永恒之美奧黛麗赫本

1、永恒之美：奧黛麗 赫本帶給我們的那些時(shí)尚瞬間收藏人：笑熬漿糊糊2022-05-08 |閱:轉(zhuǎn):A她是好萊塢曾經(jīng)片酬最高的女星，但卻從沒(méi)有學(xué)過(guò)表演；她是一名舞蹈演員，卻根本上沒(méi)有演 岀過(guò)一部舞??；她是一名演員，卻引領(lǐng)了一個(gè)世紀(jì)的時(shí)尚風(fēng)格。她就是奧黛麗赫本，一位世紀(jì)時(shí)尚偶像。【ELLE中文網(wǎng)原創(chuàng)文章，未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載】1953年?羅馬假日?這是讓奧黛麗赫本收獲世紀(jì)關(guān)注的一部電影，故事的時(shí)間跨度并不長(zhǎng)，所以赫本的造型變換并 不多。赫本整部電影的造型岀自好萊塢戲服大師伊迪絲海德(Edith Head)之手，無(wú)論是長(zhǎng)發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復(fù)古的公主著裝，都透岀赫本天生的高貴氣質(zhì)。1953年?羅馬

2、假日?1953年?羅馬假日?1953年?羅馬假日?這是讓奧黛麗赫本收獲世紀(jì)關(guān)注的一部電影，故事的時(shí)間跨度并不長(zhǎng)，所以赫本的造型變換并 不多。赫本整部電影的造型岀自好萊塢戲服大師伊迪絲海德(Edith Head)之手，無(wú)論是長(zhǎng)發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復(fù)古的公主著裝，都透岀赫本天生的高貴氣質(zhì)。1953年?羅馬假日?這是讓奧黛麗赫本收獲世紀(jì)關(guān)注的一部電影，故事的時(shí)間跨度并不長(zhǎng)，所以赫本的造型變換并 不多。赫本整部電影的造型岀自好萊塢戲服大師伊迪絲海德(Edith Head)之手，無(wú)論是長(zhǎng)發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復(fù)古的公主著裝，都透岀赫本天生的高貴氣質(zhì)。1953 年?羅馬假日?這是讓奧黛麗

3、 赫本收獲世紀(jì)關(guān)注的一部電影，故事的時(shí)間跨度并不長(zhǎng)，所以赫本的造型變換并不多。赫本整部電影的造型出自好萊塢戲服大師伊迪絲海德(Edith Head)之手，無(wú)論是長(zhǎng)發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復(fù)古的公主著裝，都透出赫本天生的高貴氣質(zhì)。1953 年?羅馬假日?這是讓奧黛麗 赫本收獲世紀(jì)關(guān)注的一部電影，故事的時(shí)間跨度并不長(zhǎng)，所以赫本的造型變換并 不多。赫本整部電影的造型出自好萊塢戲服大師伊迪絲海德(Edith Head)之手，無(wú)論是長(zhǎng)發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復(fù)古的公主著裝，都透出赫本天生的高貴氣質(zhì)。1953 年?羅馬假日?這是讓奧黛麗 赫本收獲世紀(jì)關(guān)注的一部電影，故事的時(shí)間跨度并不長(zhǎng)，所以赫

4、本的造型變換并不多。赫本整部電影的造型出自好萊塢戲服大師伊迪絲海德(Edith Head)之手，無(wú)論是長(zhǎng)發(fā)變卷短發(fā)的清新裝扮，還是輕奢復(fù)古的公主著裝，都透出赫本天生的高貴氣質(zhì)。1954 年?龍鳳配?在憑借?羅馬假日?收獲奧斯卡影后稱(chēng)號(hào)之后，奧黛麗 赫本與紀(jì)梵希先生( Hubert de GIVENCHY )開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的合作，?龍鳳配?即是二人合作的第一部作品。這部電影 講述了身為司機(jī)女兒的赫本與兩位富家公子兄弟之間的感情故事。在影片的開(kāi)始，赫本身著樸素的印花裙裝搭配黑色長(zhǎng)袖衫，是一個(gè)羞澀的平民姑娘在影片的開(kāi)始，赫本身著樸素的印花裙裝搭配黑色長(zhǎng)袖衫，是一個(gè)羞澀的平民姑娘在影片的開(kāi)始，赫本

5、身著樸素的印花裙裝搭配黑色長(zhǎng)袖衫，是一個(gè)羞澀的平民姑娘而從巴黎的廚師學(xué)校學(xué)成歸來(lái)后，她就蛻變成為了一位優(yōu)雅的淑女。這次的亮相以一件深灰色的羊毛套裙，搭配白色禮帽為造型，簡(jiǎn)潔優(yōu)雅，讓片中的男主角為之一驚。而在片中非常重要的一場(chǎng)豪華派對(duì)上，赫本身著一襲帶有黑色刺繡的白色絲綢無(wú)肩帶晚裝，烘 托岀了赫本超凡脫俗的氣質(zhì)。當(dāng)然，紀(jì)梵希的設(shè)計(jì)少不了黑色的裝扮，在劇中赫本穿著了兩件全黑的戲服：一件是帶有后背深V設(shè)計(jì)的黑色套裝，優(yōu)雅簡(jiǎn)潔。當(dāng)然，紀(jì)梵希的設(shè)計(jì)少不了黑色的裝扮，在劇中赫本穿著了兩件全黑的戲服：一件是帶有后背深V設(shè)計(jì)的黑色套裝，優(yōu)雅簡(jiǎn)潔。當(dāng)然，紀(jì)梵希的設(shè)計(jì)少不了黑色的裝扮，在劇中赫本穿著了兩件全黑的戲

6、服：一件是帶有后背深V設(shè)計(jì)的黑色套裝，優(yōu)雅簡(jiǎn)潔。當(dāng)然，紀(jì)梵希的設(shè)計(jì)少不了黑色的裝扮，在劇中赫本穿著了兩件全黑的戲服：一件是帶有后背深V設(shè)計(jì)的黑色套裝，優(yōu)雅簡(jiǎn)潔。另一件那么是黑色的雞尾酒裙，肩帶上飾有兩只小蝴蝶，俏麗而經(jīng)典，這件裙裝也成為了時(shí)裝史 上的經(jīng)典之作。而該片也使紀(jì)梵希先生收獲了奧斯卡最正確服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。另一件那么是黑色的雞尾酒裙，肩帶上飾有兩只小蝴蝶，俏麗而經(jīng)典，這件裙裝也成為了時(shí)裝史 上的經(jīng)典之作。而該片也使紀(jì)梵希先生收獲了奧斯卡最正確服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。另一件那么是黑色的雞尾酒裙，肩帶上飾有兩只小蝴蝶，俏麗而經(jīng)典，這件裙裝也成為了時(shí)裝史 上的經(jīng)典之作。而該片也使紀(jì)梵希先生收獲了奧斯卡最正確服

7、裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。1956年?戰(zhàn)爭(zhēng)與和平?1956年?戰(zhàn)爭(zhēng)與和平?可能很多人都淡忘了赫本也曾詮釋過(guò)這部經(jīng)典的?戰(zhàn)爭(zhēng)與和平?，但凡岀演過(guò)俄羅斯風(fēng)情影片的女星大都少不了被華麗繁華的戲服包圍，但身材瘦削的赫本卻演繹除了清麗的俄式風(fēng)味。開(kāi)場(chǎng)赫本以一件嫩黃色的長(zhǎng)禮服亮相，從陽(yáng)臺(tái)上跳出的那一瞬猶如小鹿一樣可人。而在舞會(huì)上，著裝延續(xù)了高腰禮服帶來(lái)的宮廷風(fēng)情，類(lèi)似皇冠的寶石頭飾更增添了高貴氣息。另外，赫本在片中展現(xiàn)了她比擬少?lài)L試的騎馬裝，絲絨的材質(zhì)和英挺的禮帽成為點(diǎn)睛之筆。1956年?戰(zhàn)爭(zhēng)與和平?1956年?戰(zhàn)爭(zhēng)與和平?可能很多人都淡忘了赫本也曾詮釋過(guò)這部經(jīng)典的?戰(zhàn)爭(zhēng)與和平?，但凡岀演過(guò)俄羅斯風(fēng)情影片的女星大都少不了

8、被華麗繁華的戲服包圍，但身材瘦削的赫本卻演繹除了清麗的俄式風(fēng)味。開(kāi)場(chǎng)赫本以一件嫩黃色的長(zhǎng)禮服亮相，從陽(yáng)臺(tái)上跳出的那一瞬猶如小鹿一樣可人。而在舞會(huì)上，著裝延續(xù)了高腰禮服帶來(lái)的宮廷風(fēng)情，類(lèi)似皇冠的寶石頭飾更增添了高貴氣息。另外，赫本在片中展現(xiàn)了她比擬少?lài)L試的騎馬裝，絲絨的材質(zhì)和英挺的禮帽成為點(diǎn)睛之筆。1956年?戰(zhàn)爭(zhēng)與和平?1956年?戰(zhàn)爭(zhēng)與和平?1956年?戰(zhàn)爭(zhēng)與和平?1956年?戰(zhàn)爭(zhēng)與和平?可能很多人都淡忘了赫本也曾詮釋過(guò)這部經(jīng)典的?戰(zhàn)爭(zhēng)與和平?，但凡岀演過(guò)俄羅斯風(fēng)情影片的女星大都少不了被華麗繁華的戲服包圍，但身材瘦削的赫本卻演繹除了清麗的俄式風(fēng)味。開(kāi)場(chǎng)赫本以一件嫩黃色的長(zhǎng)禮服亮相，從陽(yáng)臺(tái)上跳

9、出的那一瞬猶如小鹿一樣可人。而在舞會(huì)上，著裝延續(xù)了高腰禮服帶來(lái)的宮廷風(fēng)情，類(lèi)似皇冠的寶石頭飾更增添了高貴氣息。另外，赫本在片中展現(xiàn)了她比擬少?lài)L試的騎馬裝，絲絨的材質(zhì)和英挺的禮帽成為點(diǎn)睛之筆。1957年?黃昏之戀?1957年?黃昏之戀?1957年?黃昏之戀?1957年?黃昏之戀?赫本在片中岀演了一位純情少女，卻不可自拔的愛(ài)上了有著較大年齡差距的情場(chǎng)老手。或許是 為了突岀這對(duì) 特殊情侶之間的不同尋常， 赫本梳起了羊角辮，扎起了紅絲帶，簡(jiǎn)潔輕巧的套裝 無(wú)一不展示著赫本的清純風(fēng)范。1957年?黃昏之戀?1957年?黃昏之戀?1957年?黃昏之戀?赫本在片中岀演了一位純情少女，卻不可自拔的愛(ài)上了有著較大

10、年齡差距的情場(chǎng)老手?；蛟S是 為了突岀這對(duì) 特殊情侶之間的不同尋常， 赫本梳起了羊角辮，扎起了紅絲帶，簡(jiǎn)潔輕巧的套裝 無(wú)一不展示著赫本的清純風(fēng)范。1957年?黃昏之戀?1957年?黃昏之戀?1957年?甜姐兒?1957年?甜姐兒?1957年?甜姐兒?在影片中，純色簡(jiǎn)潔的套裝和禮服是貫穿整部戲的著裝。紅色的抹胸緞面禮服搭配同色的紗質(zhì) 披肩，當(dāng)赫本以勝利女神的姿態(tài)從臺(tái)階上緩緩走下的時(shí)候，畫(huà)面呈現(xiàn)岀赫本鮮少展現(xiàn)岀的美艷 氣質(zhì)。而另一套同樣驚艷的粉白色禮服，那么是赫本作為模特第一次亮相公眾時(shí)的著裝，分體式的禮服式樣和粉色營(yíng)造岀巧妙的優(yōu)雅感覺(jué)。當(dāng)然，赫本熱愛(ài)的褲裝也在影片中得到很好的表達(dá)，一件類(lèi)似于?龍鳳

11、配?中的黑色連體裝， 是赫本在表演舞蹈橋段時(shí)的著裝，純粹絲毫沒(méi)有多余的裝飾。而另一身那么是稍帶中式和日式風(fēng) 格的淺色套裝，只在腰部點(diǎn)綴了一條漂亮的絲巾，干凈利落。當(dāng)然，赫本熱愛(ài)的褲裝也在影片中得到很好的表達(dá)，一件類(lèi)似于?龍鳳配?中的黑色連體裝， 是赫本在表演舞蹈橋段時(shí)的著裝，純粹絲毫沒(méi)有多余的裝飾。而另一身那么是稍帶中式和日式風(fēng) 格的淺色套裝，只在腰部點(diǎn)綴了一條漂亮的絲巾，干凈利落。當(dāng)然，赫本熱愛(ài)的褲裝也在影片中得到很好的表達(dá)，一件類(lèi)似于?龍鳳配?中的黑色連體裝， 是赫本在表演舞蹈橋段時(shí)的著裝，純粹絲毫沒(méi)有多余的裝飾。而另一身那么是稍帶中式和日式風(fēng) 格的淺色套裝，只在腰部點(diǎn)綴了一條漂亮的絲巾，

12、干凈利落。I*14Jp-tJ*在日禮服上，赫本在劇中穿著了多件高腰蓬蓬裙，或選擇絢爛的黃色印花，或以純粹的黑色為 基調(diào)，甚至是婚紗的look也選用了簡(jiǎn)潔的白色高腰裙。在日禮服上，赫本在劇中穿著了多件高腰蓬蓬裙，或選擇絢爛的黃色印花，或以純粹的黑色為 基調(diào)，甚至是婚紗的look也選用了簡(jiǎn)潔的白色高腰裙。f1961年?蒂凡尼的早餐?如果要盤(pán)點(diǎn)奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲黑裙手拿面包與咖啡 佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對(duì)令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀(jì)梵希先生為赫本的設(shè)計(jì) 一樣，采用了強(qiáng)調(diào)后背的設(shè)計(jì)，優(yōu)雅的圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項(xiàng)鏈相得益彰，這身裝扮無(wú) 論在時(shí)裝史還是電

13、影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再?gòu)?fù)刻的標(biāo)志形象。1961年?蒂凡尼的早餐?如果要盤(pán)點(diǎn)奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對(duì)令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀(jì)梵希先生為赫本的設(shè)計(jì)一樣，采用了強(qiáng)調(diào)后背的設(shè)計(jì)，優(yōu)雅的 圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項(xiàng)鏈相得益彰，這身裝扮無(wú)論在時(shí)裝史還是電影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再?gòu)?fù)刻的標(biāo)志形象。1961 年?蒂凡尼的早餐?如果要盤(pán)點(diǎn)奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對(duì)令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀(jì)梵希先生為赫本的設(shè) 計(jì)

14、一樣，采用了強(qiáng)調(diào)后背的設(shè)計(jì)，優(yōu)雅的 圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項(xiàng)鏈相得益彰，這身裝扮 無(wú)論在時(shí)裝史還是電影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再?gòu)?fù)刻的標(biāo)志形象。1961年?蒂凡尼的早餐?如果要盤(pán)點(diǎn)奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對(duì)令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀(jì)梵希先生為赫本的設(shè) 計(jì)一樣，采用了強(qiáng)調(diào)后背的設(shè)計(jì)，優(yōu)雅的圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項(xiàng)鏈相得益彰，這身裝扮無(wú)論在時(shí)裝史還是電影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再?gòu)?fù)刻的標(biāo)志形象。1961 年?蒂凡尼的早餐?如果要盤(pán)點(diǎn)奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲

15、黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對(duì)令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀(jì)梵希先生為赫本的設(shè) 計(jì)一樣，采用了強(qiáng)調(diào)后背的設(shè)計(jì)，優(yōu)雅的 圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項(xiàng)鏈相得益彰，這身裝扮 無(wú)論在時(shí)裝史還是電影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再?gòu)?fù)刻的標(biāo)志形象。1961 年?蒂凡尼的早餐?如果要盤(pán)點(diǎn)奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對(duì)令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀(jì)梵希先生為赫本的設(shè) 計(jì)一樣，采用了強(qiáng)調(diào)后背的設(shè)計(jì)，優(yōu)雅的 圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項(xiàng)鏈相得益彰，這身裝扮 無(wú)論在時(shí)裝史還是電影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再?gòu)?fù)

16、刻的標(biāo)志形象。1961年?蒂凡尼的早餐?1961年?蒂凡尼的早餐?1961年?蒂凡尼的早餐?1961年?蒂凡尼的早餐?如果要盤(pán)點(diǎn)奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對(duì)令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀(jì)梵希先生為赫本的設(shè) 計(jì)一樣，采用了強(qiáng)調(diào)后背的設(shè)計(jì)，優(yōu)雅的圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項(xiàng)鏈相得益彰，這身裝扮無(wú)論在時(shí)裝史還是電影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再?gòu)?fù)刻的標(biāo)志形象。1961年?蒂凡尼的早餐?如果要盤(pán)點(diǎn)奧黛麗 赫本最經(jīng)典的熒幕形象，她在?蒂凡尼的早餐?中一襲黑裙手拿面包與咖啡佇立在蒂凡尼櫥窗前的一幕絕對(duì)令人難忘。這件經(jīng)典的小黑裙和以往紀(jì)梵希先生為赫本的設(shè) 計(jì)一樣，采用了強(qiáng)調(diào)后背的設(shè)計(jì)，優(yōu)雅的圓弧曲線與層疊的大顆珍珠項(xiàng)鏈相得益彰，這身裝扮無(wú)論在時(shí)裝史還是電影史上，都是經(jīng)典之作，這也成為女星們一再?gòu)?fù)刻的標(biāo)志形