快速表現(xiàn)手繪講義

1、 2010年暑假手繪培訓(xùn)講義一、 手繪特點1、 真實性 2科學(xué)性 3、藝術(shù)性 效果圖：是設(shè)計最終完成構(gòu)思的完美透視表現(xiàn)，要求透視關(guān)系準(zhǔn)確反映場景空間、造型、色彩、尺度、材質(zhì)。手繪表現(xiàn)1、 空間、透視、比例、色彩、線條2、 造型、細(xì)節(jié)、生命3、 思考、記錄、推敲、材料4、 空間透視、比例、虛實、線條、色彩5、 情感、理性、結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)、光影二、作品1、 線條靈活，投影刻畫生動，線條的虛實變化節(jié)奏感強，細(xì)節(jié)表現(xiàn)詳實。2、 主體突出，與周邊關(guān)系到位，層次分明，光影表現(xiàn)層次豐富，實虛。3、 線條充滿彈性，配景處理生動。三、效果圖要素透視準(zhǔn)確，構(gòu)圖完整，形體變化虛實，比例正確，質(zhì)感真實，空間感強。光影：自

2、然光 人造光 順光 逆光 側(cè)光 明暗：明暗層次，高光，中間色，明暗交界線，反光，投影，主次明確。色彩協(xié)調(diào)，虛實關(guān)系，不可面面俱到，分清近景，中景，遠(yuǎn)景。四、名詞解釋1、 顏色和光的層次：物體的顏色是和各種各樣的反射相關(guān)的周圍環(huán)境中的不同景物具有不同的顏色，光線變?nèi)?，顏色變淡?、 大氣透視：延伸到遠(yuǎn)處的景物，顏色會發(fā)生變化，變淺，變暗，變冷色調(diào)，是由于空氣中的濕度，灰塵的影響。3、 反射：具有反射性的物體表面，反射而成的像也具有被反射物的顏色。類似玻璃水以及擦凈的家具，這樣的表面所反射的物象顏色比被反射物的顏色淺一些。對于鉻的表面，不銹鋼表面的鏡面，所得反射物體的像的形狀通常會扭曲，但顏色保持

3、與原始景物一致。五、線的表現(xiàn) 線條是表現(xiàn)圖的靈魂和生命，有長短、粗細(xì)、寬窄、動靜、方向（空間性）、直曲、水平、垂直、斜向、銳利、豪爽、厚重、運動、速度、刺激、明快、優(yōu)雅、迂回、柔軟、輕快、奔放、跳躍、含蓄只感。線條由肩、肘、手腕、手指共同用力完成。線的用法：穩(wěn)重、剛健，有疏有密，有聚有散。“穿三聚五”。不要盯著自己的筆頭，畫線朝著前方。要注意形體把握，空間組織，材質(zhì)表現(xiàn)。單線：直線、曲線、長線、短線、水平斜線、虛實現(xiàn)、粗線、細(xì)線。排線：目的是表現(xiàn)形體塊面明暗層次、立體感。有排線、網(wǎng)線、圈線、放射線、交叉線、折線。線的明暗：高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)。明到暗，暗到亮。1、 單一線條練習(xí)-排線條：流暢為好

4、，線與線之間的間隙盡量均勻，控制一定速度，不宜過快過慢。2、 單線表質(zhì)感造型。3、 直線：起筆、運筆、收筆、快慢、輕重、剛勁有力，有“如錐畫沙、入木三分”。斜線：剛勁、有弧力。波紋線（曲線）：優(yōu)美、浪漫。六、鋼筆線條組織規(guī)律 1、線條形式取決于運筆的輕、重、快、慢，輕則細(xì)、快則流暢、慢則頓澀。 2、表現(xiàn)方法：線描、排列、疊加。 3、鋼筆表達(dá)時線條的疏密與筆畫的前后疊加效果十分重要。呈現(xiàn)方向、曲線、長短、粗細(xì)、疏密、變化，經(jīng)排列組合后，出現(xiàn)黑白對比及不同質(zhì)感，產(chǎn)生白、灰、黑三種色調(diào)。1、 白色即為白紙2、 灰色:由長短疏密的線條、線群、點群組成3、 黑色：畫面上最深、最暗的顏色、本色、暗面、投影

5、，少用黑，慎用灰。4、 素描技法：（線條，色調(diào)）運用線條構(gòu)造形體結(jié)構(gòu)，運用疏密繪制明暗，注意體的刻畫，形體主次，線的剛?cè)?，疏密，前后關(guān)系。該嚴(yán)謹(jǐn)調(diào)整時就嚴(yán)規(guī)，該自由活潑、隨意、偶然性、準(zhǔn)確、靈活、肯定，把握畫面層次、光影、黑白灰、虛實與粗細(xì)、曲直、疏密。七、構(gòu)圖 1、主次關(guān)系，主體分明。 2、畫面均衡與疏密。3、空間層次把握：遠(yuǎn)、中、近三景關(guān)系。中景一般為主題，刻畫細(xì)致，對比關(guān)系強，色彩純度高，遠(yuǎn)景和近景在圖面中用來襯托主體和營造空間關(guān)系。4、明暗層次的把握：圖面留白多，則輕而飄，明度低則穩(wěn)而沉。5、配景：簡練、概括、生動、快速。取其精華，去其糟粕為己所用。6、繪制植物時：把握好大的形體關(guān)系、

6、生長態(tài)勢、明暗層次，線條運用要符合植物的生長特征，枝葉特征，再次按照植物的特征著色，要注意運筆的方向及筆觸形狀，注意色彩層次變化。7、用筆、著色借鑒國畫中“渲染”技法著色。主體剛性、硬朗，與“隨意”的天空形成強烈的虛實對比，用筆方向按照透視關(guān)系，形體結(jié)構(gòu)，材質(zhì)屬性逐步著色。八、設(shè)計表現(xiàn)技法 設(shè)計表現(xiàn)要求寫實，要忠實于設(shè)計，設(shè)計表現(xiàn)要具有藝術(shù)感染力，以繪畫的形式來表達(dá)設(shè)計思想。構(gòu)成內(nèi)容：風(fēng)格、構(gòu)圖、色彩、筆法、元素。1、 風(fēng)格-獨特，他人未曾見過2、 構(gòu)圖-平穩(wěn)與動靜，和諧與沖突，秩序與紛雜，柔和與剛硬-體現(xiàn)上 述。 3、 色彩-不同色相、明度、純度、冷暖傾向、對比與調(diào)和關(guān)系的處理都會 賦予畫面

7、各異的表情。4、 筆法-要有微妙變化，起落比的力度，頓筆、枯筆、是疏是密，筆觸的 形式是剛是柔，畫面的節(jié)奏韻律，風(fēng)格特征。5、 元素-畫面元素的取舍與分布同樣影響表現(xiàn)效果。元素豐富、畫面飽滿 則氣氛濃郁，場景熱烈，元素精煉，畫面空靈，則主題突出，可 回味空間大。技能藝術(shù)：多觀察、多思考、多練習(xí)，在刻苦磨練中逐步形成自己的風(fēng)格，不僅是設(shè)計構(gòu)思，傳遞設(shè)計者的個人修養(yǎng)，文化底蘊，個性張揚，情感表達(dá)，對藝術(shù)的追求。九、透視 一點透視只有一個消失點，莊重、嚴(yán)肅、紀(jì)念性強、范圍廣、縱深感強； 二點透視有兩個消失點，自由、活潑。十、筆觸的練習(xí)（分粗線、中粗線、較細(xì)線、細(xì)線、任意弧線） 1、上色：由淺色到深色

8、，疊色法（將顏色重疊），有單疊和雙疊，但重疊次數(shù)越多越臟，渾濁，無彩度。2、 漸變法：由淺到深，由淡到濃，由明到暗，由暗到明。3、 留白法十一、鉛筆（彩鉛）畫法 1、鋼筆定形：選定好透視類型、認(rèn)清主題、交代好主次、勾出甚形，簡單著明暗關(guān)系。 2、黑色彩鉛畫出明暗關(guān)系，注意物體受光、背光、投影的虛實、明暗。 3、畫出家具基本色彩，強調(diào)物體固有色、頂棚和墻面、局部上色，不要平涂，注意變化。 4、整體畫出頂棚、地面、墻壁和家具色彩，強調(diào)光感和色彩變化，要把環(huán)境色考慮進(jìn)去。 5、詳細(xì)刻畫燈具、花草、臺燈、掛畫等細(xì)部，注意高光的處理，調(diào)理畫面的局部色彩，增加畫面的生機和動感。 用彩色鉛筆上色時，顏色不要

9、一次畫夠，要不會造成顏色傾向。沒有的顏色可以調(diào)出，把顏色畫的稀疏一點然后兩種或者幾種顏色交叉，產(chǎn)生空間混合，可以畫出無限可能的顏色。十二、馬克筆畫法 特點：清晰、灑脫、豪放、快速、色彩透明，可疊加色。速干，穩(wěn)定性高，鋼筆形是骨，色彩是肉，骨肉相符。著色不是涂鴉，上色肯定、大膽、排列有序，簡潔明快內(nèi)容豐富有內(nèi)涵，見好就收，筆到意到，意在筆先。能畫出粗中細(xì)，注意筆觸交疊的時間，控制和筆觸收邊的處理以及由此產(chǎn)生的畫面變化。 其筆法有排筆：平行排列，注重筆觸與色彩自然銜接，以及點筆，挑筆。暈化，留白，疊加，平鋪。馬克筆表現(xiàn)：先遠(yuǎn)后近，先里后外，刻畫重點部位，力求準(zhǔn)確恰當(dāng)，鋪色塊。畫地面時，運筆明確，簡

10、潔，色彩要與環(huán)境氣氛協(xié)調(diào)且明暗對比明顯。1、 亮部與高光要預(yù)先留出，不易修改，所以上色要準(zhǔn)，速度要快，筆觸自然。用色超過畫面邊框界限，給人形體表達(dá)不準(zhǔn)之感。2、 繪圖時，先淺后深的順序，顏色疊加次數(shù)盡可能少，否則畫面臟。不同顏色的馬克筆反復(fù)涂刷易造成色彩灰暗和渾濁。圖面用色太多會造成色調(diào)不統(tǒng)一，雜亂無章。3、 明暗關(guān)系：亮部、高光部、暗部、投影、明暗交界線。4、 筆觸走向：橫平豎直，垂直面的筆觸向滅點消失，落筆迅速，筆觸簡潔。例：先用淺色馬克筆把主要家具的投影，物體的暗部描繪一遍。先淺后深，直線可以用尺畫，色彩點到為止。用淺灰色把地面鋪色一下，不要全畫，只要把家具襯托出來即可，點到為止。用肉色

11、畫家具的受光面，背景墻用淺灰色適當(dāng)處理，注意體塊面的轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折交界線要強調(diào)和重點刻畫的，常用方法是在交界線上再畫一層或用比原來的色彩再深一層的同類色加畫一層。注意：1、用色不守輪廓過線，顯得沒有收尾而難看。 2、不同色反復(fù)涂刷造成色塊臟濁。 3、不易與鉛筆混合使用，易使圖畫沒有明顯的界限。 4、用馬克筆作畫，不易太小的東西和樹，畫面不易過大。 5、用色種類過多，反而顯得畫面色調(diào)不統(tǒng)一，亂。 6、對塊面較大的圖形，采用平涂色的方式不一定好，易“呆板”。最好保留筆觸的“運動”軌跡。從密到疏，從深到淺、從暖到冷。 7、筆觸肯定性：下筆準(zhǔn)確、肯定、不拖泥帶水、干凈、用筆要直爽，不要打斗，對色彩顯示特性

12、，運筆方向，運筆長短等。在下筆之前考慮清楚，避免猶豫，忌諱筆調(diào)瑣碎，磨蹭，迂回，要下筆流暢，一氣呵成。效果圖用筆長的地方最好先借助尺子來控制。 8、關(guān)鍵詞:明暗面，陰影層次，運筆的靈活性，筆觸的連接。十三、色彩表達(dá) 1、退暈是表現(xiàn)物體的質(zhì)感、光感和空間，要注意明度、純度、色相、冷暖、變化。 2、筆觸分自然退暈（筆觸不明顯，過渡均勻）和筆觸明顯（注意筆觸銜接及光低的材料過渡平和，銜接自然，適合均勻退暈及光強的材，筆觸較強，適合筆觸明顯）。十四、室內(nèi)表現(xiàn) 室內(nèi)空間由三個平面所構(gòu)成-地面、墻面、天花板1、 地面：花紋、顏色、光照（陰影和顏色的逐漸變化）紋理、反射、圖案。、 木質(zhì)地板：使用馬克筆繪底色

13、、沙色、淺棕色、中間穿插使用紅木色（赭石棕）馬克筆、按輔助線方向填色。、 使用鉛筆，為木質(zhì)地板上色：鋪過渡色，加白（高光倒影）上色。、 使用深棕土色為桌子和椅子下方的陰影上色。2、 夜景效果：用黑或深藍(lán)色為窗口上色，在利用更深的顏色繪制樹木之類，用深灰紫畫天空，用木色繪制窗框。3、 窗簾：用淺灰色繪褶皺，再繪點狀圖案，在墻面繪陰影。十五、室內(nèi)光影效果表現(xiàn)攻略1、 光源來自燈具，抓住兩點，即燈具的形態(tài)結(jié)構(gòu)和光的色彩與光感。2、 光線作用在物體上產(chǎn)生不同的明暗變化，強調(diào)空間形象的明暗關(guān)系是增強室內(nèi)光影效果的有效方法。物體明暗層次變化主要取決于兩方面：一是光的來源，二是物體所處的環(huán)境變化。3、 室內(nèi)

14、效果中的光源一般都定在上方，這樣室內(nèi)物體受光面、背光面、順光面就能基本確定。4、 室內(nèi)光亮色淺的環(huán)境背景下，可以著重畫出光投影于物體后的黑暗陰影部分，通過對暗部的細(xì)節(jié)變化的刻畫來表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)，室內(nèi)中間色調(diào)（灰色調(diào)）的環(huán)境背景下，可以著重強化物體的明暗對比，室內(nèi)深暗的環(huán)境背景下，刻畫的重點是物體亮部的細(xì)節(jié)變化。5、 表現(xiàn)光影效果可以適當(dāng)?shù)乜鋸埳{(diào)的明暗，不僅能增強畫面的藝術(shù)性，還能有效地表現(xiàn)一些物體的質(zhì)地，比如玻璃，不銹鋼等物質(zhì)。沒有反射光的，可根據(jù)想象畫出反射光，能使圖面變化更加豐富。6、 合理大膽地運用高光，可以使畫面形象飽滿，光彩照人，富有感染力，但運用高光應(yīng)該“惜墨如金”。十六、人物透視

15、1、 當(dāng)視平線高度同人的身高一致，大約1.6m左右時，所有人物頭部都在視平線上。男子可稍高一點，女子可稍低一點?！敖梭w長，遠(yuǎn)人體短”2、 當(dāng)視平線高度低于人眼。例：視平線高度為0.4m，則把人腳所粘地面至視平線高度的4倍，定做人眼高度。3、 當(dāng)視平線高度高于人眼時。例：視平線高3.3m，即為人眼高度的2倍，可以先選定人腳所站位置，把這點至視平線高度的一半定做人眼睛的高度。十七、室內(nèi)透視選擇 1、視點居中，均等表現(xiàn) 2、偏右表現(xiàn)，左墻 3、表現(xiàn)右墻 4、表現(xiàn)天花 5、表現(xiàn)天花左墻 十八、馬克筆與鋼筆線稿配合 馬克筆筆觸小，用筆要按各體面、光影需要均勻地排列筆觸，否則筆觸容易散亂，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)不準(zhǔn)確

16、。根據(jù)物體的質(zhì)感和光影變化上色，筆觸與形體結(jié)構(gòu)結(jié)合起來，輕重緩急來豐富畫面關(guān)系注意筆觸在瞬間的干濕變化，加強顏色的相互融合。十九、人物畫法 動態(tài)造型著色要留白，色彩不要平涂，更不要超出造型線框以外，注意人物明暗關(guān)系。 外形瘦高，形體簡潔，動作姿態(tài)多樣，人物在畫面中小時，可用鮮艷的色彩活躍畫面，人物多時用淡或者不涂色，涂色可以平涂也可以稍加陰影，暗面加深增強立體感，顏色種類不宜過多，避免花哨，形態(tài)，高度提煉。 強調(diào)人物的整體形態(tài)，以及動態(tài)，服飾，大小比例是否符合透視規(guī)律。1、 人物刻畫時要平衡構(gòu)圖，渲染氣氛，增加空間層次，遠(yuǎn)、中、近三景中的效果不同。遠(yuǎn)景：概括、動態(tài)與服飾簡單平涂方法，即剪影效果

17、。中景：適當(dāng)?shù)娜宋飫討B(tài)，上下裝顏色要區(qū)別開來，比遠(yuǎn)景表現(xiàn)詳些，主要用明暗兩面表現(xiàn)出來體積關(guān)系，人物的發(fā)式與臉部基本上用點來表現(xiàn)，無需表現(xiàn)五官特征。近景：形體完善，色彩適當(dāng)，服裝交代清楚。2、 色彩處理不能過于鮮艷，基本上用含灰的顏色，如果將遠(yuǎn)處的人物形態(tài)及色彩表現(xiàn)得過于強烈，必然導(dǎo)致空間感削弱，主題不明確。二十、水面的畫法 水無形、無態(tài)，為了畫水而畫水怎么畫都畫不像。 元素：倒影、明暗，倒影物象不可畫的太細(xì)致，不宜整齊劃一，但也不可畫得不太準(zhǔn)。 倒影、波紋，倒影表示水的反射性，波紋表現(xiàn)水起伏變化波動性，水面通常反射天空的色調(diào)，呈現(xiàn)藍(lán)色。近景水以環(huán)境色為主調(diào)，水面的倒影顏色一般比實體顏色要暗，波

18、紋用水平向筆法勾出，可有稍微顫動的起伏，色彩要有明暗，描繪時注意水平面的空間遠(yuǎn)近變化，近處對比強，細(xì)節(jié)較多，遠(yuǎn)處反之，倒影和波紋變化應(yīng)盡可能簡略，過多的精細(xì)刻畫會分散主題。色彩含蓄筆觸柔和模糊是畫水的通用手段。1、 深色的灰色調(diào)子襯托出山澗溪流。2、 橫排線表現(xiàn)平靜的水平和倒影3、 用橄欖形線條和疏密變化的曲線表現(xiàn)波紋4、 用輕快隨意的點線表現(xiàn)誰的波光5、 用起伏流暢的線條表現(xiàn)水流湍急6、 靜止的水：描繪岸邊物體的倒影，倒影在色彩的明度，飽和度，對比度上 都要弱于原物體。7、 流動的水：重點在于表現(xiàn)水流動時產(chǎn)生的波紋，水口處要畫得緊，畫得實。二十一、水景表現(xiàn)技巧1、 前景的水面一般都表現(xiàn)較平靜

19、的狀態(tài)，因此水中的倒影也較為清晰。2、 水中物體的倒影刻畫要虛，色彩對比要弱，岸上的物體和水中的倒影要上下對應(yīng)，倒影中的物體要整體，概括，不要過分追求細(xì)部色彩的處理，除了要考慮岸上物體的固有色外，應(yīng)考慮水中的顏色及其兩者之間的結(jié)合所產(chǎn)生的色彩效果。最后根據(jù)需要，可適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)水面的波動所產(chǎn)生的高光及陰影。3、 如果水面并非在畫面中占有重要位置，由于建筑物的位置不同，水面上并沒有產(chǎn)生倒影，對這種水面要注意表現(xiàn)它的空間關(guān)系，適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)一些堤岸和樹木在水中的倒影及波粼。4、 水中的水生植物刻畫時要注意它的形體及水面與物體接觸時的虛實關(guān)系。二十二、地面、道路 近處色深、遠(yuǎn)處色淺、環(huán)境色為主、注意倒影，倒

20、影形象單純，色彩變化要少，明度不宜過高。 地面表現(xiàn)：因材質(zhì)不同，光源照射角度不同給人以不同感覺，一般有啞光與亮粉之分，強調(diào)光影的變化，色彩，明度，紋理。 地畫法：色彩宜灰不宜純，層次變化不宜過多，用筆要肯定，不必反復(fù)涂勻、倒影反光不要太多太強，否則如同水面，注意各物體倒影要虛。二十三、樹 背景樹木（遠(yuǎn)景），遠(yuǎn)景樹勾勒形狀后可平涂方法。一般處理較平面化，但是需要注意樹頂輪廓的變化。低矮灌木（中景），中景樹木可用明暗層次綠色表達(dá)光影感和立體感高光留白，注意冠要通透，疏密結(jié)合。一般在建筑物前面，有時甚至遮擋著建筑物，與建筑物聯(lián)系較緊密，表現(xiàn)時要慎用。 單株高大樹木（近景），近景樹木常放在畫面的邊部或

21、一角，往往較高大，表現(xiàn)時要生動細(xì)致。重點刻畫樹的邊緣和明暗分界處以及前景受光處的葉子，分清遠(yuǎn)近樹木在光線下的前后，明暗差別，近景樹特征明顯，色層豐富，體面清晰，明暗對比強烈，中景樹距離稍遠(yuǎn)，特征比較模糊，色層略少，明暗對比較弱，遠(yuǎn)景樹距離較遠(yuǎn)，只有輪廓特征，色層少而模糊，形成一片，產(chǎn)生近、中、遠(yuǎn)層次分明，產(chǎn)生深遠(yuǎn)的空間感和距離感。側(cè)重對樹的外部形狀訓(xùn)練，樹干、樹枝、樹葉。筆觸表達(dá)要結(jié)合樹枝的結(jié)構(gòu)和方向，適當(dāng)細(xì)致表現(xiàn)一簇樹和概括的樹葉來調(diào)整畫面的氛圍。樹木的色彩表現(xiàn)根據(jù)畫面的色調(diào)、氣氛、時間、季節(jié)的不同來確定，決不能只要是樹木都畫成綠色，色彩的深淺與冷暖應(yīng)當(dāng)根據(jù)整個畫面的效果來選擇，但不能過分的

22、追求色彩變化，往往運用有幾種深淺變化的顏色來表現(xiàn)空間層次及樹形、體積的變化。樹木的受光與背光也應(yīng)當(dāng)和主體建筑的受光條件相一致。有光必有影，樹木的投影是效果圖表現(xiàn)不可忽視的內(nèi)容。草地是軟質(zhì)地面題材，主要是運用色彩來表現(xiàn)，而不是具體形體的表現(xiàn)，考慮草地與畫面色彩的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，然后再根據(jù)空間關(guān)系，表現(xiàn)出草地遠(yuǎn)近色彩的深淺與冷暖。1、樹木：闊葉類：樹葉比較茂盛，形如傘狀 針葉類：外形基本呈三角形 對樹木體積、姿態(tài)、層次表現(xiàn)明了。二十四、不銹鋼 反射能力強，有刺眼的高光，最亮與最暗顏色并置，反光多，形體感覺不強和鋁合金屬反光材料，易受環(huán)境色的影響，不同環(huán)境下會有不同的明暗變化，明暗過渡比較強烈，高光留白

23、，同時加重暗部處理，筆觸整齊平整。如物體時圓面的，要確定光源區(qū)分亮、暗部、色彩，然后按形體變化組織筆觸，圓柱形金屬，高光過去馬上就是暗面，一筆亮一筆暗，同時要將筆觸與反光特點結(jié)合，筆隨形體變化而變化，注意整體明暗關(guān)系變化，不要畫平畫花了。 反光且透光材料：具有反射和折射光，光影變化豐富，表現(xiàn)時可借助于環(huán)境底色，畫出產(chǎn)品的形狀和厚度，強設(shè)物體輪廓與光影變化，強調(diào)高光，注意反光部分。 對周圍環(huán)境色的折射與反射較多，既要用筆快速以表現(xiàn)材質(zhì)的硬朗，又要色彩圓潤，過渡自然，最后高光。二十五、天空 離人眼越近顏色越純，明度就越低，而離人眼越遠(yuǎn)的，顏色越淡，明度偏高。1、 寫實畫法：比較注重天空景色的客觀描

24、繪，如云彩、朝霞、黃昏色彩變化，注意時間、季節(jié)、環(huán)境，有限空間感，注意色彩上下變化，上不色較深且較冷，下部色較淺且較暖，注意云彩前后左右的變化還要注意空間的不同，近云和遠(yuǎn)處云彩色彩變化，近云要有體積感即厚度。2、 裝飾法：有些用裝飾手法繪。二十六、玻璃 透明，邊角硬，和旁邊東西一起畫，然后畫亮邊線，周圍物體對它的反射，畫出很強的反光即可。室外的反射玻璃是以反映射天空和周圍環(huán)境為主，先用退暈筆法畫出天空或玻璃本身的顏色，再用深色在下部畫出周圍環(huán)境映象，虛實結(jié)合，以虛為主。室內(nèi)玻璃先用冷灰色調(diào)簡略畫出透射出的后部物體，再用一兩條筆觸表現(xiàn)高光和反射面、用深色畫出玻璃側(cè)棱，最后用亮線勾出轉(zhuǎn)角邊緣。玻璃

25、幕墻畫法：1、一種是玻璃幕墻的外觀完全鏡面式，材料的色彩特征不明顯，如鏡子。它的表面所呈現(xiàn)的基本上是周圍環(huán)境物體的顏色和形狀。2、要考慮玻璃與天空的色彩關(guān)系，玻璃幕墻上映襯出的云彩要與天空有所區(qū)別，對玻璃幕墻中所反映出的周圍景物，在刻畫上要有整體感，不能過分追求物體的變化和細(xì)部的刻畫，色彩也不能過于鮮明強烈。另一種是玻璃幕墻材料本身就有固有色，如藍(lán)色、咖啡色等。在表現(xiàn)具有顏色的幕墻時，天空就不能畫得較深，需要在明度對比和色彩冷暖上與幕墻有所區(qū)別，反映在玻璃幕墻上的周圍景物，由于玻璃幕墻固有色的原因，色彩較統(tǒng)一，明暗對比減弱。二十七、石材 大理石、花崗巖、板巖，有紋理，先鋪底色，再畫光潔的石材及光，倒影，畫拼縫線，紋理，注意紋理變化方向。 山石前把握住山石不規(guī)則幾何體塊特征，形筆多用折線，運筆宜果斷，強調(diào)意在筆先，筆隨心動。1、 特點有自然紋理效果，首先要表現(xiàn)石材本身的底色，再用亂筆法表現(xiàn)石材的自然紋理，表現(xiàn)紋理時，最好不要等底色干透，這樣紋理與底色可自然交融，顯得更自然貼切。2、 另一種石材五任何