淺談芭蕾舞劇《吉賽爾》

1、學(xué)號(hào)：1250352015屆學(xué)士學(xué)位論文論文題目系別專業(yè)年級(jí)姓名指導(dǎo)教師2015年7月)誠(chéng)信聲明本人鄭重聲明：所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的作品成果。對(duì)本論文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人完全意識(shí)到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者簽名：簽字日期：年月日6.吉賽爾 的情節(jié)設(shè)定6.摘要：關(guān)鍵詞：6.吉賽爾的服裝設(shè)定7.三、吉賽爾的音樂(lè)設(shè)定8.四、吉賽爾的舞蹈動(dòng)作9.五、結(jié)束語(yǔ)1.0參考文獻(xiàn)：1.0致謝1.0淺談芭雷舞劇有賽爾摘要：吉賽爾是芭蕾史上

2、具有極其重要影響的一部作品，其具有濃厚的浪漫主義色彩，被稱為了浪漫主義芭蕾舞代表作。奪賽爾作為人類不可多得的文化，對(duì)后人具有極其深遠(yuǎn)的意義，全球各國(guó)對(duì)于這部浪漫主義芭蕾舞劇的認(rèn)識(shí)也有所差異，但是都對(duì)其給予了很高的評(píng)價(jià)。本文就主要從哈賽爾的情節(jié)、服裝、音樂(lè)、舞蹈動(dòng)作四個(gè)方面來(lái)簡(jiǎn)單的探討哈賽爾芭蕾舞劇的浪漫主義色彩，以為相關(guān)人士提供參考。關(guān)鍵詞：吉賽爾；芭蕾；浪漫主義；影響一、吉賽爾的情節(jié)設(shè)定從奪賽爾整個(gè)情節(jié)設(shè)定來(lái)看，主要圍繞的是吉賽爾少女的愛(ài)情故事展開(kāi)：美麗善良的吉賽爾是一個(gè)普通的農(nóng)家少女，護(hù)林人漢斯一直在追求吉賽爾，但是吉賽爾并不喜歡漢斯，并拒絕了漢斯的求愛(ài)，一日喬裝為普通農(nóng)夫的伯爵阿爾伯特來(lái)

3、到吉賽爾所在村里游玩，吉賽爾和阿爾伯特迅速的愛(ài)上了對(duì)方，與此同時(shí)，科特蘭公爵和他的女兒打獵也來(lái)到吉賽爾村莊，吉賽爾熱情的接待了科特蘭公爵一行人，科特蘭公爵為了報(bào)答這個(gè)善良的女孩贈(zèng)予了她一審美麗的項(xiàng)鏈，當(dāng)漢斯揭穿了阿爾伯特的身份之后，吉賽爾仍然義無(wú)反顧的宣布愛(ài)上了阿爾伯特，但是同時(shí)科特蘭公爵的女兒卻出示了和阿爾伯特訂蠟戒指，受到打擊的吉賽爾丟掉了科特蘭公爵贈(zèng)予的項(xiàng)鏈并發(fā)瘋而死，此為第一幕結(jié)束。第二幕講述的在一片被男人拋棄的墓地中飄蕩中一群薄命的女魂，這些女魂時(shí)刻的在找尋復(fù)仇的機(jī)會(huì)并強(qiáng)迫靠近墓地周圍的男人跳舞，直到力竭而死，懷著悔恨的阿爾伯特也來(lái)到了這片墓地并向吉賽爾傾訴女魂們又想置阿爾伯特于死地

4、，善良的吉賽爾權(quán)利保護(hù)阿爾伯特，使其幸免，黎明的鐘聲響起，吉賽爾和女魂們都逐漸消失，只留下孤單、悔恨的阿爾伯特，此為第二幕結(jié)束。從整個(gè)情節(jié)來(lái)看，這是一個(gè)凄美的愛(ài)情故事，不僅具有世俗性，同時(shí)也具有唯美性，這正是當(dāng)時(shí)浪漫主義芭蕾所追求的東西，以主角死亡的方式來(lái)講述現(xiàn)實(shí)生活的憤懣、失望，并借此從失望中找尋解脫，這種虛幻的表達(dá)思想中又大力的對(duì)主觀感受進(jìn)行渲染和追求，符合了當(dāng)時(shí)浪漫主義芭蕾大致思想，因此舞臺(tái)上創(chuàng)造的兩個(gè)世界更加鮮明和動(dòng)人，以此來(lái)體現(xiàn)浪漫主義芭蕾情感，同時(shí)哈賽爾舞劇區(qū)別了傳統(tǒng)舞劇以喜劇或團(tuán)員的形式來(lái)結(jié)束，而是以死亡、以悔恨孤單的阿爾伯特結(jié)束，給人留下極其深刻的印象，突破了傳統(tǒng)浪漫主義舞劇格

5、局。二、吉賽爾的服裝設(shè)定西歐浪漫主義芭蕾舞劇兩個(gè)代表性的作品是哈賽爾和仙女，對(duì)于這兩個(gè)作品的評(píng)價(jià)來(lái)看，仙女實(shí)現(xiàn)了浪漫主義芭蕾舞劇變革，奪賽爾則將是浪漫主義芭蕾舞劇推向了一個(gè)新的高度。這兩個(gè)芭蕾舞劇能夠得到如此高的評(píng)價(jià)，服裝的作用功不可沒(méi)，這兩個(gè)芭蕾舞劇都對(duì)服裝進(jìn)行了較大的創(chuàng)新和改革，將原有的舊服裝用過(guò)膝的白紗裙來(lái)替代，同時(shí)在這個(gè)關(guān)鍵的時(shí)期，芭蕾舞劇的女演員才開(kāi)始試穿腳尖鞋來(lái)表現(xiàn)出人物形象輕盈、靈活、飛翔的浪漫主義色彩，因此也被現(xiàn)代的人稱之為白色浪漫主義。在哈賽爾一劇中，這種白色浪漫主義色彩更加靈活，善良的吉賽爾在第一幕中的所穿的農(nóng)村形象服裝和第二幕中扮演的女鬼所穿的白紗裙都體現(xiàn)了濃厚的白色浪漫

6、主義色彩，服裝上設(shè)定上的浪因此漫主義色彩和人物形象、情節(jié)、舞蹈、音樂(lè)等結(jié)合達(dá)到了浪漫主義巔峰后人將桔賽爾稱為人類文化歷史中極其重要的文化產(chǎn)物三、吉賽爾的音樂(lè)設(shè)定音樂(lè)對(duì)于芭蕾舞劇來(lái)說(shuō)其作用不言而喻，音樂(lè)作為芭蕾舞劇不可或缺的重要元素，音樂(lè)的特色、格調(diào)、風(fēng)格等都直接的影響了整個(gè)舞劇的成敗。哈賽爾舞劇所選擇的音樂(lè)具有的特點(diǎn)是典雅、新穎、詩(shī)意、婉轉(zhuǎn)，并具有戲劇性，旋律不僅生動(dòng)活潑，色彩更是豐富，奏出了主人公深切婉轉(zhuǎn)的愛(ài)情，充滿極為濃厚的浪漫主義色彩。值得一提的是哈賽爾舞劇的作曲家一一阿道夫亞當(dāng)為了能夠從音樂(lè)的角度來(lái)突出哈賽爾舞劇的浪漫主義色彩以及突出人物的形象和深層次的展現(xiàn)人物情緒，首次將主題旋律貫穿

7、的手法運(yùn)用在了整部舞劇當(dāng)中，使整部舞劇的音樂(lè)形成了一個(gè)統(tǒng)一的整體，為了切實(shí)的避免以往舞臺(tái)劇中音樂(lè)缺乏一定獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值而被人所詬病的缺陷，阿道夫亞當(dāng)為了復(fù)發(fā)音樂(lè)的創(chuàng)造手法，使音樂(lè)更加具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值，采用的復(fù)調(diào)的創(chuàng)造方式，就拿第一幕吉賽爾和阿爾伯特相互愛(ài)慕并快速的展開(kāi)熱戀的旋律為例，該旋律在吉賽爾發(fā)瘋時(shí)重復(fù)再現(xiàn)，這讓吉賽爾回憶以往她和阿爾伯特甜蜜的愛(ài)戀，這不僅能夠體現(xiàn)出吉賽爾對(duì)甜蜜愛(ài)戀的向往，又能夠體現(xiàn)出吉賽爾心中對(duì)阿爾伯特的不舍，這種旋律表現(xiàn)手法更加生動(dòng)形象的描繪出吉賽爾對(duì)美好愛(ài)情的渴望的內(nèi)心世界，深刻的描繪出了吉賽爾任務(wù)形象，同時(shí)哈賽爾舞劇中還采用了貝多芬的命運(yùn)交響曲作為了人物主體音樂(lè)，

8、命運(yùn)主體音樂(lè)的加入也充分的展現(xiàn)出了阿爾伯特悲劇性的命運(yùn)。從哈賽爾一劇的音樂(lè)來(lái)看，首先克服了以往音樂(lè)缺乏獨(dú)立性價(jià)值的缺陷，其次深刻的描繪出了劇中人物的形象和內(nèi)心世界，再者深刻的描繪了女主人公和男主人公跨越生死的愛(ài)戀突出了濃厚浪漫色彩的同時(shí)使整部作品更加成熟和動(dòng)人四、吉賽爾的舞蹈動(dòng)作浪漫主義的典型格調(diào)是彼界與欺騙的憂郁、殘酷的現(xiàn)實(shí)、寧?kù)o高度間的對(duì)比，吉賽爾舞劇不僅僅在劇情的設(shè)計(jì)上廣泛的運(yùn)用了對(duì)比方法，在舞蹈的設(shè)計(jì)上同樣采用了極為明顯的對(duì)比，舞蹈的設(shè)計(jì)隨著劇情的發(fā)展而變化，出現(xiàn)了典型的對(duì)比，如劇中的女主人公吉賽爾的舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)的極為輕盈、優(yōu)美、流暢，屬于芭蕾舞中優(yōu)雅的跳法，符合當(dāng)時(shí)吉賽爾善良純真的性

9、格特點(diǎn)，而守林人漢斯的舞蹈動(dòng)作就相對(duì)要笨拙的多，在第一幕中的阿爾貝特由于劇情需要設(shè)計(jì)為反面人物動(dòng)作，舞蹈以啞劇式動(dòng)作為主，但是阿爾貝特在第二幕中由于得到了吉賽爾的原諒，他的舞蹈動(dòng)作則變得流暢而復(fù)雜，甚至還出現(xiàn)了一段時(shí)間的獨(dú)舞，以一種古典芭蕾舞的形式來(lái)刻畫人物情感，更加渲染了悲傷的凄美愛(ài)情。這里值得一提的是吉賽爾和阿爾貝特大型雙人舞，這已成為了當(dāng)今最為經(jīng)典的藝術(shù)動(dòng)作，在很多大型國(guó)際芭蕾舞比賽中都將吉賽爾和阿爾貝特的雙人舞作為規(guī)定的動(dòng)作，因此吉賽爾和阿爾貝特大型雙人舞也經(jīng)常單獨(dú)進(jìn)行演出，在舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)上吉賽爾將右腿抬向旁邊145，保持腿不懂轉(zhuǎn)向阿爾貝特，好像在向阿爾貝特傾訴著什么，然后接著從阿爾

10、貝特身后繞出，一方面是通過(guò)緩慢的動(dòng)作來(lái)拖延時(shí)間，因?yàn)橐坏├杳鞯絹?lái)，阿爾貝特將獲救，另外通過(guò)緩慢的動(dòng)作和第一幕那個(gè)輕快流暢的吉賽爾形成對(duì)比，從而突出落差，這是浪漫主義典型的表現(xiàn)手法。五、結(jié)束語(yǔ)芭蕾舞劇吉賽爾無(wú)論是在劇情的設(shè)定上，還是在音樂(lè)、服裝、舞蹈等方面都充分的體現(xiàn)出了西歐浪漫主義色彩，在人物的刻畫上、結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上、舞蹈細(xì)節(jié)處理上還是服裝的創(chuàng)新和改革上等使有賽爾這部舞臺(tái)劇成為白色浪漫巔峰作品，成為了人類文化歷史上極為罕見(jiàn)的藝術(shù)瑰寶。參考文獻(xiàn)：1邱爽.論芭蕾舞劇吉賽爾的人物塑造J.戲劇之家，2014,(1):28-30.2曹靜雯.淺談演員在舞劇中對(duì)人物性格把握的重要性一一芭蕾舞劇吉賽爾賞析J.科

11、教文匯，2012,(26):165,179.3孫晨晨.淺析浪漫芭蕾藝術(shù)特征一一以舞劇吉賽爾為例J.群文天地，2012,(8):66.4邱爽.帝賽爾再跳浪漫芭蕾”J.中華文化畫報(bào),2014,(4):44-49.5筱揚(yáng).浪漫芭蕾完美再現(xiàn)一吉賽爾DVD碟賞析J.家庭影院技術(shù)，2005,(9):84-85.6石月亭.從牡丹亭和吉賽爾淺談中西方人鬼情緣”J.金田,2011,(10):61-61,42.致謝：本次論文的完成離不開(kāi)各位老師和同學(xué)的幫助，這里尤其感謝一直支持我、幫助我的論文指導(dǎo)老師和同學(xué)的幫助，是你們的指導(dǎo)和幫助讓我克服了一系列的難題，謝謝！此外，我的父母給了我強(qiáng)大的物質(zhì)支撐和精神支持，這也是

12、我學(xué)業(yè)得以順利完成的重要精神來(lái)源。在此，我特別感謝我的父母。除此以外，希望我敬愛(ài)的學(xué)院在未來(lái)的時(shí)間里發(fā)展得更好，為社會(huì)培養(yǎng)出更多優(yōu)秀杰出的人才答辯問(wèn)題：吉賽爾是一部什么樣的愛(ài)情故事？答，通過(guò)了解，我認(rèn)為它是一個(gè)凄美的愛(ài)情故事，不僅具有世俗性，同時(shí)也具有唯美性，這正是當(dāng)時(shí)浪漫主義芭蕾所追求的東西，以主角死亡的方式來(lái)講述現(xiàn)實(shí)生活的憤懣、失望，并借此從失望中找尋解脫，這種虛幻的表達(dá)思想中又大力的對(duì)主觀感受進(jìn)行渲染和追求，符合了當(dāng)時(shí)浪漫主義芭蕾大致思想，因此舞臺(tái)上創(chuàng)造的兩個(gè)世界更加鮮明和動(dòng)人，以此來(lái)體現(xiàn)浪漫主義芭蕾情感，同時(shí)吉賽爾舞劇區(qū)別了傳統(tǒng)舞劇以喜劇或團(tuán)員的形式來(lái)結(jié)束，而是以死亡、以悔恨孤單的阿爾

13、伯特結(jié)束，給人留下極其深刻的印象，突破了傳統(tǒng)浪漫主義舞劇格局。答辯問(wèn)題：吉賽爾和阿爾貝中最經(jīng)典的動(dòng)作是什么？答：我覺(jué)得吉賽爾和阿爾貝特大型雙人舞，這已成為了當(dāng)今最為經(jīng)典的藝術(shù)動(dòng)作，在很多大型國(guó)際芭蕾舞比賽中都將吉賽爾和阿爾貝特的雙人舞作為規(guī)定的動(dòng)作，因此吉賽爾和阿爾貝特大型雙人舞也經(jīng)常單獨(dú)進(jìn)行演出，在舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)上吉賽爾將右腿抬向旁邊145，保持腿不懂轉(zhuǎn)向阿爾貝特，好像在向阿爾貝特傾訴著什么，然后接著從阿爾貝特身后繞出，一方面是通過(guò)緩慢的動(dòng)作來(lái)拖延時(shí)間，因?yàn)橐坏├杳鞯絹?lái)，阿爾貝特將獲救，另外通過(guò)緩慢的動(dòng)作和第一幕那個(gè)輕快流暢的吉賽爾形成對(duì)比，從而突出落差，這是浪漫主義典型的表現(xiàn)手法答辯問(wèn)題：若賽爾舞劇選擇的音樂(lè)有什么特點(diǎn)？答，通過(guò)了解，我認(rèn)為它所選擇的音樂(lè)具有的特點(diǎn)是典雅、新穎、詩(shī)意、婉轉(zhuǎn)，并具有戲劇性