賴特經(jīng)典作品分析

1、二十世紀建筑界二十世紀建筑界 浪漫主義的田園詩人浪漫主義的田園詩人 “如果今天是如同文藝復興的時代，那末賴特就是二十世紀的米開朗琪羅”。 埃羅沙里寧（Eero Saarinen）“可以毫不夸張地說，在他之后，美國還沒有別的建筑師可以與他相比。路易斯康，埃羅沙里寧，凱文羅歇，貝聿銘，菲利浦約翰遜都不能與他相比，即使上述這些人加在一起，他們在建筑藝術上所具有的影響，也比不過賴特不尋常的七十二個年頭的建筑職業(yè)生涯所造成的巨大影響?！?保羅戈德伯格（Paul Goldberger）生平簡介1867年6月8日 出生在美國威斯康星州的Richland Center1878年之前 一家人過一種游牧式的生活

2、1878年1887年 在Madison農(nóng)場里度過了九年1888年- 1893年 Louis Sullivan手下工作了六年 1893年 之后 在芝加哥建立了自己的建筑實驗室1893年 建成草原式住宅草原式住宅第一個杰作:建在伊利諾斯州福利斯河邊的溫斯洛（ Winslow ）私人住宅1901年 發(fā)表著名演講 “設計的藝術和工藝設計的藝術和工藝”（The Art and Craft of the Machine）1909年 他在職業(yè)生涯中的高峰期來到了歐洲。設計了位于伊利諾斯州芝加哥的羅賓私人住宅羅賓私人住宅 。在歐洲時 寫了兩本介紹他作品的書是：Ausgefurhte Bauten and En

3、twurfe（1910年出版）和Ausgefurte Bauten（1911年出版） 1911年 回到他的老家為自己建了一幢房子，并在那兒設立了工作室，名為:塔里埃森塔里埃森1914年 賴特在塔里埃森塔里埃森（ Taliesin ）的住處被火燒了,不久又重建了。1916年1922年 設計了日本的帝國飯店帝國飯店(Imperial Hotel) 以它的抗震設計聞名于世。1925年 他在塔里埃森塔里埃森(Taliesin) 的住處又一次被燒毀了，他仍然很快的重建了這個住宅。1932年 他65歲的時候，他發(fā)表了我的自傳（An Autobiography）和消失的城市（The Disappearing

4、 City） 1927年后 賴特和幾個繪圖員在Chandler附近構件了一個臨時的沙漠營地，它被賴特命名為“Ocatilla” 1936年 他完成了幾個重要的設計任務，這些設計是非常杰出的。其中包括：在Racine的約翰遜公司約翰遜公司行政行政樓樓 (Johnson Wax Administration Building)；在賓西法尼亞洲鄉(xiāng)村里的流水別墅流水別墅（Fallingwater）1937年 賴特決定在亞利桑那州設立一個永久性的過冬住所,他和Taliesin設計團體把西塔里埃森西塔里埃森(Taliesin West) 建成一個沙漠營地 1939年 約翰遜制臘公司辦公樓約翰遜制臘公司辦公

5、樓別出心裁地采用了自承重的支柱1944年 美國參與二戰(zhàn),賴特利用這段時間做探索性研究并提出了一系列的建設性方案在賴特職業(yè)生涯的最后十年里，他獲得了大量的獎項、頭銜、獎章和榮耀。建筑設計業(yè)務也不斷增加.最著名的是古根海姆美術館古根海姆美術館 。1959年 去世。他一生從事近七十年建筑活動,建成作品四百多件,另有數(shù)百個設計方案,出版了幾十種著作和論文集,影響十分深遠。主要代表作品：流水別墅 （ Fallingwater ）（1936）西塔里埃森（Taliesin west)(1938)古根漢姆美術館(Guggenheim Museum )(19431959)（ Fallingwater）流水別墅總

6、平面圖“方山之宅”（House on the Mesa)的夢想終于在這瀑布之上實現(xiàn)了。懸挑的樓板在后面的石墻和自燃山石中錨固。主要的一層平面幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有一乘小梯使之于下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺和天棚之間是一片金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個建筑概念大膽，因而成為無與倫比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。（ Fallingwater）流水別墅圖 紙東 立 面南 立 面東 面 照 片3d 模 型西 立 面東 南 面 照 片（Fallingwater）流水別墅從花園里看臺球室的墻面墻面細部-磚的鋪設建筑西端的外部建筑西端的細部（ Robie

7、House )羅賓住宅（ Fallingwater）流水別墅圖 紙單元到整體基本構圖春秋夏冬四季景色（ Fallingwater）流水別墅1從流水別墅的外觀看起來象是從地里生長出來的，更象是盤旋在大地之上。主要特點：（ Fallingwater）流水別墅2不同凡響的室內使人猶如進入一個夢境，賴特對自然光線的巧妙掌握，使內部空間仿佛充滿了盎然生機。主要的一層幾乎是一個完整的大房間,通過空間處理形成相互流通的各種從屬空間 （ Fallingwater）流水別墅3在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構件，

8、看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動感與張力，例外的是地坪使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽臺為最。金屬窗框的大玻璃,虛實對比十分強烈。 建成后的流水別墅占地380平方米，室外的陽臺平臺面積也達到300平方米，可見賴特對內外的同等重視。 （ Fallingwater）流水別墅4 賴特對于國際形式主義空談機能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關聯(lián)著建筑與大地，是內、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。 BACK（Taliesin west)西塔里埃森按賴特自己的話講：“Taliesin West是一個對世界的展望?！保═ali

9、esin West is a look over the rim of the world）這是一個對沙漠建筑體系的大膽嘗試 主要特點1）西塔里埃森座落在砂荒中，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作訪、賴特和學生們的住宅、起居室、文娛室等等反映出生動的沙漠生活的特色（Taliesin west)西塔里埃森2）那里氣候炎熱，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特別，先用當?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風的時候，帆布板可以打開或移走。（Taliesin west)西塔里埃森鐘塔藤架走廊盡端的水池踏步、馬東納石、連橋及水塔3）這所建筑的形象十分特別，粗糲的亂石墻、

10、沒有油飾的木料和白色的帆布板錯綜復雜地組織在一起，有的地方象石頭堆砌的地堡，有的地方象臨時搭設的帳篷。（Taliesin west)西塔里埃森從西面看陽光屋從南向看水池和設計繪圖室4）在內部，有些角落如洞天府地，有的地方開闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。（Taliesin west)西塔里埃森設計繪圖室室內（Taliesin west)西塔里埃森從西面看設計繪圖室庭院與水塔燈塔和噴泉BACK(Guggenheim Museum )古根海姆美術館由四層的辦公樓與六層的陳列空間以及地下的報告廳組成陳列空間是一個圓形大廳，直徑30.5米，上面各層實際上是長431米的螺旋形坡道展覽廊螺旋坡道環(huán)繞大廳而上，

11、地層坡道寬約5米，直徑28米左右，以上逐漸向外加大直徑，到頂層直徑39米，坡道寬約10米，可同時容納1500人參觀 立體空間分析室 內 空 間 建筑是一個美妙的東西，建筑反映的不只是建筑本身的造型和內部的空間關系。 從建筑里你能解讀到建筑大師的人生觀和建筑說蘊涵的文化。從一個建筑看世界，你能從中領略到永恒。 賴特就是一個典型的例子。主要觀點1.崇尚自然的建筑觀。 2.屬于美國的建筑文化。 3.活的有機的建筑 4.技術為藝術服務 5.表現(xiàn)材料的本性 6.連續(xù)運動空間 7.有特性和詩意的形式 賴特的草原式住宅反映了人類活動，目的，技術和自然的綜合，它們使住房與宅地發(fā)生了根本性的改變，花園幾乎伸人到

12、了起居室的心臟，內外混為一體。就日同人的生命。這樣，居室就在自然的懷抱之中。Back 賴特首先立足于吸收民間傳統(tǒng)有價值的東西去創(chuàng)立美國自己的文化，一個例證是住宅的門廊，它最早源于瑞士和帝國的敞廊，后來出現(xiàn)在美國南部種植園主的住宅中，到十九世紀初，美國的住宅普遍采用了門廊作為一個娛樂休息的面積，賴特接受了這一傳統(tǒng)構件，但在他的草原式住宅中他不是用門廊圍繞住宅內部而是把它用來保持和延長住宅的平面構圖.nextGO 建筑師應與自然一樣地去創(chuàng)造，一切概念意味著與基地的自然環(huán)境相協(xié)調，使用木材，石料等天然材料，考慮人的需要和感情.。 賴特的有機建筑觀念主張建筑物的內部空間是建筑的主體。賴特試圖借助于建筑

13、結構的可朔性，和連續(xù)性去實現(xiàn)整體性。他解釋，這種連續(xù)可朔性包括平面的互迭，空間的接續(xù)；墻，樓面，平頂既各為自身又是另方面的連續(xù)延伸，在結構中消除明確分解的梁柱體系，尤其是懸臂的運用，為整體結構，空間的內伸外延提供了技術可能?；畹挠^念和整體性是有機建筑的兩條基本原則，而體現(xiàn)建筑的內在功能和目的，與環(huán)境協(xié)調；體現(xiàn)材料的本性是有機建筑在創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)。 back 進入二十世紀西方資本主義世界的科學技術有了長足的發(fā)展，各類機器相繼問世并逐漸進入人們的日常生活中，使社會發(fā)生前所未有的變革，這對長期處于傳統(tǒng)形式的建筑師提出了挑戰(zhàn)，在新技術面前賴特在設計實踐中鞭打自己對新的機器時代的熱情，他覺得住宅應該有

14、輪船，飛機，汽車的流線型，因此結構應該表現(xiàn)出連續(xù)性和可朔性，尋求新時代的空間感。back賴特的建筑作品充滿著天然氣息和藝術魅力，其秘訣就在于他對材料的獨特見解。泛神論的自然觀決定了他對材料天然特性的尊重，他不但注意觀察自然界浩瀚生物世界的各種奇異生態(tài)，而且對材料的內在性能，包括形態(tài)，文理，色澤，力學和化學性能等等仔細研究，GO 賴特并不認為空間只是一種消極空幻的虛無，而是視作為一種強大的發(fā)展力量，這種力量可以推開墻體，穿過樓板，甚至可以揭開屋頂，所以賴特越來越不滿足于用矩形包容這種力量了，他摸索用新的形體去給這種力量賦形，海貝的殼體給他這樣一種啟示，運動的空間必須有動態(tài)的外殼一種無窮連續(xù)的可朔

15、性。 next 賴特對簡潔的看法是受到了日本的影響，主張在藝術上消除無意義的東西而使一切事物變得十分地自然有機，反樸歸真。浪漫是賴特有機建筑語言，next 還有一個就是十字行平面的運用，這原來是美國傳統(tǒng)住宅的固有形式，這種平面有利于三面采光，賴特繼承了這種形式，但他使空間向外伸展，上下穿差，從而產(chǎn)生新的空間效果。 4）在內部，有些角落如洞天府地，有的地方開闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。（Taliesin west)西塔里埃森設計繪圖室室內back室 內 空 間Back崇尚自然的建筑觀崇尚自然的建筑觀：就象賴特自己說的 那樣：“無論人們意識到?jīng)]有，人們居住的建筑無論人們意識到?jīng)]有，人們居住的建筑

16、潛移默化的影響著人們。這種影響是如此的徹底，潛移默化的影響著人們。這種影響是如此的徹底， 就象是植物生長的土壤對植物的影響一樣。就象是植物生長的土壤對植物的影響一樣?！睂?于賴特而言，這個土壤就是當年在威斯康星州農(nóng)場的生活經(jīng)歷。那時，每個夏天，賴特都是在他舅舅家的農(nóng)場里度過的。就是在那時，他學會了體會大自然的旋律那是樹的枝杈、裸露的石灰石和不斷改變的沙丘。賴特后來總是對他的學生說：“您們應當了解大自然、熱愛大自然、親您們應當了解大自然、熱愛大自然、親近大自然，他永遠都不會虧待你的。近大自然，他永遠都不會虧待你的。”這種理念也深深的影響了他的作品。從Prairie風格的住宅風格的住宅建筑建筑，到

17、1936年的流水別墅流水別墅，到Johnson Wax Administration辦公大樓辦公大樓，到位于雅利桑那州的Taliesin West，再到最后的Guggenheim博物館博物館。他的作品反映了對社會和人們需要的一種本能的關注和對自然和自然材料的追求 。next（ Robie House )羅賓住宅總平面圖back等級體系基本構圖加法和減法分析對稱和平衡 next（ Robie House )羅賓住宅一層平面二層平面主要特點1 被認為是萊特草原式住宅（Prairie Style） 建筑風格的最佳代表作之一，是最有個性的草原式住宅 。2 從平面上看，這個別墅是由兩個錯開的疊放在一起的長方形組成的，相接一面是長方形的長邊 。大的那個長方形位于前部，是該建筑的主體，平面主要是圍繞樓梯和煙囪而布置的，半地下室布置有孩子的房間、活動室 ；一層是起居室和主臥房 3 這個別墅還是第一個使用鋼結構的別墅建筑，這是為了支撐懸挑出墻20英尺的屋頂（四面都是如此）而特別