設計心理學在室內設計中的運用案例分析

1、設計心理學案例分析隨著室內設計在今年來的蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了越來越多的個性化設計風格。盡管如此，凡優(yōu)秀的室內設計無不是在追求一種精神上的韻致，即“意境”的創(chuàng)造。“意境”本是中國傳統(tǒng)藝術所追求的境界，是情與景的交融、 意與象的統(tǒng)一?！胺矔嫯斢^其韻”，“韻”實際上是指精神、性情，它使作品在平淡中含有意到而筆未到的深度， 是超越線條智商的精神意境。將此美學理論運用于室內設計，則可創(chuàng)造出具有豐富內涵，的室內環(huán)境，使其有更高層次的審美價值。因此，對于精神要求較高的室內環(huán)境， 都應追求一種超越空間的韻味，而這種韻味正是室內空間通過情與景之交融所產(chǎn)生的一種不可名狀的藝術魅力，它是室內環(huán)境設計高層次的表現(xiàn)。通常

2、可以以通過對室內空間布局、 比例以及環(huán)境的色彩、 光線、家具的樣式、室內陳設、材料質感的搭配和界面的裝飾造型等一系列的實體環(huán)境的設計來形成室內空間的整體美， 營造出室內空間的虛體環(huán)境的意境美感，表達出特有的意境和情調，使人在生理和心理上產(chǎn)生情感的波瀾，體味出其中的藝術魅力， 從而得到精神上的享受。下面，將從兩個方面來進行分析，設計心理學在室內設計中的運用。首先是色彩運用上給人視覺和心理上造成的影響，在室內設計中的運用。 色彩在室內設計中起著改變或者創(chuàng)造某種格調的作用，會給人帶來某種視覺上的差異和藝術上的享受。 人進入某個空間最初幾秒鐘內得到的印象百分之七十五是對色彩的感覺， 然后才會去理解形體

3、， 所以，色彩對人們產(chǎn)生的第一印象是室內裝飾設計不能忽視的重要因素。 色彩具有喚起人的第一視覺的作用，具有打動人的力量。色彩給予人類生理、 心理等方面極大的影響。 色彩能引起人們的聯(lián)想和感情，直接關系到環(huán)境氣氛的創(chuàng)造?，F(xiàn)在色彩環(huán)境創(chuàng)造的手法極為豐富。不同室內環(huán)境設計常采用不同的手法， 其目的是為了創(chuàng)造出特定的環(huán)境氣氛，如在缺少陽光的陰暗的空間中， 采用暖色調以增強親切的溫度感；在光線充足的空間中則多施以淺灰色調以降低明度；在人們逗留時間短的共享空間中使用高明度、高彩度的色彩以增強熱烈的氣氛； 在客房、辦公室空間則采用調和色、灰色以取得安定柔和、寧靜的氣氛； 在高大空間中則以豐富的色彩層次，擴大

4、視覺空間并加強空間的穩(wěn)定感。具體案例：像紅色、橙色和黃色這樣的暖色，可以使物體看起來比實際大。而藍色、藍綠色等冷色系顏色， 則可以使物體看起來比實際小。物體看上去的大小， 不僅與其顏色的色相有關， 明度也是一個重要因素。 紅色系中像粉紅色這種明度高的顏色為膨脹色，可以將物體放大。 而冷色系中明度較低的顏色為收縮色，可以將物體縮小。像藏青色這種明度低的顏色就是收縮色，因而藏青色的物體看起來就比實際小一些。明度為零的黑色更是收縮色的代表。這個浴室的整體色調就是使用了一個冷色調的靛青色，對狹小的浴室空間產(chǎn)生了一個放大的效果。 在室內裝修中， 只要使用好膨脹色與收縮色，就可以使房間顯得寬敞明亮。比如，

5、粉紅色等暖色的沙發(fā)看起來很占空間，使房間顯得狹窄、有壓迫感。而黑色的沙發(fā)看上去要小一些，讓人感覺剩余的空間較大。色彩是最環(huán)保的空調， 如能熟練掌握暖色與冷色的使用方法，就可以很好地通過改變顏色來調節(jié)人的心理溫度，減少空調的使用，從而節(jié)省能源、保護環(huán)境夏天，使用白色或淺藍色的窗簾， 會讓人感覺室內比較涼爽。如果再配上冷色的室內裝潢，就可以起到更好的效果。到了冬天，換成暖色的窗簾，用暖色的布做桌布，沙發(fā)套也換成暖色的， 則可以使屋內感覺很溫暖。 暖色制造暖意比冷色制造涼意的效果更顯著。 因此，怕冷的人最好將房間裝修成暖色。 有實驗表明，暖色與冷色可以使人對房間的心理溫度相差23 。有些餐廳和工廠的

6、裝修為冷色調，結果到了秋冬季就會收到顧客或員工的抱怨，而把色調改為暖色之后，這種抱怨就大大減少了。 由此可見，色彩可以起到調節(jié)溫度的作用，雖然只是人的心理溫度，但至少可以讓人感覺舒適， 不僅能減少空調的使用， 從而節(jié)省能源，更能把設計和保護地球環(huán)境相結合。接下來是光影在室內設計中造成的心理影響?，F(xiàn)代室內光環(huán)境的設計中， 光不僅起照明的作用， 而且還是界定空間、 分割空間、改變室內空間氛圍的重要手段，同時光還表現(xiàn)一定的裝飾內容、空間格調和文化內涵，趨向于實用性及文化性的有機結合，成為建現(xiàn)代裝飾環(huán)境的一個重要因素。此處天頂?shù)臒艟撸?接近自然光線。 用暖黃色的臺燈突出了家具的精致與美麗。光和影能給靜

7、止的空間增加動感，給無機的墻面以色彩， 能賦予材料的質感更動人的表情。由于光的功能是多元化的， 現(xiàn)代室內光環(huán)境的設計內容在深度和廣度上表現(xiàn)出多層次、 多方面的特性， 通過各種設計手段創(chuàng)造某種環(huán)境氣氛、制造某種情調、實現(xiàn)特定的構思，完成有意境的環(huán)境設計，滿足人的心理需求。燈光與環(huán)境的結合設計限定出不同的功能空間，區(qū)分了會談區(qū)與公共區(qū)； 在簡潔的居室空間中利用光線來突出陳設品的精致與美麗，充分運用“圖底關系”來強調畫面，重點突出一個個的展品； 通過光線的合理運用， 改變了環(huán)境的固有色給人視覺帶來的單調性， 劃分并營造出一個優(yōu)雅的環(huán)境氛圍，使人對空間產(chǎn)生無限的遐想?，F(xiàn)代室內光環(huán)境的設計中，光不僅起照

8、明的作用，而且還是界定空間、分割空間、改變室內空間氛圍的重要手段，同時光還表現(xiàn)一定的裝飾內容、空間格調和文化內涵，趨向于實用性及文化性的有機結合，成為建現(xiàn)代裝飾環(huán)境的一個重要因素。第三是材質運用于室內設計中的心理學運用。不同的材料有不同的質感表現(xiàn)和各具特色的構造細部，可以渲染及強化室內的環(huán)境氣氛以影響人的心理。 在創(chuàng)造空間時應對表層選材和處理十分重視，強調素材的肌理，暗示動能性。這種過濾的空間效果具有冷靜的、 光滑的視覺表層性，它牽動人們的情思， 使生活在其中的人具有潛在的懷舊與聯(lián)想，回歸自然的情緒得到補償。在造型純凈化、抽象化的過程中，創(chuàng)造新的肌理效果，以及人們對這些肌理效果的心理效應已成為

9、現(xiàn)代室內環(huán)境設計中刻意追求的部分。例如利用帶有古樸色彩的材料及濃郁地方色彩的裝飾細部與線腳來使人們對環(huán)境喚起一種“熟悉”的感覺，觸景生情，尋找認同感。人與環(huán)境總是通過某種相互的作用來達到一種平衡，在這一動態(tài)平衡中走向進步與完善。人與物質環(huán)境的相互作用可分為七個領域：感知性領域、 有表現(xiàn)力的領域、美感領域、工具性領域、生態(tài)性領域、適應性領域、綜合性領域，其中與室內環(huán)境密切相關的是以下幾個方面：感知性領域，主要是指現(xiàn)象環(huán)境如何影響人們的感覺， 人們又是如何通過那些可被感知的領域來認識環(huán)境；有表現(xiàn)力的領域，室內環(huán)境中的色彩、形狀、音響與象征性意義等都是有表現(xiàn)力的領域，它們都或多或少的影響著人們的情感

10、與心境；美感領域，美學體驗隨文化的不同而變化，因人而異，因地而異，需要使用者同室內設計師之間進行有效的美感交流；適應性領域，指的是人的活動模式與其相應的空間模式之間有一定的適應性。綜上可知，環(huán)境設計的最終目的就是將人們的行為朝向有益的方向引導，從而達到較為完善的動態(tài)平衡， 即“室內設計之首要目的，即在于使用者的定位， 以確定的空間使我們脫離虛無的不確定感。”這就是說人們不僅關心通過人的個人體驗而創(chuàng)造心理的環(huán)境， 同時認為較易認為較易被忽視的心理環(huán)境也不是脫離人而存在的。故而在現(xiàn)今“以人為本”的時代，環(huán)境心理的研究顯得非常具有重要和現(xiàn)實意義。出師表兩漢：諸葛亮先帝創(chuàng)業(yè)未半而中道崩殂， 今天下三分

11、， 益州疲弊， 此誠危急存亡之秋也。然侍衛(wèi)之臣不懈于內，忠志之士忘身于外者，蓋追先帝之殊遇，欲報之于陛下也。誠宜開張圣聽，以光先帝遺德，恢弘志士之氣，不宜妄自菲薄，引喻失義，以塞忠諫之路也。宮中府中，俱為一體；陟罰臧否，不宜異同。若有作奸犯科及為忠善者，宜付有司論其刑賞，以昭陛下平明之理；不宜偏私，使內外異法也。侍中、侍郎郭攸之、費祎、董允等，此皆良實，志慮忠純，是以先帝簡拔以遺陛下：愚以為宮中之事，事無大小，悉以咨之，然后施行，必能裨補闕漏，有所廣益。將軍向寵，性行淑均，曉暢軍事，試用于昔日，先帝稱之曰愚以為營中之事，悉以咨之，必能使行陣和睦，優(yōu)劣得所?！澳?”，是以眾議舉寵為督：親賢臣， 遠小人， 此先漢所以興隆也； 親小人， 遠賢臣， 此后漢所以傾頹也。 先帝在時，每與臣論此事， 未嘗不嘆息痛恨于桓、 靈也。 侍中、尚書、 長史、 參軍，此悉貞良死節(jié)之臣，愿陛下親之、信之，則漢室之隆，可計日而待也。臣本布衣，躬耕于南陽，茍全性命于亂世，不求聞達于諸侯。先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顧臣于草廬之中，咨臣以當世之事，由是感激，遂許先帝以驅馳。后值傾覆，受任于敗軍之際，奉命于危難之間，爾來二十有一年矣。先帝知臣謹慎，故臨崩寄臣以大事也。受命以來，夙夜憂嘆，恐托付不效，以傷先帝之明；故五月渡瀘，