賴特經(jīng)典作品分析

1、二十世紀(jì)建筑界二十世紀(jì)建筑界 浪漫主義的田園詩(shī)人浪漫主義的田園詩(shī)人 “如果今天是如同文藝復(fù)興的時(shí)代，那末賴特就是二十世紀(jì)的米開朗琪羅”。 埃羅沙里寧（Eero Saarinen）“可以毫不夸張地說，在他之后，美國(guó)還沒有別的建筑師可以與他相比。路易斯康，埃羅沙里寧，凱文羅歇，貝聿銘，菲利浦約翰遜都不能與他相比，即使上述這些人加在一起，他們?cè)诮ㄖ囆g(shù)上所具有的影響，也比不過賴特不尋常的七十二個(gè)年頭的建筑職業(yè)生涯所造成的巨大影響?！?保羅戈德伯格（Paul Goldberger）生平簡(jiǎn)介1867年6月8日 出生在美國(guó)威斯康星州的Richland Center1878年之前 一家人過一種游牧式的生活

2、1878年1887年 在Madison農(nóng)場(chǎng)里度過了九年1888年- 1893年 Louis Sullivan手下工作了六年 1893年 之后 在芝加哥建立了自己的建筑實(shí)驗(yàn)室1893年 建成草原式住宅草原式住宅第一個(gè)杰作:建在伊利諾斯州福利斯河邊的溫斯洛（ Winslow ）私人住宅1901年 發(fā)表著名演講 “設(shè)計(jì)的藝術(shù)和工藝設(shè)計(jì)的藝術(shù)和工藝”（The Art and Craft of the Machine）1909年 他在職業(yè)生涯中的高峰期來到了歐洲。設(shè)計(jì)了位于伊利諾斯州芝加哥的羅賓私人住宅羅賓私人住宅 。在歐洲時(shí) 寫了兩本介紹他作品的書是：Ausgefurhte Bauten and En

3、twurfe（1910年出版）和Ausgefurte Bauten（1911年出版） 1911年 回到他的老家為自己建了一幢房子，并在那兒設(shè)立了工作室，名為:塔里埃森塔里埃森1914年 賴特在塔里埃森塔里埃森（ Taliesin ）的住處被火燒了,不久又重建了。1916年1922年 設(shè)計(jì)了日本的帝國(guó)飯店帝國(guó)飯店(Imperial Hotel) 以它的抗震設(shè)計(jì)聞名于世。1925年 他在塔里埃森塔里埃森(Taliesin) 的住處又一次被燒毀了，他仍然很快的重建了這個(gè)住宅。1932年 他65歲的時(shí)候，他發(fā)表了我的自傳（An Autobiography）和消失的城市（The Disappearing

4、 City） 1927年后 賴特和幾個(gè)繪圖員在Chandler附近構(gòu)件了一個(gè)臨時(shí)的沙漠營(yíng)地，它被賴特命名為“Ocatilla” 1936年 他完成了幾個(gè)重要的設(shè)計(jì)任務(wù)，這些設(shè)計(jì)是非常杰出的。其中包括：在Racine的約翰遜公司約翰遜公司行政行政樓樓 (Johnson Wax Administration Building)；在賓西法尼亞洲鄉(xiāng)村里的流水別墅流水別墅（Fallingwater）1937年 賴特決定在亞利桑那州設(shè)立一個(gè)永久性的過冬住所,他和Taliesin設(shè)計(jì)團(tuán)體把西塔里埃森西塔里埃森(Taliesin West) 建成一個(gè)沙漠營(yíng)地 1939年 約翰遜制臘公司辦公樓約翰遜制臘公司辦公

5、樓別出心裁地采用了自承重的支柱1944年 美國(guó)參與二戰(zhàn),賴特利用這段時(shí)間做探索性研究并提出了一系列的建設(shè)性方案在賴特職業(yè)生涯的最后十年里，他獲得了大量的獎(jiǎng)項(xiàng)、頭銜、獎(jiǎng)?wù)潞蜆s耀。建筑設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)也不斷增加.最著名的是古根海姆美術(shù)館古根海姆美術(shù)館 。1959年 去世。他一生從事近七十年建筑活動(dòng),建成作品四百多件,另有數(shù)百個(gè)設(shè)計(jì)方案,出版了幾十種著作和論文集,影響十分深遠(yuǎn)。主要代表作品：流水別墅 （ Fallingwater ）（1936）西塔里埃森（Taliesin west)(1938)古根漢姆美術(shù)館(Guggenheim Museum )(19431959)（ Fallingwater）流水別墅總

6、平面圖“方山之宅”（House on the Mesa)的夢(mèng)想終于在這瀑布之上實(shí)現(xiàn)了。懸挑的樓板在后面的石墻和自燃山石中錨固。主要的一層平面幾乎是一個(gè)完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有一乘小梯使之于下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺(tái)和天棚之間是一片金屬窗框的大玻璃，虛實(shí)對(duì)比十分強(qiáng)烈。整個(gè)建筑概念大膽，因而成為無與倫比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。（ Fallingwater）流水別墅圖 紙東 立 面南 立 面東 面 照 片3d 模 型西 立 面東 南 面 照 片（Fallingwater）流水別墅從花園里看臺(tái)球室的墻面墻面細(xì)部-磚的鋪設(shè)建筑西端的外部建筑西端的細(xì)部（ Robie

7、House )羅賓住宅（ Fallingwater）流水別墅圖 紙單元到整體基本構(gòu)圖春秋夏冬四季景色（ Fallingwater）流水別墅1從流水別墅的外觀看起來象是從地里生長(zhǎng)出來的，更象是盤旋在大地之上。主要特點(diǎn)：（ Fallingwater）流水別墅2不同凡響的室內(nèi)使人猶如進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境，賴特對(duì)自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機(jī)。主要的一層幾乎是一個(gè)完整的大房間,通過空間處理形成相互流通的各種從屬空間 （ Fallingwater）流水別墅3在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對(duì)抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，

8、看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動(dòng)感與張力，例外的是地坪使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽(yáng)臺(tái)為最。金屬窗框的大玻璃,虛實(shí)對(duì)比十分強(qiáng)烈。 建成后的流水別墅占地380平方米，室外的陽(yáng)臺(tái)平臺(tái)面積也達(dá)到300平方米，可見賴特對(duì)內(nèi)外的同等重視。 （ Fallingwater）流水別墅4 賴特對(duì)于國(guó)際形式主義空談機(jī)能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個(gè)著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會(huì)使人們禁不住地一再流連其間。 BACK（Taliesin west)西塔里埃森按賴特自己的話講：“Taliesin West是一個(gè)對(duì)世界的展望?！保═ali

9、esin West is a look over the rim of the world）這是一個(gè)對(duì)沙漠建筑體系的大膽嘗試 主要特點(diǎn)1）西塔里埃森座落在砂荒中，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作訪、賴特和學(xué)生們的住宅、起居室、文娛室等等反映出生動(dòng)的沙漠生活的特色（Taliesin west)西塔里埃森2）那里氣候炎熱，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特別，先用當(dāng)?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風(fēng)的時(shí)候，帆布板可以打開或移走。（Taliesin west)西塔里埃森鐘塔藤架走廊盡端的水池踏步、馬東納石、連橋及水塔3）這所建筑的形象十分特別，粗糲的亂石墻、

10、沒有油飾的木料和白色的帆布板錯(cuò)綜復(fù)雜地組織在一起，有的地方象石頭堆砌的地堡，有的地方象臨時(shí)搭設(shè)的帳篷。（Taliesin west)西塔里埃森從西面看陽(yáng)光屋從南向看水池和設(shè)計(jì)繪圖室4）在內(nèi)部，有些角落如洞天府地，有的地方開闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。（Taliesin west)西塔里埃森設(shè)計(jì)繪圖室室內(nèi)（Taliesin west)西塔里埃森從西面看設(shè)計(jì)繪圖室庭院與水塔燈塔和噴泉BACK(Guggenheim Museum )古根海姆美術(shù)館由四層的辦公樓與六層的陳列空間以及地下的報(bào)告廳組成陳列空間是一個(gè)圓形大廳，直徑30.5米，上面各層實(shí)際上是長(zhǎng)431米的螺旋形坡道展覽廊螺旋坡道環(huán)繞大廳而上，

11、地層坡道寬約5米，直徑28米左右，以上逐漸向外加大直徑，到頂層直徑39米，坡道寬約10米，可同時(shí)容納1500人參觀 立體空間分析室 內(nèi) 空 間 建筑是一個(gè)美妙的東西，建筑反映的不只是建筑本身的造型和內(nèi)部的空間關(guān)系。 從建筑里你能解讀到建筑大師的人生觀和建筑說蘊(yùn)涵的文化。從一個(gè)建筑看世界，你能從中領(lǐng)略到永恒。 賴特就是一個(gè)典型的例子。主要觀點(diǎn)1.崇尚自然的建筑觀。 2.屬于美國(guó)的建筑文化。 3.活的有機(jī)的建筑 4.技術(shù)為藝術(shù)服務(wù) 5.表現(xiàn)材料的本性 6.連續(xù)運(yùn)動(dòng)空間 7.有特性和詩(shī)意的形式 賴特的草原式住宅反映了人類活動(dòng)，目的，技術(shù)和自然的綜合，它們使住房與宅地發(fā)生了根本性的改變，花園幾乎伸人到

12、了起居室的心臟，內(nèi)外混為一體。就日同人的生命。這樣，居室就在自然的懷抱之中。Back 賴特首先立足于吸收民間傳統(tǒng)有價(jià)值的東西去創(chuàng)立美國(guó)自己的文化，一個(gè)例證是住宅的門廊，它最早源于瑞士和帝國(guó)的敞廊，后來出現(xiàn)在美國(guó)南部種植園主的住宅中，到十九世紀(jì)初，美國(guó)的住宅普遍采用了門廊作為一個(gè)娛樂休息的面積，賴特接受了這一傳統(tǒng)構(gòu)件，但在他的草原式住宅中他不是用門廊圍繞住宅內(nèi)部而是把它用來保持和延長(zhǎng)住宅的平面構(gòu)圖.nextGO 建筑師應(yīng)與自然一樣地去創(chuàng)造，一切概念意味著與基地的自然環(huán)境相協(xié)調(diào)，使用木材，石料等天然材料，考慮人的需要和感情.。 賴特的有機(jī)建筑觀念主張建筑物的內(nèi)部空間是建筑的主體。賴特試圖借助于建筑

13、結(jié)構(gòu)的可朔性，和連續(xù)性去實(shí)現(xiàn)整體性。他解釋，這種連續(xù)可朔性包括平面的互迭，空間的接續(xù)；墻，樓面，平頂既各為自身又是另方面的連續(xù)延伸，在結(jié)構(gòu)中消除明確分解的梁柱體系，尤其是懸臂的運(yùn)用，為整體結(jié)構(gòu)，空間的內(nèi)伸外延提供了技術(shù)可能?；畹挠^念和整體性是有機(jī)建筑的兩條基本原則，而體現(xiàn)建筑的內(nèi)在功能和目的，與環(huán)境協(xié)調(diào)；體現(xiàn)材料的本性是有機(jī)建筑在創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)。 back 進(jìn)入二十世紀(jì)西方資本主義世界的科學(xué)技術(shù)有了長(zhǎng)足的發(fā)展，各類機(jī)器相繼問世并逐漸進(jìn)入人們的日常生活中，使社會(huì)發(fā)生前所未有的變革，這對(duì)長(zhǎng)期處于傳統(tǒng)形式的建筑師提出了挑戰(zhàn)，在新技術(shù)面前賴特在設(shè)計(jì)實(shí)踐中鞭打自己對(duì)新的機(jī)器時(shí)代的熱情，他覺得住宅應(yīng)該有

14、輪船，飛機(jī)，汽車的流線型，因此結(jié)構(gòu)應(yīng)該表現(xiàn)出連續(xù)性和可朔性，尋求新時(shí)代的空間感。back賴特的建筑作品充滿著天然氣息和藝術(shù)魅力，其秘訣就在于他對(duì)材料的獨(dú)特見解。泛神論的自然觀決定了他對(duì)材料天然特性的尊重，他不但注意觀察自然界浩瀚生物世界的各種奇異生態(tài)，而且對(duì)材料的內(nèi)在性能，包括形態(tài)，文理，色澤，力學(xué)和化學(xué)性能等等仔細(xì)研究，GO 賴特并不認(rèn)為空間只是一種消極空幻的虛無，而是視作為一種強(qiáng)大的發(fā)展力量，這種力量可以推開墻體，穿過樓板，甚至可以揭開屋頂，所以賴特越來越不滿足于用矩形包容這種力量了，他摸索用新的形體去給這種力量賦形，海貝的殼體給他這樣一種啟示，運(yùn)動(dòng)的空間必須有動(dòng)態(tài)的外殼一種無窮連續(xù)的可朔

15、性。 next 賴特對(duì)簡(jiǎn)潔的看法是受到了日本的影響，主張?jiān)谒囆g(shù)上消除無意義的東西而使一切事物變得十分地自然有機(jī)，反樸歸真。浪漫是賴特有機(jī)建筑語言，next 還有一個(gè)就是十字行平面的運(yùn)用，這原來是美國(guó)傳統(tǒng)住宅的固有形式，這種平面有利于三面采光，賴特繼承了這種形式，但他使空間向外伸展，上下穿差，從而產(chǎn)生新的空間效果。 4）在內(nèi)部，有些角落如洞天府地，有的地方開闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。（Taliesin west)西塔里埃森設(shè)計(jì)繪圖室室內(nèi)back室 內(nèi) 空 間Back崇尚自然的建筑觀崇尚自然的建筑觀：就象賴特自己說的 那樣：“無論人們意識(shí)到?jīng)]有，人們居住的建筑無論人們意識(shí)到?jīng)]有，人們居住的建筑

16、潛移默化的影響著人們。這種影響是如此的徹底，潛移默化的影響著人們。這種影響是如此的徹底， 就象是植物生長(zhǎng)的土壤對(duì)植物的影響一樣。就象是植物生長(zhǎng)的土壤對(duì)植物的影響一樣。”對(duì) 于賴特而言，這個(gè)土壤就是當(dāng)年在威斯康星州農(nóng)場(chǎng)的生活經(jīng)歷。那時(shí)，每個(gè)夏天，賴特都是在他舅舅家的農(nóng)場(chǎng)里度過的。就是在那時(shí)，他學(xué)會(huì)了體會(huì)大自然的旋律那是樹的枝杈、裸露的石灰石和不斷改變的沙丘。賴特后來總是對(duì)他的學(xué)生說：“您們應(yīng)當(dāng)了解大自然、熱愛大自然、親您們應(yīng)當(dāng)了解大自然、熱愛大自然、親近大自然，他永遠(yuǎn)都不會(huì)虧待你的。近大自然，他永遠(yuǎn)都不會(huì)虧待你的。”這種理念也深深的影響了他的作品。從Prairie風(fēng)格的住宅風(fēng)格的住宅建筑建筑，到

17、1936年的流水別墅流水別墅，到Johnson Wax Administration辦公大樓辦公大樓，到位于雅利桑那州的Taliesin West，再到最后的Guggenheim博物館博物館。他的作品反映了對(duì)社會(huì)和人們需要的一種本能的關(guān)注和對(duì)自然和自然材料的追求 。next（ Robie House )羅賓住宅總平面圖back等級(jí)體系基本構(gòu)圖加法和減法分析對(duì)稱和平衡 next（ Robie House )羅賓住宅一層平面二層平面主要特點(diǎn)1 被認(rèn)為是萊特草原式住宅（Prairie Style） 建筑風(fēng)格的最佳代表作之一，是最有個(gè)性的草原式住宅 。2 從平面上看，這個(gè)別墅是由兩個(gè)錯(cuò)開的疊放在一起的長(zhǎng)方形組成的，相接一面是長(zhǎng)方形的長(zhǎng)邊 。大的那個(gè)長(zhǎng)方形位于前部，是該建筑的主體，平面主要是圍繞樓梯和煙囪而布置的，半地下室布置有孩子的房間、活動(dòng)室 ；一層是起居室和主臥房 3 這個(gè)別墅還是第一個(gè)使用鋼結(jié)構(gòu)的別墅建筑，這是為了支撐懸挑出墻20英尺的屋頂（四面都是如此）而特別