從美學(xué)角度談攝影

1、從美學(xué)角度談攝影從美學(xué)角度談攝影生活處處是哲學(xué)，不言而喻，生活也處處充滿美。那么，在攝影領(lǐng)域，我們同樣需要用美的眼光去欣賞一件商品，擁有一雙發(fā)現(xiàn)美得眼睛，所以，對(duì)于一名專業(yè)的攝影師或者任何一個(gè)攝影愛好者來(lái)說(shuō)，怎樣將畫面拍的唯美，怎樣去呈現(xiàn)景中主題的美，構(gòu)造畫面便成一門很高深的學(xué)問(wèn)，尤其是人像攝影和風(fēng)光攝影。人像攝影：窗戶光：被攝物體應(yīng)該在哪里？窗戶光，特別是任何地方的北面窗戶光源是人物肖像最美的光之一，窗戶分散了流入的光，窗戶越大，光線越柔和、分散。所以，如果我們已經(jīng)獲得某些不錯(cuò)的窗戶光，那么被攝體應(yīng)該在哪里，光線才會(huì)最美呢？你希望被攝物體及其肩膀面對(duì)窗戶。如果被攝影距離窗戶米，這樣光線就非常

2、柔和，而且縈繞在被攝體周圍。而且，讓被攝體稍稍在窗戶后面，這樣他們就能接觸到窗戶光的邊緣，而不是直射太陽(yáng)光。這種邊緣光非常柔和，會(huì)讓你獲得更多專業(yè)攝影師夢(mèng)寐以求的完美的、魔幻般的光線。風(fēng)光攝影：尋求細(xì)節(jié)剛踏足目的地，所有的一切都是那么的新鮮，迫不及待的把眼所能及的所有美好風(fēng)光都在畫面中顯示，往往導(dǎo)致的結(jié)果就是混亂。拍攝出旅游中生動(dòng)的風(fēng)光照，最大的秘訣就是簡(jiǎn)單。尋找簡(jiǎn)單的背景，或者虛化背景，以小見大的表現(xiàn)一個(gè)代表主題的細(xì)節(jié)，會(huì)讓你的作品更加意味深長(zhǎng)。生態(tài)攝影：花卉翩翩起舞的時(shí)候，當(dāng)小花含苞欲放的時(shí)候，或許這些生活中的小事，很多人都不屑于欣賞，但對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，這些畫面透過(guò)鏡頭是最感動(dòng)的，一花一草

3、或許有他們的情感，在這奇妙的世界里，豈能缺少花卉的點(diǎn)綴？花卉攝影部分：1、如何采光：清晨最美的光源是6-7點(diǎn)時(shí)，側(cè)面光拍攝：畫面較為生動(dòng)立體，因?yàn)闀?huì)有明暗深淺之分；順光拍攝時(shí)，畫面會(huì)很平淡，但色彩較鮮艷；逆向光拍攝：拍攝不易顏色較不鮮艷，除非特殊需求之外。風(fēng)光攝影光線構(gòu)圖技法 1、風(fēng)景攝影是最受歡迎的攝影主題之一，細(xì)膩的畫質(zhì)、清晰的細(xì)節(jié)表現(xiàn)、純凈的色彩表現(xiàn)、穩(wěn)定而耐看的構(gòu)圖，是理想的風(fēng)景攝影的要素。風(fēng)景攝影的構(gòu)圖主要在于畫面形式感上：將景物抽象成點(diǎn)線面，從中尋找規(guī)律，便能組成具有形式美感的畫面。我們能在生活中發(fā)現(xiàn)各式各樣的幾何形狀：正方形、圓形、心形等，都是構(gòu)圖的好幫手。鏡頭推薦 傳

4、統(tǒng)的風(fēng)景攝影以廣角和中焦鏡頭為主，長(zhǎng)焦鏡頭的使用較少。在變焦與定焦的選擇當(dāng)中，由于兩者在f/10以下小光圈的成像差距并不明顯，而風(fēng)景攝影對(duì)精確構(gòu)圖的要求更高，因此多以變焦鏡頭為主。只要能充分發(fā)揮5D Mark III的高畫素優(yōu)勢(shì)，就是適合的選擇。中灰漸變鏡 我們可以在日出日落等光線反差較大的場(chǎng)景中壓暗天空，使兩者均能正確曝光，其自然的效果也是HDR或后期難以模擬的。中灰密度鏡 中灰密度鏡也稱減光鏡，可在不改變光圈的情況下減少鏡頭進(jìn)光量。中灰密度鏡常用于長(zhǎng)曝光拍攝中，可以營(yíng)造出很夢(mèng)幻的畫面效果。三腳架的使用 三腳架，對(duì)于一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō)無(wú)疑相當(dāng)于生活必需品。無(wú)腳架，無(wú)風(fēng)景。風(fēng)景攝影和三腳架是相伴相

5、生的，風(fēng)景攝影要求極致的解像清晰度和超大的景深，而這只有使用三腳架才能做到。雖然會(huì)對(duì)機(jī)動(dòng)性造成一定影響，但權(quán)衡起來(lái)還是非常值得。構(gòu)圖的應(yīng)用線形構(gòu)圖。細(xì)心觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中充滿各種線型關(guān)系：垂直的樹、水平的湖面、延伸的路面、遠(yuǎn)處群山起伏的輪廓都是自然中優(yōu)美的線條造型。 不同的線放在一起，便形成更豐富的組合，也就有了各式各樣的線形構(gòu)圖：對(duì)角線、S形、垂直線、水平線、放射狀構(gòu)圖等。從空間透視關(guān)系來(lái)看，兩條平行延伸向遠(yuǎn)方的直線最終會(huì)匯合在一起，這種線形便有了視覺牽引的作用；這也是線形構(gòu)圖里常用的方式?？偨Y(jié)出這些常用的構(gòu)圖規(guī)律后，就可以在觀察和拍攝中妥善運(yùn)用；對(duì)于較不明顯或組合度較高的線型組合，也能更快

6、做出分辨取舍，獲得良好構(gòu)圖。因此，基本功的訓(xùn)練非常重要。 對(duì)稱構(gòu)圖。與線型構(gòu)圖一樣，對(duì)稱構(gòu)圖也是自然界中較為明顯的規(guī)律，通常能在有湖的地方或建筑上發(fā)現(xiàn)它。寧?kù)o的湖面映出高山和天空，這時(shí)同時(shí)攝入景物和倒影，就可以在畫面上形成獨(dú)特的對(duì)稱形式，使構(gòu)圖更豐富的同 時(shí)，也能使畫面更嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整。 分散式構(gòu)圖。分散式構(gòu)圖是一種“沒有構(gòu)圖的構(gòu)圖”，側(cè)重于從一堆沒有明顯規(guī)律的散點(diǎn)中挖掘出隱含的幾何關(guān)系或內(nèi)在聯(lián)系，使畫面看起來(lái)井然有序而不至于雜亂，從而使整個(gè)畫面構(gòu)成一個(gè)完整的整體。 幾何形構(gòu)圖。除了存在于自然界且較為明顯構(gòu)圖規(guī)律，我們也可以挖掘出自然界中所沒有的構(gòu)圖規(guī)則。 三角形構(gòu)圖法。將景物中三個(gè)較顯要的物體置于

7、畫面中呈三角形，可以使人自然產(chǎn)生一種穩(wěn)定感，穩(wěn)定是三角形構(gòu)圖最大的特征。 框式構(gòu)圖法。利用前景作為畫框，將景物置于框中，可打破一般的觀察方式，使畫面形式更富于變化，前后景的搭配也使得畫面更富有層次感。有些場(chǎng)景的“畫框”本身也有豐富訊息，例如園林里設(shè)計(jì)精美的鏤空窗；這種特別的前景能充分豐富畫面內(nèi)容并深化主題，也是風(fēng)景攝影里的常用手段。框式構(gòu)圖也可以有其他變化，例如多框式構(gòu)圖，前景的多格畫框?qū)⒕拔飫澐殖稍S多小畫面，各自獨(dú)立又相映成趣，也不失為美妙的構(gòu)圖。畫面的平衡。平衡是攝影構(gòu)圖中常用的觀念。不止風(fēng)景攝影，大部分?jǐn)z影領(lǐng)域都要考慮它。這是一種心理上的平衡，用以平衡的物件可以是被攝主體或背景內(nèi)容，甚至

8、無(wú)內(nèi)容的色塊也能勝任。平衡并沒有很精確的度量標(biāo)準(zhǔn)，但可以有一個(gè)大致的判斷。我們可以把它理解成蹺蹺板：當(dāng)左邊有一個(gè)較大的物件時(shí)，右邊也得有相應(yīng)元素來(lái)維持平衡，且分量要相當(dāng)；當(dāng)一方較靠近中央時(shí)，只要在另一方靠近邊緣處安排一個(gè)小物體即可維持平衡。舉例來(lái)說(shuō)，若地面上大量景物集中于一邊，則另一邊應(yīng)有天空、云朵或其他元素來(lái)取得平衡，能使畫面產(chǎn)生穩(wěn)定感而更為耐看。 到底什么樣的拍攝技巧或者拍攝知識(shí)能夠讓我們的圖片看起來(lái)更自然、清新和美呢？1、如果我們已經(jīng)有了拍攝目標(biāo)，而且還想個(gè)性地表現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，那么你必須在拍攝前對(duì)其進(jìn)行仔細(xì)地分析；2、用廣角鏡頭拍攝風(fēng)景具有視野開闊、畫面美觀、包容信息量大的特點(diǎn)，但也正是因

9、為廣角鏡頭的大視角，才會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題照片中雖然展示了許多內(nèi)容，但是沒指出任何主體景物；3、灰色石頭墻無(wú)疑為照片設(shè)定了顏色重點(diǎn)，正是這片灰色才使孤零零的樹得以在視覺上強(qiáng)烈地突顯出來(lái)，并在形式上得以強(qiáng)調(diào)，從而真正地使其富有吸引力4、明亮的黃色樹葉也使樹在視覺上走到了前景中，向觀賞者更靠近了一步； 5、明亮而透著陽(yáng)光的阿?；▽⒂^賞者的視線引向了樹的中心，并且強(qiáng)化了樹與周圍環(huán)境的分離感。1.要想拍攝幾幅體現(xiàn)夏日輕快風(fēng)格的照片，多重曝光便是不錯(cuò)的選擇。 2.不選擇小光圈的原因：如果使用小光圈，景深會(huì)比較深，這也許能將照片中所有的元素都清晰地拍攝下來(lái)，但是拍出的照片不會(huì)有絲毫輕快的感覺 3.在拍攝時(shí)選

10、用大光圈，將其對(duì)焦在三個(gè)不同的平面上，并三次按下快門釋放鍵。三次對(duì)焦在不同的焦平面上，它們對(duì)應(yīng)著照片中最重要的三個(gè)部。通過(guò)這樣的多重曝光，最終的拍攝達(dá)到了這樣的效果，即好像成像銳度的部分是前后貫穿的，另外還有附加的柔焦效果。只有通過(guò)這樣的轉(zhuǎn)換，才能完整再現(xiàn)夏日的清新感覺。在紅色的花海中，兩株罌粟花被突出地展現(xiàn)在照片中。豎幅的格式突出了花朵的動(dòng)態(tài)美，同時(shí)強(qiáng)烈的三原色紅、綠、藍(lán)又營(yíng)造了強(qiáng)烈的對(duì)比。要想表現(xiàn)強(qiáng)有力的主題：孤樹。 一棵孤零零的樹是許多攝影者喜歡拍攝的主題。無(wú)論它在照片中是單獨(dú)呈現(xiàn)，還是與其他景物共同出現(xiàn)最重要的是將富有表現(xiàn)力的主題放在最重要的點(diǎn)上。1、有點(diǎn)，點(diǎn)動(dòng)成線，線動(dòng)成面。如果能將

11、點(diǎn)、線、面有效地結(jié)合我們就可以拍出完美的照片而忽視點(diǎn)、線、面是不可能構(gòu)思出好照片的。 2、照片中的線條是賦予照片透視與空間感強(qiáng)有力的輔助手段，它會(huì)牽著觀賞者的眼睛去“旅行”，還能夠快速而流暢地穿行于照片之中。 3、其次，明亮與陰暗、色調(diào)分布、色彩對(duì)比也在一定程度上影響著照片的層次與空間效果當(dāng)然這并不是全部。比如，明亮的物體在照片中會(huì)顯得突出，并能夠牢牢吸引觀賞者的注意。這是因?yàn)槊髁恋奈矬w在照片中不僅會(huì)顯得很大，而且會(huì)讓觀賞者覺得它離自己很近。相反，陰暗的物體在觀賞者的視線中會(huì)顯得渺小而遙遠(yuǎn)，最終甚至淡出觀賞者的視線，所以在照片中，陰暗物體對(duì)觀賞者的視覺沖擊會(huì)弱一些。 4、拍攝時(shí)，用長(zhǎng)焦鏡頭選擇合適的取景區(qū)域，可以有保留地展示我們所看到的景觀，將那些不美的、不夠協(xié)調(diào)的景觀排除在照片之外。每一個(gè)人都希望在美美的風(fēng)景前面