視聽(tīng)語(yǔ)言(名詞解釋+簡(jiǎn)答)

1、三：名詞解釋（每小題3分，共15分。下面名詞中選5個(gè)）1 .視聽(tīng)語(yǔ)言:視聽(tīng)語(yǔ)言又稱影視語(yǔ)言，是以影像和聲音運(yùn)動(dòng)幻覺(jué)為基礎(chǔ)，用以表達(dá)思想，傳遞感情，完成敘事的創(chuàng)造性的語(yǔ)言體系。2 .視覺(jué)暫留：人眼在觀察景物時(shí)，光信號(hào)傳入大腦神經(jīng)需經(jīng)過(guò)一段短暫的時(shí)間，光作用結(jié)束時(shí)，物像仍在視網(wǎng)膜上滯留0.10.4秒的時(shí)間，物理學(xué)上稱之為“視覺(jué)暫留”原理。3 .完形心理：又稱格式塔心理，是指人有一種將他看到、聽(tīng)到、感知到的形象復(fù)合成他已知的完整形象的心理傾向。4 .鏡頭：鏡頭一般有兩層含義：一層是指作為組成畫(huà)面的鏡頭；另一層是指作為硬件方面的鏡頭。5 .長(zhǎng)鏡頭：長(zhǎng)鏡頭就是在每一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里，用推拉搖移等方法多層次

2、、多景別、不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作過(guò)程或時(shí)間進(jìn)展的鏡頭。6 .構(gòu)圖：就是指在攝影畫(huà)面的有效框架中對(duì)各種結(jié)構(gòu)的安排，以體現(xiàn)你的拍攝意圖和表現(xiàn)你的拍攝構(gòu)思。7 .影調(diào)：黑、白、灰的顏色在畫(huà)面構(gòu)成中的比例關(guān)系。影調(diào)在畫(huà)面中表現(xiàn)為景物的明暗層次、虛實(shí)對(duì)比及色彩的明暗關(guān)系。8 .硬調(diào)：也叫強(qiáng)烈調(diào)。畫(huà)面中明暗差別顯著，對(duì)比強(qiáng)烈，景物的亮暗層次少，缺乏過(guò)渡，結(jié)人以超獷、硬朗的感覺(jué)。9 .軟調(diào)：又叫柔和調(diào)、柔調(diào)。畫(huà)面中明暗對(duì)比弱，反差小，給人以柔和、含蓄、細(xì)膩之感。中間調(diào)，又叫標(biāo)準(zhǔn)調(diào)。明暗兼?zhèn)洹哟呜S富、反差適中。10 .景別：是指被攝人物或者景物在畫(huà)面中呈現(xiàn)范圍的大小。11焦距：當(dāng)鏡頭對(duì)焦于無(wú)窮遠(yuǎn)處時(shí)，影

3、片面至鏡頭光學(xué)中心的距離，即焦點(diǎn)到鏡頭中心點(diǎn)的距離便是焦距。12景深：景深又稱景深范圍，是指處在不同距離上的被攝對(duì)象在底片上能獲得清晰影像的空間范圍。13甩：甩鏡頭拍攝其實(shí)就是一種極快的搖攝，所以又稱甩搖、甩、閃搖、閃搖鏡頭等。14主觀鏡頭：是指從影視作品中的人物或動(dòng)物的視點(diǎn)由發(fā)來(lái)敘述的鏡頭。15空鏡頭：是指畫(huà)面中沒(méi)有人物只有景物的鏡頭，主要是借助景物或道具來(lái)揭示思想抒發(fā)情感，起到介紹環(huán)境、敘述事件、傳情達(dá)意的作用16硬光：直射光：又叫“硬光”，是指光線直接照射在被攝物體上的照明。17:柔光：指光源被遮擋，光線通過(guò)多種途徑繞開(kāi)遮擋物，形成無(wú)方向性、均勻的、無(wú)陰影的照明。18輪廓光：輪廓光是使被

4、攝對(duì)象的邊緣產(chǎn)生明亮的光線，勾劃由被攝對(duì)象外沿的輪廓線條，突由被攝主體，使畫(huà)面增強(qiáng)縱深感和立體感。19主光：主光是對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行照明的主要光線，它對(duì)被攝對(duì)象的刻劃具有決定性的作用，被攝體的形態(tài)、輪廓和表面質(zhì)感都受主光的影響。所以主光又稱“塑型光”。20副光：輔助光主要用來(lái)減輕或消除主光形成的投影，提高陰影部分的亮度，以能展示陰影部分的細(xì)節(jié)和層次，同時(shí)降低光亮部分與陰暗部分的反差。21布光：對(duì)人工搭建的布景按照自然光線的效果進(jìn)行布光，這時(shí)所用的光稱為布景光。22場(chǎng)面調(diào)度：場(chǎng)面調(diào)度是指演員的位置、動(dòng)作、行動(dòng)路線及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動(dòng)方式調(diào)度，包括演員調(diào)度和鏡頭（攝影機(jī)）調(diào)度。23

5、軸線：軸線是拍攝中依據(jù)被表現(xiàn)人物的視線方向、運(yùn)動(dòng)對(duì)象運(yùn)動(dòng)方向和人物之間的交流而假想的一條虛擬的線，可以簡(jiǎn)單理解成被攝主體之間的連線。24軸線規(guī)則：在實(shí)際拍攝時(shí)，為了保證被攝對(duì)象在影視畫(huà)面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，為保持被攝主體位置關(guān)系及運(yùn)動(dòng)方向的一致，攝像機(jī)要在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別，這種鏡頭調(diào)度的方法叫軸線規(guī)則。25外反拍：俗稱“反打”或叫“過(guò)肩鏡頭”，是指在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相對(duì)的角度進(jìn)行拍攝的鏡頭調(diào)度方法。外反拍可以把兩個(gè)人物拍入畫(huà)面，畫(huà)面可以形成前景和后景，具有明顯的透視效果。26內(nèi)反拍：俗稱“正打”，是指在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相背的角度進(jìn)行拍攝的方法。內(nèi)

6、反拍分別拍入兩個(gè)人物，其效果是表現(xiàn)了畫(huà)面外的那個(gè)人的視點(diǎn)。27再現(xiàn)音響：通過(guò)對(duì)音響的客觀紀(jì)實(shí)，制造現(xiàn)實(shí)情景的真實(shí)感。側(cè)重于聲像同步性。28表現(xiàn)音響（主觀音響）：賦予音響特定的主觀色彩，創(chuàng)造心理情緒的象征意義。偏重于聲像的非同步性。29同期聲：是指拍攝現(xiàn)場(chǎng)與畫(huà)面空間（包括畫(huà)內(nèi)空間與畫(huà)外空間）共時(shí)存在的聲音，包括現(xiàn)場(chǎng)同期錄下的講話聲和現(xiàn)場(chǎng)背景聲。30聲畫(huà)同步：聲畫(huà)同步，也稱聲畫(huà)合一，指影視中的聲音和畫(huà)面嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀屏上與所發(fā)聲音保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，使得畫(huà)面中視像的發(fā)聲動(dòng)作和它所發(fā)生的聲音同時(shí)呈現(xiàn)、并且同時(shí)消失，兩者吻合一致。31聲畫(huà)分離：聲畫(huà)分離，是指畫(huà)面中的聲音和形象不匹配

7、、不同步、不相吻合，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫(huà)面。聲畫(huà)分離中的聲音，一般以畫(huà)外音的形式呈現(xiàn)。32聲畫(huà)對(duì)位：指的是聲音和畫(huà)面形象各自相互獨(dú)立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式。聲畫(huà)對(duì)位從特定的藝術(shù)目的由發(fā)，在同一時(shí)間讓聲音與畫(huà)面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，有意讓畫(huà)面與聲音形象之間在氣氛、情緒、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面相互對(duì)立，從而深化主題。33“蒙太奇”：“蒙太奇”是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱，是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。它是法語(yǔ)montage的音譯，原本是建筑學(xué)上的術(shù)語(yǔ)，意思是構(gòu)成、安裝、裝配，引申在電影方面，就是剪輯和組合，即電影導(dǎo)演或剪輯師將拍在膠片上的一系列鏡頭及錄在聲帶上的聲音（包括對(duì)白、音樂(lè)、音響）組成影片的方法與

8、技巧。34蒙太奇節(jié)奏：節(jié)奏可以分為內(nèi)部的和外部的。內(nèi)部節(jié)奏指故事情節(jié)本身的節(jié)奏，是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)在情緒起伏所產(chǎn)生的節(jié)奏。外部節(jié)奏就是蒙太奇節(jié)奏，是指根據(jù)影片內(nèi)容和表現(xiàn)人物情緒情感的需要，把分散拍攝的若干不同景別、不同角度和不同長(zhǎng)度的鏡頭，按一定的次序組接起來(lái)，形成一定的節(jié)奏。即鏡頭的外部組接所形成的節(jié)奏。35蒙太奇思維：所謂蒙太奇思維，就是影視藝術(shù)家為塑造屏幕形象而運(yùn)用的一種形象思維方式。是編劇和導(dǎo)演在構(gòu)思時(shí)，在想象中形成的連續(xù)不斷并合乎邏輯的一連串的畫(huà)面與聲音形象。36蒙太奇構(gòu)思：蒙太奇構(gòu)思，即是對(duì)影片的藝術(shù)處理和鏡頭組接的電影化的具體設(shè)想和計(jì)劃。37蒙太奇語(yǔ)言：所謂蒙太

9、奇語(yǔ)言，就是電影的語(yǔ)言或電影導(dǎo)演的語(yǔ)言，即是由若干鏡頭經(jīng)過(guò)組接，通順流暢地說(shuō)明一件事或一個(gè)主題。蒙太奇語(yǔ)言作為影視語(yǔ)言的一個(gè)重要的組成部分，主要體現(xiàn)在鏡頭與鏡頭的關(guān)系建立上。38蒙太奇句子：由幾個(gè)或一系列鏡頭，按照電影文法、電影思維方式有機(jī)地組接起來(lái)，構(gòu)成一定完整意義的電影片段稱為蒙太奇句子。（即遠(yuǎn)景一全景39前進(jìn)式蒙太奇句子：當(dāng)一組鏡頭的視距是由遠(yuǎn)到近，景別由大到小一中景一近景一特寫(xiě)的過(guò)渡，則稱為前進(jìn)式蒙太奇句子40后退式蒙太奇句子：后退式蒙太奇句子是指由近視距景別向遠(yuǎn)視距景別(大景別)發(fā)展的一組鏡頭，即鏡頭由特寫(xiě)一近景一中景一全景變化。41片斷組合式蒙太奇句子：將一個(gè)完整運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的幾個(gè)主

10、要片斷組接在一起的敘述方式。強(qiáng)調(diào)突生關(guān)鍵性內(nèi)容，盡量省略那些不必要的過(guò)程。42蒙太奇結(jié)構(gòu)：鏡頭組接的外部形式，即一個(gè)段落或一部影視片的起、承、轉(zhuǎn)、合，稱為蒙太奇結(jié)構(gòu)。43敘事蒙太奇：又稱敘述性蒙太奇，以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。44線性蒙太奇：即沿著單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。45平行蒙太奇：將兩條或兩條以上有情節(jié)關(guān)聯(lián)的線索分頭敘述，或者將雖無(wú)情節(jié)關(guān)聯(lián)而可統(tǒng)一在共同主題之中的各條線索穿插呈現(xiàn)。46交叉蒙太奇：又稱“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇發(fā)展而來(lái)。47重復(fù)蒙太奇：又稱“復(fù)現(xiàn)式蒙太奇”。它是指影片中代表一定寓意的鏡頭或場(chǎng)面乃至各種元素在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)由現(xiàn)

11、，強(qiáng)調(diào)某一場(chǎng)景或某一事物，造成前后呼應(yīng)，對(duì)比渲染等藝術(shù)效果，從而達(dá)到刻畫(huà)人物、深化主題的目的。48表現(xiàn)蒙太奇：表現(xiàn)蒙太奇以鏡頭的并列為基礎(chǔ)，將兩個(gè)在時(shí)空上起初不相關(guān)的鏡頭對(duì)列起來(lái)，通過(guò)在內(nèi)容上或形式上的相互對(duì)照或沖擊，產(chǎn)生一種單個(gè)鏡頭所不具有的豐富含義，以表現(xiàn)某種情感情緒、心理或思想，給觀眾造成心理上的沖擊，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。49對(duì)比蒙太奇：把兩個(gè)內(nèi)容迥異或相反的鏡頭組接在一起，通過(guò)鏡頭之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，以凸現(xiàn)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的思想內(nèi)容的。50隱喻蒙太奇：又稱為類比式蒙太奇。是一種獨(dú)特的電影比喻，為了形象而含蓄地表達(dá)某種寓意

12、，將兩個(gè)在某種意義上相似的鏡頭對(duì)列起來(lái)，讓這種寓意通過(guò)喻體傳達(dá)由來(lái)。即通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩。51心理蒙太奇：是心理描寫(xiě)的主要手法，用以表現(xiàn)人物的閃念、回憶、遐想、幻覺(jué)、夢(mèng)境、潛意識(shí)。畫(huà)面展現(xiàn)的是人物的心象，這些心象往往是片斷的、超現(xiàn)實(shí)的、跳躍的、不連貫的。52雜耍蒙太奇：把尺數(shù)極短的鏡頭作閃現(xiàn)式的分切組合。它將特寫(xiě)或各種景別非常靈活的加以運(yùn)用，使畫(huà)面與畫(huà)面間產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊、震撼，從而形成激烈的、動(dòng)態(tài)的節(jié)奏，給觀眾一種幾乎是毫無(wú)喘息的、緊張的感覺(jué)。53分鏡頭：分鏡頭是指將文字稿本上寫(xiě)生的畫(huà)面意義，分解成若干個(gè)鏡頭以用來(lái)拍攝。五：簡(jiǎn)要分

13、析題(2個(gè)，每題常常用分鏡頭辦法來(lái)變換地點(diǎn)、時(shí)間、人物位置、動(dòng)作角度、直到每個(gè)細(xì)節(jié)。四：簡(jiǎn)答題(5個(gè)，每小題4分，共20分)10分，共20分)1 .畫(huà)外空間的運(yùn)用有哪些作用？a.激發(fā)觀眾的想象力，含蓄表達(dá)情緒和思想;c.增強(qiáng)屏幕空間真實(shí)感、立體感；2 .光線明暗在畫(huà)面構(gòu)圖中的作用有哪些？(1)利用光線的明暗表示時(shí)間、環(huán)境。(3)利用光線的明暗效果創(chuàng)造不同的氣氛。b.拓展畫(huà)面空間，豐富信息量;d.增強(qiáng)敘事的戲劇性、趣味性。(2)利用光線的明暗效果突生被攝主體。(4)增強(qiáng)畫(huà)面立體感。3.構(gòu)圖的原則有哪些?兩種風(fēng)格：繪畫(huà)派攝影；紀(jì)實(shí)派攝影a.主次原則突生主體A位置：主體位置要安排在畫(huà)面中心部位或接近

14、中心位置。B對(duì)比：要使形象突生，主體形象要與其他部分形成對(duì)比。色彩對(duì)比光線對(duì)比線條對(duì)比運(yùn)動(dòng)方向?qū)Ρ葎?dòng)靜對(duì)比C層次a.主稱原則一一寧?kù)o、完美、和諧b.均衡原則一一平穩(wěn)c.統(tǒng)一變化原則一一為主題服務(wù)紀(jì)實(shí)派攝影：非平衡的構(gòu)圖，在完整的總體造型構(gòu)思下采用不完整的畫(huà)面構(gòu)圖.4 .景別使用的規(guī)律有哪些？a.不同景別的由現(xiàn)次序：由大到小或者由小到大，景別差異大的鏡頭之間要有過(guò)渡鏡頭，這樣就保證了視覺(jué)效果的流暢自然。b.一般情況下，畫(huà)面要緊縮些為好。拍攝中應(yīng)少用遠(yuǎn)景、全景，多用中景、近景和特寫(xiě)。5 .鏡頭的焦距對(duì)畫(huà)面的影響有哪些？1 .焦距長(zhǎng)短不同，視場(chǎng)角大小、景物范圍、景物大小不同。焦距越長(zhǎng)，視場(chǎng)角越小，可

15、攝取的景物范圍越窄、畫(huà)面中的景物尺寸越大；焦距越短，視場(chǎng)角越大，攝取的景物范圍大，畫(huà)面中景物尺寸越小。2 .焦距長(zhǎng)短不同，產(chǎn)生的透視效果也不同。1）長(zhǎng)焦鏡頭可以減弱空間感，可以把距離很遠(yuǎn)的景物處理成近景的鏡頭。表現(xiàn)為：能放大遠(yuǎn)處景物的尺度。能壓縮縱深感知。物體的運(yùn)動(dòng)看起來(lái)比真實(shí)的慢。2）廣角鏡頭可以強(qiáng)化空間感。表現(xiàn)為：前景物大，背景物小?？鋸埧v深效果，使空間距離顯得大于實(shí)際距離。扭曲變形，用于表現(xiàn)主觀的、戲劇化的影像風(fēng)格。強(qiáng)化了物體運(yùn)動(dòng)，使人感到物體的運(yùn)動(dòng)快于實(shí)際速度。3）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的畫(huà)面效果，包括視場(chǎng)角大小、透視關(guān)系等接近于人眼的正常感受，所獲得的影像與原來(lái)的客觀物像有逼真的還原效果。焦距越長(zhǎng)

16、，景深越小；焦距越短，景深越大。6 .變焦鏡頭的作用有哪些？變焦鏡頭意味著攝像師在不改變拍攝距離、不更換鏡頭的情況下可能獲得多種景別的電視畫(huà)面，為攝像師帶來(lái)極大的便捷。在使用變焦鏡頭進(jìn)行拍攝的過(guò)程中，可以通過(guò)連續(xù)變換焦距使畫(huà)面景別由現(xiàn)由大到小或由小到大的變化，形成平穩(wěn)的變焦距推拉效果。機(jī)位運(yùn)動(dòng)和變焦運(yùn)動(dòng)的結(jié)合可以構(gòu)成復(fù)雜的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，使電視畫(huà)面內(nèi)部或外部運(yùn)動(dòng)更加連貫、流暢甚至可以產(chǎn)生離奇的視覺(jué)效果。利用變動(dòng)焦距還可以改變光環(huán)的效果。7 .景深的作用、決定景深因素有哪些？A景深的作用：a、景深能使片子有層次感b、淺景深突由主體c、深景深可獲得清晰的視覺(jué)享受B決定景深因素：a.光圈：光圈越小，景

17、深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。即光圈與景深成反比。拍攝時(shí)，若希望主體的前后景物都非常清晰，可將光圈盡量向小處調(diào)節(jié)；反過(guò)來(lái)，若希望對(duì)焦的物體清晰，虛化前后的另外一些景物，那就盡量將光圈開(kāi)大。b.焦距：焦距越短，景深范圍越大，焦距越長(zhǎng)，景深范圍越小。即鏡頭焦距與景深成反比。c.物距：物距越遠(yuǎn)，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。即攝距與景深成正比。鏡頭的前景深總是小于后景深。8 .分析變焦推拉鏡頭與移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭的異同。1）相似之處：一是兩種推拉都引起景別的系列變化，并且這種變化是連續(xù)的而不是跳躍的，是遞進(jìn)的而不是無(wú)序的。二是被攝物體由于鏡頭的推拉，由小到大，或由大到小，都表現(xiàn)生了一

18、種接近或遠(yuǎn)離的視覺(jué)效果。特別是有些角度變化不大，推拉速度平穩(wěn)而均勻的變焦推拉，與移動(dòng)機(jī)位推拉的畫(huà)面效果極其相似。2）不同點(diǎn)：視角方面：變焦推鏡頭的視角變化了，而移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的視角沒(méi)有變化。視距方面：變焦推鏡頭的視距沒(méi)有變化；而移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭視距卻發(fā)生了變化。景深方面：變焦推鏡頭由于焦距的變化，畫(huà)面景深也發(fā)生了變化；而移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭焦距固定，景深自然沒(méi)有變化。變焦推鏡頭是通過(guò)視角的收縮，達(dá)到的畫(huà)面景別的變化，其落幅畫(huà)面僅是起幅畫(huà)面中某個(gè)局部的放大，沒(méi)有新的畫(huà)面形象內(nèi)容；而移動(dòng)機(jī)位推鏡頭則是通過(guò)機(jī)位向前運(yùn)動(dòng)形成了畫(huà)面景別的變化，隨著機(jī)位不斷向前，視覺(jué)空間會(huì)由現(xiàn)新的形象和內(nèi)容。移動(dòng)機(jī)位推鏡頭隨

19、著攝像機(jī)不斷向前運(yùn)動(dòng)，觀眾有視點(diǎn)前移身臨其境的感覺(jué)；而變焦推鏡頭卻很難使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。9 .運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意哪些問(wèn)題？運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)分成三個(gè)階段，即起幅、運(yùn)動(dòng)和落幅。1）起幅是指運(yùn)動(dòng)鏡頭開(kāi)始的畫(huà)面。落幅是指運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫(huà)面。起幅和落幅是固定鏡頭，因而要求畫(huà)面構(gòu)圖要嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、完整。起幅不能猛推，落幅不能急停。2）起幅時(shí)能準(zhǔn)確地表現(xiàn)拍攝場(chǎng)景內(nèi)的主體和環(huán)境特點(diǎn)，一般有表演的場(chǎng)面應(yīng)使觀眾能看清戲劇動(dòng)作，無(wú)表演的場(chǎng)面應(yīng)使觀眾能看清景色。一般不宜少于3so鏡頭由固定拍攝轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)要力求自然流暢。3）鏡頭落幅前也要求有一段長(zhǎng)度合適的固定拍攝鏡頭，讓觀眾看清即將落幅鏡頭的畫(huà)面內(nèi)場(chǎng)景所處的

20、地理位置、面貌特征和主體狀態(tài)。鏡頭由運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)入固定拍攝狀態(tài)時(shí)也要求自然流暢，尤其重要的是準(zhǔn)確地停穩(wěn)畫(huà)面。當(dāng)畫(huà)面停穩(wěn)之后要有適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度使表演告一段落。4）運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)讓主體形象始終保待在畫(huà)面的景深范圍之內(nèi)，并在畫(huà)面構(gòu)圖的突由位置。運(yùn)動(dòng)速度要均勻，推進(jìn)的速度要與電視作品的內(nèi)在節(jié)奏相符合。10 .綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意哪些問(wèn)題？1）根據(jù)內(nèi)容要求和構(gòu)圖原則等方面設(shè)計(jì)的，不能隨意綜合2）掌握運(yùn)用各種運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝的目的和方法3）技術(shù)上要求做到平、穩(wěn)、準(zhǔn)、勻。平，即攝像機(jī)在靜止和運(yùn)動(dòng)過(guò)程中都要保持平穩(wěn)。穩(wěn)，即攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)中盡量保持不晃、不抖動(dòng)。準(zhǔn)，即畫(huà)面構(gòu)圖、起幅和落幅，要根據(jù)創(chuàng)作意圖和表現(xiàn)內(nèi)容的要

21、求做到準(zhǔn)確。勻，即攝像機(jī)機(jī)身或者鏡頭的握好運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏以及與上下鏡頭節(jié)奏的協(xié)調(diào)11.如何運(yùn)用三點(diǎn)布光法照明？1）三點(diǎn)布光是對(duì)被攝體使用主光、輔助光和輪廓光三個(gè)基本光位的照明，三種光線分別承擔(dān)著不向的造型任務(wù)，并互相制約，互相補(bǔ)充共同形成對(duì)被攝體照明的比較完整的光線效果。2）主光是主要的塑型光，用來(lái)表現(xiàn)人物的外形特點(diǎn)和臉部特征，起著突生人物的主要形象的作用。一般情況下用直射光。位置一般設(shè)在被攝體左或右的前側(cè)某個(gè)順側(cè)光的位置上，比被攝體稍高一些。3）輔助光用來(lái)柔化人物身上和臉部的陰影，形成豐富的影調(diào)層次，表現(xiàn)不同的光調(diào)氣氛和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境。并能與主光形成不同的光比，表現(xiàn)某種特定的光線特征。輔助光的亮度不能

22、強(qiáng)于主光而產(chǎn)生新的陰影，不能破壞畫(huà)面上主光的方向性和光線效果，一般情況下用散射光。位置要根據(jù)主光的位置和畫(huà)面造型的需要來(lái)決定，一般與主光方向成90度角,高度略比主光低。4）輪廓光可以勾畫(huà)由被攝人物的輪廓線條，把被攝的人物從背景環(huán)境中分由來(lái)，表現(xiàn)立體感和縱深透視感。輪廓光一般都是直射光，它的亮度要與主光相適應(yīng)，通常它與主光亮度相等或者更強(qiáng)一些，垂直位置要比被攝對(duì)象高。12 .色彩象征的類型有哪些？a.主題象征：在影片中強(qiáng)調(diào)和強(qiáng)化色彩，使色彩成為效果突生的表意符號(hào)，構(gòu)成對(duì)人物或主題的深化。b.對(duì)比象征：在影片中運(yùn)用色彩（或色調(diào)）的對(duì)比關(guān)系，來(lái)達(dá)到敘事上的象征。c.情緒象征：以色彩來(lái)突生渲染某種情緒

23、，表達(dá)不同的主題、立意。d.反復(fù)象征：以某一種突生的色彩的反復(fù)使用，達(dá)到形成某種意念或與敘事結(jié)合表現(xiàn)影片意蘊(yùn)。13 .分析鏡頭調(diào)度的三角形原理。攝像機(jī)的機(jī)位在軸線的一側(cè)可以選擇三個(gè)頂端，這三個(gè)頂端如果用線條連接起來(lái)，便構(gòu)成了一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的三角形的機(jī)位布局。這便是鏡頭調(diào)度的三角形原理。又稱為三角形布局。依據(jù)三角形布局，鏡頭的調(diào)度主要體現(xiàn)在9種不同的基本鏡頭形式之中。9種鏡頭形式分別代表了9種不同的基本含義：1號(hào)鏡頭：1號(hào)機(jī)位通常稱為主機(jī)位，1號(hào)機(jī)位的這個(gè)鏡頭也就被稱為主鏡頭。從鏡頭形式方面看，它是全景系列鏡頭。從敘事功能看，它是關(guān)系鏡頭，是背景鏡頭、整體鏡頭。從性質(zhì)分析，它是定位鏡頭，確定了人物

24、在空間的位置，確定人物之間的關(guān)系以及人物與空間的關(guān)系。2號(hào)、3號(hào)鏡頭：它們與1號(hào)鏡頭屬于平行鏡頭。1號(hào)鏡頭是雙人全景鏡頭，那么2號(hào)或3號(hào)鏡頭則是單人分切的鏡頭。在鏡頭形式上，大多呈現(xiàn)為中景、近景或特寫(xiě)鏡頭。與1號(hào)鏡頭相比，僅僅景深、景別發(fā)生了變化。4號(hào)、5號(hào)鏡頭：從鏡頭的性質(zhì)來(lái)看，它們屬于外反拍鏡頭；以中近景系列鏡頭為主。在鏡頭的形式上，它們呈斜后側(cè)構(gòu)圖形態(tài)，畫(huà)面比較靈動(dòng)、活潑。因?yàn)闄C(jī)位與軸線存在小于90角的活動(dòng)幅度，所以鏡頭中的影像具有參差感。而且，人物交流的視線彼此對(duì)應(yīng)。4號(hào)和5號(hào)鏡頭承擔(dān)著具體刻畫(huà)人物或事件關(guān)系、動(dòng)作、細(xì)節(jié)、特征、過(guò)程等任務(wù)，因此，它們是動(dòng)作鏡頭的重要構(gòu)成部分。6、7號(hào)鏡

25、頭：從鏡頭的性質(zhì)來(lái)看，“內(nèi)反拍”鏡頭。與4、5號(hào)鏡頭性質(zhì)相似，同樣以中景、近景、特寫(xiě)鏡頭為主體，同樣是動(dòng)作鏡頭的重要構(gòu)成內(nèi)容；呈現(xiàn)為單人鏡頭，人物視線一概向外。因?yàn)槭墙跋盗械膬?nèi)反拍鏡頭，人物臉部表情是表現(xiàn)的重點(diǎn)，鏡頭內(nèi)容富有戲劇性。8、9號(hào)鏡頭：屬于騎軸鏡頭。人物居中，視線直接與觀眾接觸交流。直接暴露人物內(nèi)心世界.14 .場(chǎng)面調(diào)度的方法有哪些？調(diào)度方法常用的有：縱深場(chǎng)面調(diào)度，重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度，對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度，象征性場(chǎng)面調(diào)度等等。a.縱深場(chǎng)面調(diào)度：縱深場(chǎng)面調(diào)度就是利用人或物做前景，后景人物在縱深處由后面走向前面，即由全景走向近景，或者由前景走向縱深，擴(kuò)大環(huán)境，變?yōu)槿??？v深場(chǎng)面調(diào)度可以在一個(gè)鏡頭

26、內(nèi)產(chǎn)生不同的景別，這種方法也被稱為“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”。縱深場(chǎng)面調(diào)度經(jīng)常用在長(zhǎng)鏡頭中。b.重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度：一般指重復(fù)由現(xiàn)兩次或兩次以上相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。可以起到突生、強(qiáng)調(diào)某種事物涵義的特殊作用。可以給觀眾造成情緒的沖擊力量，還能使之由情向理的方向轉(zhuǎn)化，使觀眾進(jìn)入思考，獲得新的認(rèn)識(shí)價(jià)值。c.對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度：把相同或相反的事物加以比較或襯托，使對(duì)比的雙方互相輝映，相得益彰，能夠更生動(dòng)，更鮮明地顯示由各自的性格和特點(diǎn)。d.象征性場(chǎng)面調(diào)度：導(dǎo)演借助場(chǎng)面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)在涵義，把深層次的思想隱藏在浮露的形象之下，將一些不便直說(shuō)的情理轉(zhuǎn)化為婉轉(zhuǎn)含蓄的形象，讓觀眾去感知、去思索

27、、去意會(huì)，從而產(chǎn)生耐人尋味的藝術(shù)魅力的場(chǎng)面調(diào)度方法。15 .音響在電影中的作用有哪些？表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。作為劇增加銀幕的真實(shí)感。喧染畫(huà)面的氛圍。打破畫(huà)面的框子，擴(kuò)展空間，增強(qiáng)銀幕的信息量。聲畫(huà)組接：用音響將幾個(gè)不同內(nèi)容的鏡頭連接起來(lái)，產(chǎn)生一種整體感。表現(xiàn)人物的心境。塑造人物。隱喻、象征，作因素。b.表現(xiàn)時(shí)代感和地方特色d.表現(xiàn)劇中人物的心境。f.為影片的風(fēng)格定調(diào)。16 .音樂(lè)的功能有哪些？a.渲染畫(huà)面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍。c.表現(xiàn)作品的主題和作者的思想感情。e.刻劃人物，將某個(gè)具體人物音樂(lè)化。g.聲畫(huà)組接。用一段音樂(lè)將幾個(gè)不同的鏡頭連接起來(lái)，形成一種整體感。17 .處理人物語(yǔ)言在應(yīng)注

28、意哪些問(wèn)題？人物的語(yǔ)言應(yīng)與說(shuō)話人在影像中的口型一致人物的語(yǔ)言的音量的大小，應(yīng)與說(shuō)話人在影像中實(shí)際上發(fā)生的音量的大小一致。人物的語(yǔ)言的音量的大小，應(yīng)與該鏡頭的景別一致。人物的語(yǔ)言的音量的大小，應(yīng)與說(shuō)話人在影像中他與攝影機(jī)的距離一致。人物的語(yǔ)言的音量，應(yīng)該隨著說(shuō)話人在影像中的運(yùn)動(dòng)、以及攝影機(jī)相對(duì)說(shuō)話人的運(yùn)動(dòng)（包括鏡頭焦距的改變帶來(lái)的景別的變化）而變化。人物語(yǔ)言的背景聲音效果，應(yīng)與影像中的客觀環(huán)境的聲音效果一致。如空室中，山中，立交橋下都要有其特點(diǎn)。18 .聲畫(huà)對(duì)位的特點(diǎn)有哪些？人物的語(yǔ)言應(yīng)與說(shuō)話人在影像中的口型一致。人物的語(yǔ)言的音量的大小，應(yīng)與說(shuō)話人在影像中實(shí)際上發(fā)生的音量的大小一致。人物的語(yǔ)言的

29、音量的大小，應(yīng)與該鏡頭的景別一致。人物的語(yǔ)言的音量的大小，應(yīng)與說(shuō)話人在影像中他與攝影機(jī)的距離一致。人物的語(yǔ)言的音量，應(yīng)該隨著說(shuō)話人在影像中的運(yùn)動(dòng)、以及攝影機(jī)相對(duì)說(shuō)話人的運(yùn)動(dòng)（包括鏡頭焦距的改變帶來(lái)的景別的變化）而變化。人物語(yǔ)言的背景聲音效果，應(yīng)與影像中的客觀環(huán)境的聲音效果一致。如空室中，山中，立交橋下都要有其特點(diǎn)。19 .蒙太奇的內(nèi)涵有哪些？其一，蒙太奇是影視藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活的一種獨(dú)特的思維方式其二，蒙太奇是影視藝術(shù)基本的結(jié)構(gòu)手段和表現(xiàn)方式。包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。其三，蒙太奇是影視剪輯的具體技巧和技法。這是蒙太奇的基礎(chǔ)意義，即狹義理解。蒙太奇是整個(gè)影視片的思維

30、方法、結(jié)構(gòu)方法和全部藝術(shù)手段的總稱。20 .蒙太奇的基本原理有哪些？第一，蒙太奇符合人的視覺(jué)感受的規(guī)律。首先，蒙太奇重現(xiàn)了我們?cè)诃h(huán)境中隨著注意力的轉(zhuǎn)移而依次接觸現(xiàn)象的過(guò)程。其次，蒙太奇滿足了人們觀察外部世界時(shí)不斷地改變空間范圍和視角的需要。第二，蒙太奇符合人的思維活動(dòng)中的聯(lián)想習(xí)慣。（即完形心理）第三、“兩數(shù)之和，更像兩數(shù)之積”。21 .蒙太奇的功能有哪些？一、保證連續(xù)、完整的敘事蒙太奇的首要任務(wù)就是按照作者的創(chuàng)作意圖，將拍攝下來(lái)的鏡頭恰當(dāng)?shù)亟M接在一起，保證敘事的連續(xù)和完整。二、使鏡頭產(chǎn)生由新的含義三、創(chuàng)造特殊的電影時(shí)空（一）通過(guò)鏡頭的巧妙組接，也可以創(chuàng)造由不同于現(xiàn)實(shí)時(shí)間的銀幕時(shí)間。（二）通過(guò)蒙

31、太奇組接，可以造成電影空間的無(wú)限性。四、營(yíng)造節(jié)奏22 .影響蒙太奇節(jié)奏的因素有哪些？a.鏡頭剪接率對(duì)節(jié)奏的影響剪接率是指在單位長(zhǎng)度的電影、電視畫(huà)面中，鏡頭轉(zhuǎn)換的次數(shù)。剪接率主要包含鏡頭長(zhǎng)度、鏡頭數(shù)量和鏡頭變速等指標(biāo)。剪接頻率高低與節(jié)奏快慢成正比。即，在單位時(shí)間里，鏡頭數(shù)量的多少與節(jié)奏快慢成正比。短鏡頭組接多，節(jié)奏快；長(zhǎng)鏡頭組接多，節(jié)奏慢。b.景別、角度、光影、色調(diào)、動(dòng)靜等組合關(guān)系影響蒙太奇節(jié)奏相同或近似景別、角度、光影、色調(diào)及動(dòng)靜關(guān)系的鏡頭組接節(jié)奏平穩(wěn)性。前進(jìn)式與后退式，即景別、角度、光影、色調(diào)及動(dòng)靜的逐步遞增或遞減，形成上行或下滑的漸變性節(jié)奏一。兩極性景別、角度、光影、色調(diào)及動(dòng)靜的懸殊組接形成跳躍性節(jié)奏。跳接也叫跳切，即打破一般鏡頭切換時(shí)所遵循的時(shí)空和動(dòng)作連續(xù)性，以動(dòng)作的跳躍式組接突生某些必要內(nèi)容。首先表現(xiàn)在視距差別很大的全景和特寫(xiě)的跳接。其次，把違反人的視角常規(guī)、從不同角度拍下的鏡頭連接起來(lái)，也能加速節(jié)奏的變化，創(chuàng)造強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。c.相對(duì)說(shuō)，無(wú)技巧切換的節(jié)奏感快于技巧轉(zhuǎn)換，而技巧轉(zhuǎn)換中的不同特技方式和速率又形成不同的節(jié)奏