第一章------影視剪輯概述概要課件

1、電視編輯與制作電視編輯與制作第一章第一章 影視剪輯概述影視剪輯概述第一節(jié)第一節(jié) 電影剪輯和電視編輯電影剪輯和電視編輯一、電影剪輯一、電影剪輯最初的剪輯被稱為最初的剪輯被稱為“剪接剪接”（cutting）。僅僅是兩）。僅僅是兩個動作或兩段膠片連起來。側重于物理效果。個動作或兩段膠片連起來。側重于物理效果。當電影成為一門藝術時，強調的是對鏡頭的篩選取舍。當電影成為一門藝術時，強調的是對鏡頭的篩選取舍。是編輯（是編輯（editing)。蒙太奇（蒙太奇（montaqe）來自法語建筑術語，意為安裝、）來自法語建筑術語，意為安裝、組合、構成。組合、構成。包含這幾層意思：包含這幾層意思：1、畫面的組織關系；

2、、畫面的組織關系；2、音響、音樂的組織關系；、音響、音樂的組織關系；3、音、畫的組織關系；、音、畫的組織關系；4、由這些組織關系發(fā)生的意義和作用。、由這些組織關系發(fā)生的意義和作用。 在影視誕生之前，人們習慣用抽象的文字語言在影視誕生之前，人們習慣用抽象的文字語言進行思維，電影誕生以后，人們開始用形象的蒙太進行思維，電影誕生以后，人們開始用形象的蒙太奇思維。奇思維。 通過蒙太奇思維，打造影視時空結構，達到敘通過蒙太奇思維，打造影視時空結構，達到敘事、抒情、明理的認知目的。事、抒情、明理的認知目的。二、電視編輯二、電視編輯 在電視行業(yè)里，在電視行業(yè)里，“編輯編輯”一詞通常有雙重含義，一詞通常有雙重

3、含義，既指代一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，又是一項工種名稱。既指代一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，又是一項工種名稱。電視編輯與制作電視編輯與制作作為工種作為工種而言，編輯是創(chuàng)作的主要參與者和領導者而言，編輯是創(chuàng)作的主要參與者和領導者（電視劇、文藝節(jié)目稱之為導演，其他類型節(jié)電視劇、文藝節(jié)目稱之為導演，其他類型節(jié)目稱為編導，新聞節(jié)目叫編輯目稱為編導，新聞節(jié)目叫編輯）。他負責整個節(jié)。他負責整個節(jié)目的構思、采訪、后期剪輯、合成等一系列的工作，目的構思、采訪、后期剪輯、合成等一系列的工作，在節(jié)目創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位。在節(jié)目創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位。 電視創(chuàng)作中，編輯是必須承擔后期結構節(jié)目、取舍電視創(chuàng)作中，編輯是必須承擔后期結構節(jié)目、

4、取舍鏡頭的剪輯任務。在采編合一情況下，他還需要參加現(xiàn)鏡頭的剪輯任務。在采編合一情況下，他還需要參加現(xiàn)場拍攝，既是記者又是編輯。如新聞、專題片、紀錄片場拍攝，既是記者又是編輯。如新聞、專題片、紀錄片等。等。作為創(chuàng)作環(huán)節(jié)作為創(chuàng)作環(huán)節(jié)，編輯工作主要是指電視創(chuàng)作的后期，編輯工作主要是指電視創(chuàng)作的后期階段。階段。電視編輯與制作電視編輯與制作后期階段后期階段主要包括有整合零亂的前期素材、建立主要包括有整合零亂的前期素材、建立完整節(jié)目形態(tài)相關的一系列工作。完整節(jié)目形態(tài)相關的一系列工作。剪輯擔負著敘述事件、連貫動作、轉換場景、結構段剪輯擔負著敘述事件、連貫動作、轉換場景、結構段落、處理時空、組合聲畫等任務。落

5、、處理時空、組合聲畫等任務。歸納為三個層面：歸納為三個層面：一是鏡頭與鏡頭之間的組接，即上下鏡頭之間的關系；一是鏡頭與鏡頭之間的組接，即上下鏡頭之間的關系；二是將若干場面構成段的剪輯，即蒙太奇段落；二是將若干場面構成段的剪輯，即蒙太奇段落；三是作為影片總體結構的剪輯，即影片的總體構思。三是作為影片總體結構的剪輯，即影片的總體構思。電視編輯與制作電視編輯與制作第二節(jié)第二節(jié) 電視編輯（制作）方法電視編輯（制作）方法一、電子編輯系統(tǒng)（線性編輯或磁帶編輯）一、電子編輯系統(tǒng)（線性編輯或磁帶編輯）1、一對一編輯系統(tǒng)、一對一編輯系統(tǒng) 這是最普遍最常用的一種簡單的編輯系統(tǒng)，由一這是最普遍最常用的一種簡單的編輯

6、系統(tǒng)，由一臺編輯放像機、一臺編輯錄像機、兩臺監(jiān)視器和一臺編輯放像機、一臺編輯錄像機、兩臺監(jiān)視器和一個編輯控制器組成。個編輯控制器組成。電視編輯與制作電視編輯與制作2、二對一編輯、二對一編輯由兩臺放機和一臺錄機組成的電子編輯系統(tǒng)稱為二由兩臺放機和一臺錄機組成的電子編輯系統(tǒng)稱為二對一系統(tǒng)。它可以一次與兩臺放機聯(lián)合編輯。也可對一系統(tǒng)。它可以一次與兩臺放機聯(lián)合編輯。也可以是不同的帶型。以是不同的帶型。 將放機將放機1定為定為A帶，放機帶，放機2定為定為B帶，分別在兩臺帶，分別在兩臺放機上尋找鏡頭的出點和入點。放機放機上尋找鏡頭的出點和入點。放機1先與錄機共同先與錄機共同工作，編入工作，編入A帶畫面，然

7、后，在帶畫面，然后，在A帶畫面的出點轉換帶畫面的出點轉換為放機為放機2與錄機共同工作，編入第二個鏡頭，即與錄機共同工作，編入第二個鏡頭，即B帶帶畫面。又叫畫面。又叫A/B帶編輯。要想作特技必須要有兩路信帶編輯。要想作特技必須要有兩路信號才可以。號才可以。3、編輯模式、編輯模式組合編輯組合編輯和和插入編輯插入編輯是電子編輯的兩種基本方式。是電子編輯的兩種基本方式。電視編輯與制作電視編輯與制作1、組合編輯、組合編輯 將節(jié)目素材磁帶上的畫面及其聲音按照將節(jié)目素材磁帶上的畫面及其聲音按照順序一個接一個地記錄在母帶上。在組合編輯時，素順序一個接一個地記錄在母帶上。在組合編輯時，素材帶上的視頻信號、音頻信

8、號和控制信號都同時被記材帶上的視頻信號、音頻信號和控制信號都同時被記錄在新編節(jié)目帶上。錄在新編節(jié)目帶上。2、插入編輯、插入編輯 在一個有節(jié)目的磁帶上的某一部分換在一個有節(jié)目的磁帶上的某一部分換入新節(jié)目，即將編輯母帶上的不需要的畫面或聲音入新節(jié)目，即將編輯母帶上的不需要的畫面或聲音素材替換下來。素材替換下來。有以下幾種形式：有以下幾種形式： 在已有完整節(jié)目的磁帶上插入新圖像或聲音，以在已有完整節(jié)目的磁帶上插入新圖像或聲音，以代替原來的信號。代替原來的信號。 在已錄有圖像的磁帶上加音樂或解說。在已錄有圖像的磁帶上加音樂或解說。 在已有聲音的磁帶上加圖像。在已有聲音的磁帶上加圖像。電視編輯與制作電視

9、編輯與制作 插入編輯插入編輯不能像組合編輯那樣在空白磁帶上進行，不能像組合編輯那樣在空白磁帶上進行，必須在錄有控制磁跡的磁帶上才能進行必須在錄有控制磁跡的磁帶上才能進行，如果要使，如果要使用全新磁帶，事先要把控制信號錄好。用全新磁帶，事先要把控制信號錄好。二、非線性編輯系統(tǒng)二、非線性編輯系統(tǒng)這主要是在這主要是在PC機上進行數(shù)字化的影像編輯方式。機上進行數(shù)字化的影像編輯方式?！熬€性線性”與與“非線性非線性”是英語中是英語中“Linear”和和“Nonlinear”的直接意譯，線性的意思是指連續(xù)性，的直接意譯，線性的意思是指連續(xù)性，線性編輯指的是一種需要按時間順序從頭到尾進行編線性編輯指的是一種需

10、要按時間順序從頭到尾進行編輯的節(jié)目制作方式。它所依托的是以一維時間軸為基輯的節(jié)目制作方式。它所依托的是以一維時間軸為基礎的線性記錄載體，如磁帶編輯系統(tǒng)。礎的線性記錄載體，如磁帶編輯系統(tǒng)。 電視編輯與制作電視編輯與制作線性編輯方式有兩個弱點：線性編輯方式有兩個弱點： 1、素材不可能做到隨機存取。、素材不可能做到隨機存取。所謂隨機存取是指素材可以在任意時間非常方便快所謂隨機存取是指素材可以在任意時間非常方便快捷的獲得。捷的獲得。 2、難于進行修改。、難于進行修改。 非線性編輯具有信號處理的數(shù)字化、編輯方式的非線性、非線性編輯具有信號處理的數(shù)字化、編輯方式的非線性、素材的隨機存取三大特點。素材的隨機

11、存取三大特點。 1 1、信號處理數(shù)字化、信號處理數(shù)字化 2、素材存取隨機化、素材存取隨機化 3、編輯方式非線性、編輯方式非線性 4 4、合成制作集成化、合成制作集成化 電視編輯與制作電視編輯與制作第三節(jié)第三節(jié) 電視編輯的雙重影響因素電視編輯的雙重影響因素 一、直觀自由的視聽形象組合規(guī)律是電視節(jié)目一、直觀自由的視聽形象組合規(guī)律是電視節(jié)目的編輯基礎的編輯基礎 電影強調以動作敘述故事，重視人物行為、景物造電影強調以動作敘述故事，重視人物行為、景物造型、鏡頭動作的力度，追求空間規(guī)模的拓展；型、鏡頭動作的力度，追求空間規(guī)模的拓展；電視強調以語言賦予意義，重視對話功能的表現(xiàn)，電視強調以語言賦予意義，重視對

12、話功能的表現(xiàn)，重視鏡頭或內容表述的貼近感。重視鏡頭或內容表述的貼近感。 電視編輯與制作電視編輯與制作二、大眾傳播特性對電視編輯的影響二、大眾傳播特性對電視編輯的影響 1 1、重視制作節(jié)目的真實性。、重視制作節(jié)目的真實性。 2 2、重視電視媒體的特性。、重視電視媒體的特性。 電視編輯與制作電視編輯與制作3 3、重視節(jié)目的受眾觀念。、重視節(jié)目的受眾觀念。 電視編輯一方面需要通過精當?shù)乃囆g手段來提升觀眾的電視編輯一方面需要通過精當?shù)乃囆g手段來提升觀眾的視聽審美水平，另一方面也應該認識到創(chuàng)作本身是為了視聽審美水平，另一方面也應該認識到創(chuàng)作本身是為了更有效地傳達。更有效地傳達。 第四節(jié)第四節(jié) 現(xiàn)代電視編

13、輯觀念現(xiàn)代電視編輯觀念 一、重視電視的現(xiàn)場紀實特質一、重視電視的現(xiàn)場紀實特質 電視編輯與制作電視編輯與制作二、重視多種元素的綜合運用和立體化編輯二、重視多種元素的綜合運用和立體化編輯 這些元素可以綜合作用，大大提高了單一傳播方式的效這些元素可以綜合作用，大大提高了單一傳播方式的效力，加強了信息傳遞的數(shù)量和明晰度，觀眾可以同時從力，加強了信息傳遞的數(shù)量和明晰度，觀眾可以同時從理性與感性層面接收信息、作出判斷。理性與感性層面接收信息、作出判斷。 北京電視臺曾經(jīng)報道過一條關于二環(huán)通車的新聞。北京電視臺曾經(jīng)報道過一條關于二環(huán)通車的新聞。 “視覺引導聽覺，聽覺加強視覺視覺引導聽覺，聽覺加強視覺”三三 、

14、 文字文字( (解說詞）圖像的共時性傳播解說詞）圖像的共時性傳播 解說詞與畫面關系是節(jié)目編輯中考慮的重要問題。解說詞與畫面關系是節(jié)目編輯中考慮的重要問題。解說解說畫面畫面來自大不列顛帝國的冒來自大不列顛帝國的冒險家?guī)炜舜L發(fā)現(xiàn)了這險家?guī)炜舜L發(fā)現(xiàn)了這塊神奇的大陸，當他從塊神奇的大陸，當他從悉尼附近的海灣登陸后，悉尼附近的海灣登陸后，便宣布這片物華天寶的便宣布這片物華天寶的土地屬于英國。土地屬于英國。庫克雕塑、登陸地庫克雕塑、登陸地紀念碑、郁郁蔥蔥紀念碑、郁郁蔥蔥卻沒有人煙的草原、卻沒有人煙的草原、波光粼粼的海灣波光粼粼的海灣電視編輯與制作電視編輯與制作解說解說畫面畫面來自大不列顛帝國的來自大不

15、列顛帝國的冒險家?guī)炜舜L發(fā)現(xiàn)冒險家?guī)炜舜L發(fā)現(xiàn)了這塊神奇的大陸，了這塊神奇的大陸，當他從悉尼附近的海當他從悉尼附近的海灣登陸后，便宣布這灣登陸后，便宣布這片物華天寶的土地屬片物華天寶的土地屬于英國。于英國。庫克船長凝眸遠方的庫克船長凝眸遠方的雕塑近景雕塑近景蛛網(wǎng)、竄入草叢的鴨蛛網(wǎng)、竄入草叢的鴨嘴獸、警覺直立的袋嘴獸、警覺直立的袋鼠、驚悚飛離的白頭鼠、驚悚飛離的白頭翁、左顧右盼的鴯鹋翁、左顧右盼的鴯鹋（er miao)以及似乎以及似乎在側耳傾聽的考拉等。在側耳傾聽的考拉等。電視編輯與制作電視編輯與制作這組鏡頭既能體現(xiàn)澳洲生態(tài)特征，又通過動態(tài)組接和這組鏡頭既能體現(xiàn)澳洲生態(tài)特征，又通過動態(tài)組接和音響效果，音響效果，模擬了寧靜大陸被驚擾的情緒氣氛。模擬了寧靜大陸被驚擾的情緒氣氛。使整使整個段落動靜結合，客觀平淡的解說詞得到生動表現(xiàn)，個段落動靜結合，客觀平淡的解說詞得到生動表現(xiàn)，抽象的歷史陳述轉化為具象的現(xiàn)實體驗。抽象的歷史陳述轉化為具象的現(xiàn)實體驗。 四、重視特技構成的視覺表現(xiàn)四、重視特技構成的視覺表現(xiàn) 所謂特技，即是鏡頭組合或者畫面構成不是通過直接切所謂特技，即是鏡頭組合或者畫面構成不是通過直接切換，而是利用電子切換