永恒之美奧黛麗赫本

1、永恒之美：奧黛麗 赫本帶給我們的那些時尚瞬間收藏人：笑熬漿糊糊2022-05-08 |閱:轉:A她是好萊塢曾經(jīng)片酬最高的女星，但卻從沒有學過表演；她是一名舞蹈演員，卻根本上沒有演 岀過一部舞劇；她是一名演員，卻引領了一個世紀的時尚風格。她就是奧黛麗赫本，一位世紀時尚偶像?！綞LLE中文網(wǎng)原創(chuàng)文章，未經(jīng)允許不得轉載】1953年?羅馬假日?這是讓奧黛麗赫本收獲世紀關注的一部電影，故事的時間跨度并不長，所以赫本的造型變換并 不多。赫本整部電影的造型岀自好萊塢戲服大師伊迪絲海德(Edith Head)之手，無論是長發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復古的公主著裝，都透岀赫本天生的高貴氣質。1953年?羅馬

2、假日?1953年?羅馬假日?1953年?羅馬假日?這是讓奧黛麗赫本收獲世紀關注的一部電影，故事的時間跨度并不長，所以赫本的造型變換并 不多。赫本整部電影的造型岀自好萊塢戲服大師伊迪絲海德(Edith Head)之手，無論是長發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復古的公主著裝，都透岀赫本天生的高貴氣質。1953年?羅馬假日?這是讓奧黛麗赫本收獲世紀關注的一部電影，故事的時間跨度并不長，所以赫本的造型變換并 不多。赫本整部電影的造型岀自好萊塢戲服大師伊迪絲海德(Edith Head)之手，無論是長發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復古的公主著裝，都透岀赫本天生的高貴氣質。1953 年?羅馬假日?這是讓奧黛麗

3、 赫本收獲世紀關注的一部電影，故事的時間跨度并不長，所以赫本的造型變換并不多。赫本整部電影的造型出自好萊塢戲服大師伊迪絲海德(Edith Head)之手，無論是長發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復古的公主著裝，都透出赫本天生的高貴氣質。1953 年?羅馬假日?這是讓奧黛麗 赫本收獲世紀關注的一部電影，故事的時間跨度并不長，所以赫本的造型變換并 不多。赫本整部電影的造型出自好萊塢戲服大師伊迪絲海德(Edith Head)之手，無論是長發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復古的公主著裝，都透出赫本天生的高貴氣質。1953 年?羅馬假日?這是讓奧黛麗 赫本收獲世紀關注的一部電影，故事的時間跨度并不長，所以赫

4、本的造型變換并不多。赫本整部電影的造型出自好萊塢戲服大師伊迪絲海德(Edith Head)之手，無論是長發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復古的公主著裝，都透出赫本天生的高貴氣質。1954 年?龍鳳配?在憑借?羅馬假日?收獲奧斯卡影后稱號之后，奧黛麗 赫本與紀梵希先生( Hubert de GIVENCHY )開始了長達半個世紀的合作，?龍鳳配?即是二人合作的第一部作品。這部電影 講述了身為司機女兒的赫本與兩位富家公子兄弟之間的感情故事。在影片的開始，赫本身著樸素的印花裙裝搭配黑色長袖衫，是一個羞澀的平民姑娘在影片的開始，赫本身著樸素的印花裙裝搭配黑色長袖衫，是一個羞澀的平民姑娘在影片的開始，赫本

5、身著樸素的印花裙裝搭配黑色長袖衫，是一個羞澀的平民姑娘而從巴黎的廚師學校學成歸來后，她就蛻變成為了一位優(yōu)雅的淑女。這次的亮相以一件深灰色的羊毛套裙，搭配白色禮帽為造型，簡潔優(yōu)雅，讓片中的男主角為之一驚。而在片中非常重要的一場豪華派對上，赫本身著一襲帶有黑色刺繡的白色絲綢無肩帶晚裝，烘 托岀了赫本超凡脫俗的氣質。當然，紀梵希的設計少不了黑色的裝扮，在劇中赫本穿著了兩件全黑的戲服：一件是帶有后背深V設計的黑色套裝，優(yōu)雅簡潔。當然，紀梵希的設計少不了黑色的裝扮，在劇中赫本穿著了兩件全黑的戲服：一件是帶有后背深V設計的黑色套裝，優(yōu)雅簡潔。當然，紀梵希的設計少不了黑色的裝扮，在劇中赫本穿著了兩件全黑的戲

6、服：一件是帶有后背深V設計的黑色套裝，優(yōu)雅簡潔。當然，紀梵希的設計少不了黑色的裝扮，在劇中赫本穿著了兩件全黑的戲服：一件是帶有后背深V設計的黑色套裝，優(yōu)雅簡潔。另一件那么是黑色的雞尾酒裙，肩帶上飾有兩只小蝴蝶，俏麗而經(jīng)典，這件裙裝也成為了時裝史 上的經(jīng)典之作。而該片也使紀梵希先生收獲了奧斯卡最正確服裝設計獎。另一件那么是黑色的雞尾酒裙，肩帶上飾有兩只小蝴蝶，俏麗而經(jīng)典，這件裙裝也成為了時裝史 上的經(jīng)典之作。而該片也使紀梵希先生收獲了奧斯卡最正確服裝設計獎。另一件那么是黑色的雞尾酒裙，肩帶上飾有兩只小蝴蝶，俏麗而經(jīng)典，這件裙裝也成為了時裝史 上的經(jīng)典之作。而該片也使紀梵希先生收獲了奧斯卡最正確服

7、裝設計獎。1956年?戰(zhàn)爭與和平?1956年?戰(zhàn)爭與和平?可能很多人都淡忘了赫本也曾詮釋過這部經(jīng)典的?戰(zhàn)爭與和平?，但凡岀演過俄羅斯風情影片的女星大都少不了被華麗繁華的戲服包圍，但身材瘦削的赫本卻演繹除了清麗的俄式風味。開場赫本以一件嫩黃色的長禮服亮相，從陽臺上跳出的那一瞬猶如小鹿一樣可人。而在舞會上，著裝延續(xù)了高腰禮服帶來的宮廷風情，類似皇冠的寶石頭飾更增添了高貴氣息。另外，赫本在片中展現(xiàn)了她比擬少嘗試的騎馬裝，絲絨的材質和英挺的禮帽成為點睛之筆。1956年?戰(zhàn)爭與和平?1956年?戰(zhàn)爭與和平?可能很多人都淡忘了赫本也曾詮釋過這部經(jīng)典的?戰(zhàn)爭與和平?，但凡岀演過俄羅斯風情影片的女星大都少不了

8、被華麗繁華的戲服包圍，但身材瘦削的赫本卻演繹除了清麗的俄式風味。開場赫本以一件嫩黃色的長禮服亮相，從陽臺上跳出的那一瞬猶如小鹿一樣可人。而在舞會上，著裝延續(xù)了高腰禮服帶來的宮廷風情，類似皇冠的寶石頭飾更增添了高貴氣息。另外，赫本在片中展現(xiàn)了她比擬少嘗試的騎馬裝，絲絨的材質和英挺的禮帽成為點睛之筆。1956年?戰(zhàn)爭與和平?1956年?戰(zhàn)爭與和平?1956年?戰(zhàn)爭與和平?1956年?戰(zhàn)爭與和平?可能很多人都淡忘了赫本也曾詮釋過這部經(jīng)典的?戰(zhàn)爭與和平?，但凡岀演過俄羅斯風情影片的女星大都少不了被華麗繁華的戲服包圍，但身材瘦削的赫本卻演繹除了清麗的俄式風味。開場赫本以一件嫩黃色的長禮服亮相，從陽臺上跳

9、出的那一瞬猶如小鹿一樣可人。而在舞會上，著裝延續(xù)了高腰禮服帶來的宮廷風情，類似皇冠的寶石頭飾更增添了高貴氣息。另外，赫本在片中展現(xiàn)了她比擬少嘗試的騎馬裝，絲絨的材質和英挺的禮帽成為點睛之筆。1957年?黃昏之戀?1957年?黃昏之戀?1957年?黃昏之戀?1957年?黃昏之戀?赫本在片中岀演了一位純情少女，卻不可自拔的愛上了有著較大年齡差距的情場老手。或許是 為了突岀這對 特殊情侶之間的不同尋常， 赫本梳起了羊角辮，扎起了紅絲帶，簡潔輕巧的套裝 無一不展示著赫本的清純風范。1957年?黃昏之戀?1957年?黃昏之戀?1957年?黃昏之戀?赫本在片中岀演了一位純情少女，卻不可自拔的愛上了有著較大

10、年齡差距的情場老手?；蛟S是 為了突岀這對 特殊情侶之間的不同尋常， 赫本梳起了羊角辮，扎起了紅絲帶，簡潔輕巧的套裝 無一不展示著赫本的清純風范。1957年?黃昏之戀?1957年?黃昏之戀?1957年?甜姐兒?1957年?甜姐兒?1957年?甜姐兒?在影片中，純色簡潔的套裝和禮服是貫穿整部戲的著裝。紅色的抹胸緞面禮服搭配同色的紗質 披肩，當赫本以勝利女神的姿態(tài)從臺階上緩緩走下的時候，畫面呈現(xiàn)岀赫本鮮少展現(xiàn)岀的美艷 氣質。而另一套同樣驚艷的粉白色禮服，那么是赫本作為模特第一次亮相公眾時的著裝，分體式的禮服式樣和粉色營造岀巧妙的優(yōu)雅感覺。當然，赫本熱愛的褲裝也在影片中得到很好的表達，一件類似于?龍鳳

11、配?中的黑色連體裝， 是赫本在表演舞蹈橋段時的著裝，純粹絲毫沒有多余的裝飾。而另一身那么是稍帶中式和日式風 格的淺色套裝，只在腰部點綴了一條漂亮的絲巾，干凈利落。當然，赫本熱愛的褲裝也在影片中得到很好的表達，一件類似于?龍鳳配?中的黑色連體裝， 是赫本在表演舞蹈橋段時的著裝，純粹絲毫沒有多余的裝飾。而另一身那么是稍帶中式和日式風 格的淺色套裝，只在腰部點綴了一條漂亮的絲巾，干凈利落。當然，赫本熱愛的褲裝也在影片中得到很好的表達，一件類似于?龍鳳配?中的黑色連體裝， 是赫本在表演舞蹈橋段時的著裝，純粹絲毫沒有多余的裝飾。而另一身那么是稍帶中式和日式風 格的淺色套裝，只在腰部點綴了一條漂亮的絲巾，

12、干凈利落。I*14Jp-tJ*在日禮服上，赫本在劇中穿著了多件高腰蓬蓬裙，或選擇絢爛的黃色印花，或以純粹的黑色為 基調，甚至是婚紗的look也選用了簡潔的白色高腰裙。在日禮服上，赫本在劇中穿著了多件高腰蓬蓬裙，或選擇絢爛的黃色印花，或以純粹的黑色為 基調，甚至是婚紗的look也選用了簡潔的白色高腰裙。f1961年?蒂凡尼的早餐?如果要盤點奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲黑裙手拿面包與咖啡 佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀梵希先生為赫本的設計 一樣，采用了強調后背的設計，優(yōu)雅的圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項鏈相得益彰，這身裝扮無 論在時裝史還是電

13、影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再復刻的標志形象。1961年?蒂凡尼的早餐?如果要盤點奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀梵希先生為赫本的設計一樣，采用了強調后背的設計，優(yōu)雅的 圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項鏈相得益彰，這身裝扮無論在時裝史還是電影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再復刻的標志形象。1961 年?蒂凡尼的早餐?如果要盤點奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀梵希先生為赫本的設 計

14、一樣，采用了強調后背的設計，優(yōu)雅的 圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項鏈相得益彰，這身裝扮 無論在時裝史還是電影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再復刻的標志形象。1961年?蒂凡尼的早餐?如果要盤點奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀梵希先生為赫本的設 計一樣，采用了強調后背的設計，優(yōu)雅的圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項鏈相得益彰，這身裝扮無論在時裝史還是電影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再復刻的標志形象。1961 年?蒂凡尼的早餐?如果要盤點奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲

15、黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀梵希先生為赫本的設 計一樣，采用了強調后背的設計，優(yōu)雅的 圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項鏈相得益彰，這身裝扮 無論在時裝史還是電影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再復刻的標志形象。1961 年?蒂凡尼的早餐?如果要盤點奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀梵希先生為赫本的設 計一樣，采用了強調后背的設計，優(yōu)雅的 圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項鏈相得益彰，這身裝扮 無論在時裝史還是電影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再復

16、刻的標志形象。1961年?蒂凡尼的早餐?1961年?蒂凡尼的早餐?1961年?蒂凡尼的早餐?1961年?蒂凡尼的早餐?如果要盤點奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀梵希先生為赫本的設 計一樣，采用了強調后背的設計，優(yōu)雅的圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項鏈相得益彰，這身裝扮無論在時裝史還是電影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再復刻的標志形象。1961年?蒂凡尼的早餐?如果要盤點奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀梵希先生為赫本的設 計一樣，采用了強調后背的設計，優(yōu)雅的圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項鏈相得益彰，這身裝扮無論在時裝史還是電影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再復刻的標志形