淺談朱自清的散文特點(diǎn)

1、精選文檔淺談朱自清的散文特點(diǎn)朱自清是一位豐富了現(xiàn)代白話文學(xué)語(yǔ)言表現(xiàn)力的大師，他的抒情散文膾炙人口。散文專集有背影、歐游雜記、你我、倫敦雜記等，其中很多作品都是作者自己的生活感受，他敏銳地表現(xiàn)具有典型意義的細(xì)節(jié)，以極其簡(jiǎn)練的白描寫法，寓情于景，以景托情，情景交融，作者傾注于人物形象中的感情力氣，扣人心弦，引起讀者對(duì)社會(huì)對(duì)人生深邃的思考，與讀者心靈深處的情感發(fā)生共鳴，增加了散文的感召力；他的散文構(gòu)思縝密精致，清幽細(xì)密的語(yǔ)言藝術(shù)在自然質(zhì)樸中見到獨(dú)特的情致；為文如作畫，濃墨重彩，工筆細(xì)描，畫出了各“景”中特有的意境；詞語(yǔ)細(xì)致精當(dāng)，形象生動(dòng)而有韻味。 一、朱自清散文的最大特色是給人一種難以遺忘的親切感。

2、例如，朱自清的背影只有一千五百多字，既沒有淺顯的哲理，更沒有華麗的文詞，卻那么動(dòng)人，使人讀后久久不能遺忘。緣由在于作者是以最真誠(chéng)的態(tài)度抒寫人生中平凡的一幕！“依我看這就是全部由于寫的是真情、至情，是父子情深這樣一個(gè)文學(xué)話題這樣一片真摯感情的人敘寫，不論它是否與人性論、人情論、人道主義這樣的理論大道理搭界，到底總是最能扣響人們的心弦，引來心坎深處的深深共鳴的?！笔紫?，主要是作者能夠依據(jù)自己的生活感受，敏銳地提取具有典型意義的“細(xì)端末節(jié)”，以極其簡(jiǎn)練的白描寫法，透過對(duì)背影的描寫，由表及里地呈現(xiàn)了父親簡(jiǎn)單的內(nèi)心世界，從而使這一形象栩栩如生地躍出紙面。描寫背影時(shí)最先顯現(xiàn)于讀者眼簾的，是父親“戴著黑布小

3、帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”的形態(tài)，色調(diào)格外濃重。這一高潔的素描，不僅給背影供應(yīng)了實(shí)感，給人以忠厚樸實(shí)的印象，而且為下面的描寫作了有力的鋪墊。緊接著寫他的動(dòng)作，先是“蹣跚地走到鐵道邊，漸漸探身下去”，繼則“穿過鐵道，要爬上那邊月臺(tái)”，最終推出一個(gè)令人潸然淚下的特寫鏡頭：“用手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力樣子”。這里寫的是背影，實(shí)際上揭示的是父親內(nèi)在的感情，透過那手腳并用，努力攀登的背影，使人們真實(shí)地窺見到他為兒子不惜勞苦的深情！通過凝練的文筆以態(tài)傳神，揭示主旨，這是朱自清散文藝術(shù)的典型手法。作者寫父親的對(duì)話都很簡(jiǎn)短，只有四次，但話短情深。四句都集中在送別時(shí)，這些話

4、可謂語(yǔ)語(yǔ)平常，再簡(jiǎn)樸不過了，但其中卻是蘊(yùn)含著千情萬(wàn)緒。其實(shí)作者當(dāng)時(shí)已是二十歲青年，來往北京已多次了，但父親心目中他仍是個(gè)孩子，因而如此牽腸掛肚，一百個(gè)放心不下。在這里，對(duì)話實(shí)際上是一種揭示心理的手段，它把父親臨別時(shí)的心緒、情態(tài)及對(duì)兒子無限憐惜、愛護(hù)、依依難舍的深情，表現(xiàn)得淋漓盡致了，這就加重了“背影”在人們心中的重量。從上可見，“背影”之所以如此動(dòng)人，關(guān)鍵是作者對(duì)他所描寫的人物的心理動(dòng)態(tài)和內(nèi)在心情作了深化的揣摩，有深刻的體會(huì)，正如他所說的，“仔認(rèn)真細(xì)下一番功夫，才能寫出種種心情和關(guān)系”。 這種全物察真的態(tài)度正是朱自清縝密細(xì)致的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的鮮亮表現(xiàn)，而“背影”的魅力也恰是由這一“工夫”得來的。

5、其次，“背影”的動(dòng)人處還在于作者傾注于形象中的感情力氣。在談到背影成因時(shí)，朱自清曾說，這是由于他當(dāng)時(shí)接到父親的來信，其中說他“膀子苦痛得利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣”?？赐晷潘麥I如泉涌父親待他的很多好處，特殊是浦口車站分別的情形，“想起來跟在眼前一般無二”?？梢娢恼率窃诟星楦裢鉀_動(dòng)的狀況下寫成的，但作者并沒有以抽象語(yǔ)言表述自己對(duì)父親的刻骨思念，而是把感情熔鑄于為自己所塑造的形象之中。作品寫父親均從“我”的視角動(dòng)身，三次“背影”都是從“晶瑩的淚光”中映現(xiàn)出來的，兒子眼淚和父親背影的交相融匯，從“背影”這一最佳角度下筆，大大增加了形象內(nèi)蘊(yùn)的濃度，把俗話所說的“人之常情”躍然紙上，以

6、“情”動(dòng)人，以“情”感人，產(chǎn)生一種扣人心弦的力氣。此外，在作品里，作者也沒有向讀者直接訴說自己對(duì)父親的感恩之情，相反的卻是不斷敘說自己的懊悔心情，懊悔當(dāng)年總覺得父親“說話不秀麗”，“心里暗笑他的迂”，責(zé)怪自己“那時(shí)真太聰慧了”。作者奇妙地以懊悔來反襯思念，從而使思念之情顯得格外膚淺了。因此，通過“我”對(duì)“背影”所抒發(fā)的真情實(shí)感，很自然地會(huì)在讀者心中產(chǎn)生共鳴，引起人們對(duì)社會(huì)對(duì)人生深邃的思考。朱自清成功的散文創(chuàng)作，當(dāng)然不止背影，他的給亡婦、兒女等，同樣以肺腑之言感染著很多讀者；他的槳聲燈影里的秦淮河在寫景抒情中不忘自我，而荷塘月色更是以不忘社會(huì)的獨(dú)特心境貫穿始終，即如春和綠這樣的景色描述文章也能給

7、讀者深深感受到一種熱愛自然、寵愛生活的情懷。正如葉圣陶先生所說讀他的作品就像跟他面對(duì)面坐著，聽他親親切切的談話。2、 朱自清散文的其次大特色是情景交融的意境刻畫。 朱自清原是一位詩(shī)人，所寫散文自然 不失其詩(shī)人本色。荷塘月色是他抒情散文中膾炙人口的名篇之一，寫于1927年7月他在北京清華高校執(zhí)教時(shí)期。清華園是一個(gè)平常的荷塘，“然而經(jīng)過作者的渲染、著色，卻變得格外秀麗，富有詩(shī)意照一般來說，荷塘簡(jiǎn)潔描寫，月色則則較難描寫；畫家做畫，不怕畫斷山銜月，就怕畫月色，由于月景的波光林影時(shí)刻在變幻著，很不簡(jiǎn)潔在畫面上表現(xiàn)出來”。3然而，朱自清卻能夠把一個(gè)月夜死荷塘寫得那樣的饒有生意，不愧為現(xiàn)代語(yǔ)言大師；我們?cè)?/p>

8、這短短的荷塘月色里，看不到什么宏偉的結(jié)構(gòu)和華贍的文字，作者只靠著一時(shí)的感受，委婉細(xì)致地寫來，卻格外迷人。作品中的景，重點(diǎn)自然是“荷塘月色”。作者以縝密細(xì)致的筆觸，把“荷塘”和“月光”表現(xiàn)得出神入化。而作者的感情則完全融會(huì)在景物之中，手法超群，方式多樣，有時(shí)甚至不著一點(diǎn)痕跡。這種不同于直抒胸臆的抒情方式，是需要我們潛心觀看，悉心體會(huì)的。比如寫荷塘：曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。 這既客觀地寫出了荷塘的伸展，也流露出了作者來到“這一塊天地”時(shí)的“久在樊籠里，復(fù)得返自然”的舒適。對(duì)荷葉的描寫，不禁使人聯(lián)想起天鵝湖里小天鵝們的圓圓的挺挺的裙子，再看作者筆下的荷

9、花：層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞怯地打著朵的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。那荷花的潔白，晶瑩奇特，不僅是月光下荷花的寫實(shí)，更是作者對(duì)荷花深情厚愛的體現(xiàn)。即便是寫荷香，作者也絕不愿作平凡的描寫，而是借助通感，用“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”來比方這隨著微風(fēng)漂動(dòng)而來的似斷還續(xù)的縷縷暗香，以引起人們奇特的情思。風(fēng)過荷塘是一瞬間的現(xiàn)象，但也沒有逃過作者敏銳的觀看，他形容它“仿佛有了一道凝碧的波痕”，就連不能見一些顏色的流水，作者都感到它的“脈脈”含情啊！對(duì)于月光的描寫，作者描繪了它照在夜間塘面上的氤氳水氣所形成的“薄薄的青 霧浮起在荷塘里的美的景觀，和照

10、在花葉上所涂上的象在牛奶中洗過一般”的嚴(yán)峻的色調(diào)，在這兩個(gè)比方的基礎(chǔ)上用“又象籠著輕紗的夢(mèng)”來表示置身于這種境界所引起的夢(mèng)幻似的感覺，而這三種意象的朦朧飄渺，將作者當(dāng)時(shí)的不滿黑暗卻又不知如何打破黑暗，憧憬光明卻又不知如何走向光明的心理與自然景觀和諧的契合起來。最終寫由采蓮聯(lián)想到梁元帝的采蓮曲和南朝樂府西洲曲，并引出對(duì)江南水鄉(xiāng)的懷念，這實(shí)質(zhì)仍是寫作者對(duì)奇特自由的憧憬和延長(zhǎng)，更多的是在“頗不安靜的”心境上又增加了一層懷古之情和鄉(xiāng)思之愁。就這樣，原只是清華園中偏僻少人的一角，在朱自清的筆下，卻布滿詩(shī)情畫意。不愧是一代散文巨匠！三、朱自清散文的第三大特色便是文質(zhì)并茂、富有情致。朱自清的散文大多篇幅長(zhǎng)，

11、構(gòu)思更見匠心，背影的格外制勝便是如此。荷塘月色意在寫心中“頗不安靜”，一路寫來卻又處處見“靜”。 春從多側(cè)面細(xì)描春之生氣，而把文眼（“一年之計(jì)在于春” ）置于描敘之中，毫無斧鑿之痕。朱自清的散文，清幽細(xì)密的語(yǔ)言藝術(shù)，有口皆碑。在質(zhì)樸中見風(fēng)華，其人如是，其文也如此。就以綠為例，寫游仙巖梅雨潭，并無人為的曲筆，但寫景色之美，不在“景”上做文章，卻在“色”上下功夫，抓住一個(gè)“綠”字，寫盡了梅雨潭之迷人可愛！文章給人的藝術(shù)美感與古代散文中的小石潭記相比，有過之而無不及。槳聲燈影里的秦淮河的文字極富顏色感，呈現(xiàn)出視覺感官上的繪畫美，“七板子”的雕欄、家具、家具上的大理石、玻璃、燈彩、光影都用表現(xiàn)各種顏色的詞語(yǔ)細(xì)致形容。再如荷塘月色中的“淡淡的”、“田田的”、“亭亭的”、“脈脈的”、“陰陰的”，還有“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高凹凸低”、“隱模糊約”，等等26個(gè)疊詞的運(yùn)用使得文章富有節(jié)奏感和韻律美。在槳聲燈影里的秦淮河這篇文章中朱自清是通過文字的描繪，構(gòu)成油畫般的效果的，他在記述自然景色時(shí)，寫出自己細(xì)致獨(dú)到的觀看，進(jìn)行加倍的描寫，運(yùn)用潑墨似的技法作出充分的勾畫；這種工筆畫的作風(fēng)，是由于他的詞藻華美、精雕細(xì)刻，像這樣加倍的描寫，才保證他畫幅中的很多形象，達(dá)到格外精確、豐滿和渾厚的程度。他這些經(jīng)過了千