課文中細(xì)節(jié)描寫(xiě)常見(jiàn)方法

1、課文中細(xì)節(jié)描寫(xiě)常見(jiàn)方法一、動(dòng)態(tài)造型運(yùn)用動(dòng)詞，對(duì)描寫(xiě)對(duì)象作動(dòng)態(tài)造型，是細(xì)節(jié)描寫(xiě)中十分常見(jiàn)的方法。孫犁的小說(shuō)荷花淀“話別”這一情節(jié)水生嫂“女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫 葦眉子劃破了手，她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下”。作者用“放”、“吮”這一舉止，來(lái)揭示 人物瞬間心理復(fù)雜微妙的感情活動(dòng)。手指可以“伸”至U嘴里，手指上的血可以“擦”或用口“吸”，但這不符合水生嫂的個(gè)性。突然聽(tīng)到丈夫已參軍，她沒(méi)有思想準(zhǔn)備，心靈“震動(dòng)”，即高興，又有些舍不得，此時(shí)多少?gòu)?fù)雜的情感涌上心頭。因此，作者用“放”和“吮”，給水生嫂作了生動(dòng)的造型，傳達(dá)出無(wú)限的情思，顯示出人物的立體感，使這一形象顯得真實(shí)、豐 滿。二、簡(jiǎn)筆勾勒魯迅的

2、孔乙己開(kāi)頭部分刻畫(huà)孔乙己的形象時(shí)寫(xiě)道：“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子?？滓壹褐嘶?，伸開(kāi)五指將碟子罩住，彎下腰去說(shuō)道：不多了，我已經(jīng)不多了。直起身又看著豆，自己搖搖頭說(shuō)：不多不多！多乎哉？不多也。于是這群孩子在笑 聲里走散了?！边@一段細(xì)節(jié)，寥寥幾筆，把孔乙己這 個(gè)人物思想和盤(pán)托出，“不多不多！多乎 哉？不多也”構(gòu)成了孔乙己性格的基本單位，一個(gè)窮困落魄卻又虛榮 性十足的科舉制度的犧 牲品的形象躍然紙上。這種簡(jiǎn)筆勾勒的方法，就是魯迅所說(shuō)的“有真意，去粉碎，少做作， 勿賣弄”的集中體現(xiàn)。三、前呼后應(yīng)百合花寫(xiě)小通訊員衣服掛破的細(xì)節(jié)，前后有三次：第一次，借被時(shí)“上去接過(guò) 被子，慌慌張張地轉(zhuǎn)身 就

3、走。不想他一步還沒(méi)走出去，就聽(tīng)見(jiàn)嘶的一聲，衣服掛住了門(mén) 鉤，在肩膀處，掛下一片布來(lái)”。第二次，去前沿陣地，“他已走遠(yuǎn)了，但還見(jiàn)他肩膀上撕掛 下來(lái)的布片，在風(fēng)里一飄一飄”。第三次，包扎所里，“我看見(jiàn)一張十分稚氣的圓臉，軍 裝的肩頭上，落著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里”。三次描寫(xiě)，其效果通 篇一氣貫串，首尾 靈活，對(duì)小通訊員的印象一次比一次加深。 這樣的細(xì)節(jié)安排，自然而巧妙，初看時(shí)，不一定 感 到它的分量，可是后來(lái)，它就嵌在我們的腦子里，成為人物形象的有機(jī)的、不可缺少的部分。四、詳略有致林教頭風(fēng)雪山神廟寫(xiě)“偷聽(tīng)”的細(xì)節(jié)有兩處：一為店小二妻子奉命在小酒店有 心偷聽(tīng)，二為林沖在山神廟無(wú)意偷聽(tīng)，談話者同是

4、陸謙、富安、管營(yíng)、差撥等人。但前者寫(xiě) 得簡(jiǎn)略，惜墨如金；后者寫(xiě)得詳細(xì)，潑墨如云。從“偷聽(tīng)”者角度講，店小二妻雖在門(mén)外， 但心里緊張，既要偷聽(tīng)，又要防止被人發(fā)現(xiàn)；而后者林沖，身在暗處，無(wú)須防備，盡管細(xì)聽(tīng)。 從談話者角度講，前者心懷鬼胎，怕人聽(tīng)到，密謀聲低；而后者自以為陰謀得逞，免不了得意忘形，毫無(wú)顧忌。因此，店小二妻子只能聽(tīng)得藏頭落尾，似是而非，而林沖當(dāng)然聽(tīng)得真真 切切。正是 作者這樣詳略有致的細(xì)節(jié)安排，才使故事懸念迭生，情節(jié)波瀾起伏， 人物性格鮮 明生動(dòng)。五、對(duì)比展示魯迅的小說(shuō)祝福有刻畫(huà)祥林嫂這一人物形象時(shí)，有多處描寫(xiě)祥林嫂眼神的細(xì)節(jié)。 從祥林嫂眼神前后不 同的變化的對(duì)比中，我們可以捕捉到她在

5、不同階段的精神狀態(tài)， 了解她 被迫害的經(jīng)過(guò)。她初到魯鎮(zhèn)時(shí)，是“順著眼，不開(kāi)一句口，很像一個(gè)安分耐勞的人”。當(dāng)過(guò)了二年，她第二次“站在四叔家堂前”時(shí)，“她順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒(méi)有先前那樣 精神了”，從她“沒(méi)有神采的眼睛”里，我們可以看到，經(jīng)歷了再嫁、再寡、夫死子亡的極度悲痛之后，她的身心受到了巨大的創(chuàng)傷。然而，災(zāi)難仍向她襲來(lái)。同情的人與冷酷的人、自 私的人一起，把她往死里趕，殘酷的精神折磨，逐漸使她精神失常，到后來(lái)，在別人冷冷的 笑容里，她只是 “直著眼，和大家講自己日夜不忘的故事”。從“順著眼”到“直著眼”，這 眼神前后差異的對(duì)比中， 讀者不 難發(fā)現(xiàn)，是封建社會(huì)和吃人的宗教制度， 使

6、她失去了做人的 資格.六、運(yùn)用比喻 魯迅的藥有這樣一段描寫(xiě)： “老栓也向那邊看，卻只見(jiàn)一群人的后背，頸項(xiàng)都伸 得很長(zhǎng)，仿佛許多鴨，被無(wú)形的手捏住了的，向上提著。 ”這一細(xì)節(jié)，是用比喻的手法 來(lái)描 寫(xiě)一群麻木的、不覺(jué)悟的人們，在冷漠地觀看劊子手殺害革命者情景的。比喻生動(dòng)形象，真 如浮雕一般現(xiàn) 于讀者眼前。七、運(yùn)用反復(fù)讀過(guò)契訶夫小說(shuō) 變色龍 的讀者，一定會(huì)記得奧楚蔑洛夫身上穿的那件大衣， 因 為小說(shuō)反復(fù)四次描寫(xiě)那 件大衣，這是作者用來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的一個(gè)精心設(shè)計(jì)的 “道具”。 小說(shuō)開(kāi)頭與“巡官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣穿過(guò)市場(chǎng)的廣場(chǎng)”，顯示出他一副威嚴(yán)的神 態(tài)。當(dāng)他要教訓(xùn)放出狗來(lái)到處亂跑的“混蛋”

7、時(shí)，聽(tīng)人 說(shuō)“這好像是席加洛夫?qū)④姷墓贰?， 于是馬上來(lái)了個(gè)大轉(zhuǎn)變： “席加洛夫?qū)④姡颗?！葉爾德林，替我把大衣脫下來(lái)。 ”后來(lái)，他再 次表示要懲處狗主人時(shí)，忽又聽(tīng)得狗是“將軍家的”，他又變了： “哦！葉爾德林老 弟, 給我穿上大衣好像起風(fēng)了”這里大衣一“脫”一“穿” ，活畫(huà)出奧楚蔑洛夫掩飾心虛 膽怯的尷尬 情狀和媚上欺下， 凌弱畏強(qiáng)的丑態(tài)。 最后一次寫(xiě)大衣在小說(shuō)結(jié)尾， 當(dāng)他確切知道 這是將軍家的狗并向首飾匠訓(xùn) 斥一通之后，“緊裹大衣，接著穿過(guò)市場(chǎng)廣場(chǎng)，徑自走了” 。這 條變色龍又恢復(fù)了他那耀武揚(yáng)威的常態(tài)。 如此 反復(fù)描寫(xiě)， 把這條沙皇鷹犬的性格刻劃得入木 三分。八、借用標(biāo)點(diǎn) 魯迅的小說(shuō)故鄉(xiāng)塑造

8、了一個(gè)深受剝削壓迫的淳樸農(nóng)民的典型形象閏土。 小 說(shuō)在閏土的語(yǔ)言細(xì)節(jié)描 寫(xiě)中，巧妙地借用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)， 來(lái)表現(xiàn)閏土這二十多年來(lái)的變化。 共有 六句，其中卻有了 9個(gè)省略號(hào)，給人印象特 別深的有兩處：(1) 見(jiàn)到“我”時(shí)，“閏土態(tài)度恭敬起來(lái)，分明的叫道： 老爺！'”(2) 當(dāng)“我”問(wèn)他景況時(shí)， “他只是搖頭，非常難，第六個(gè)孩子也會(huì)幫忙了，卻總是吃不夠又不太平什么地方都要錢，沒(méi)有定規(guī)收成又不好”。第一句寫(xiě)閏土的變化，一聲“老爺！ ”破壞了他們往日的黃金般的友誼，在他們感 情之間，“已經(jīng)隔了一 層可悲的厚障壁了”。一個(gè)省略號(hào)，真實(shí)而細(xì)膩地表現(xiàn)了閏土矛盾、 痛 苦的心理及令人為之惋惜的悲哀的變化

9、。第二句分明是寫(xiě)閏土性格變化的社會(huì)根源， 省略號(hào) 顯示了他的聲音低微，又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)，正是“饑荒，苛稅， 兵，匪，官，紳”把他折磨成一個(gè) “木偶人”，使他走向痛苦的深淵。這省略號(hào)里，浸透了閏土的血淚，包含 了人生的辛酸。細(xì)節(jié)描寫(xiě)精彩片段例 1: 贈(zèng)日本女郎 徐志摩最是那一低頭的溫柔， 象一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞， 道一聲珍重，道一聲珍重， 那一聲珍重里有蜜甜的憂愁 沙揚(yáng)娜拉！例 2:來(lái)看一朵花的盛開(kāi)吧！那棵不知姓名的花就住在門(mén)口的小園里，因?yàn)樗桃獾貜蔫F 門(mén)中探出了腦袋，我便不得不對(duì)它多了些關(guān)注。很長(zhǎng)一段時(shí)間里，它都只是青澀的骨朵，一層厚重的綠葉包裹著它，顯得痛苦而艱 難，我真的很多次想幫它剝開(kāi)厚

10、重的綠 “殼”。不過(guò)幸好沒(méi)有，我終于有機(jī)會(huì)完整的看到了花 的盛開(kāi)，它真的一葉一葉地開(kāi)始舒張，最神奇的是里面的蕊，它們緊緊地被束在一起，一點(diǎn) 一點(diǎn)微微顫動(dòng)，忽然，“啪”的一聲，一根蕊彈開(kāi)，就這樣彈開(kāi)，從一種束縛中掙脫開(kāi)來(lái)，滿 是成熟的自信與美麗，就這樣一根、又一根整個(gè)過(guò)程大約是一兩個(gè)小時(shí)，我全然忘記， 而那種震動(dòng)和欣喜卻使人難以忘記。天啊，若讓她一早就獲得自由，那平靜地散開(kāi)至脫落的 過(guò)程，將會(huì)何等黯然！原來(lái)生命的燦爛與絢麗正源于這樣的一次次自我突破！例 3:父親與酒中的一個(gè)片段：然而沒(méi)有錢交學(xué)費(fèi)，看著別的孩子雀躍著去學(xué)校，我和妹妹忍不住站在窗邊哭泣。父親 一言不發(fā)，他的臉色灰暗得像一片腌菜葉子。

11、我們哽咽著催父親去借錢。我們覺(jué)得一萬(wàn)個(gè)委屈，便不停地哭。太陽(yáng)落下去了，昏黃的燈泡照出我和妹妹失望的身 影。父親做好了飯，給我們放好碗筷，喊我們，我和妹妹一聲不吭。父親無(wú)可奈何地坐下來(lái) 一個(gè)人吃，他甚至喝了一點(diǎn)酒，那是燒菜用的極廉價(jià)的黃酒，才喝了幾口，父親就醉了，伏 在飯桌上嗚嗚地哭。我們起先不知所措，后來(lái)哭著勸父親別喝了。父親哭著把那半碗黃酒一 飲而盡，淚水撲簌簌掉在碗里。父親開(kāi)始說(shuō)話，一句接一句，不停地說(shuō)，說(shuō)了一個(gè)來(lái)小時(shí)。 他把手伸進(jìn)褲兜，掏出癟癟的破錢包，摸出幾張錢， “啪”的一聲很響地打在桌上，大聲說(shuō)： “錢，拿去報(bào)名！”我和妹妹想笑卻笑不出來(lái)，淚水更洶涌地嘩嘩落下。父親是怎么解決學(xué)費(fèi)的

12、我們當(dāng)時(shí)并不知道。后來(lái)才知那天父親去鎮(zhèn)上賣了血。血水遠(yuǎn)比 酒濃，那次醉酒可能是父親一生最后一次醉酒例 4:寒風(fēng)中，兩個(gè)人靠在一起就是溫暖中寫(xiě)的一個(gè)細(xì)節(jié)：（候車室里） 因?yàn)橐惶鞗](méi)吃飯的緣故，我從包里取出水果、 面包和火腿，自顧吃了起來(lái)。 對(duì)面的那個(gè)男人隔一會(huì)兒瞅我兩眼，手縮在袖子里。我抬頭看他時(shí)，他就嘿嘿笑一下。 反復(fù)幾次以后，他一個(gè)人朝門(mén)外走去了。我快要吃完時(shí)，他回來(lái)了，手里拿了一個(gè)烤熟的地 瓜，還冒著白白的熱氣。他碰了一下旁邊瘦弱的女人，就將熱乎乎的地瓜塞進(jìn)女人手里，并 順勢(shì)抱過(guò)女人手里的孩子。女人愣愣地看了一會(huì)兒她男人，臉上蕩漾出了紅潤(rùn)。她大概是驚訝：今天太陽(yáng)是從西邊 出來(lái)的嗎？男人平時(shí)是

13、舍不得花錢的。女人開(kāi)始吃地瓜，很幸福，速度很快，顯然是餓了。 她蒼白的臉上一點(diǎn)血色都沒(méi)有。女人吃到一半，忽然想起了什么，沖著男人說(shuō)：“你吃吧，我吃飽了。 ”男人說(shuō)：“叫你吃你就吃！”女人不吃。女人說(shuō)：“你沒(méi)吃，你 嘴唇還干巴著呢?！彼麄z推來(lái)推去你讓我吃我讓你吃。 最后還是女人強(qiáng)行將半塊地瓜塞進(jìn)男人 手中。男人吃完，又抱著孩子縮成一團(tuán)例 5:課堂上。他如坐針氈，低著頭，用手使勁揉著鼻子。一個(gè)噴嚏在他鼻腔里憋了很久 了。要是課余時(shí)間，他非要仰起頭來(lái)，打個(gè)痛快不可?？蛇@時(shí)他不敢，也不愿意打出來(lái)-他知道，打出來(lái)非出事不可?，F(xiàn)在，他顧不得想這些了。 “真見(jiàn)鬼，怎么這么難憋？”他使勁揉著鼻子，頭又向下壓低 了些-越想憋住，越覺(jué)得難受。 “啊-嚏！”他終于憋不住了。笑聲，似山洪般暴發(fā)。作業(yè)：題一：我走進(jìn)了辦公室，迎面正碰上黃老師的目光，里面充滿了責(zé)備，我喊了一聲 "黃 老師 "，黃老師點(diǎn)了下頭，只是 "嗯"了一聲。（提示：我是怎樣走進(jìn)辦公室的？