shī)人在寫(xiě)景時(shí)，不從正面景物入手，而是從與其有關(guān)的側(cè)面景物入手，以對(duì)側(cè)面景物的描寫(xiě)來(lái)達(dá)到反有關(guān)的側(cè)面景物入手，以對(duì)側(cè)面景物的描寫(xiě)來(lái)達(dá)到反映主題的效果，即是側(cè)面烘托。映主題的效果，即是側(cè)面烘托。 石頭城石頭城（唐（唐劉禹錫）劉禹錫）山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)?；此畺|邊舊時(shí)月，夜深

7、還過(guò)女墻來(lái)。【析】【析】本詩(shī)題為本詩(shī)題為“石頭城石頭城”，明顯是寫(xiě)，明顯是寫(xiě)“石頭城石頭城”，但詩(shī)歌不從石頭，但詩(shī)歌不從石頭 城入手，卻從石頭城周圍景物城入手，卻從石頭城周圍景物山、潮水、月山、潮水、月入手，入手， 寫(xiě)出了石頭城這一寫(xiě)出了石頭城這一“故國(guó)故國(guó)”的沒(méi)落與荒涼。的沒(méi)落與荒涼。 烏衣巷烏衣巷（唐唐劉禹錫）劉禹錫）朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 【析】本詩(shī)與石頭城有異曲同工之妙。本詩(shī)通過(guò)烏衣巷周圍【析】本詩(shī)與石頭城有異曲同工之妙。本詩(shī)通過(guò)烏衣巷周圍景物景物雜草叢生，野花點(diǎn)點(diǎn)，夕陽(yáng)斜照，舊時(shí)

8、燕飛入普通百姓雜草叢生，野花點(diǎn)點(diǎn)，夕陽(yáng)斜照，舊時(shí)燕飛入普通百姓家家寫(xiě)出了烏衣巷已不是昔日的烏衣巷了，今日的烏衣巷一片寫(xiě)出了烏衣巷已不是昔日的烏衣巷了，今日的烏衣巷一片荒涼，昔時(shí)豪門(mén)世族已不復(fù)存在?；臎觯魰r(shí)豪門(mén)世族已不復(fù)存在。（2）以景襯情：）以景襯情： 詩(shī)人在描摹細(xì)微婉曲、隱秘難言的情感或濃情詩(shī)人在描摹細(xì)微婉曲、隱秘難言的情感或濃情密意時(shí)，往往通過(guò)景物來(lái)渲染襯托。密意時(shí)，往往通過(guò)景物來(lái)渲染襯托。 雙調(diào)雙調(diào)清江引清江引秋懷秋懷（元（元張可久）張可久） 西風(fēng)信來(lái)家萬(wàn)里，問(wèn)我歸期未？雁啼紅葉天，西風(fēng)信來(lái)家萬(wàn)里，問(wèn)我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。 【析】

9、【析】本詩(shī)前兩句，作者道出自己的鄉(xiāng)思情。然而這種鄉(xiāng)思情有本詩(shī)前兩句，作者道出自己的鄉(xiāng)思情。然而這種鄉(xiāng)思情有 多深有多濃？作者沒(méi)有直接外露，卻是以多深有多濃？作者沒(méi)有直接外露，卻是以 “西風(fēng)西風(fēng)” “紅葉紅葉”“”“黃黃 花花”“”“芭蕉芭蕉”“”“秋雨秋雨”這些富有季節(jié)特征的一組景物構(gòu)成意境，渲這些富有季節(jié)特征的一組景物構(gòu)成意境，渲 染出一幅色彩濃麗的秋景圖。染出一幅色彩濃麗的秋景圖。 那么作者為什么把這幅秋景著那么作者為什么把這幅秋景著 上濃麗的色彩呢？一想便知：襯自己濃濃的鄉(xiāng)思情！上濃麗的色彩呢？一想便知：襯自己濃濃的鄉(xiāng)思情?。?）以景塑造意境，渲染氛圍，抒發(fā)情感：）以景塑造意境，渲染氛圍

10、，抒發(fā)情感： 古今詩(shī)歌中，先寫(xiě)景后敘事抒情或全篇寫(xiě)景的古今詩(shī)歌中，先寫(xiě)景后敘事抒情或全篇寫(xiě)景的 詩(shī)作很多，詩(shī)人往往借助景物把氣氛渲染得濃濃的，詩(shī)作很多，詩(shī)人往往借助景物把氣氛渲染得濃濃的，為下文抒情作鋪墊或融情入景中。根據(jù)景物的性質(zhì)可分為為下文抒情作鋪墊或融情入景中。根據(jù)景物的性質(zhì)可分為喜景喜景和和哀哀景景。 喜景襯喜情，哀景襯哀情：喜景襯喜情，哀景襯哀情： “情樂(lè)則景樂(lè)，情哀則景哀情樂(lè)則景樂(lè)，情哀則景哀”，詩(shī)人的高妙之處就是把情融，詩(shī)人的高妙之處就是把情融入入景中，通過(guò)景傳達(dá)自己的喜怒哀樂(lè)，做到情景的交融。景中，通過(guò)景傳達(dá)自己的喜怒哀樂(lè)，做到情景的交融。 登高登高（唐（唐杜甫）杜甫）風(fēng)急天高

11、猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！疚觥吭?shī)的前四句描繪了一幅蒼涼的秋景【析】詩(shī)的前四句描繪了一幅蒼涼的秋景哀景：急風(fēng)震撼高哀景：急風(fēng)震撼高 天發(fā)出怒號(hào)的聲音，猿猴哀鳴，渚清沙白，飛鳥(niǎo)之影映入天發(fā)出怒號(hào)的聲音，猿猴哀鳴，渚清沙白，飛鳥(niǎo)之影映入 寒渚，木葉紛紛凋落，江水奔騰涌流，一片深秋的凄清之寒渚，木葉紛紛凋落，江水奔騰涌流，一片深秋的凄清之 色。為下文四句渲染了濃濃的愁意，水到渠成地

12、抒情作了色。為下文四句渲染了濃濃的愁意，水到渠成地抒情作了 很好的鋪墊。下文四句敘事抒情很好的鋪墊。下文四句敘事抒情哀情：交織著對(duì)國(guó)運(yùn)哀情：交織著對(duì)國(guó)運(yùn) 艱難的關(guān)注，對(duì)淪落他鄉(xiāng)不勝的感傷。艱難的關(guān)注，對(duì)淪落他鄉(xiāng)不勝的感傷。 喜景襯哀情喜景襯哀情 ： 姜齋詩(shī)話說(shuō)：姜齋詩(shī)話說(shuō)：“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一 倍增其哀樂(lè)。倍增其哀樂(lè)。 絕句絕句（杜甫）（杜甫）江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？今春看又過(guò)，何日是歸年？【析】【析】本詩(shī)作于廣德二年（本詩(shī)作于廣德二年（764），當(dāng)時(shí)詩(shī)人客寓成都，亟思東），當(dāng)時(shí)詩(shī)人客寓成都，亟思東 歸，因戰(zhàn)亂道

13、阻，未能成行，所以有后兩句的嘆息。但詩(shī)歸，因戰(zhàn)亂道阻，未能成行，所以有后兩句的嘆息。但詩(shī) 的前兩句卻勾畫(huà)了一幅幅濃麗的春日畫(huà)面，極言春光融洽。的前兩句卻勾畫(huà)了一幅幅濃麗的春日畫(huà)面，極言春光融洽。 如此美景，何以思?xì)w？原來(lái)這是以樂(lè)景寫(xiě)哀情。如此謀詩(shī)，如此美景，何以思?xì)w？原來(lái)這是以樂(lè)景寫(xiě)哀情。如此謀詩(shī)， 才能寫(xiě)出詩(shī)人歸心殷切：以客觀景物與主觀感受的鮮明對(duì)才能寫(xiě)出詩(shī)人歸心殷切：以客觀景物與主觀感受的鮮明對(duì) 照，反襯詩(shī)人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。照，反襯詩(shī)人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。 2托物言志托物言志 托物言志，是作者借助物的象征義來(lái)表達(dá)個(gè)人胸托物言志，是作者借助物的象征義來(lái)表達(dá)個(gè)人胸懷心志的一種藝術(shù)手法，又叫感物

14、抒懷。托物言志詩(shī)，懷心志的一種藝術(shù)手法，又叫感物抒懷。托物言志詩(shī)，又叫寫(xiě)物詩(shī)。又叫寫(xiě)物詩(shī)。 墨墨 梅梅（王冕）王冕）我家洗硯池頭樹(shù)，朵朵花開(kāi)淡墨痕。我家洗硯池頭樹(shù)，朵朵花開(kāi)淡墨痕。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。 【析】【析】此詩(shī)運(yùn)用了托物言志的手法，抒發(fā)了作者要像梅花那樣的此詩(shī)運(yùn)用了托物言志的手法，抒發(fā)了作者要像梅花那樣的 高潔、淡雅，不向世俗獻(xiàn)媚的堅(jiān)貞、純潔的操守。高潔、淡雅，不向世俗獻(xiàn)媚的堅(jiān)貞、純潔的操守。 動(dòng)、靜景或動(dòng)靜景結(jié)合或動(dòng)靜景相互映襯動(dòng)、靜景或動(dòng)靜景結(jié)合或動(dòng)靜景相互映襯 在一些山水詩(shī)中，往往有靜景，如山、月等；在一些山水詩(shī)中，往往有靜景，如山、月

15、等； 動(dòng)景，如水流、風(fēng)搖等等。據(jù)側(cè)重點(diǎn)的不同，作動(dòng)景，如水流、風(fēng)搖等等。據(jù)側(cè)重點(diǎn)的不同，作 者有時(shí)只寫(xiě)動(dòng)景或靜景，有時(shí)動(dòng)靜景兼寫(xiě)，有時(shí)者有時(shí)只寫(xiě)動(dòng)景或靜景，有時(shí)動(dòng)靜景兼寫(xiě)，有時(shí)為寫(xiě)靜景而以寫(xiě)動(dòng)景來(lái)襯托，有時(shí)為寫(xiě)動(dòng)景而以寫(xiě)靜景來(lái)襯托。為寫(xiě)靜景而以寫(xiě)動(dòng)景來(lái)襯托，有時(shí)為寫(xiě)動(dòng)景而以寫(xiě)靜景來(lái)襯托。 鹿柴鹿柴（唐（唐王維）王維）空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響?？丈讲灰?jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返影入深林，復(fù)照青苔上。返影入深林，復(fù)照青苔上。 【析】【析】這是一首隱逸詩(shī)，作者寫(xiě)出了空山的寧?kù)o、幽深。作者在這是一首隱逸詩(shī)，作者寫(xiě)出了空山的寧?kù)o、幽深。作者在 渲染空山的靜時(shí)采用了以鬧襯靜的方法外，還用了以景襯渲染空山的靜時(shí)采用了

16、以鬧襯靜的方法外，還用了以景襯 靜景的方法：返影（斜陽(yáng)返照）寧?kù)o詳和，靜靜地照在深靜景的方法：返影（斜陽(yáng)返照）寧?kù)o詳和，靜靜地照在深 林里的青苔上，更顯深林的幽與靜林里的青苔上，更顯深林的幽與靜以以“返返 影影”襯空山的幽靜。襯空山的幽靜。 虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合 實(shí)景是詩(shī)人描寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)客觀景物，虛景是詩(shī)人通實(shí)景是詩(shī)人描寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)客觀景物，虛景是詩(shī)人通過(guò)聯(lián)想或想象而虛擬的景物。過(guò)聯(lián)想或想象而虛擬的景物?！疤搶?shí)相生虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)中中有實(shí)，實(shí)中有虛

17、的境界，從而大大豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。 虛實(shí)結(jié)合更能表達(dá)出一種濃溢的情思。虛實(shí)結(jié)合更能表達(dá)出一種濃溢的情思。 例如：例如：姜夔揚(yáng)州慢中的虛景是指姜夔揚(yáng)州慢中的虛景是指“春風(fēng)十里春風(fēng)十里”，寫(xiě)往日揚(yáng)州城，寫(xiě)往日揚(yáng)州城十里長(zhǎng)街的繁榮景象；實(shí)景是十里長(zhǎng)街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青盡薺麥青青”，寫(xiě)詞人今日所見(jiàn)的，寫(xiě)詞人今日所見(jiàn)的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。今衰的感慨。 塞上聽(tīng)吹笛塞上聽(tīng)吹笛（唐（

18、唐高適）高適）雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山?！疚觥俊疚觥恳欢鋵?shí)寫(xiě)景，描寫(xiě)的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融，牧馬的一二句實(shí)寫(xiě)景，描寫(xiě)的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融，牧馬的 季節(jié)到了。傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明月的清輝。季節(jié)到了。傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明月的清輝。 在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛， 那是熟悉的梅花落曲調(diào)啊！三四句虛寫(xiě)景，將那是熟悉的梅花落曲調(diào)啊！三四句虛寫(xiě)景，將“梅花落梅花落” 拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛

19、聲而是落梅的花片，它們四處飄散，拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散， 一夜之間色香灑滿天山。此詩(shī)抒寫(xiě)戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)一夜之間色香灑滿天山。此詩(shī)抒寫(xiě)戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng) 的梅花（胡地沒(méi)有梅花），想到梅花之落，寫(xiě)出了他們的濃的梅花（胡地沒(méi)有梅花），想到梅花之落，寫(xiě)出了他們的濃 濃的思鄉(xiāng)情。濃的思鄉(xiāng)情。 踏莎行踏莎行（歐陽(yáng)修（歐陽(yáng)修 ） 候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更

20、在春山外。是春山，行人更在春山外。【析】【析】上闕寫(xiě)實(shí)，通過(guò)初春景象反襯上闕寫(xiě)實(shí)，通過(guò)初春景象反襯“行人行人”的離愁別緒。下闕實(shí)的離愁別緒。下闕實(shí) 虛。通過(guò)設(shè)虛。通過(guò)設(shè)“行人行人”想妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念想妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人行人”的愁苦之的愁苦之 象，來(lái)寫(xiě)愁思。妻思夫，夫想妻。虛實(shí)相生，從而將離愁象，來(lái)寫(xiě)愁思。妻思夫，夫想妻。虛實(shí)相生，從而將離愁 別緒抒發(fā)得淋漓盡致。別緒抒發(fā)得淋漓盡致。卒章顯志卒章顯志 詩(shī)人往往在詩(shī)歌的結(jié)尾表達(dá)自己的心志詩(shī)人往往在詩(shī)歌的結(jié)尾表達(dá)自己的心志 或情懷。如李白夢(mèng)游天姥吟留別結(jié)尾或情懷。如李白夢(mèng)游天姥吟留別結(jié)尾“安安 能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏能摧眉折腰事權(quán)貴

21、，使我不得開(kāi)心顏”句，句，表表 達(dá)詩(shī)人要自由自在，達(dá)詩(shī)人要自由自在， 馳騁閑放，不為五斗米馳騁閑放，不為五斗米折腰的心志。又如其另一首行路難尾句折腰的心志。又如其另一首行路難尾句“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直直 掛云帆濟(jì)滄海掛云帆濟(jì)滄海”，表達(dá)實(shí)現(xiàn)理想的豁達(dá)。，表達(dá)實(shí)現(xiàn)理想的豁達(dá)。 移情移情 移情就是將人的情感轉(zhuǎn)移到事物身上，使移情就是將人的情感轉(zhuǎn)移到事物身上，使外物與人同喜同悲。比如揚(yáng)州慢也有外物與人同喜同悲。比如揚(yáng)州慢也有 “廢廢池喬木猶厭言兵池喬木猶厭言兵”之句，喬木尚且厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)，之句，喬木尚且厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)，何況揚(yáng)州百姓呢何況揚(yáng)州百姓呢 贈(zèng)別二首（其二）贈(zèng)別二首（其二）（唐（唐杜牧）杜

22、牧）多情卻以總無(wú)情，唯覺(jué)樽前笑不成。多情卻以總無(wú)情，唯覺(jué)樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。 【析】【析】詩(shī)人沒(méi)有說(shuō)怎樣惜別，卻把這種感情轉(zhuǎn)移到蠟燭身上，蠟詩(shī)人沒(méi)有說(shuō)怎樣惜別，卻把這種感情轉(zhuǎn)移到蠟燭身上，蠟 燭無(wú)情，尚且替人垂淚，何況人乎？燭無(wú)情，尚且替人垂淚，何況人乎？ 烘托烘托 烘托就是烘托就是“烘云托月烘云托月”，借描繪別的事物以突出，借描繪別的事物以突出主要對(duì)象。主要對(duì)象。 賦得暮雨送李胄賦得暮雨送李胄（唐（唐韋應(yīng)物）韋應(yīng)物）楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。相

23、送情無(wú)限，沾襟比散絲。海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。相送情無(wú)限，沾襟比散絲?！疚觥吭?shī)人側(cè)面寫(xiě)了【析】詩(shī)人側(cè)面寫(xiě)了“帆、鳥(niǎo)、海、樹(shù)帆、鳥(niǎo)、海、樹(shù)”，烘托出暮雨的細(xì)密和，烘托出暮雨的細(xì)密和 詩(shī)人濃濃的離愁別恨。詩(shī)人濃濃的離愁別恨。 檢測(cè)練習(xí)檢測(cè)練習(xí) 分析下列詩(shī)句中運(yùn)用的主要藝術(shù)手法分析下列詩(shī)句中運(yùn)用的主要藝術(shù)手法 1、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 (李白李白贈(zèng)王倫贈(zèng)王倫) 桃花潭水之深桃花潭水之深“不及不及”汪倫情誼之厚，從而襯托了汪倫深厚的汪倫情誼之厚，從而襯托了汪倫深厚的情感；另外，用潭水和情誼相比，變無(wú)形的情感為生動(dòng)的形象，情感；另外，用潭水和情誼相比，變無(wú)形

24、的情感為生動(dòng)的形象，空靈而有余味，自然而又情真?？侦`而有余味，自然而又情真。 2、朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟、朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟 已過(guò)萬(wàn)重山。已過(guò)萬(wàn)重山。(李白李白早發(fā)白帝城早發(fā)白帝城) “彩云間彩云間”用夸張的手法突出白帝城地勢(shì)之高，為后面舟行用夸張的手法突出白帝城地勢(shì)之高，為后面舟行之速、行期之短作鋪墊。之速、行期之短作鋪墊?！扒Ю锴Ю铩焙秃汀耙蝗找蝗铡币钥臻g之遠(yuǎn)和時(shí)間之以空間之遠(yuǎn)和時(shí)間之短作懸殊對(duì)比，表現(xiàn)舟行之迅速，心情之愉快短作懸殊對(duì)比，表現(xiàn)舟行之迅速，心情之愉快 ( 作者因永王璘作者因永王璘案流放夜郎，半道遇赦案流放夜郎，半道遇赦)。 3、花間一壺酒、花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成 三人。月既不解飲，影