音樂與畫面的關系

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上音樂與畫面的關系、音畫同步：音樂與畫面情緒一致，節(jié)奏一致，主題一致。音樂在這里是為了更好地烘托和喧染畫面的內(nèi)容，它附屬于畫面，與畫面是一種“合一”的關系。如“鬼子進村”、音畫對位：音樂與畫面是一種“對位”的關系。、音畫對立：音樂所表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、主題等與畫面中的影像內(nèi)容所呈現(xiàn)出的情緒、節(jié)奏、主題等截然相反。優(yōu)美的音樂中，法西斯在殺人。、音畫并行：音樂并不僅僅是具體地、簡單地、機械地解釋畫面的內(nèi)容，它與畫面不是那種“合一”的關系（當然也不是對立的關系），它與畫面猶如兩條平行線，與畫面是一種“并行”的關系。我體會在這種關系中，音樂與畫面有如下特點：、音樂是比較完整的。它

2、可能表現(xiàn)在一個段落中，也可能表現(xiàn)在整部影片中。、音樂相對影像內(nèi)容來說，不是簡單的附屬與被附屬的關系。它有時可能是比較獨立的。、音樂所體現(xiàn)出的意義與影片中的影像內(nèi)容所體現(xiàn)出的意義，似乎前者更抽象、更具象征意義；它似乎更接近作者所要表現(xiàn)的作品的主題，換句話說：音樂意義與影像意義在層次上來講，前者比后者似乎具有更高的層次。四、音樂在電影中的作用、喧染畫面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍。獵鹿人中的婚禮，長達分鐘。用音樂充分喧染，以和平的幸福美好，反襯影片中長時間展現(xiàn)的戰(zhàn)爭的殘酷。、表現(xiàn)時代感和地方特色。駱駝祥子：、年代的北京味。、抒發(fā)作者的感情。、表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。一個與八個：歌曲在太行山上。、表現(xiàn)劇

3、中人物的心境。、刻劃人物，將某個具體人物音樂化。藍色的女人：、為影片的風格定調(diào)。如幽默片中的幽默音樂。、聲畫組接。用一段音樂將幾個不同的鏡頭連接起來，形成一種整體感。五、電影音樂的評價 音樂出現(xiàn)在電影中，最早的目的是為了把觀眾的注意力吸引到銀幕上去，即進入所謂的“看電影的狀態(tài)”。后來才開始用音樂去配合著表現(xiàn)畫面上的內(nèi)容。為了表現(xiàn)畫面上的內(nèi)容，在以后相當長的時間里，人們想了各種辦法，使用了各種手段。 年代以后，隨著人們對音響元素的重新認識，音樂受到了沖擊。現(xiàn)在，在許多優(yōu)秀的電影藝術家的影片中，他們很少使用音樂，如果一定要用音樂的時候，他們也努力使音樂出現(xiàn)得自然?？藖砟驄D中的音樂成了環(huán)境音響的一

4、部分。 當然，也有一些大師的影片，音樂在他們的影片中出現(xiàn)，與影像、或者說是影片所表現(xiàn)的內(nèi)容，距離已經(jīng)相當遙遠，它遠遠已不是在解釋或者配合畫面。應該這么說，他是在用音樂來表現(xiàn)自己一種更高層次上的、更抽象的、更模糊不清的思考。（它比“并行”更高）。藍色的女人有一定的代表意義。 我認為：音樂本身是一種自身獨立的，并且已經(jīng)發(fā)展到了非常成熟的藝術形式。它獨具魅力，它極為感人。因此，除非象藍色的女人那樣的作品之外，我們不應該借助音樂的魅力，來“一美遮百丑”。電影是以“視”為主的藝術，我們應最大限度地挖掘影像的藝術表現(xiàn)力。另外，電影的聲音本身也極為豐富，特別是音響，充滿了生活的魅力。所以我們還應大力挖掘音響

5、的表現(xiàn)力。我認為，電影音樂應該在非用的時候再用，而且，用的時候，要努力使它出現(xiàn)的生活，自然。第三章、電影藝術的剪輯思考題：、選一段具有剪輯意識的電影劇本，談如何理解剪輯應該體現(xiàn)在劇本階段？、剪輯主要包括哪些內(nèi)容？、何為剪接點？、何為連接鏡頭？何為穿插鏡頭？、何為假想軸線？何為真假反打？、連接好前后兩個鏡頭，應該注意做到哪些內(nèi)容？、何為蒙太奇句子？、電影剪輯的步驟是什么？、剪輯在電影中有何作用？、創(chuàng)作中如何處理剪輯元素？我們知道：一部電影的完成包括三個階段：劇本階段，拍攝階段，剪輯階段。、劇本階段：用文字描繪出的未來影片視、聽形象的藍圖。、拍攝階段：根據(jù)電影劇本拍攝出、錄制出一系列影像和聲音的素

6、材。、剪輯階段：將影像素材和聲音素材進行加工處理后，創(chuàng)造性地把它們組接成一部電影。許多人講“電影是剪接臺上的藝術”，頗有道理。若有過分夸大剪輯的作用之嫌，那么，我們可以把剪輯稱之為“電影藝術創(chuàng)作過程中的最后一次再創(chuàng)作?！币?、電影剪輯的主要內(nèi)容、聲帶剪輯：將錄制的大量的聲音素材進行篩選后，按照影片總體構思的要求，將這些聲音按照一定的順序組接起來。由于聲音的錄制方式的不同，聲帶剪輯的方式也不同。、先期錄音的聲帶大都是比較完整的樂段或唱段。故這種聲帶的剪輯是在影像的拍攝完畢之后，按照音樂的長短來剪輯影像。、同期錄音的聲帶與影像是一致的、對形的，故這種聲帶的剪輯應該是聲音與影像同時一起進行剪輯。、后期

7、配音通常是在影像基本剪完確定之后，再來配制聲音。、影像剪輯：將拍攝出來的大量影像素材進行篩選后，按照影片總體構思的要求，將這些影像按照一定的順序組接起來。影像剪輯是電影剪輯中的主要內(nèi)容和最重要部分。下面我們講述的基本上都是影像剪輯的內(nèi)容。二、影像剪輯的幾個術語、剪接點：上個鏡頭與下個鏡頭中間的那個交接點。好的剪接點能使前后的鏡頭銜接自然流暢。尋找好的剪接點，是電影剪輯的主要內(nèi)容之一。（后面我們要具體講如何接好前后兩個鏡頭）、光學技巧剪輯：通過光學印片方法和其它方法的特殊處理，連接前后兩個鏡頭。如：、淡出、淡入（漸顯、漸隱）：淡出：鏡頭由全暗到漸漸顯露，直至完全清晰。淡入：鏡頭漸暗直至完全消失。

8、在影片中常常起“句號”作用。淡出、淡入在影片中多用來作為影片或者一個段落的開始和結(jié)束。、化出、化入：前一個鏡頭漸漸隱去，在它完全消失之前，后一個鏡頭已經(jīng)漸漸顯露?；?、化入在電影中也用來表現(xiàn)一段敘事的開始和結(jié)束，但其程度一般不如淡出、淡入。、“劃”（劃出、劃入）：用多種技巧把兩個鏡頭連接起來?！皠潯倍嘤脕肀憩F(xiàn)一些內(nèi)容相近、篇幅簡短、快節(jié)奏的、純交待性的場面。、疊?。簝蓚€或兩個以上的鏡頭重疊起來，復印在一條膠片上。疊印在影片中多用來表現(xiàn)回憶。（“光學技巧剪輯”在早期電影中大量使用。、年代用得不多，現(xiàn)在有些電影中又開始使用。）、無技巧剪輯：即“切”（跳切）：前后兩個鏡頭不借用任何光學技巧直接相接。三、連接鏡頭與穿插鏡頭美國導演唐·利文斯頓把影像剪輯中的鏡頭分為兩大類：連接鏡頭與穿插鏡頭。、連接鏡頭：在一個敘事單元中，后一個鏡頭包括前一個鏡頭中的一部分內(nèi)容。一部電影是由許多相對獨立的敘事單元組成。一個敘事單元又是由許多在不同場景拍攝的鏡頭組成。那么，在一個敘事單元的這一組鏡頭中，為了保持動作和敘事的連貫，使觀眾覺得“不跳”，這一組鏡頭主要應該由連接鏡頭組成。、穿插鏡頭：在一個敘事單元中，這一個鏡頭不包括它的前一個鏡頭中的一部分內(nèi)容。穿插鏡頭在電影中的作用：、延長或縮短某個動作的表現(xiàn)時間（延長或縮短時空）?！皧W德薩