讀張棗《鏡中》有感：論《鏡中》的憾與美_讀后感讀書心得

1、讀張棗鏡中有感：論鏡中的憾與美 論鏡中的憾與美 讀張棗鏡中有感 時(shí)雨之記 張棗，湖南人，當(dāng)代聞名詩人。鏡中是他的成名作，或許不是他最好的詩歌，但其魅力卻長(zhǎng)久不衰，歷久彌新。這一首鏡中恰是對(duì)當(dāng)代詩歌不熟識(shí)的我們這一代了解張棗,了解當(dāng)代詩歌的藝術(shù)成就的極好的啟蒙。 請(qǐng)看全詩: 只要想起一生中懊悔的事 梅花便落了下來 比如看她游泳到河的另一岸 比如登上一株松木梯子 危急的事當(dāng)然漂亮 不如看她騎馬歸來 臉蛋暖和 羞慚。低下頭，回答著皇帝 一面鏡子永久等候著她 讓她坐到鏡中常坐的地方 望著窗外，只要想起一生中懊悔的事 梅花便落滿了南山 一梅與悔 開篇即言“只要想起一生中懊悔的事，梅花便落了下來”，這是一

2、個(gè)隱喻，把對(duì)悔的追憶與梅落聯(lián)系起來，無形之中使“悔”有了“梅”的象征和特質(zhì)。梅花是中國古典詩歌的一個(gè)常見意象，凌霜傲雪，多高潔堅(jiān)貞義，如王安石“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開”，陸游“零落成泥碾作塵，唯有香如故”，較少有突破此類的。毛澤東“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”寫出了梅花的爛漫之態(tài)，特別特殊。至于張棗則又是一個(gè)創(chuàng)新。 梅和悔音形相近，“悔”是很沉重的一種心情，梅花則是輕快的、松軟的，以梅系悔，沖淡了悔本身鋪天蓋地要將人沉沒的窒息感，梅落使悔有了悠長(zhǎng)綿軟的奇異感受，化重為輕，但又不失于輕浮無力，一個(gè)“落”字輕而有力地向我們傳達(dá)了悔的輕靈與美感，讓我們想起了一生中的憾與美。 二起承轉(zhuǎn)合 “只要想起一

3、生中懊悔的事，梅花便落了下來”，這兩句很吸引人，惹人遐思，是什么事呢？“比如看她游泳到河的另一岸，比如登上一株松木梯子”，這些都是“危急的事”，是很漂亮的。這兩句消失了女性仆人公，漂亮的女孩游泳到另一岸，登上一株松木梯子，都給人以奇怪、天真的感受。女孩游泳是危急的，松木梯子是一株，讓人納罕究竟是一株松木呢還是松木做的梯。私以為是一株松木，把它當(dāng)成梯子一樣來爬才更顯天真刺激，危急而漂亮。然后是轉(zhuǎn)折“危急的事當(dāng)然漂亮，不如看她騎馬歸來”，這里有隱性敘述者“我”對(duì)“她”的寵溺，前者雖然漂亮又刺激，但“我”更愛她騎馬歸來的英姿，尤其“臉蛋暖和，羞慚”，這是女性美的調(diào)和。講到羞慚我們很簡(jiǎn)單想到徐志摩的那

4、一句“最是那一低頭的溫順，似一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”，然而徐志摩的這一句美則美矣卻太過馴服，張棗的騎馬歸來后臉蛋暖和羞慚的女郎則兼有瀟灑之姿與嬌羞之態(tài)，當(dāng)她回答著“皇帝”的時(shí)候，臣服感更甚，讀者很簡(jiǎn)單作為隱性敘述者自我代入，獲得極大的滿意感。這里很有必要提一提“皇帝”二字，據(jù)說張棗曾很遲疑地刪去這兩字，在當(dāng)代詩歌中消失“皇帝”這一明顯帶有封建意味的意象乍看是很不合情理的，但中國是一個(gè)王朝史悠久的國家，皇帝一詞有著極大的感染力，它意味著至高無上。并且當(dāng)現(xiàn)代的女郎羞慚地回答皇帝時(shí)，會(huì)有一種時(shí)空交叉的魅惑，可以幻想許多許多?？梢哉f，皇帝一詞對(duì)于梅落般輕快的全詩來說是一記重音，特別好的支撐?！耙幻骁R

5、子永久等候著她，讓她坐到鏡中常坐的地方”，全詩到此才點(diǎn)題，耐人尋味。鏡中這個(gè)題目本身就不明朗，很朦朧，所謂“鏡花水月”。鏡子的作用即是觀照。但對(duì)不同人來說又是不一樣的。比如很出名的唐太宗的例子，以史為鑒，這是他作為一個(gè)帝王（皇帝）治國的大略。對(duì)于女子又是不一樣的?！白钍侨碎g留不住，朱顏辭鏡花辭樹”。每個(gè)女子都有容銷金鏡的時(shí)候，年華老去，最是傷感，“不許人間見白頭”?？墒怯幸幻骁R子永久等候著她。鏡中還是虛幻，鏡中的你是你又不是你，它是你在現(xiàn)實(shí)人生的映照，又是虛像。 然而偏偏易使人產(chǎn)生莊生夢(mèng)蝶之感，尤其是在千帆過盡，人世間百情都?xì)v遍之后，就更簡(jiǎn)單迷惑。究竟哪個(gè)才是自己呢？她坐到鏡中常坐的地方坐下，

6、那面永久等候著她的鏡子，她想什么呢？是容顏不再的喟嘆？前塵往事的傷懷?千帆過盡的安靜？不知道，無法給出準(zhǔn)確的答復(fù)。有解又無解。讀到這兒，很簡(jiǎn)單與下文相連，“望著窗外，只要想起一生中懊悔的事，梅花便落滿了南山”。首尾遙相呼應(yīng)，回環(huán)復(fù)沓，結(jié)構(gòu)上完整統(tǒng)一。更難得的還是意境。首尾的詩句幾乎一模一樣，但仍有微小差別。相較開頭結(jié)尾多了“望著窗外”和“南山”。是誰望著窗外? 這一句上承坐在鏡中的她，很簡(jiǎn)單使人從女性仆人公的角度生發(fā)想象，她望著窗外，想起了一生中懊悔的事，梅花落滿南山。女人的側(cè)影，落花，本身就很美。而首句中是隱去了敘述仆人公的，“只要想起一生中懊悔的事”，但一般都會(huì)認(rèn)為是“我”，尤其到后面“她

7、回答著皇帝”，這種自我代入感就更劇烈。結(jié)尾望著窗外的仆人公是不明確的，假如認(rèn)為是“我”，那么“她”明顯是在追憶中消失的，是“鏡中”的，最終從回憶中脫出，望著窗外，但心緒卻仍未平靜，梅花落滿南山。假如認(rèn)為“望著窗外”的是那位坐在鏡中的女子，那么，從首句“我”開頭的追憶，到最終“她”的追憶，又是一番新境界了。她想的又是誰，是我嗎，還是其他？不知道?；匈忏辟?。但無疑的是，望著窗外的時(shí)候，想起一生中懊悔的事，梅花便落滿了南山。這是對(duì)首句的回應(yīng)，也是情感的一次升華?！安删諙|籬下，悠閑見南山”，“南山”這一古典意象是悠閑的代名詞，這也從另一方面印證了這首詩的悔不是沉重的，是如飄落的梅花般的憾與美，綿軟悠長(zhǎng)

8、。 三古典與現(xiàn)代的交融 一想起詩歌，我們想起的大多是古詩，對(duì)新詩了解寥寥。這一方面是由于中國絢爛輝煌的古典詩歌史，另一方面新詩的進(jìn)展主客觀因素的確許多，我們?cè)谶@方面的主動(dòng)意識(shí)也較薄弱。張棗的這首鏡中卻糅合了古典美與現(xiàn)代性，賜予我們很奇異的感受。 這首詩我們讀著不會(huì)覺得生疏，由于有許多的古典意象，譬如“梅花”“皇帝”“南山”，還有“鏡子”。都是我們很熟識(shí)的意象。但是又做了許多創(chuàng)新，如梅與悔的聯(lián)系，皇帝在當(dāng)代詩歌里的時(shí)間交叉，鏡子的朦朧，還有南山是梅花落滿，都給人一種熟識(shí)又生疏之感，乍讀特別奇異，細(xì)品卻頗多味道。而這些創(chuàng)新恰是作為一個(gè)當(dāng)代詩人現(xiàn)代性的體現(xiàn)。不是從古人的視角，而是以本身的敏銳的感受和天賦，還有“看她游到河的另一岸”，“登上一株松木梯子”，都很有生活感，是當(dāng)今世界的物象圖景。因此，在讀的時(shí)候我們能感受到時(shí)空的交融，古典美與現(xiàn)代性兼具，魅惑特別。 這是一首關(guān)于悔的詩，它不激烈，卻像梅花一般輕快；這是一首有所追憶的詩，在恍兮惚兮的朦朧中數(shù)著往事前塵；這是一首關(guān)于悔有所思有所憶的詩，仿