怎樣拍好人物專題片

1、怎樣拍好人物專題片人物專題片是運用現(xiàn)在時或過去時的紀(jì)實手法，對社會 生活中某一位典型人物給予集中、 深入報道的一種表現(xiàn)形式。 拍 攝人物專題片除了要把握好選題、拍攝技巧、解說詞、聲音元素 及后期剪輯外，更重要的是能利用這些創(chuàng)作手段最終塑造出一個 鮮活的人物，使表現(xiàn)主體形象更突出更飽滿。 為了實現(xiàn)這樣的拍 攝目的，創(chuàng)作者可借鑒使用以下幾種表現(xiàn)方法。紀(jì)實跟蹤法真實性是專題片最重要的特征之一，但專題片創(chuàng)作者總會自覺不自覺地在拍攝過程中融入一些個人的態(tài)度和觀點，這樣就很容易破壞片子的真實感。 因此，在人物專題片中多采用新聞紀(jì) 實性的跟蹤拍攝手法就顯得非常必要。紀(jì)實性跟拍能夠更好地從主觀和客觀兩個方面塑

2、造真實感。首先是從主觀上展現(xiàn)真實。只有創(chuàng)作者先被內(nèi)容打動，他才 能將真情實感帶到創(chuàng)作中去，這種發(fā)自肺腑的表達也能完整地體 現(xiàn)出創(chuàng)作者對人物的理解， 以及對主人公人生的思考和觀察。 其 次是從客觀上展現(xiàn)真實。拍攝前，創(chuàng)作者如能事先確定專題片人 物表現(xiàn)的主線，就可以選取一些與主題密切相關(guān)的事件，進行有目的的全程跟蹤拍攝，從而“真實地”再現(xiàn)真人真事正在發(fā)生的 過程。但須注意的是，事件發(fā)生的時間、地點一定要準(zhǔn)確無誤， 否則就可能適得其反。如在拍攝專題片好人老萬時，為了表現(xiàn)黨員“老萬”十幾年如一日幫助孤寡老人王淑芬的事跡，我們便采用了這種跟拍法，及時捕捉到了王淑芬老人誤將自己反鎖在 屋子里向老萬求助的全

3、過程。 我們攝錄了兩個人在門里門外完整 的對話，不僅場景自然生動，而且強烈的現(xiàn)場感也使主題顯得更 為突出，人物更加真實可信。紀(jì)實跟蹤要求拍攝者必須對所要拍攝的人物及其事跡十分 熟悉，這樣才能明確要拍什么、怎么去拍。另外，事先熟悉人物 也有助于把握最佳拍攝時機，在某些能夠展現(xiàn)主題的事件發(fā)生前 即進入到拍攝狀態(tài)。細節(jié)刻畫法細節(jié)在專題片中出現(xiàn)的比率相對較少，但卻起著無可替代 的作用。專題片主題的烘托和深化， 往往要通過富有生命力的細 節(jié)刻畫來實現(xiàn)。細節(jié)在專題片中起著渲染情緒、以小見大、畫龍 點睛及引發(fā)共鳴的作用。在專題片的拍攝過程中，創(chuàng)作者應(yīng)事先 對拍攝方案或文字腳本進行詳細分析，制定好分鏡頭腳本，

4、對所需要的細節(jié)鏡頭分類編碼， 確定鏡頭的層次和時長，對哪里需要 加入細節(jié)、如何拍攝這些細節(jié)鏡頭做到心中有數(shù)。首先要注意捕捉那些有普遍性、代表性，并且最能說明冋 題的典型細節(jié)，比如表情細節(jié)、動作細節(jié)、環(huán)境細節(jié)、聲音細節(jié) 等。這些細節(jié)要細致入微、角度豐富、邏輯清晰，能使作品的內(nèi) 容更準(zhǔn)確突出、鮮明深刻。典型細節(jié)最容易抓住觀眾、 打動人心， 能引起觀眾的情感共鳴，從而強化專題片感染力。其次要善于使用長鏡頭來表現(xiàn)細節(jié)，即在同一個時空里不 斷地展現(xiàn)一個完整的動作或事件， 以使人物的行為、 動作形成連 貫且有內(nèi)在邏輯的環(huán)境氛圍， 表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。 如在拍攝專 題片草根書記的百姓情懷時，我們采訪了一位失

5、去女兒的老 人，攝像師用一個長鏡頭記錄了老人翻看女兒影集的場景， 從她 翻動相冊時顫抖的手到看照片時哀傷的臉， 再到面頰上無聲的淚 水，這些細膩的情緒變化組合到一起， 就給這組鏡頭帶來了強烈 的視覺沖擊力。 這種“原生態(tài)”的細節(jié)刻畫不僅能給觀眾帶來親 近感和參與感，而且平實質(zhì)樸的鏡頭更能打動人心。此外，拍攝者還要時刻保持對細節(jié)的敏感度。有些細節(jié)的 出現(xiàn)是無法預(yù)料的， 這種偶發(fā)細節(jié)很難捕捉， 但往往又會成為一 部專題片最珍貴的影像。 拍攝者要想抓住這類細節(jié)， 不僅要時刻 集中注意力， 對拍攝進程有一定預(yù)見， 還要具備豐富的臨場經(jīng)驗 及隨機應(yīng)變的能力。 其實這類細節(jié)的出現(xiàn)也有一定的規(guī)律， 通常 主

6、人公脫離鏡頭情緒最放松時， 或拍攝過程中主人公情緒產(chǎn)生劇 烈波動時，最容易出現(xiàn)偶發(fā)細節(jié)。作為人物專題片的創(chuàng)作者，必 須時刻保持拍攝狀態(tài)，才有機會捕捉到更多偶發(fā)細節(jié)。情景再現(xiàn)法 事件是真實的，但畫面是虛構(gòu)的。當(dāng)手頭現(xiàn)有的資料素材 無法講好故事，就需要運用情景再現(xiàn)法來補救。應(yīng)該說，情景再 現(xiàn)是一種很討巧的拍攝手法。 通常情況下， 有兩種情形需要采用 情景再現(xiàn)，一種是有資料，但資料不完整 ; 另一種是根本就沒有資料情景再現(xiàn)需要根據(jù)真實故事進行畫面設(shè)計，實際上就是擺 拍。再現(xiàn)的段落要盡可能貼近事實，如果有條件，應(yīng)首選本人出 演; 如果不能本人來，那最好使用比較平實的鏡頭，將表演者置 身于片中當(dāng)事人的現(xiàn)

7、實環(huán)境中， 并做些模糊處理。 這樣可能會不 好看，但與使用大量的解說詞相比，還是更具可視性。情景再現(xiàn) 時，一定要注意所有物品必須 100%還原。可以把當(dāng)事人使用這 些物品的鏡頭拍下來，或找些同時期的同類物件。如果做不到， 也可以用攝影調(diào)焦或打光方法來掩蓋。 比如我們拍攝 啊，戰(zhàn)友 一片時，需要再現(xiàn)主人公王文啟年輕時在精神病院里耐心看護病 人的畫面，我們采用了兩種辦法：一種是用長焦頭，將焦點設(shè)定 在物品上，這樣人物全都在虛焦段 ; 另一種是將光集中在人身上， 把其他地方做成暗部或陰影， 這樣畫面就呈現(xiàn)出了朦朧感， 將人 們帶回到往昔歲月。當(dāng)然，除非必要，專題片還是盡可能不使用情景再現(xiàn)，因 為“再

8、現(xiàn)”畢竟是“演”， “演”多了， 專題片的真實性就難免 大打折扣。同期聲整合法 同期聲在專題片中具有舉足輕重的作用。同期聲與畫面交 替使用，可以拓寬畫面的空間結(jié)構(gòu)，渲染畫面的熱烈氛圍，人物 塑造也會更加鮮活立體。一種同期聲是對現(xiàn)場聲音做真實記錄和表現(xiàn)，是為了建立 片子的聲音形象。在時間上，讓人感受到是現(xiàn)在進行時態(tài) ; 在時 空上，起到一種畫外空間的效果， 產(chǎn)生意境美， 音有盡而意無窮。 就像我們熟悉的戰(zhàn)爭片， 真實的戰(zhàn)爭場面混合真切的大炮聲、 飛 機聲，馬上就可以把我們帶到戰(zhàn)爭年代。我們在拍攝大叔大媽 服務(wù)隊 一片時， 為了表現(xiàn)大叔們在自建的小車間里為小區(qū)居民 做“防風(fēng)門閂”的過程，采用了門閂從設(shè)計到制作的場景長鏡 頭，畫外則一直以叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)闹圃炻曌龊嫱校?這樣處理表現(xiàn)力很 強。另一種同期聲是對主人公及其密切相關(guān)的人的采訪談話， 這類同期聲有具體的指向性， 會使畫面內(nèi)容進一步具體化和確定 化，從而較好地實現(xiàn)預(yù)先設(shè)計的創(chuàng)作意圖。 對人物原型采訪的同 期聲，可以縮短畫面內(nèi)人物與畫面外觀眾的心理距離， 增進兩者 之間的情感交流。以上兩種同期聲必須整合起來運用，從不同角度、不同側(cè) 面、不同層次來詮釋現(xiàn)場畫面。 可以根據(jù)畫面?zhèn)戎攸c的不同進行 各種不同的配置， 增加畫面的逼真程度， 用聲音或音響的連貫性