傳統(tǒng)山水畫的技法

1、傳統(tǒng)山水畫的技法傳統(tǒng)山水畫的技法比較集中的體現(xiàn)在山石的皴法上,有荷葉皴,披麻皴,解索皴,亂柴皴,牛毛皴,大、小斧劈皴,折帶皴,卷云皴,雨點(diǎn)皴,豆瓣皴等等,我們將其概括為三大類:1、線皴(以披麻為主,面皴(以斧劈為主,點(diǎn)皴(以豆瓣、雨點(diǎn)為主。(1披麻皴(線皴:皴的筆法如披開的麻披狀,呈長(zhǎng)線條,表現(xiàn)山石的明暗凹凸,充實(shí)結(jié)構(gòu)和脈胳體積感,以及江南多見的有草木的松軟土質(zhì)。用筆微帶交叉。短而松散叫解索皴。梗直而亂叫亂柴皴。細(xì)而短叫牛毛皴。上述三例屬線皴類。(2斧劈皴(面皴:最能體現(xiàn)山石的堅(jiān)硬質(zhì)感,用筆如斧劈木之痕,特別是花崗石或人工爆破后的山巖,多呈此狀。大斧劈先以筆肚著力,橫臥紙上一掃,筆鋒中帶有飛白

2、,表現(xiàn)山石的陰背面較合適,小斧劈則以扁筆作挑剔狀,并略似勾勒的作用和方法。大斧劈皴,小斧劈皴為面皴類。(3雨點(diǎn)、豆瓣皴(點(diǎn)皴:筆鋒如斧劈狀,也叫小面皴。適用于大山群山之表現(xiàn),如以烘染蒼翠的色調(diào),能得山林蔥郁的感覺(jué),下筆前要明確輪廓、態(tài)勢(shì)和明暗、虛實(shí)、疏密的變化。橫筆點(diǎn)舊稱米點(diǎn),宜畫云山。直筆帶扁鋒舊稱豆瓣皴。直筆點(diǎn)舊稱雨點(diǎn),釘頭、芝麻皴。以上為點(diǎn)皴類。 (山石畫法步驟示范圖例、步驟文字說(shuō)明從略 樹法介紹:古語(yǔ)云“樹分四枝”意在立體,自然界樹木的形態(tài)千變?nèi)f化,不同種類的樹木具有不同的特性,不同的姿態(tài),樹分干(大干、小干枝、葉、根,枝干的穿插變化形成樹的形式美。一棵樹的美抓什么簡(jiǎn)言之即取其美而舍其

3、丑。1、抓勢(shì):我們將其概括為三大類。立勢(shì)、平勢(shì)、園勢(shì)。立勢(shì):樹干挺立,樹枝向上,直中用不直求變化,不直中見直。平勢(shì):抓其平而舍其不平,如松樹的變化要平中求園直來(lái)變化。園勢(shì):園中求不園,要園中見直求變化。2、樹的結(jié)構(gòu):主干:一棵樹打動(dòng)人的地方有一處、兩處,畫一棵樹必須抓其關(guān)鍵的一兩枝,忌平衡與對(duì)稱。決定其生動(dòng)與否的一兩枝都是旁枝,凡出枝處皆有結(jié)狀以示生命感,以表現(xiàn)物之常理。3、枝干穿插:疏密:通過(guò)穿插來(lái)體現(xiàn)虛實(shí):通過(guò)筆畫多少來(lái)表現(xiàn)爭(zhēng)讓:如書法中的“挑夫爭(zhēng)道”。黑白:不能平均,不能勻,不能灰。要忌用筆打格、十字、米字及扇面形穿插。穿小枝時(shí)眼睛盯住空白稱之為骨頭、風(fēng)骨、骨氣乃支撐人體的一種內(nèi)在的骨力

4、,由內(nèi)部發(fā)生出來(lái)的一種支撐力。線亦同人一樣從內(nèi)部發(fā)生出來(lái)的生命力。中國(guó)傳統(tǒng)中的“平如錐畫沙”、“園如折釵股”、“留如屋漏痕”、“重如高山墜石”、“外園內(nèi)方”、“外柔內(nèi)剛”、“綿里藏針”、“寓方于園”、“寓剛健于婀娜之中”等審美趣味,均是體現(xiàn)這種內(nèi)在精神的東方審美準(zhǔn)則。柔的線往往更有力量,更內(nèi)含,如“鐵線描”、“行云流水描”、“高古游絲描”等,外表柔、細(xì)、軟的線同樣更體現(xiàn)內(nèi)在的骨力。力透紙背乃指行筆中積蓄之力量,如同從紙里生發(fā)出來(lái)一樣。(2流暢:指運(yùn)筆過(guò)程中必須順暢連貫,有連續(xù)性,運(yùn)筆不僅有形的聯(lián)系,必須注意筆與筆之間映帶關(guān)系,在有節(jié)奏的氣脈連貫的流動(dòng)線條中,筆走龍蛇,顧盼生姿,互相呼應(yīng)中發(fā)生出

5、美的力量。如音樂(lè),舞蹈一樣中途不能打結(jié),一條線也不容打結(jié),“欲行不行,欲止不止”,是運(yùn)筆之病也。宋郭若虛曰筆有三病:扳、刻、結(jié)。板乃“死板”、呆滯、無(wú)生命力,沒(méi)節(jié)奏與韻律?？棠丝搪?妄生圭角,行筆猶豫,結(jié)疙瘩,無(wú)法體現(xiàn)內(nèi)在骨力與生命力。只有流暢的線才能體現(xiàn)內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)著的生命活力。潘天壽曰:一條線中也有峰,即指筆跡中的起伏,(線有方園、撲拙、靈秀、光毛之不同。(3準(zhǔn)確:一下筆要正確無(wú)誤地表現(xiàn)對(duì)象,筆一下去就要準(zhǔn),要恰當(dāng)而不多余,所謂“下必有由”,下筆見形,落筆見物,充分體現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)。準(zhǔn)確亦指筆跡(筆觸的作用,一為表現(xiàn)對(duì)象,二為筆觸與周圍的相互關(guān)系。為作到準(zhǔn)確,要首先下功夫練眼,鍛煉觀察與記憶的

6、功夫,提高對(duì)對(duì)象的觀察、捕捉、表現(xiàn)的準(zhǔn)確性。同時(shí)要練筆,加強(qiáng)書法處,盯住小白點(diǎn),不要全堵死。山水畫的筆墨技巧筆墨為中手繪主要表現(xiàn)手段,古云“無(wú)筆無(wú)墨不成畫”。只有墨而無(wú)筆立不起來(lái),宜軟、平、灰、肉。反之,有筆而無(wú)墨也缺乏表現(xiàn)力。在運(yùn)筆的同時(shí)也就在運(yùn)墨了。墨的效果是靠筆運(yùn)出來(lái)的,筆之輕重也是靠墨來(lái)呈現(xiàn)的,因此筆墨的關(guān)系是相輔相成的。宋韓拙曰“筆以立其形質(zhì),墨以分其陰陽(yáng)”(山水純?nèi)?。運(yùn)筆一要勾出造型,二是表達(dá)質(zhì)感。線描是中手繪的主要特點(diǎn)和主要表現(xiàn)手段,中手繪之“線”。是具有生生活力的有生命的線,運(yùn)動(dòng)的線,是寄寓作者的人格與性靈的線。下面談?wù)勚惺掷L筆墨技法中的有關(guān)問(wèn)題。關(guān)于筆線的內(nèi)含(1有力:胡小

7、石曰:“好的筆線如鐘表里的發(fā)條,不好的筆線如同煮爛了的面條?！笨梢娨桓玫木€條不僅從外部看不輕飄,有份量,俗稱“有勁”。而且應(yīng)有無(wú)盡的感染力,這種感染力是非物質(zhì)力量。它“內(nèi)含筋骨”,是從內(nèi)部發(fā)生出來(lái)的有生命力的力量。凝聚著過(guò)去運(yùn)動(dòng)的力量。也是感覺(jué)的藝術(shù)的力量。好的線條應(yīng)突在紙上是鼓的,如同太極拳術(shù),一招一勢(shì)皆含于內(nèi)在,防止劍拔弩張,故為蒼勁,如舞臺(tái)上的“拼命武生”一樣外在?！傲ā敝蟹Q筆為“骨法”,“骨”在人體內(nèi)練習(xí),寫字既練眼又練筆,在很短的時(shí)間內(nèi)能將一個(gè)字的結(jié)體、運(yùn)筆一下表現(xiàn)出來(lái),反映的能力就會(huì)培養(yǎng)出來(lái)。關(guān)于用筆筆與墨的關(guān)系乃筆為主、墨為輔,主輔相成的對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。古有“筆為墨帥,墨為筆

8、充”、“筆之所到,墨之所成”之說(shuō)。運(yùn)筆即是筆的運(yùn)動(dòng),順鋒、逆鋒效果不同,表現(xiàn)力也不同。筆運(yùn)行中要有點(diǎn)線面的關(guān)系,按筆為點(diǎn),順筆為線,倒筆作面,提起輕,順有虛的效果。1.關(guān)于筆鋒:中鋒:入筆逆入平出,欲右先左乃指藏鋒,使筆先受一下阻力,筆毛自然鋪開,然后使筆在一劃中行,筆鋒平鋪,如“單刀入花槍”,收筆使鋒回收,所謂“無(wú)垂不縮,無(wú)往不返”?！笆珍h”能使筆氣內(nèi)在相連,筆氣內(nèi)聚。中鋒基本立著,線條園潤(rùn)流暢,中鋒墨線一般二邊重,中間淡,遒勁、立體,向紙外突鼓。側(cè)鋒:筆在腕力的控制下斜過(guò)來(lái),筆鋒靠一邊行,效果呈一邊光一邊毛,厚重樸實(shí),方免不了。變化生動(dòng),亦為偏鋒。畫畫可用正、側(cè)、扁鋒、寫字不可有扁。側(cè)鋒雖

9、扁但不可枯干,照樣含水飽滿。逆鋒:反其道而行,由下向上,由右向左,效果一邊光一邊毛,有時(shí)兩邊毛,有飛白出現(xiàn),潑辣、凝重、毛澀。2.筆鋒的運(yùn)用:快慢:指行筆過(guò)程中左右前進(jìn)的力量的急遲。也即前后的力量的快慢,快則流,慢則留?？靹t光,慢則澀?？煲罪h逸,慢易拙澀?？炻煌纬苫瑵煌膬煞N線條美。提按:指入筆、行筆、收筆中的起伏、輕重的力量。提為起,按為伏。是運(yùn)筆的上下之輕重的力量。提則輕,按則重,提則虛,按則實(shí),如入筆回鋒處為提,再走下去即為按。轉(zhuǎn)折:指筆鋒轉(zhuǎn)換方向時(shí)(即一條線拐彎處運(yùn)筆的上下力量的不同。也就是在筆鋒轉(zhuǎn)換時(shí)向上提筆或向下按筆的力量的不同,線條呈現(xiàn)出來(lái)的不同效果。在筆鋒轉(zhuǎn)換時(shí)提筆轉(zhuǎn)過(guò)

10、去為“園轉(zhuǎn)”,反之按筆轉(zhuǎn)過(guò)去為“方折”。(折時(shí)按筆停一下就折過(guò)來(lái)了。需要說(shuō)明的是在筆鋒轉(zhuǎn)換方向時(shí)應(yīng)仍保持中鋒,時(shí)有偏鋒(如隸書之燕尾收筆處,但不能有扁意,要鼓,要有立體感。拖筆:拖筆多畫滑線,是一種靈活運(yùn)筆的方法,拖筆握筆要高,鋒一著紙即行,不能停留,流暢而生澀?？傊?無(wú)論運(yùn)筆的快慢,提按,轉(zhuǎn)折,順逆,虛實(shí)都是用筆的節(jié)奏變化的組成部分,在節(jié)奏變化中最明顯與最重要的是快慢變化,運(yùn)筆的正側(cè),虛實(shí),轉(zhuǎn)折皆通過(guò)快慢來(lái)體現(xiàn)。關(guān)于用墨墨法即運(yùn)墨之方法。中手繪大量運(yùn)用空白,而墨色與空白則恰成對(duì)比,墨色越黑而白處則愈白。墨色基本分干、濕、濃、淡諸層次。墨色中加入飛白即成灰調(diào),即使水墨的干筆也呈灰的效果。原墨為

11、黑:加水之水墨為之“淡”。墨加飛白為之“干”(也是淡。墨為最重亦即“濃”。含水之墨為之“濕”。古人有“墨分五色具”。所謂墨分六彩指濃、淡、干、濕、黑、白。一張畫有黑、白、灰等豐富的對(duì)比關(guān)系要靠墨色之變化。筆以立其形質(zhì),墨以分其陰陽(yáng),筆易將物體形質(zhì)、質(zhì)感捕捉描繪出來(lái),墨則為分陰陽(yáng),明暗之手段,輔助筆線,豐富物象體積感和豐富畫面之層次的必不可少的手段。墨法三要厚:感覺(jué)要厚,其效果要能立在紙上。筆觸、墨塊不是扁的或爬在紙上。從藝術(shù)的角度感覺(jué)其厚重而不輕薄,感覺(jué)厚而運(yùn)筆薄。透明:不透明則僵化,滯氣,沒(méi)有活力。要看似薄而透亮,厚而不濁?？傊?要畫之薄,感覺(jué)厚,活潑、透明、靈動(dòng)、不傷筆觸,每一層都有效果才

12、是好墨。豐富:指層次復(fù)雜多變而不簡(jiǎn)單輕薄,要繁而不濁,靈透而不薄。傳統(tǒng)三墨法(1潑墨法:顧名思義潑而成之,如潑水一般,一遍或者少遍墨。干、濕、濃、淡同時(shí)進(jìn)行,用書法的方式一氣呵成,是典型的大寫意之墨法。往往在一大片墨中同時(shí)有干、濕、濃、淡的變化。直抒胸臆,靈活多變,隨意性極強(qiáng),目的在于筆意之外,求自然的水墨流動(dòng)韻味之意外效果,沒(méi)有自然則刻板、僵滯,缺乏人意則非繪畫。潑墨法中的干筆與飛白尤為重要,否則會(huì)變成滿紙墨豬。行筆過(guò)程中還要求造型高度準(zhǔn)確。潑墨法多呈水墨淋漓狀。(2破墨法:在全部的墨法中用途最廣,變化最多的是破墨法。無(wú)論是濃破淡還是以淡破濃,均要在前一遍墨將干未干時(shí)進(jìn)行(即乘濕往上加。破墨

13、是破壞了原來(lái)的不好的效果,建立起一個(gè)新的更完美的效果,它同樣要求造型高度準(zhǔn)確,運(yùn)水運(yùn)墨的技巧高度嫻熟。反映敏銳,隨機(jī)應(yīng)變地去自理各種變化與問(wèn)題。破墨法有以重破淡,以淡破重,以干破濕,以濕破干,以水破墨,以墨破色等。畫面效果多呈水墨、水色,交融多變,生機(jī)活潑之感。(3積墨法:古人多用此法,清龔賢,今人黃賓虹,李可染用之。積墨,顧名思義多層積累、堆積,層層漬染,層積而厚。所用工具毛筆短而軟,墨色淡而干,宣紙半生熟。積墨過(guò)程先淡所濃,或先濃后淡均可。一般先淡后濃好掌握(如龔賢即先淡后濃積法。積累過(guò)程步驟一定要清楚,否則就會(huì)雜亂無(wú)序,不堪收拾。每遍積墨要求每筆本身不宜變化太多,干、濕、濃、淡的效果是靠

14、多遍積累起來(lái)的。筆觸縱橫交錯(cuò),墨色濃淡交暉,層層透清而不濁。重墨色的筆觸范圍越加越小,墨色越來(lái)越深,筆觸也越來(lái)越多,淡墨色的筆觸卻越來(lái)越大,覆蓋面則愈來(lái)愈闊。積墨法的整體把握的能力要求極強(qiáng),要厚而不塞,多而不亂,步驟有條不紊。積墨法最大的特點(diǎn)為必須等前一遍干后再積下一遍,這是不可動(dòng)搖的鐵律。元人主線從中墨開始,而后向“濃”“淡”二極伸延,積墨效果蒼茫渾厚,厚重華滋。凡表現(xiàn)濃郁、深厚、渾厚、滋潤(rùn)感覺(jué)的效果均可用積墨法。染法分濕染、干染、點(diǎn)染、分染、通染、跳染等。染墨、染色既要統(tǒng)一,又要對(duì)比。筆墨太生硬的地方,沒(méi)氣韻需統(tǒng)一可用“通染”法。效果平、灰、花的地方需對(duì)比,可用“分染”式。染的過(guò)程中要見筆,要留白?！安寥尽背龈啥?/p>