意大利新現實主義的電影創(chuàng)作的美學特征

1、意大利新現實主義的電影創(chuàng)作的美學特征意大利現實主義電影：意大利新現實主義電影在第二次世界大戰(zhàn)之后的興起，新現實主義電影也是西方現代電影流派之一，成為西方電影在這一時期最為重要的電影現象。受19世紀末作家維爾加所編導的"真實主義"文藝運動影響，是批判現實主義在特定條件下的發(fā)展。多以真人真事為題材，描繪法西斯統(tǒng)治給意大利普通人民帶來的災難。表現方法上注重平凡景象細節(jié)，多用實景和非職業(yè)演員，以紀實性手法取代傳統(tǒng)的戲劇手法。意大利新現實主義電影是從戰(zhàn)后的碎磚瓦礫中站立起來，他們想盡辦法籌措資金和膠片來拍攝影片。他們就象第一次世界大戰(zhàn)之后的歐洲電影藝術家們一樣，不顧忌傳統(tǒng)，富有創(chuàng)造性

2、和探索精神。一批批新現實主義電影作品相繼推出，引起了世界電影的關注。他們以極為樸實、真摯和深刻的藝術影片，幾乎打動了全世界任何一個國家、任何二個民族。意大利新現實主義鮮明的美學特征，標志著有聲電影以來電影趨向于現實主義美學追求的最突出的成就。同時，他們還改變了西方電影與美國電影之間的力量的比較，并向傳統(tǒng)的戲劇電影挑戰(zhàn)，創(chuàng)造出更為電影化的藝術作品。意大利新現實主義，是一次從內容到形式的徹底的美學革命，是繼先鋒主義電影運動之后的，在世界電影史上所出現的第二次電影美學運動，它于世界電影的發(fā)展產生了極其深刻的影響。意大利新現實主義主要體現在：一、紀錄性一一新現實主義的電影藝術家們，對于現實的密切關注，

3、并在電影作品中忠實于真實事件與人物的再現，使文學故事性消失在如同新聞報道的實際生活的敘事狀態(tài)之中。一、實景拍攝一一這是新現實主義“紀錄性”的一部分體現。這樣一種拍攝方法，將真實的社會環(huán)境與人物的命運在視象上緊密地結合起來。新現實主義電影工作者的口號是：將攝影機搬到大街小巷上去，在實際空間中進行拍攝。而在此之中，攝影機跟隨著人物在實際空間中的運動，正是電影在空間觀念上的突破，它自然使得傳統(tǒng)的場面調度的觀念隨之消失，而使更為電影化的真實的空間形式得以表現出來。同時，實景拍攝也避免了隸屬于舞臺觀念的戲劇性用光，意大利新現實主義的攝影師，更多地采用了自然光。三、長鏡頭的運用一一在新現實主義的代表作品中

4、，長鏡頭的運用作為表現空間真實的手段，起到了突出影片形式與風格的獨特作用。這種沒有被分割得很碎的視覺處理，似乎使每一個鏡頭都成為完整的一段。這既體現了創(chuàng)作者忠實于自然的客觀性，又使影片獲得了現實真實的透明性，最終消失了自我的主觀性。四、關于非職業(yè)演員的運用一一在新現實主義的許多代表作品中，的確都運用了非職業(yè)演員的表演。五、結構形式一一新現實主義電影制作者，追求一種樸實無華的結構形式。他們不使用什么倒敘、閃回等，那樣一些令人費解的結構形式，而是選擇了一種最為簡單、最為鮮明、最為直觀的結構形式，其結果也是一種最為清晰、最為自然、最為充實的結構形式。這同樣是影片的紀錄風格所決定時，正如柴伐梯尼所倡導的那樣：新現實主義的影片要從素材本身產生結構。六、地方方言的運用一一這一點在我們譯制出來的影片當中是聽不出來的。但這卻是新現實主義追求紀錄和寫實主義的一部分，是受到了愛德華多德菲利浦的方言戲劇和維爾加的影響。同時，也是民族電影追求聲音效果表現的極為突出的一種手段。在這種方言的處理上，新現實主義制作者是很注重分寸的，他們既保持地方方言的特點，又盡可能地使人們聽得懂。意大利新現實主義的美學特征無疑表現在他對生活真實的捕捉，相比電影剛起源，盧米埃爾那時的影片，有