古詩(shī)臨江仙_庭院深深深幾許翻譯賞析

1、古詩(shī)臨江仙庭院深深深幾許翻譯賞析臨江仙庭院深深深幾許作者是宋朝文學(xué)家李清照。其古詩(shī)全文如下：庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更雕零，試燈無(wú)意思，踏雪沒心情?！厩把浴颗R江仙庭院深深深幾許是宋代女詞人李清照的詞作。根據(jù) 詞序，此詞仿照歐陽(yáng)修的蝶戀花庭院深深深幾許而作。上片寫 春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐身世；下片承上片怕觸景傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對(duì)比目前，感到一切心灰意冷。此詞不單是作者個(gè)人的悲嘆， 而且道出了成千上萬(wàn)想望恢復(fù)中原的人之心情。 全詞 格調(diào)蒼涼沉郁，幾乎全以口語(yǔ)入詞，明白曉暢，又極準(zhǔn)確、深刻地表達(dá)了詞

2、人彼時(shí)的心理狀態(tài)?！咀⑨尅颗R江仙：原唐教坊曲名，雙調(diào)小令，后用作詞牌名。此詞上下 片共六十字，平韻格。歐陽(yáng)公：即北宋文學(xué)家歐陽(yáng)修。蝶戀花：指歐陽(yáng)修詞作蝶 戀花庭院深深深幾許。予：我?？釔郏悍浅Ｏ矏蹟?shù)闋：幾首。闋，首。聲：指詞牌。幾許：多少。云窗霧閣：云霧繚繞的樓閣。扃：門環(huán)、門閂等。在此謂門窗 關(guān)閉。梅萼：梅花的蓿蕾。秣陵：秦改金陵為秣陵，與下文“建康城”是同一地方，即今 江蘇南京。(10)人老建康城：一作“人客建安城”。建康，又作“遠(yuǎn)安”。(11)感月吟風(fēng)：即“吟風(fēng)弄月”，指以風(fēng)月等自然景物為題材寫詩(shī) 填詞，形容心情悠閑自在。無(wú)成：這里并不是一般意思上的事業(yè)無(wú)成，而是承上詞意，指 對(duì)“風(fēng)月”

3、不感興趣，也不敢去接觸，什么也寫不出來(lái)。(13)凋零：形容事物衰敗。(試燈：舊俗農(nóng)歷正月十五日元宵節(jié)晚上張燈，以祈豐稔，未到 元宵節(jié)而張燈預(yù)賞謂之試燈。(15)踏雪：謂在雪地行走。亦指賞雪?！痉g】庭院很深很深， 不知有多少層深， 云霧繚繞的樓閣門窗經(jīng)常關(guān)閉。騁目四望， 只見柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越來(lái)越分明了。 在古秣陵城的周圍，樹木漸綠，宣告春已歸來(lái)，但我卻無(wú)家可歸，看來(lái)要老死建康城了。憶往昔多少回吟賞風(fēng)月，飲酒作詩(shī)，那是多么幸福啊，而如今卻人已老去， 什么事也做不成了！ 還有誰(shuí)會(huì)憐憫你的憔悴與衰?。吭嚐粢埠?，踏雪賞景也好，都沒有這份心情了。【賞析】詞作上片寫春歸大地， 詞人閉門幽居，

4、 思念親人， 自憐飄零。 “庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃” ，首二句寫詞人閉門幽居。首句與歐陽(yáng)修蝶戀花詞一樣，連用三個(gè)“深”字，前兩個(gè)“深”字為形容詞，形容庭院之深；后一個(gè)“深”字為動(dòng)詞，作疑問句，加重語(yǔ)氣，強(qiáng)調(diào)深。連疊三個(gè)“深”字，乃比興之作。貌寫閨情，實(shí)蘊(yùn)國(guó)恨。次句是用韓文公華山仙女詩(shī) “云窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏” ，再加強(qiáng) “深” 的意境， “常扃” 與陶淵明 歸去來(lái)辭 “門雖設(shè)而常關(guān)” ，同一機(jī)杼，孤寂之心，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷。云霧繚繞著樓閣，門窗常常緊閉，雖不深而似深， 這是對(duì)庭院之深的具體描寫。云霧繚繞是自然狀況，是地處閩北高山地區(qū)建安所特

5、有的，而門窗“常扃” ，則是詞人自己關(guān)閉的了。這表明詞人自我幽閉閣中，不愿步出門外，甚至不愿看見外面景況，所以不僅閉門而且關(guān)窗。李清照酷愛“深深深幾許”之語(yǔ)，是很有藝術(shù)見地的。因?yàn)樗贿B疊用三個(gè)“深”字，不僅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、復(fù)沓、跌宕、回環(huán)的聲情效果。它跟下句合起來(lái)，便呈現(xiàn)出一幅鮮明的立體圖畫：上句極言其深遠(yuǎn)，下句極言其高聳。用皎然的話說(shuō)，這就叫“取境偏高”（詩(shī)式辨體有一十九字 ） ； 用楊載的話說(shuō)， 這就叫 “闊占地步” （詩(shī)法家數(shù) ） 。它給欣賞者以空間無(wú)限延伸的感覺。但句尾一綴上“常扃”二字，就頓使這個(gè)高曠的空間一變而為令人窒息的封閉世界。第三句寫的就是詞人所不愿見到的

6、景物： “柳梢梅萼漸分明。 ” 柳梢吐綠， 梅萼泛青， 一片早春、 大地復(fù)蘇的風(fēng)光。 寫景如畫， 不設(shè)色，淡墨鉤線，著一“漸”字，為點(diǎn)睛之筆。李清照是位感情十分豐富細(xì)膩的詞人，對(duì)大自然的細(xì)微變化，有著敏感的悟性。 “雪里已知春信至” （漁家傲 ） 、 “春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開勻” （小重山 ） ，在這些早期作品里，表現(xiàn)的是喜春之情?？扇缃駞s怕見春光。結(jié)二句寫的就是怕見春光的原因： “春歸秣陵樹，人客建安城。 ”這兩句內(nèi)涵極其豐富， 所蘊(yùn)含的痛楚情懷是相當(dāng)深沉的。 兩句鋪敘， 合時(shí)、合地，境界自成。 “春歸”時(shí)間概念， “秣陵樹”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來(lái)臨了； “人老”

7、時(shí)間概念， “建康城” 空間概念，痛北人將老死南陲，創(chuàng)造出一種悲慟欲絕的境界。秣陵、建康，同地異名。它被分別置于上下對(duì)句之中，看似合掌（詩(shī)文內(nèi)對(duì)句意義相同謂之“合掌” ） 。但上句寫春歸，是目之所見；下句寫人老，是心之所感。 它把空間的感受轉(zhuǎn)化為時(shí)間的感受， 從初春來(lái)臨聯(lián)想起人的青春逝去。 情致豐富， 毫不顯得單調(diào)、 重復(fù)。 它貌似 “正對(duì)” （即同義對(duì)）而實(shí)比“反對(duì)” （即反義對(duì)）為優(yōu)，可視為此篇的警策。詞作下片，承上片怕觸景傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對(duì)比眼前，感到一切心灰意冷。 “感月吟風(fēng)多少事？如今老去無(wú)成”，今昔對(duì)比，無(wú)限感喟。 李清照與趙明誠(chéng)是一對(duì)有較高文化修養(yǎng)的恩愛夫妻， 他們共迷金石，

8、同醉詩(shī)文，烹茗煮酒，展玩賞鑒，沉醉于富有詩(shī)意的幸福生活之中。李清照以其女性的獨(dú)特敏感和文學(xué)修養(yǎng)，以春花秋菊為題材，曾寫過不少好詞。 “多少事” ， 以強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣， 表示很多， 記也記不清了?？扇缃衲昀巷h零，心情不好，什么事也做不成。至此，詞人情緒極為激動(dòng)，不禁呼出： “誰(shuí)憐憔悴更凋零！ ”破碎山河無(wú)人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南。 詞人在 永遇樂 中曾以 “風(fēng)鬟霧鬢” 描繪她的 “如今憔悴” 。 “誰(shuí)憐”二字，表明詞人身處異鄉(xiāng)，孤身一人，無(wú)人可訴。而一個(gè)“更”字，道出了詞人的心境日漸一日的悲凄。結(jié)末， “試燈無(wú)意思，踏雪沒心情” 。這二句并非寫實(shí)，而是舉出她一生中印象最深、與她夫妻生活最有關(guān)系，作為“感月吟風(fēng)”絕佳題材的事件。 “試燈”，是宋人元霄節(jié)前是盛事。詞人在永遇樂中曾回憶當(dāng)年： “中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚?！?“踏雪”，宋周輝清波雜志卷八載： “頃見易安族人言，明誠(chéng)在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)，得句必邀其夫賡和，明誠(chéng)每苦之也。 ”這兩件事，在空間上，從北（汴京）到南（建康） ；在時(shí)間上，從詞人青年時(shí)期到中年時(shí)期。當(dāng)年，她對(duì)這兩件事都很感興趣，可如今，卻認(rèn)為“無(wú)意思” 、“沒心情” ，與上片的怕見春光遙相呼應(yīng)，進(jìn)一步表露了詞人對(duì)一切都感到心灰意冷。下片以對(duì)往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲凄傷感相對(duì)比，寫