趙以夫《揚(yáng)州慢十里春風(fēng)》“又黃昏,羌管孤城,吹起新愁”全詞賞析

1、趙以夫揚(yáng)州慢十里春風(fēng)又黃昏，羌管孤城，吹起新愁”全詞賞析揚(yáng)州慢十里春風(fēng)趙以夫瓊花，唯揚(yáng)州后土殿前一本。比聚八仙大率相類，而不同者有三：瓊花大而瓣厚，其色淡黃，聚八仙花小而瓣薄，其色微青，不同者一也。瓊花葉柔而瑩澤，聚八仙葉粗而有芒，不同者二也。瓊花蕊與花平，不結(jié)子而香，聚八仙蕊低于花，結(jié)子而不香，不同者三也。友人折贈(zèng)數(shù)枝，云移根自鄱陽(yáng)之洪氏。賦而感之。其調(diào)曰揚(yáng)州慢。十里春風(fēng)，二分明月，蕊仙飛下瓊樓?？幢弭?，擁碎玉成SL想長(zhǎng)日、云階佇立，太真肌骨，飛燕風(fēng)流。斂群芳、清麗精神，都付揚(yáng)州。雨窗數(shù)朵，夢(mèng)驚回、天際香浮。似閱苑花神，憐人冷落，騎鶴來(lái)游。為問(wèn)竹西風(fēng)景，長(zhǎng)空淡、煙水悠悠。又黃昏，羌管孤城

2、，吹起新愁。作者趙以夫，(1189-1256)字用父，號(hào)虛齋，郭(今屬山東)人。居長(zhǎng)樂(lè),趙彥括第四子。宋嘉定十年進(jìn)士?！举p析】揚(yáng)州慢十里春風(fēng)是南宋詞人趙以夫所寫(xiě)的一首詩(shī)。該詞原本只為賦花，不料卻抒發(fā)出很多盛衰之惆悵，遂成精品，由此可見(jiàn)詠物詞之關(guān)鍵在于不滯于物。作品產(chǎn)生的感發(fā)力量與作者的初衷不符，這是文學(xué)中的常見(jiàn)現(xiàn)象。這首詞就是如此，以小序中賦而感之”可以看出，作者本意是詠花，孰料寫(xiě)著卻生成許多感慨，這使詞的思想性加深了。很明顯，上闋自始至終都是以第三人稱詠贊瓊花，即所謂賦”。詞人將花兒作天上的仙女，告別了瓊樓瑤闕，飄然降臨人間；寫(xiě)她那潔白的花朵猶如冰花、碎玉，簇?fù)沓汕颍幌胂笏商靵辛⒃谑A畔，

3、既有楊貴妃那豐腴的體態(tài)，又有趙飛燕那樣綽約的風(fēng)姿；她攝取了世間一切草木之花的麗質(zhì)清氣，集于一身?；ê兔廊讼騺?lái)聯(lián)系在一起，因此將瓊花比喻為楊貴妃、趙飛燕算不得出奇，倒是冰花翦翦，擁碎玉成理"九字抓住了瓊花瑩澤潔玉的特點(diǎn)，最為逼真。其次斂群芳、清麗精神”七字，也堪稱新、警。其后幾句不免落入俗套。然而詞人在后半篇內(nèi)，卻將作品的質(zhì)量整整提高了一個(gè)等級(jí)。其契機(jī)是什么呢？這就得從所詠之花的特殊性說(shuō)起了。宋人周密齊東野語(yǔ)卷十七云：揚(yáng)州后土祠瓊花，天下無(wú)二本。慶歷中，嘗分植禁苑，明年輒枯，遂復(fù)載還祠中，敷榮如故。淳熙中，壽皇（孝宗）亦嘗移植南內(nèi)，逾年，憔翠無(wú)花，仍送還之。其后，宦者陳源命園丁取孫枝移

4、接聚八仙根上，遂活，然其香色則大減矣。從這段記載可以看出，瓊花不僅有驚人的美麗，而且有高潔的品性，實(shí)屬難得。瓊花的名字，永遠(yuǎn)與揚(yáng)州齊名。因此，歷來(lái)詠瓊花者，不能不詠及揚(yáng)州。此篇也不例外，首先所選用的詞調(diào)就是揚(yáng)州慢；其次則整個(gè)上闋的背景亦是揚(yáng)州。自隋煬帝開(kāi)大運(yùn)河以來(lái)，揚(yáng)州，成為商業(yè)繁盛之都，又是人文薈萃之地?？墒?，至宋高宗建炎三年、紹興三十一年金兵兩次大舉南攻，揚(yáng)州都首當(dāng)其沖，兵燹之酷，竟使積累達(dá)數(shù)百年之久的富庶與文明遭空前浩劫。罷兵了，休戰(zhàn)了，在南宋小朝廷用屈辱換來(lái)的相對(duì)和平時(shí)期，揚(yáng)州是否有條件稍稍恢復(fù)往日之經(jīng)濟(jì)、文化名城的旖旎風(fēng)情呢？沒(méi)有！因?yàn)樗谓痣p方以淮河中流劃界的緣故，揚(yáng)州已經(jīng)成了邊關(guān)，

5、只能以軍事要塞的面貌出現(xiàn)在人們眼前。這是多么巨大的變化呵！作為時(shí)代的一個(gè)縮影，揚(yáng)州的盛衰怎能不喚起南宋臣民們憂國(guó)傷時(shí)的沉痛之感呢？姜白石在揚(yáng)州慢一詞中就有這樣精警深沉的句子自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵盡管詞人之所以選用揚(yáng)州慢的詞調(diào)且寫(xiě)下千里春風(fēng)，二分明月”的佳句，但實(shí)際上在為揚(yáng)州衰敗之嘆作鋪墊。果然，他從歷史之揚(yáng)州的酸”中反觀出了現(xiàn)實(shí)之揚(yáng)州的衰”，不禁慷慨生哀，于是掉轉(zhuǎn)詞筆，改用第一人稱，愣將半篇未寫(xiě)完的瓊花賦”續(xù)成了一首哀揚(yáng)州賦”。這下闋，便是詞序之所謂感”了。上闋所賦，是想象中的瓊花，揚(yáng)州后土祠中的瓊花，昔日的瓊花；眼前擺放著友人折贈(zèng)的數(shù)枝瓊花還沒(méi)有派用場(chǎng)，何不借她起興？于是乎乃有：

6、雨窗數(shù)朵，夢(mèng)驚回、天際香浮?！币痪湟馑际侵^：碎雨敲窗，將我從午夢(mèng)中驚醒，只見(jiàn)窗前花瓶里插著幾枝瓊花，清香四溢，飄浮在天空。這花是哪兒來(lái)的？直說(shuō)友人所贈(zèng)，就無(wú)詩(shī)意，且下面文章難作，故爾從虛處著筆。似閱苑花神，憐人冷落，騎鶴來(lái)游?！毕袷黔偦ㄖ裢槲业墓陋?dú)，特騎著仙鶴從揚(yáng)州來(lái)鄙地一游?；ㄉ瘛奔葟膿P(yáng)州來(lái)，何不向她打聽(tīng)打聽(tīng)揚(yáng)州的近況呢？于是引出下文為問(wèn)竹西風(fēng)景”，其實(shí)不用問(wèn)，詞人也可以想象揚(yáng)州春風(fēng)十里，盡葬麥青青”的殘敗景象，詞人不愿用實(shí)筆寫(xiě)這令人神傷之景，所以接著驀地一筆宕開(kāi)，顧左右而言它道：長(zhǎng)空淡、煙水悠悠?！逼咦蛛m不著邊際，卻委實(shí)下得精彩。大有多少事、欲說(shuō)還休”之慨，誦之令人回腸蕩氣，只覺(jué)無(wú)限落

7、寞惆悵都在言外。以下劍及履及，順勢(shì)明點(diǎn)出此種情緒并揭示其所從來(lái)，放筆為全篇收尾：又黃昏，羌管孤城，吹起新愁。“羌管孤城"四字，很容易使人聯(lián)想起范仲淹漁家傲詞里的長(zhǎng)煙落日孤城閉”、羌管悠悠霜滿地工據(jù)此，則作者當(dāng)時(shí)所居，是否也屬邊城呢?粗看過(guò)，三句只是直書(shū)此時(shí)此地之環(huán)境與心境，似可一覽無(wú)余；及至沉吟久之方覺(jué)它寥寥數(shù)字卻將無(wú)數(shù)時(shí)間空間融匯起來(lái)，實(shí)在耐人尋味C試想，黃昏"而曰又"，愁"而日新"，則昨日、前天、上月甚至去年不知有多少個(gè)已是黃昏獨(dú)自愁”包含其中，非此時(shí)"與彼時(shí)'相同畫(huà)面的多重疊印而何？此蓋就縱向而言，若作橫向觀察，讀者又可以看出，它還是多種相似圖景的雙影合成。細(xì)細(xì)體認(rèn)，那另外的一幅照片是姜夔揚(yáng)州慢詞之漸黃昏，清角吹寒，都要空城”？